Kay Thorpe

Kay Thorpe
Född	1935 (87–88 år) England, Storbritannien
Ockupation	Romanförfattare
Period	1968–2006
Genre	Romantisk roman
Make	Tony

Kay Thorpe (född 1935) är en brittisk författare till mer än 75 romanska romaner . Hon publicerade sina romaner i Mills & Boon sedan 1968. Alla hennes romaner har också publicerats under Harlequin Enterprises Limited . Under en period av fyra decennier har hon producerat en samling sinnliga verk som undersöker arv, familj, klass och kärlek. Hennes styrka är att koda den motsatta läsningen inom den klassiska Harlequin-intrigen. En sammanfattning av författaren som åtföljer hennes publikationer noterar att hon undersökte marknaden för romansk fiktion innan hon valde att skriva i denna kategori. Hennes första bok publicerad i Nordamerika etablerade hennes rykte som en begåvad berättare. Hon har en stark vital skrivstil.

När hennes karriärdiagram började i slutet av 1960-talet var Kay Thorpe, tillsammans med Charlotte Lamb och andra, en av de första författarna som utforskade gränserna för sexuell lust, och hennes romaner speglar ofta framkanten av den " sexuella revolutionen " på 1970-talet. Som sådan var hon också en av de första som skapade en modern romantisk hjältinna: oberoende, ofullkomlig och perfekt kapabel att inleda en sexuell eller romantisk relation. Men enligt Kay Thorpes expertanalys var den moderna romantiska hjältinnan tvungen att omvärdera sina urgamla uppfattningar om vad som utgjorde kärlek och äktenskap: hon var tvungen att acceptera kärleken villkorslöst utan att leta efter trygghet i äktenskapet.

Biografi

Kay Thorpe föddes 1935 i England. Efter att ha lämnat skolan provade hon en mängd olika jobb, inklusive tandsköterska och en period i Women's Royal Air Force.

1960 var Kay gift med Tony, och fem år senare fick de sonen John. Nu bor hon och hennes man i utkanten av Chesterfield i Derbyshire .

Hennes allra första färdiga manuskript som accepterades, The Last of the Mallorys, publicerades 1968. Sedan dess har hon skrivit över 70 böcker.

Ett ord om författaren

Ibland upptäcker Kay Thorpe att hon har blivit två olika personer: författaren som är lyckligast när hon är involverad i böckernas och författarnas värld; och husfrun, som vänder sina händer till mans och sons vardagliga behov. Då och då har hon svårt att kliva från den ena rollen till den andra. Hon gillar till exempel att laga mat, men hon tycker att det kan vara ett irriterande avbrott när hon är upptagen med arbetet med en roman, så kvaliteten på hennes insatser i köket tenderar att vara lite oberäknelig. Hon säger: "Som min man en gång påpekade ger mitt skrivande livet ett fascinerande element av osäkerhet: ena dagen en perfekt coq au vin, nästa dag ett par brända kotletter!"

Som tur är har Kay daglig professionell hjälp med sitt hushållsarbete, och det ger henne tid att ägna sig åt sina hobbyer. Liksom många andra Harlequin-författare erkänner hon att hon är en glupsk konsument av böcker, en egenskap hon delar med sina läsare. Hon gillar musik och ridning, vilket hon gör på landet nära sitt hem. Men hennes favorithobby är att resa - särskilt till platser som kommer att skapa bra miljöer för hennes böcker.

Bokanteckningar I

Platser och människor

Kay Thorpes berättelser är rika på detaljer som täcker en skiftande bakgrund.

Till skillnad från Flora Kidd och Robyn Donald , som visar upp Skottland och Nya Zeeland i sina berättelser, ger Kay Thorpe sina läsare en smak för en myriad av platser. I stort sett är hennes berättelser baserade på tre platser, nämligen England, Kanada och Afrika. Det finns också berättelser baserade i Spanien, Italien, Sydamerika, Grekiska öarna , Karibiska öarna , Södra Stillahavsöarna och Australien.

Hennes huvudkaraktärer står alltid vid sitt brittiska arv. Som ett resultat av detta har berättelser som utspelar sig utanför England en underliggande intrig som utforskar hur en nykomling från Storbritannien kan acceptera att bygga ett hem för sig själv med en av de långvariga brittiska ättlingarna som bosatt sig i Kanada eller Sydafrika. Till exempel Safari South (1976), Timber Boss (1978) och Copper Lake (1981).

I Storm Passage (1977) och Time out of Mind (1987) nämns hur öar i södra Stilla havet och i Karibien kom att vara under privat ägo av en brittisk ättling.

I Timber Boss (1978) finns det referenser till hur skotska bosättare gjorde den kanadensiska regionen Nova Scotia till sitt nya hem.

Keith i Safari South (1976) uppskattar Sydafrikas expansivitet och den lovande framtid landet erbjuder honom. Medan Keir i tillfälligt äktenskap (1981) hittar sina förmögenheter som ingenjörsvetare i Sydney , Australien halvvägs runt jorden från sin engelska by .

Brittiska ingenjörer som arbetar på avlägsna platser i det varma och ångande Sierra Leone , Libyens öknar eller Tanzanias vildmark utgör landskapet för The Iron Man (1974), The Man from Tripoli (1979 ) och No Passing Fancy (1980) .

I The Man at Kambala (1973) upplever läsarna Masai Mara -reservatet i Kenya . I Safari South (1976) förs de till Kruger National Park .

Klassdelningen i det brittiska samhället utgör konflikten för kärleksaffären i Temporary Marriage (1981). Omnämnande av offentliga vs privata skolor, födelsesätt, irländskt vs engelskt blod, cockney vs överklassaccenter som indikerar subtiliteter i klassbakgrunden tar sig in i hennes berättelser från den allra första The Last of the Mallorys (1968) till andra berättelser längs med år som No Passing Fancy (1980), A Man of Means (1983) och Win or Lose (1986).

Efter man-kvinna-relationer tar far-dotter- och bror-syster-relationer andra plats i många av hennes berättelser. Medan The Man at Kambala (1973) och No Passing Fancy (1980) har tillgivna fäder som skämmer bort sina döttrar, visar sig fäderna i A Man of Means (1983) och The Land of the Incas (1983) vara självtjänande.

I Safari South (1976) återuppväcker Keith och Karen sina syskonkärlek efter år av att ha varit ifrån varandra. I Opportune Marriage (1969) inser den unga kvinnan med ångest att hennes ännu yngre bror kommer till sin rätt och inte behöver henne som tidigare.

När Lisa ser fram emot sin vistelse i familjens hem som Kyles fru i Time Out of Mind (1987), tänker hon på Kyles mammas svåra personlighet såväl som hans bror. Kyle försäkrar Lisa att både mor och son kan hitta alternativa bostäder att bo på. Men Kyles känsla skiftar till förmån för sin syster, vilket får honom att håna Lisa, "Kommer Madalyn vara ett problem?".

Kay Thorpe tar också ett hugg på rollen som mamma, särskilt när mammorna är relativt unga jämfört med sina döttrar. I Never Trust a Stranger (1983) oroar sig en fyrtio-nånting huvudskådespelerskan Emily för att hennes dotter Gemma i samma Broadway-produktion med sig själv kan få fram framstegen i hennes ålder. Mor-dotter-relationen blir mer gripande när Gemma anklagar Logan för att vara en tidigare älskare av sin mamma. Även om Logan förnekar anklagelsen, går det inte att förneka att mamman i Floodtide (1981) ber om sex från sin svärson, vilket han avböjer även om han artigt ger henne fördelen av tvivel eftersom hon behöver en fullblodsaffär för sig själv. Någonstans i sina böcker säger Kay Thorpe att brittiska män inte tänker mycket på sina medelålders fruar, som fortfarande längtar efter kärleken och romantiken i sin inte så långt borta ungdom.

I The Iron Man (1974) säger Dave att alla fruar är hållna kvinnor. Trots Daves uttalande väcker Kay liv i rovdjur som väljer att leva på män. I This Side of Paradise (1979) reser Marie till en karibisk semesterort i syfte att skaffa sig en man med pengar. I Bitter Alliance (1978) och i Never Trust a Stranger (1983) finns det kvinnor som gifter sig för pengar. Ändå är dessa kvinnor, promiskuösa som deras fall är, starka individer som spelar efter sina egna regler. En karismatisk Ailsa in Full Circle (1978), som vet att hennes utseende inte kommer att stödja henne i längden, har ett schweiziskt bankkonto att falla tillbaka på för sina gamla dagar.

Neil Davids, i This Side of Paradise (1979), säger att det finns kvinnor och det finns kvinnor, vissa använder du och andra uppskattar du. Om Kay visar upp två typer av kvinnor, en som handlar med trygghet för kärlek och den andra som handlar med kärlek för pengar, skapar hon också två konkurrerande drifter hos män, en som letar efter en livspartner och den andra som är redo att gå ifrån en kvinna utan en bakåtblick. När Liam i Bitter Alliance (1978) och Cal i Wilderness Trail (1978) brottas med rörelser i sina egna liv som testar dem med dessa två ansikten av kvinnor, måste Logan i Never Trust a Stranger (1983) bestämma sig för om äktenskapet är avsett för honom. Även om romantikserien är designad för att vinna kvinnors hjärtan, är det upp till Kays hjältinnor att övertyga och vinna över dessa mäns hjärtan för att få dem att göra ett val till deras fördel.

Teater är en bakgrund som Kay Thorpe tar upp i flera av sina romaner under de följande decennierna. Till exempel Devon Interlude (1968), Curtain Call (1971), Never Trust a Stranger (1983) och The Land of Illusion (1988). I Never Trust a Stranger (1983) är det Logans användning av ordet roll som leder till vem han är, en teaterproducent, hos den blivande skådespelerskan Gemma.

In Full Circle (1978) diskar Sara, i ett ostadigt pentry kök, ut en välsmakande coq au vin om än med för mycket vin, vilket fortfarande drar Steves komplement. Den här historien tillsammans med andra som Not Wanted on Voyage (1972) och Storm Passage (1977) öppnar ett fönster till liv ombord på havsgående vattenskotrar, vare sig det är i en ketch som drivs av segel eller i ett isbrytande valfångstskepp.

Hon använder också sporten hästhoppning i Rising Star (1969), cirkusvärlden i Sawdust Season (1972) , Corporate takeover i Dividing Line (1979), det internationella snookerspelet i Win or Lose (1986), professionellt skrivande i This Side of Paradise (1979) och Skin Deep (1989), professionell skulptering i Floodtide (1981), restaurering av historiska hem i Opportune Marriage (1969).

Invävda i kärlekshistorierna finns dessa olika intressen som delas av huvudpersonerna som ger en rikedom åt handlingarnas kvalitet och utbildar läsarna inte mindre.

Kärlek och äktenskap

Kay Thorpe utforskar många faktorer som bidrar till ett framgångsrikt intimt förhållande mellan man och kvinna , kärlek och slutligen äktenskap och hennes författarröst kommer starkt fram i var och en av hennes romaner.

Hennes berättelser ger hjälten många fördelar gentemot hjältinnan , en egenskap som finns i berättelser om andra kända serieromanförfattare som Flora Kidd , Charlotte Lamb , Robyn Donald bara för att nämna några. Harlekinläsarna förväntar sig dock motstånd från sin hjältinna tills mannen erkänner sin odödliga kärlek till henne. En känslomässigt säker hjältinna kan i sin tur bekänna sin kärlek till mannen.

Kay Thorpes kvinnor, å andra sidan, bekänner sin kärlek till män utan att först säkra sig själva något skyddsnät, känslomässigt eller annat. I sådana ensidiga bekännelser förbinder sig kvinnorna att stanna hos dessa män, villiga att betala vilket pris som helst och att följa med dem var som helst. Till exempel The Iron Man (1974), Bitter Alliance (1978) och Temporary Marriage (1981).

I Olive Island (1972) förklarar Nikos Alexandros för Nickey att hon aldrig kommer att bli lycklig om mannen inte dominerar henne. Nickey kommer tillbaka smart och säger att brittiska kvinnor inte är lika tillmötesgående som grekiska kvinnor. Jaime i Bitter Alliance (1978), å andra sidan, erkänner den dominerande streaken i Liam. Men i kölvattnet av hennes första erkännande kommer en andra att Liam skulle älska henne som ingen annan man kan. Detta erkännande dyker inte lätt upp hos Kays andra hjältinnor. Därför är den primära kampen att kämpa mot det. Ramon observerar i Apple in Eden (1973) att en kvinna ständigt betar mannen och retar honom med flit; detta är allt utom ett försök att möta upp hennes match i en man, som sedan vinner hennes underkastelse.

I Safari South (1976) blir Brad sviken av Karens svar på frågan om kompatibilitet mellan en man och en kvinna. Karen tror att hon måste tycka om det han gillar och han måste tycka om det hon gör. Brad motarbetar det genom att säga hur är det med personliga tycken och individuell frihet ? I This Side of Paradise (1979) svarar Ryan på samma fråga genom att säga att om två personer är av samma åsikt, då blir man överflödig, Ginas trevande svar på det är att man kan komma överens om att inte hålla med.

Män, som sexuella drivkrafter, är de snabbaste att inse betydelsen av sexuell kompatibilitet så att använda det som ett mantra om och om igen i Kay Thorpes berättelser att så länge paret är sexuellt kompatibla är det en grund som de kan bygga vidare på. Till exempel, i The Man From Tripoli (1979), uttrycker Bryn denna känsla för att stärka upp ett enkelt bekvämlighetsäktenskap .

Därför är konsensus som Kay etablerar i sina berättelser att utan sexuell kompatibilitet finns det ingen man-kvinna-förening till att börja med. Men Steve in Full Circle (1978) säger till Sara att en man kan ha sex med en kvinna utan några villkor. Därför, för att en sådan förening ska mogna till någon form av relation, måste kvinnor realisera sin egen sexuella potential till fullo. cynism säger Nick i Storm Passage (1977) till Tara att det inte räcker med att hon ställer sig till förfogande utan att hon måste vara helt kvinna för att låta deras sexuella kemi fungera till förmån för deras äktenskap.

Som i den matchande libido som hittas mellan Jaime och Liam i Bitter Alliance (1978), när män hittar sin egen libido som matchar kvinnornas, bara då lovar förhållandet att bli varaktigt. En äldre Annette i Sawdust Season (1972) säger till unga Toni att män inte är den äkta typen; att de bara väljer att göra det när de hittar en kvinna som de inte kan få ur huden.

Mot detta syfte berättar Ross i Dividing Line (1979) för Kerry att det hon uppfattar som kärlek mestadels består av sexuell attraktion . Ross skulle inte tilltala Kerry om han inte kunde väcka henne sexuellt. Medan Dave i Win or Lose (1986) berättar för Sara att hon är där med honom för att bli lagom, anklagar Dave i Iron Man (1974) Kim för att inte blanda ihop den typen av känsla med kärlek. Detta ömsesidiga utbyte av sexuella behov placerar både män och kvinnor på ett jämställt plan.

Men Steve in Full Circle (1978) säger också till Sara att en stor majoritet av kvinnor inte kan ha sex med män utan att vara känslomässigt fästa. Denna uppfattning är inte alltid aktuell hos alla Kays manliga huvudpersoner. Och så motbevisar Kim i Iron Man (1974) Daves anklagelse med hennes svar att viljan är en del av att älska hennes typ av kvinnor.

En nackdel med kvinnor som känslomässiga drivkrafter är när de fokuserar på trygghet så att kärlek blir bara ett annat medel för detta grundläggande syfte. Att män gör ett undantag från detta framgår tydligt av Ross i Dividing Line (1979), som bekräftar för Kerry att den senare vill avstå från sex tills hon har en ring på fingret och deras signatur på ett papper.

Eftersom män kan särskilja sexuell kärlek och svara på kvinnor som mest matchar deras libido och kvinnor skyddar sin sexuella respons till män över känslomässig anknytning och trygghet , kommer de två könen till korsade syften med varandra. I Storm Passage (1977) uttrycker Nick precis en sådan frustration för Tara som han säger inte ens känner igen denna skillnad.

En bristande förståelse för de divergerande strömningar som driver män och kvinnor övergår lätt i misstro så mycket att Lisa i The Man from Tripoli (1979), trots säkerhetstäcket som hennes äktenskap ger, väljer att lämna Bryn eftersom hon , utan äktenskaplig trohet , finner sexuell kärlek föga övertygande. Sexuell svartsjuka, om än på hennes egen syster, sår misstroende i Lyns förhållande till Andreas i Dangerous Moonlight (1985).

I Curtain Call (1971) säger Ryan till Kerry att för män skulle en karriär räcka medan kvinnor vill ha ett hem och en familj. Därför ser Kays män inte poängen med äktenskap om det inte håller i sig. Medan han föreslog äktenskap med Gemma i Never Trust a Stranger (1983), vill Logan övertyga sig själv om att han kan stanna i det på obestämd tid och som sådan kan han inte låta bli att bara prata om sig själv: Gemma tråkar inte ut honom, hon gör det inte fyll platsen med röran, som Gemma ler i hemlighet och tänker för sig själv som bara ger henne tid.

De gifta männen i Kays berättelser visar fasthet i sitt engagemang och ingen mängd ambivalens från deras fruar kan skaka dem ur viljan att få äktenskapet att fungera. Till exempel, i Remember This Stranger (1973), vägrar hustrun, som lider av minnesförlust, att acceptera mannen som sin man trots alla bevis som pekar på detta. Mannen, som lider av avslag, vägrar att ge upp henne.

Men i enlighet med påståendet i Full Circle (1978) att en mans spontana attraktion till en kvinna inte kommer med strängar, ber Bryn, i The Man from Tripoli (1979), inte Lisa om ursäkt för att hon flirtar med andra kvinnor . Och Dave, i The Iron Man (1974), svarar på Kims fråga om äktenskaplig otrohet med en egen fråga om att om en annan kvinna intresserar sig för honom, vad gör hon åt det? Kay väver in denna komplexitet i parets relation för att motverka den paranoia hon finner hos kvinnor när de hoppar för att misstänka sin partner för otrohet .

I en motsatt situation när Brad i Opportune Marriage (1969) misstänker Lisa för otrohet, konfronterar han henne direkt, men hans känslor blir platt när han frågar om hon är kär. Detta är i linje med ett annat påstående i Full Circle (1978) att en stor majoritet av kvinnor inte kan förbinda sig till ett sexuellt förhållande utan någon känslomässig bindning. I Full Circle (1978) faller parets äktenskap sönder när Steve inte kan tolerera Saras otrohet på grund av att sex åt sidan måste hon ha varit känslomässigt fäst vid den andra mannen.

Lisa i Opportune Marriage (1969) erkänner att hon var känslomässigt otrogen mot sin man om inte sexuellt. Hon gick till den här andra mannen för vänskap som innebar mildhet, ömhet och vänlighet, vilket för henne utgjorde en känslomässig kokong. Som Brad i Opportune Marriage (1969) säger för allt som han inte var. Medan Brad inser vad som saknades hos honom, övertygar Sara Steve i Full Circle (1978) att hennes tidigare indiskretion var ett försök till skarp hämnd som hon inte hade någon känslomässig bindning för och att hon endast reserverade sin djupa kärlek till honom.

Efter att ha etablerat ett äktenskapligt förhållande på grundval av sexuell kompatibilitet och trohet, kommer parets personliga kunskap om varandras dygder och laster bara med tiden. Strax efter deras äktenskap In Dangerous Moonlight (1985) frågar Andreas Lyn att hon inte riktigt känner honom, eller hur? Även om hon är upprörd över denna upptäckt, är han oberörd. Lyn inser äntligen att hon har alla år framför sig för att ta reda på svaret på hans fråga.

Till Saras påstående i Full Circle (1978) att män är som mest sårbara i efterdyningarna av sexuellt umgänge , säger en mer erfaren Ailsa att män redan då vet vad som får dem att ticka. Det är In No Passing Fancy (1980) som en far råder sin dotter, som kräver mer ensamtid med sin man, att säga att en mans karriär är hans stolthet, och därför inte få honom ifrån den. Ett misslyckande i karriären utgör faktisk sårbarhet hos män.

I Full Circle (1978) lär vi oss att när en man är sjuk, deprimerad eller står inför ett bakslag i sin karriär, är det också när kvinnan kan tränga in i hans ego . Och mer än någon annan har en kvinna i rollen som hans fru, som känner mannen från insidan, övertaget att bevittna honom när han är som mest utsatt och sedan använda kunskapen till sin fördel.

Kay kartlägger lustens framsteg, från nyfikenhet till intimitet , och skriver sedan om hur sexuell kemi kan utvecklas till ömhet , vilket hon avslöjar i Floodtide (1981) är kärlek .

Även om Kay får sina hjältinnor att acceptera kärlek för sin egen skull som en ovillkorlig känsla, är resultatet inte förnedring utan bemyndigande när männen återgäldar med känslighet och djup. Här uppskattar Kay det faktum att känslomässiga ord inte kommer lätt för de flesta män. Därför, i Timber Boss (1978) och i Bitter Alliance (1978) efter att kvinnor har gjort sina bekännelser om kärlek, bidrar män till det med kryptiska men pregnanta kommentarer som att det inte finns någon väg tillbaka och säger inte mer för att besegla deras förhållande .

När viljestarka kvinnor underkastar sig ännu starkare män, följer lycka .

Bokanteckningar II

Tillfälligt äktenskap (1981)

Temporary Marriage (1981) är en Kay Thorpe-klassiker. Regan och Keir är så betydelsefulla namn där namnet Regan, sticker ut med stolthet som sin namne och Keir, ett besynnerligt namn passar någon som gör något besynnerligt, eftertraktar en tjej utanför sin sociala periferi och sedan förvandlar sårad stolthet till iver och beslutsamhet.

Regans och Keirs berättelse slutar inte när den första gardinen stängs. De möts i en andra akt. Men den förstas spöke ligger mellan dem. För att driva ut detta spöke, agerar de båda på impulser och når improviserade beslut som uttrycker djupt inneslutna känslor, som de trycker ut vid tillfället från alla detaljerade analyser.

Äktenskapets förevändning ger dem den form som behövs för att kommunicera på en annan nivå än den som använder kliniska ord. Detta är sexuell kärlek där olegerade känslor tar fram de bekräftande som är intellektuellt förnekade. Och så öppnar denna form av kärlek ett fönster till deras vilja .

Och det som kommer som en räddning: en plötslig kristallisering av känslor. De uppdämda känslorna som vandrar i fördjupningarna och hädanefter stämplats ut med rimliga medel får en plötslig befrielse. I ett utbrott av känslor flödar de medföljande orden i en ström. Leveransen är dock fortfarande negativ. Men negativiteten är så gäll och spröd i konsistensen att den här gången kunde en sann lyssnare höra bekräftelsen även när orden förnekar det.

Och så är det för lyssnaren att validera den positiva känslan bakom de negativa orden. En sann lyssnare är alltså en som delar den djupa känslan. Detta är ett test för lyssnaren också, eftersom om han/hon inte delade med sig, skulle orden ringa ut tomma och fulla av negativ oenighet och inte resonera med bekräftande känslor.

För både talaren och lyssnaren finns det själviskhet i denna känsla.

The Man at Kambala (1973), The Iron Man (1974) och Sugar Cane Harvest (1975) använder också detta motiv som berättelsens höjdpunkt .

Bibliografi

Enstaka romaner

• The Last of the Mallorys (1968)
• Devon Interlude (1968)
• Lämpligt äktenskap (1969)
• Rising Star (1969)
• Curtain Call (1971)
• Not Wanted on Voyage (1972)
• Sawdust Season (1972)
• Man in a Box (1972)
• Olive Island (1972)
• Remember This Stranger (1973)
• Apple in Eden (1973)
• Man at Kambala (1973)
• Iron Man (1974)
• The Shifting Sands (1975)
• Sockerrörsskörd (1975)
• Royal Affair (1976)
• Caribbean Encounter (1976)
• Safari South (1976)
• River Lord (1977)
• Storm Passage (1977)
• Lord of La Pampa (1977)
• Timber Boss (1978)
• Wilderness Trail (1978)
• Full Circle (1978)
• Bitter Alliance (1978)
• Man från Tripoli (1979)
• This Side of Paradise (1979)
• Dividing Line (1979)
• Chansmöte (1980)
• No Passing Fancy (1980)
• Copper Lake (1981)
• Floodtide (1981)
• Tillfälligt äktenskap (1981)
• Ny ägare (1982)
• Man of Means (1982)
• Inkalandets land (1983)
• Lita aldrig på en främling (1983)
• Master of Morley (1983)
• The Inheritance (1984)
• No Gentle Persuasion (1985)
• Double Deception (1985)
• No Gentleman Persuasion (1985)
• South Seas Affair (1985)
• Dangerous Moonlight (1985)
• Vinn eller förlora (1986)
• Jungle Island (1986)
• Time Out of Mind (1987)
• Illusionens land (1988)
• Tokyo Tryst (1988)
• Skin Deep (1989)
• Steel Tiger (1989)
• Intimt bedrägeri (1990)
• Mot alla odds (1990)
• Night of Error (1990)
• Trouble on Tour (1991)
• Wild Streak (1991)
• Lasting Legacy (1991)
• The Alpha Man (1992)
• Past All Reason (1992)
• Left in Trust (1992)
• The Spanish Connection (1993)
• Worlds Apart (1994)
• Trial in the Sun (1994)
• The Wedding Deception (1995)
• The Rancher's Mistress (1997)
• Alla män (1997)
• Kontraktsfru (1998)
• The Thirty-Day Seduction (1998)
• Virgin Mistress (1999)
• En älskarinna värd att gifta sig (2000)
• Bride on Demand (2000)
• Den italienska matchen (2001)
• A Reckless Attraction (2002)
• Mor och älskarinna (2003)
• The Billion-Dollar Bride (2004)
• Köpt av en miljardär (2005)

Engagement of Convenience-serien

• Älskarinna till en ungkarl (2002)

Latin Lovers Series Multi-Author

• The South American's Wife (2004)

Omnibus i samarbete

• Wayaway / The Way Through the Valley / Not Wanted on Voyage (1977) (med Dorothy Cork och Jean S. MacLeod )
• Stranger in the Glen / The Man At Kambala / Lord of the Sierras (1978) (med Flora Kidd och Anne Weale )
• Dolphin Bay / Festival Summer / Safari South (1981) (med Gloria Bevan och Charlotte Lamb )
• The Shifting Sands / Portrait of Jaime / Touched by Fire (1982) (med Jane Donnelly och Margaret Way )
• Villa Faustino / Girl At Dane's Dyke / Sugar Cane Harvest (1982) (med Katrina Britt och Margaret Rome)
• Rising River / Tree of Promise / The River Lord (1985) (med Linden Grierson och Juliet Shore)
• Latin Lovers (2006) (med Anne Mather och Michelle Reid)
• The Innocence Collection (2007) (med Penny Jordan och Carole Mortimer )

Referenser och resurser

• [1] Curtain Call av Kay Thorpe
• [2] Kay Thorpe Collection på franska
• Harlequin Enterprises Ltd

externa länkar

• Kay Thorpes webbsida på Fantastic Fictions hemsida