Li Yuru

Li Yuru
李玉茹
Född 25 juli 1923
Peking , Kina
dog 11 juli 2008
Shanghai , Kina
Alma mater National Drama School
Känd för Peking operasångare
Barn
Li Li (f. 1944) Li Ruru (f. 1952)
Li Yuru
kinesiska <a i=1><a i=2>李玉茹 玉茹
Li Shuzhen
Traditionell kinesiska <a i=1><a i=2>李淑貞 淑貞
Förenklad kinesiska <a i=1><a i=2>李淑贞 淑贞
Li Xueying
kinesiska <a i=1><a i=2>李雪瑩 雪瑩
I detta kinesiska namn är efternamnet Li .

Li Shuzhen (25 juli 1923 – 11 juli 2008), mer känd under sitt artistnamn Li Yuru och även känd som Li Xueying , var en kinesisk operasångerska och skådespelerska. Härstammar från manchuadeln , hon är ihågkommen som "en av de stora Pekingoperans artister" och spelade en viktig roll i accepterandet av kvinnliga sångare i kvinnliga roller ( dan ). Mitt i kulturrevolutionen satt hon fängslad från 1966 till början av 1970-talet. 1979 gifte hon sig med Cao Yu , en av de viktigaste kinesiska dramatikerna från 1900-talet , och efter Kinas öppnande under Deng Xiaoping , slutade hon sitt liv respekterad som en av de få överlevande mästarna i dan - rollerna.

Liv

Tidigt liv

Hon föddes i Peking den 25 juli 1923 till Zheng Yuanlong och Li Yuxiu (1900–1966). Li härstammade från Manchu- adeln men hade ändrat sitt namn för att bli Han efter Xinhai-revolutionen 1911 som slutligen störtade Manchu Qing-dynastin . Hennes far dog när hon var ett spädbarn. När hon var fem år gifte hennes mamma om sig med en affärsman som hette Jiao Dezhai.

Familjen var fattig. När hon var 9 eller 10 skickade de henne till National Drama School för att lära sig ett yrke och ta emot måltider. Denna skola hade öppnats 1930 som den första sampedagogiska operaskolan i Kina och syftade till att reformera utbildningen av Peking-operasångare och musiker. Under de två århundradena innan kvinnor dök upp på Shanghais scener på 1870-talet hade kvinnliga operaroller spelats av män. På grund av sambandet med prostitution var arbetet fortfarande stigmatiserat och kvinnliga studenter, trots att de vanligtvis drivits till att agera av fattigdom, hade tidigare behövt privatlärare. Skolan var en mer respektabel miljö men Jiao antog sin mors antagna namn Li för att undvika att skämma ut sin far. Tillsammans med de andra medlemmarna i skolans fjärde klass antog Li sedan ett artistnamn som innehåller generationskomponenten "jade": Li Yuru. Medan han var där, memorerade Li pjäser och deltog i "jobbiga" fysiska övningar. Hennes träning fokuserade på rollerna " grönsklädda ", " blommiga " och " svärd-och-häst " men omfattade en mängd olika skolor. Hon studerade sex dagar i veckan och fick familjebesök på söndagar. Misshandel gavs för dåligt beteende, långsam inlärning eller som en del av ett kollektivt straff för en enskild elevs misstag, men lärare förbjöds uttryckligen att slå en elevs huvud.

Karriär

Li och skådespelerskorna i hennes generation "spelade en viktig roll i utvecklingen av [Peking Opera] eftersom de förvandlade dan till en roll som också spelas av kvinnor".

Hon krediterade sin senare framgång till sin skolas eklektiska träning, men Lis första uppträdande var en katastrof. Med tanke på en biroll med fyra rader sex månader in i sin träning, lyckades hon inte slå de höga tonerna och blev uppmärksammad och hånad av publiken. Under de kommande fem åren fick hon bara walk-on roller. Hon använde erfarenheten: "Genom att spela statister lärde jag mig de pjäser som inte hade lärts ut till vårt år. Jag observerade inte bara min egen karaktärstyp utan även andra roller. Jag bekantade mig med scenen och publiken" . Hon vaknade klockan 6 varje morgon (två timmar före de andra eleverna) och tog extraklasser. Publiken hade också blivit bekant med henne. Vid 14 års ålder fick hon klänningen och stjärnrollen som prinsessan i en föreställning vars huvudroll och understuderande båda hade tappat sina röster . Hon mindes senare att, när hon tog sin första ställning, innan hon sa en rad, började applåderna och ropet. Det var så högt att det ringde i öronen. Efteråt, varje rad jag sjöng eller talade och varje ögonuttryck Jag gjorde skulle få fullt hus ovationer". Som 14-åring var hon en "stjärnelev" och började "spela alla typer av ledande roller", desto mer för att rektorn och registratorn inte hade insett att hon hade lärt sig delen före skolans läroplan. Under sin utbildning studerade Li omkring 40 pjäser av hua dan ("blommig roll").

När hon tog examen vid 17 års ålder 1940 etablerade hon sin egen trupp med vänner från skolan. Hon organiserade ett program med 62 nya och traditionella pjäser under en framgångsrik 48-dagars körning i Shanghai , med huvudrollen i 28 av dem. Hon ogillade pressen hon kom under som en självständig ung skådespelerska, upplöste truppen och placerade sig under utbildning och skydd av äldre manliga skådespelare: Xun Huisheng och Mei Lanfang , två av de "fyra stora dan " ; Zhao Tongshan , tidens största "blommiga" skådespelare ; "krigsclownen" Ye Shengzhang ; den "utbildade clownen" Ma Fulu ; skådespelaren Jin Shaoshan "målat ansikte" ; den "krigsliga" skådespelaren Li Shaochun ; de "fyra stora skäggen" Ma Lianliang , Tan Fuying , Yang Baosen och Xi Xiaobo ; och de andra "gubbarna" Zhou Xinfang och Tang Yunsheng . Hon studerade också under de kvinnliga imitatorerna Yu Lianquan och Cheng Yanqiu . Det breda utbudet av specialister utökade hennes repertoar kraftigt. Under denna period gav Li framgångsrika föreställningar av Draken och Fenixen , Den svarta drakens innergård , Two Phoenixes Flying Together och Three Pretty Women . Hennes karriär och ekonomi sköttes till stor del av hennes mamma, som räknades som en av operans "fyra berömda mödrar". Hon fick sin första dotter Li Li 1944.

Lis misshandel i händerna på japanerna och nationalisterna ledde till att hon "helhjärtat" stödde folkrepubliken som grundades av de segerrika kommunisterna 1949. Hennes framgångar trots hennes fattigdom, brist på familjeförbindelser och undvikande av en rik och mäktig beskyddare gav henne en rent blad och hon var relativt ung och berömd. Många viktiga kadrer, inklusive Zhou Enlai , Chen Yi och He Long , var fans av Pekingoperan och gjorde speciella ansträngningar för att odla den. Under den kommunistiska teaterreformen som inleddes 1949, valdes Li ut som en "folkets artist", trots att många av de " blommiga " pjäser hon hade tränat för att avlägsnas från scenen på grund av deras brist på ideologisk betydelse, våld och sexualitet. Hon uppträdde flitigt i Kina och turnerade till och med i Sovjetunionen och Europa flera gånger.

Hennes andra dotter Li Ruru föddes 1952. Samma år vilade hon i sitt omklädningsrum i Wuhan när soldater verkade kräva att hon skulle upphöra med sina framträdanden av Cheng Yanqius Spring Boudoir Dream . Mitt i Koreakriget tyckte de att dramatiseringen av en dikt från Tang-eran av Du Fu var helt olämplig och stödde amerikansk imperialism . Förbryllad men rädd följde hon och framförde den inte igen förrän på 1980-talet, när motståndet mot Chengs pacifistiska teman var för länge sedan. Li utsågs sedan till att framföra reviderade versioner av traditionella pjäser för kinesiska trupper i Korea. Hennes favoritpjäs var The Drunken Imperial Concubine , en redogörelse för en natt i Yang Guifeis liv under Tang-dynastin . Li spelade olika roller i den cirka 200 gånger, från en liten roll vid 11 års ålder till huvudrollen 1993 vid 70 års ålder. Även om den har en minimal historia, uppskattade hon att den var full av dans och rörelse som visade "varje fas av hjältinnans växlande känslor: från nykter till full, från arrogant och glad till besviken till ledsen till rasande”. Detta hade rekommenderats för censur som en "skadlig" pjäs av en ledare i People's Daily från 1948, Mei Lanfang arbetade för att sanera pjäsen och fick tillstånd att framföra den för de kinesiska trupperna i Korea 1953. All censur kom inte från regeringen . Hon berättade senare för sin dotter Ruru att " omformningen av sinnet " var så kraftfull att ideologin trängde in i oss. Det verkade som om vi hade en censor i våra sinnen och vi gav frivilligt upp många pjäser som inte var förbjudna lista, eftersom vi kände att de inte nådde den ideologiska standard som vi hade lärt oss... och de skulle inte vara bra för vår publik”. I efterhand skämdes hon över det förlorade arvet: "Jag vet inte vad jag kan säga till mina föregångare när jag ser dem i den andra världen ".

1953 blev Li en del av Shanghai Peking Opera Troupe, som kombinerades med flera andra trupper 1955 för att bilda Shanghai Peking Opera Theatre. Efter att ha "framgångsrikt anpassat sig till det nutida politiska klimatet", började hon tjäna en månadslön på mer än 1 000 RMB och åtnjuta mycket bättre social status än i Kina före kriget. I truppen ingick Tong Zhiling och Yan Huizhu . På 1950-talet utökade Li en enaktsscen från pjäsen Princess Baihua till en fullständig Pekingopera . Hon och hennes kollegor planerade att anpassa hennes version till en pjäs i full längd 1960 när Chen Yi , Kinas dåvarande utrikesminister, bad att de skulle göra en "grundläggande förändring av premissen för pjäsen för att kunna använda den för Kinas Kalla krigets diplomati." Pjäsen skulle gå igenom "fyra versioner mellan 1960 och 1961, vilket komplicerades ytterligare av tidens flyktiga ideologiska pendel." Tillsammans med prinsessan Baihua var andra minnesvärda framträdanden hennes äktenskap 1958 som involverar en kista ( Gui Zhong Yuan ), 1959 Red Plum-Blossom Pavilion ( Hongmei Ge ) och 1961 Royal Concubine Mei ( Mei Fei ).

Fängslande

Sedan skoltiden hade Li stöttat vissa revideringar av den traditionella Pekingoperarepertoaren, särskilt borttagningen av "rosa scener" med öppet sexuellt innehåll. Teaterreformen förbjöd inte många pjäser direkt, men minskningen av traditionella pjäser som producerades fick henne att oroa sig för förlusten av vissa tekniker med bortgången av den äldre generationen artister. Det efterlystes också mer samtida pjäser, men Lis erfarenhet av att skådespela i fyra av dem gjorde henne obekväm, eftersom dramatikerna inte gjorde så mycket boende för de konventioner hon hade utbildats att använda: "Jag hade ingenstans att placera mina händer, jag visste inte ens hur man går, eller vad man ska göra på scenen". De konventioner hon använde gav henne allvarlig kritik för att "förtala bilden av medlemmar av arbetarklassen". Flera gånger stödde hon idén att reservera äldre genrer som Peking och Kun opera för deras traditionella kanon och begränsa samtida pjäser till nyare dramatiska former.

I början av kulturrevolutionen 1966 konfronterade hennes mamma Li Yuxiu ett gäng rödgardister som förstörde statyer på hennes hus innergård . Mer än ett dussin tonåringar tvingade sig sedan in i godset i en vecka och letade igenom hennes tillhörigheter efter gamla eller kontrarevolutionära föremål. När de upptäckte att hon var en manchu som hade antagit en ny identitet efter Qing-imperiets fall, konfiskerades alla hennes besparingar baserat på hennes dotters inkomst före 1949. Hon misshandlades då så hårt att hon dog av skadorna. Li Yuru fängslades i en "oxfåra" och tvingades skriva bekännelser om sina "brott" av "borgerligt tänkande och individualism som demonstrerades i strävan efter berömmelse", om en "borgerlig livsstil" som demonstrerades "att bära smink och moderiktiga kläder", och att delta i de "kontrarevolutionära pjäser hon framförde på scenen". Hon torterades. Hennes döttrar blev utsända ungdomar , flyttade till och tvingades arbeta på landsbygden. Li släpptes i början av 1970-talet.

Senare i livet

Li återvände till scenen 1977 och fick huvudrollen för en traditionell opera i september nästa år. Hon mentorde också yngre skådespelerskor och undervisade studenter i mästarklasser och seminarier. I december 1979 gifte Li sig med Cao Yu , en kinesisk dramatiker som nu är känd som "den mest betydelsefulla figuren i utvecklingen av modernt drama i Kina och ibland jämfört med Shakespeare , Ibsen och Tjechov . Eftersom Cao var 14 år äldre, behövde Cao ofta hennes vård förut. hans död 1996.

På 1980-talet började Li skriva. Hon producerade först en pjäs i full längd, Love and Hatred , baserad på Wang Kuis svek mot Jiao Guiying. Hon skrev kolumner för Xinmin Evening News och Wenhui Daily och 1992 serieiserade hon romanen Pinzi . Denna återutgavs under titeln Little Woman nästa år och anpassades som en tv-miniserie med 20 avsnitt 1999. Hon publicerade också två böcker om Pekingoperan, som båda skrev efter sin andra operation för lungcancer 2007 .

2007 var Li en av fyra mottagare av priset Great Achievement in Performing Arts från All-China Association of Literature and Arts, som anses vara en av de "få levande mästarna i dan-rollen " .

Li dog den 11 juli 2008 i Shanghai .

Arbetar

  • 青絲 恨 ／ 青丝 恨 ( Qīngsī Hèn; Kärlek och hat ) , 1984 . (på kinesiska)
  • 小 女人 ( Xiǎo Nǚrén; Little Woman ) , 1993 . (på kinesiska)
  • 李玉茹 談 戲說 藝 ／李玉茹 谈 戏说 艺 ( Lǐ Yùrú Tán Xìshuō Yì; Li Yuru om konsten att Pekingoperan ) , 2008 . (på kinesiska)
  • 李玉茹 演出 劇本 選集 ／李玉茹 演出 剧本 选集 ( Lǐ Yùrú Yǎnchū Jùběn Xuǎnjí; . Selected Plays from Li Yuru10) s Repert ' (på kinesiska)

Anteckningar

Citat

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Li_Yuru&oldid=1080994320 "