Jorge Romero Brest

Jorge Romero Brest
Född	( 1905-10-02 ) 2 oktober 1905 Buenos Aires , Argentina
dog	12 februari 1989 (1989-02-12) (83 år) Buenos Aires, Argentina
Ockupation	Konstkritiker och curator
Språk	spanska
Alma mater	Universitetet i Buenos Aires
Genre	Avantgarde
Webbplats
www .archivoromerobrest .com .ar

Jorge Aníbal Romero Brest (2 oktober 1905 – 12 februari 1989) var en inflytelserik konstkritiker i Argentina, som hjälpte till att popularisera avantgardekonst i sitt land.

Liv och arbete

Född i Buenos Aires 1905, Romero Brest hade flera intressen i sin ungdom och utmärkte sig i en mängd olika sporter. Hans far, Enrique Romero Brest, etablerade National Institute of Physical Education. Jorge Brest började skriva för sin fars sporttidning , Revista de Educación Física . Hans forskning för dessa artiklar gjorde honom bekant med André Dunoyer de Segonzacs illustrationer i ämnet, och han utvecklade ett intellektuellt intresse för konst. Han skrevs in vid universitetet i Buenos Aires 1926, tog en juristexamen 1933 och gifte sig med Amelia Rossi.

Hans intresse för konstteori som hobby resulterade i hans första bok, El problema del arte y del artista contemporáneos ( The Problems of Contemporary Art and Artists ), 1937. Brest var en begåvad talare, och fick först rykte som konstkritiker och kommentator i en konferens 1943 med titeln "The element of rhythm in film and sport." Han skrev kolumner om sportens filosofi för den socialistiska tidningen La Vanguardia på inbjudan av dess redaktör, Mario Bravo , 1939 och 1940.

Romero Brest blev känd som en konfronterande konstkritiker och föraktade från början surrealism i konsten, och skrev mycket kritiska recensioner av en utställning av Orion Group-målaren Luis Barragán och andra, och rekommenderade att de först "lär sig att måla". Han publicerade sedan en biografi om den berömda argentinske realistiska målaren Prilidiano Pueyrredón , 1942, och en studie av Michelangelos berömda David , 1943. Han publicerade de två första volymerna av hans History of Art 1945, och publicerade den tredje och fjärde i 1946 respektive 1958. Detta senare arbete användes senare som lärobok vid flera latinamerikanska universitet.

Många inom konstens anknytning till socialistpartiet ledde till trakasserier av regeringstjänstemän, särskilt av den populistiske presidenten Juan Perón . 1947 beordrade Perón att Altamira konstakademi skulle upplösas, vilket lämnade målarna Emilio Pettoruti och Raúl Soldi , skulptören Lucio Fontana och Romero Brest, som bland annat fungerade som akademins konsthistoriska professor, utan en lärartjänst. Brest fortsatte med ett aktivt schema med konferenser och workshops och grundade tidskriften Ver y Estimar ( Look and Consider) . Han undervisade i en kurs i estetik och konsthistoria vid bokhandeln Fray Mocho och drog ett stort antal studenter. Hans text från 1952, La pintura europea contemporánea ( Contemporary Painting in Europe ), blev en framgång, och en serie internationella seminarier följde.

Militärdiktaturen som störtade Perón 1955 utnämnde Brest till chef för National Museum of Fine Arts . Både museet och dess samlingar moderniserades och utökades under hans tid som chef. En paviljong för tillfälliga utställningar öppnades 1961, och museet förvärvade en stor volym modern konst genom sitt samarbete med Torcuato di Tella Institute, en ledande promotor för lokala avantgardekonstnärer .

Bland konstnärerna vars verk Brest introducerade till museet var Raúl Soldi , Héctor Basaldúa, Guillermo Butler, Lino Enea Spilimbergo , Emilio Pettoruti och Ramón Gómez Cornet , samt målare från samma Orion-grupp vars verk han hyllade på 1940-talet. Han organiserade museets första abstrakta konstutställning 1960, som visade verk av Sarah Grilo, José Antonio Fernández Muro, Octavio Ocampo , Kazuya Sakai och Clorindo Testa , och dess första utställning av nyfigurativ konst 1963, med verk av Jorge de la Vega , Luis Felipe Noé , Ernesto Deira och Rómulo Macció , känd bland lokala konstkretsar som "apokalypsens fyra ryttare".

Brest avgick från sin post vid National Fine Arts Museum 1963 och utnämndes till chef för Centre for Visual Arts vid Torcuato di Tella Institute. Institutet blev sedan det ledande argentinska centret för popkonst , experimentell teater och konceptuell konst , och ritade konstnärer som León Ferrari , Nacha Guevara , Gyula Kosice , Nicolás García Uriburu och Antonio Seguí . Brest främjade också centrets berömda Happenings , särskilt de av Marta Minujín , vars interaktiva skärmar och labyrinter hjälpte till att göra institutet Buenos Aires' mazana loca ( stadskvarter av galenskap) .

Regissörens ofta utmanande stil gjorde honom inte omtyckt av alla vars arbete bar hans granskning, och några blev hans fiender under åren. Dessa konflikter satiriserades av en Happening iscensatt av Federico Manuel Peralta, där en dragkamp arrangerades på Florida Street med många av institutets artister i ena änden, och den oförskämda Brest i den andra.

Militärkuppen 1966 begränsade yttrandefriheten vid institutet och på andra håll. Med förhållanden som detta lämnade många avantgardekonstnärer (och andra, särskilt inom den akademiska världen ) Argentina, många för att aldrig återvända. Brests mandatperiod slutade 1969, och institutet stängde kort därefter. Han publicerade Ensayo sobre la contemplación artística ( uppsats om konstnärlig kontemplation ), och förklarade att hans främjande av avantgardekonst i centrum hade byggt på kreativ input från konstnärerna, och "en viss objektiv kvalitet, inte bara en försenad imitation av europeiska rörelser."

Han tjänstgjorde också som jurist i ett flertal internationella biennaler , särskilt för ett antal Venedigbiennaler och för Documenta IV ( Kassel , Tyskland ), 1968. Han drog sig tillbaka efter stängningen av Center for Visual Arts, även om hans byline förekom i enstaka recensioner för konsttidningar i Argentina och Colombia .

Brest bodde under denna period i ett distinkt blått hus i förorten City Bell designat för honom av en av de konstnärer som gjorts kända vid Di Tella Institute: Edgardo Giménez. Residenset var speciellt även för Brests säng, som var upphängd fem fot (1,5 m) från marken och endast kunde nås med en stege.

Brest var uppriktig när han diskuterade neurosen , som hade gjort honom ryktbar bland sina kollegor, och erkände att han hade haft lika mycket nytta av psykoterapi som han gjorde av sin andra fru, Marta Bontempi, som tukade hans upprörda stunder genom att beordra honom att "vara tyst, Enrique !" (med hänvisning till Brests disciplinära far).

Han flyttade senare till en lägenhet i norra Buenos Aires och dog 1989, 83 år gammal.

Bibliografi

• El problema del arte y del artista contemporáneos , 1937
• Prilidiano Pueyrredón , 1942
• David , 1943
• Historia del Arte , 1945, 1946, 1958
• Qué es el cubismo , 1961
• La pintura europea contemporánea , 1952
• ¿Qué es el arte abstracto?, 1962
• Ensayo sobre la contemplación artística , 1969
• El arte en la Argentina , 1969
• Arte Visual: pasado, presente y futuro , 1981
• La pintura del siglo XX (1900–1974) , 1986