Innan Hollywood
| Innan Hollywood | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | maj 1983 | |||
| Spelade in | oktober 1982 | |||
| Studio | ICC Studios, Eastbourne, England | |||
| Genre | Rock , alternativ rock , indierock | |||
| Längd | 39:00 _ _ | |||
| Märka | Grov handel | |||
| Producent | John Brand | |||
| Go-Betweens kronologi | ||||
| ||||
| Singlar från Before Hollywood | ||||
| ||||
Before Hollywood är det andra albumet av det australiensiska rockbandet The Go-Betweens , släppt i maj 1983. Albumet nådde nummer 2 på UK Independent Charts och singeln, " Cattle and Cane " nådde nummer 4. 2001 "Cattle and Cane" röstades fram som en av de 30 bästa australiensiska låtarna genom tiderna i en Australasian Performing Right Association- undersökning bland 100 personligheter inom musikbranschen.
Albumet, inspelat i Storbritannien, var det första som hade en uppdelning på 50-50 låtar skrivna av Robert Forster och Grant McLennan . I en radiointervju 1996 nominerade McLennan Before Hollywood som ett av sina två definitiva Go-Betweens-album, och beskrev det som en "trevlig kombination av vårt skeva och klassiska låtskrivande, men med en tung undergroundkänsla".
En utökad version släpptes 2002 med en andra skiva med åtta bonusspår och en musikvideo till "Cattle and Cane".
Inspelning
Låtskrivandet för albumet började med Robert Forsters "By Chance", som skrevs i Melbourne i december 1981, en månad efter det australiensiska släppet av bandets debutalbum, Send Me a Lullaby . Forster erkände att han hade ogillat mycket av det han hade skrivit 1980 och 1981 och hade varit i "ett hål". Men "Av en slump" markerade vändningen. "Jag var borta igen, mitt låtskrivande drivs av den enkla logiken att om jag kunde skriva en stark låt, skulle jag kunna skriva en annan." Låten användes som B-sida till Grant McLennan- kompositionen, "Hammer the Hammer", som släpptes som singel i mars 1982. Missing Link- bolagschefen Keith Glass , som hade finansierat inspelningen och distributionen av Send Me a Lullaby , berättade för bandet att han inte kunde finansiera en andra LP, men började shoppa debutalbumet utomlands. Geoff Travis , ägare till Rough Trade Records i London, gick med på att licensiera både albumet och den nya singeln för släpp i Storbritannien, och bjöd sedan också in Go-Betweens till London för att spela in ett uppföljande album.
När bandet kom till London i maj 1982 hade de en ny låt, McLennans "A Bad Debt Follows You", som strax därefter följdes av Forsters "On My Block". I brev tillbaka till vänner i Brisbane skrev Forster att de hade "en mängd låtar" för det ännu namnlösa albumet. Tydligen fascinerad av en nyligen sänd dokumentär-TV-serie om Hollywoods historia , skrev han om sin sorg över skådespelaren Grace Kellys död och sin oro över att "så mycket av Hollywood håller på att dö".
När de repeterade för det kommande albumet diskuterade bandet med Travis möjliga alternativ för inspelningen: bandet var inte entusiastiska över Travis förslag att de skulle arbeta i New York med Chris Stamey från powerpop-outfiten The dB's, och föreslog istället att de skulle boka en studio i Tennessee med Jim Dickinson , som tidigare arbetat med The Byrds och spelat keyboard med Ry Cooder . Robbie Robertson från The Band och Lindsey Buckingham från Fleetwood Mac föreslogs också som möjliga producenter. Beslutet till slut blev att gå med John Brand, en ingenjör som hade arbetat med XTC och Magazine och som gjorde övergången från ingenjör till skivproducent. Brand hade precis avslutat High Land, Hard Rain , debutalbumet av Aztec Camera , för Rough Trade at International Christian Communications (ICC) Studios i kuststaden Eastbourne , och dess två singlar innehöll medryckande, sjungande refränger som var direkt inriktade på diagram. Författaren David Nichols har spekulerat i att McLennan särskilt var angelägen om att Brand skulle leda Go-Betweens i en mer kommersiell riktning med enklare låtar och mindre komplext trumspel. I en radiointervju 1983 sa McLennan att Brand hade varit strikt när det gäller att hålla trummorna i en jämn rytm och sången i ton – "eftersom Robert och jag har en benägenhet att vandra i riktningar av ren anarkisk briljans. Och han sa: "Ingen anarkist briljans på den här skivan, bara rak melodi och i harmoni."
Brand tog in en australiensisk keyboardist, Bernie Clarke, som hade delat produktionsuppgifter på High Land, Hard Rain och formulerade ett sound som Forster senare sa att var "inte på modet vid den tiden: livetrummor, elektrisk och akustisk gitarr, Hammondorgel och piano" . Forster berömde också Brands skicklighet att bryta ner sångstrukturer och instrumentering, för att strama åt och förstärka dem vid återmontering. Han noterade:
Han föredrog en noggrann skiktning av instrumentering. Det är en metod som kan leda till sterilitet i ljudet, men John fick precis rätt balans mellan liveinspelning och en beläggning av overdubs. Under processen gjorde han en underbar sak med vår musik – han regnade färg genom den. Där Send Me a Lullaby var som en fantastisk inspelning av oss i övningsrummet, Innan Hollywood var en produktion – bandet ljusnade, stämningen fördes fram, de udda riffen och taktartarna behölls – men ändå, genom Johns ingenjörskunskaper, tydliga och kraftfulla .
Inställningen för inspelningen gav en ytterligare dimension till albumets ton. Även om det mesta av albumet hade skrivits under sommaren, presenterade Eastbourne på hösten en mörk och stämningsfull kontrast. Bandet gick ofta längs stadens strandpromenad från 1800-talet och undersökte dess förfallande nutid med sin nostalgi efter ett romantiskt förflutet.
Låtskrivande
Before Hollywood var det första Go-Betweens-albumet som listade alla låtskrivarkrediter som "Forster/McLennan" och markerade punkten när båda författarna gjorde en muntlig överenskommelse om att var och en skulle ha lika många låtar på varje album.
Forster rankade låtarna på albumet som det bästa set han och McLennan någonsin skrivit, mest flödande "i en guldrush över en varm engelsk sommar". Han sa att hans låtar mestadels byggdes av "By Chance" (som Brand spelade in igen för albumet) och att hans förbättrade gitarriff var grunden för "Before Hollywood" och "On My Block". Han sa att "As Long As That" skrevs som en ode till hans dåvarande partner, trummisen Lindy Morrison .
Forster beskrev McLennans fem låtar som "enorma ... en spännande uppsättning poplåtar byggda på hans största styrka - melodi, som han kunde snurra vid gården". Bland McLennans bidrag var "Dusty In Here", riktad till spöket av hans far, en läkare, som hade dött när McLennan var sex år gammal, och "Cattle and Cane", en delvis självbiografisk låt inspirerad av hans barndom i norra Queensland . Forster skrev om "Cattle and Cane": "Det visade sig vara svårt att sätta ackord till, så jag fördubblade hans roll; sedan kom Lindy med sina trumpinnar och meddelade att låten var i en otrolig tidsräkning ... 13/8 eller något, som teoretiskt sett bara Charlie Parker kunde spela, och till hennes förtjänst försökte hon inte räta ut den, bara bevarade dess udda, och gjorde i sin tur en av rockens mest distinkta beats." En annan McLennan-komposition, "That Way", skrevs om hans musikervän Peter Walsh, en före detta medlem i The Apartments, som hade lämnat Brisbane för att flytta till New York.
kritisk mottagning
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| All musik |
 
|
| Entertainment Weekly | A− |
| NME | 8/10 |
| Nu | 4/5 |
| Q |
|
| The Rolling Stone Album Guide |
|
| Välj | 3/5 |
| Spin Alternative Record Guide | 8/10 |
| Oklippt |
|
| Byarösten | B+ |
Mat Snow , som recenserade i NME vid releasetillfället, sa "Lindy Morrisons trumspel är skarpt, subtilt och dynamiskt, Grants bas är en modell för talande ekonomi och Robert spelar en låtskrivares gitarr – skyhög och lyrisk men alltid rakt på sak." Inflytandet från Bob Dylan , Tom Verlaine och David Byrne noteras. Recensionen avslutas med att beskriva albumet som "ett sällsynt mästerverk".
Ned Raggett säger i AllMusic att "The Go-Betweens var redan ett bra band långt innan de gjorde Before Hollywood , men det här andra albumet är det som bevisade för många lyssnare att de var fantastiska. Av goda skäl – både Robert Forsters och Grant McLennans sångljud mycket mer ärligt deras, att hitta sina egna röster, medan trion tillsammans skapar en serie intrikata, överraskande melodier och sånger som balanserar förtid och nutid vackert."
Andrew Stafford, i sin bok Pig City: From the Saints to Savage Garden , säger " För Hollywoods impressionistiska texter och gnistrande blandning av akustiska och elektriska texturer erinrade om tidigare folkinfluenser - Simon & Garfunkel , the Byrds , och särskilt Bob Dylans Bringing It All Back Home . Även Before Hollywoods ärmdesign nickar mot Dylan-albumet, med Go-Betweens inramade av en samling antikviteter."
I oktober 2010 listades Before Hollywood i boken 100 Best Australian Albums på nr. 87, med deras 1988 album 16 Lovers Lane på nr. 12. Författarna skriver att "On Before Hollywood , The Go-Betweens erbjuder en svårfångad, lo -fi ta på det klassiska mitten av 60-talets Bob Dylan och New Yorks downtown-ljud ett decennium senare."
Lista för spårning
(Alla låtar skrivna av Grant McLennan och Robert Forster)
| Nej. | Titel | Text | Längd |
|---|---|---|---|
| 1. | "En dålig skuld följer dig" | McLennan | 2:24 |
| 2. | "Två steg kliver ut" | McLennan | 3:28 |
| 3. | "Innan Hollywood" | Forster | 3:44 |
| 4. | "Dammigt här inne" | McLennan | 4:09 |
| 5. | "Fråga" | Forster | 5:14 |
| 6. | " Nötkreatur och käpp " | McLennan | 4:20 |
| 7. | "Av en slump" | Forster | 2:20 |
| 8. | "Så länge som det" | McLennan, Forster | 5:25 |
| 9. | "På mitt block" | Forster | 3:49 |
| 10. | "På det sättet" | McLennan | 4:07 |
| Total längd: | 39:00 | ||
| Nej. | Titel | Författare | Längd |
|---|---|---|---|
| 1. | " Hammar hammaren " | McLennan | 2:49 |
| 2. | "Himlen säger" | 4:06 | |
| 3. | "Bara en kung i spegeln" | 2:57 | |
| 4. | "Ett fredligt vrak" | 2:31 | |
| 5. | " Man O'Sand till Girl O'Sea " | Forster | 3:24 |
| 6. | "Nära skorstenen" | 3:39 | |
| 7. | "Denna tjej, svart tjej" | 3:32 | |
| 8. | "Undantaget för bedrägeri" | 1:49 | |
| 9. | " Boskap och käpp " (video) | ||
| Total längd: | 24:47 | ||
Releasehistorik
| Datum | Område | Märka | Formatera | Katalog |
|---|---|---|---|---|
| maj 1983 | Storbritannien | Grov handel | LP | GROV 54 |
| AUS | Stunn | STUN 508 | ||
| 1984 | Grov handel | RTRANZ 008 | ||
| 1990 | Storbritannien | CD | GROV LCD 54 | |
| USA | GROV USA 91 | |||
| AUS | Röda ögon | Kassett | RÖD MC 16 | |
| LP | RÖD LP 16 | |||
| mars 1996 | Storbritannien | Tiggare bankett | CD | BBL 2002 CD |
| AUS | Silke Sheen | SILK 003 | ||
| JP | Grov handel | TKCB-70897 | ||
| 2002 | Storbritannien | Cirkus | FYL010 | |
| USA | Jetset | TWA47CD | ||
| AUS | EMI Australien | 0946 3 69608 2 1 |
Personal
- Mellanmålen
- Robert Forster — sång , gitarr , rytmgitarr
- Grant McLennan — sång, bas, gitarr
- Lindy Morrison — trummor , bakgrundssång
- Ytterligare musiker
- Bernard Clarke – orgel , piano
- Robert Vickers — basgitarr på bonusspår "The Man O'Sand to Girl O'Sea" och "This Girl, Black Girl"
Produktion
- Producent/ingenjör — John Brand
- Fotografering — Tom Sheehan
- Layout — Martyn Lambert
