Impulsens varelser

Ben Greet i rollen som Boomblehardt

Creatures of Impulse är ett scenspel av den engelske dramatikern W. S. Gilbert , med musik av kompositören-dirigenten Alberto Randegger , som Gilbert bearbetade från sin egen novell. Både pjäsen och novellen handlar om en oönskad och illasinnad gammal älva som förtrollar människor att bete sig på ett sätt som är motsatt deras natur, med farsartade resultat.

Novellen skrevs till The Graphics julnummer 1870, och pjäsen producerades först på Court Theatre den 2 april 1871. Den innehöll ursprungligen sex sånger, men tre klipptes så småningom, och vissa produktioner avstod från musiken helt. . Medan texterna överlever publicerades musiken aldrig och är förlorad. Recensioner av pjäsen var mestadels positiva, även om den kritiserades för bristen på en betydande intrig eller överbyggnad för att stödja dess komiska premiss. Inte desto mindre tyckte recensenterna att det var roligt, och det var en blygsam framgång, med 91 föreställningar och återupplivningar i början av 1900-talet.

Gilbert hade redan skrivit en stor mängd berättelser, pjäser, dikter, kritik och andra verk innan han skrev Creatures of Impulse . Han skrev senare librettin till den berömda serien Savoy-operor (komponerad av Arthur Sullivan ) mellan 1871 och 1896.

Bakgrund

Författare och kompositör

WS Gilbert , ca. 1870
Se även: WS Gilbert och Alberto Randegger

Från mitten av 1860-talet till början av 1870-talet var WS Gilbert extremt produktiv och skrev en stor mängd komiska verser, teaterrecensioner och andra journalistiska stycken, noveller och dussintals pjäser och komiska operor . Hans produktion 1870 inkluderade dussintals av hans populära komiska Bab-ballader ; två tomma verskomedier, Prinsessan och Sanningens palats ; två komiska operor, Our Island Home och The Gentleman in Black ; och olika andra noveller, serier och recensioner som förekommer i olika tidskrifter och tidningar. 1871 var han ännu mer upptagen och producerade sju pjäser och operor.

Gilberts dramatiska författarskap under denna tid höll på att utvecklas från hans tidiga musikaliska burlesker till en mer återhållsam stil, vilket exemplifieras i hans rad av älvkomedier med tomma verser. Den första av dessa var Sanningens palats , som öppnade 1870 till stor uppskattning. Han utvecklade också sin unika stil av absurdistisk humor, beskriven som "Topsy-Turvy", som består av "en kombination av kvickhet, ironi, topsyturvydom, parodi, observation, teatralisk teknik och djup intelligens". Berättelsen och pjäsen Creatures of Impulse härrör från mitten av denna period, när Gilbert provade olika stilar och arbetade mot den mogna stilen i hans senare verk, inklusive den berömda serien Gilbert och Sullivan operor. Gilbert beskrev pjäsen som en "musikalisk saga".

Italienskfödde Alberto Randegger var mer känd som dirigent och professor i sång än som kompositör, även om han komponerade flera fullängdsverk och många sångstycken i England på 1860- och 1870-talen. Han är också ihågkommen för sin viktiga lärobok från 1879 med titeln Singing . Hans musik för Creatures of Impulse kritiserades som "extremt odramatisk", även om andra tyckte att den var "snygg". Poängen har tappats.

Uppkomst av berättelse och lek

Gilbert publicerade först Creatures of Impulse som en novell, under titeln "A Strange Old Lady", i 1870 års julnummer av The Graphic , en illustrerad veckotidning. Han valde senare ut den för att ingå i den enda samlingen av hans noveller som publicerades under hans livstid, Foggerty's Fairy and Other Tales (1890), vid vilken tidpunkt han döpte om den för att matcha den teatrala anpassningen. Gilbert hade ursprungligen inte för avsikt att berättelsen skulle förvandlas till en pjäs; Men några månader senare stod den på scen.

Han anpassade berättelsen till en pjäs för Marie Littons Royal Court Theatre . Litton tog över ägandet av New Chelsea Theatre 1871 och döpte om den till Royal Court. Dess öppningsattraktion var premiären av Gilberts Randall's Thumb , och när den pjäsen visade sig framgångsrik var det ingen överraskning, som London Echo påpekade, att hon följde den med ett annat verk av Gilbert. Han använde ofta sitt tidigare prosaverk som grund för senare pjäser, och "The Strange Old Lady" var inget undantag. Under den nya titeln Creatures of Impulse , öppnade den den 2 april 1871 som ett följeslag till Randalls tumme . Framgångsrik, varade den genom 91 föreställningar och fungerade som ett följeslag till fem olika pjäser. beställa verk från Gilbert, inklusive Gilberts bearbetning av Charles Dickens Great Expectations 1871, Broken Hearts 1875, olika översättningar av franska verk och The Happy Land 1873, som porträtterade medlemmar av den brittiska regeringen på scenen och orsakade sådana en skandal att den hade en ovanligt lång löptid.

Efterföljande produktioner och publikationer

Pjäsen återupplivades 1872 på Court Theatre, 1873 på Queen's Theatre och 1874 på Vaudeville Theatre (på över 100 föreställningar), allt i London. Det verkar ha gått igenom flera förändringar under dessa väckelser, varav den första beskrevs på sin spelsedel som en "förkortad version", och den sista som en "förändrad". Olika versioner fortsatte att produceras in på 1900-talet av amatörer såväl som enstaka professionella grupper, som Ben Greets Elizabethan Stage Society of England . En skådespelarutgåva publicerades av TH Lacy omkring 1871. TH Lacy förvärvades av Samuel French , och librettot fortsatte att tryckas till omkring 1970. Verket, som fortfarande produceras ibland, var en del av den internationella Gilbert- och Sullivan-festivalen 2006.

Betydande nedskärningar gjordes i texten när pjäsen samlades in för Original Plays, Fourth Series (1911), den sista volymen av den enda storskaliga samlingen av Gilberts scenverk. Viktorianska pjäser måste godkännas av Lord Chamberlain för anständighet innan de framfördes, och den inlämnade versionen arkiverades sedan, vilket gav en mer eller mindre komplett samling av viktoriansk teaterproduktion, nu en del av British Library . Jämförelse av "licensexemplaret" av Creatures of Impulse från det här arkivet med det som är tryckt i Original Plays avslöjar texterna för ytterligare tre låtar och en andra vers till den inledande refrängen och finalen.

Synopsis

Notera: Novellen utspelar sig på ett värdshus på vägen från London till Norwich , men pjäsen kräver Alsace- kostymer. I övrigt är handlingarna i novellen och pjäsen nästan identiska. Sammanfattningen nedan använder namnen från pjäsen och noterar betydande förändringar i handlingen mellan pjäsen och novellen. Det finns också olika små förändringar i händelseordningen, ej beskrivna.

Den första sidan av Creatures of Impulse i Foggerty's Fairy and Other Tales

På värdshuset "The Three Pigeons" är det en bra dag för vissa: snålen Boomblehardt har varit ute och samlat in hyror från sina hyresgäster, och sergeant Klooque, hjälte från Johannesburg, har precis anlänt till värdshuset på ledighet och kan nu flirta med alla dam han väljer, utan att behöva låtsas att de är hans släktingar för att komma runt hans tyranniske överste. Det är dock ingen bra dag för Martha, hyresvärdinnan på värdshuset: där bor en främmande gammal dam, en busig älva, som vägrar att betala eller att gå och som varken behöver mat eller vatten. Detta minskar Marthas vinster avsevärt. Hon anlitar Boomblehardt och Klooque, den fega bonden Peter, och hennes extremt blyga systerdotter Pipette för att hjälpa till att lösa detta problem.

Peter, inte feg nog att frukta en gammal kvinna eller vidskeplig nog att tro på hennes makt, hotar den gamla älvan och försöker jaga bort henne. Tyvärr har hon verkligen älva krafter och förtrollar som tvingar Peter att hota alla han möter eller, om ensam, att bekämpa imaginära fiender. Peter flyr innan han kan hamna i problem genom att hota någon som är större än honom och ropa på utmaningar allt eftersom. Sergeant Klooque närmar sig den gamla kvinnan härnäst och försöker använda sin militära charm för att vinna över henne. Det visar sig att hon hatar soldater, och hon slår ut med sin käpp och får honom att ducka och undvika. Hon förtrollar sedan för att göra hans krypande, ducka och ducka permanent, med avsikt att han ska förlora sitt rykte och bli stämplad som en fegis. Pipette kommer fram och iakttar hans beteende förvånat. "Han visar dig hur han slogs mot fienden i Johannesburg", utbrister den gamla damen, men han svarar "Nej, min kära!" Jag visar dig hur fienden slogs mot oss. Det är så de drog sig tillbaka." Han går därifrån, kryper och vädjar om att imaginära angripare ska sluta när han går.

Pipette försöker sedan lura den gamla damen att lämna, kyssa och krama henne och vädja till hennes (hoppade på) goda natur. Den gamla damen genomskådar sitt försök och som straff för att hon "berättar" tvingar hon henne att kyssa och gosa allt hon möter. Hon ropar i protest att hon är för blyg för ett sådant beteende, men den gamla damen försäkrar henne att hon "kommer över [sin] blyghet efter ett eller två år av den sortens saker". Boomblehardt närmar sig nästa, och Pipette kastar sig över honom och ropar "Kyss mig!". Han förpliktar sig. Hon svarar, "Hur vågar du ta dig en sådan frihet! Din oförskämda gubbe! Kyss mig". Och det gör han. Hon knäpper hans öron, till hans förvirring, och drar sig sedan tillbaka till värdshuset i tårar.

Boomblehardt träffar sedan gumman. Snålen har hört att den främmande gamla damen inte behöver äta och erbjuder sig att hjälpa henne att bo på värdshuset om hon vill lära honom sin hemlighet om hur man undviker att slösa pengar på mat. Han erbjuder henne en gyllene guinea. Fe bestämmer sig för att någon så snålt måste straffas och tvingar honom att fortsätta dela ut guineas till alla han möter.

Pipette kastar sig över sergeanten, i en illustration från The Graphic , 1871.

Snart uppstår komplikationer av dessa förbannelser. Boomblehardt tycker att sergeant Klooques förbannelse är rolig och bestämmer sig för att om han måste ge ut pengar så är sergeanten lika bra som alla andra. Den blyga Pipetten kastar sig över sergeant, som ovilligt duckar och smiter för att försöka undvika henne. När Peter anländer tvingas han hamna i ett slagsmål med sergeanten om henne, varvid den tappre sergeanten, till sin förvåning, kryper, smiter och duckar. Boomblehardt fortsätter att svimma ut guineas, hans förmögenhet dribbla iväg. Sedan jagar Martha ut sina kunder från värdshuset med en kvast: Även hon har blivit förbannad. Alla har fallit under älvans ironiska förbannelser, tvingade att bete sig på ett sätt som strider mot hans eller hennes inneboende natur.

Nu gör den gamla damen sitt avgörande misstag: Hon beger sig ner för att kolla upp hennes ofog, och den förbannade gruppen springer alla fram till henne för att be henne att ge efter. De beter sig alla som tvingade av sina förbannelser: Peter hotar henne, Pipette försöker kyssa henne, sergeanten tar sig ifrån henne, snålen erbjuder henne pengar, och hyresvärdinnan fortsätter att försöka jaga ut henne med en kvast. Kaoset är överväldigande: "Kort sagt, den gamla damen, som var mycket mer än en match för var och en av dem var för sig, övermannades av siffror". Hon har inget annat val än att ge efter, släppa besvärjelserna och lämna, besegrad och generad.

Novellen fortsätter lite längre och tydliggör några element som bara antyds i pjäsen:

Den riktigt märkliga delen av denna berättelse är att efter att allt hade förklarats och allt hade återställts till sina normala handlingssätt, gifte sig ingen av personerna som var involverade i den med varandra. De var alla så irriterade över att ha gjort sig så idioter att de gick ut från värdshuset åt olika håll och aldrig mer sågs eller hördes talas om dem.

Förutom Peter, som inte såg något att skämmas för att visa ett sådant oförskämt mod, stannade kvar och behöll de "tre duvorna" och blomstrade anmärkningsvärt ända till sina dagars slut.

Att ingen gifter sig i slutet av pjäsen var en vågad nyhet för viktoriansk teater, och recensenten från Era nämnde sin förvåning över detta.



Synopsis anteckningar : a I novellen är Peter istället hennes brorson. Detta har ingen effekt på handlingen. b I berättelsen uppvaktar Boomblehardts motsvarighet, Verditter, istället hyresvärdinnan, eftersom hennes gästgiveri är lönsamt och hon har lite fint silver; därför försöker han muta älvan att lämna för att han ska kunna tjäna pengar någon annanstans.

Karaktärer och originalbesättning

Namn i spel Namn i novell Spelbeskrivning Kort berättelse beskrivning Upphovsman till rollen
Sergeant Klooque Sergeant Brice En soldat i King's Hussars , precis hemkommen från Johannesburg En soldat i Hennes Majestät Drottning Annes Foot Guards, just återvänt från Malplaquet . WM Terrott
Boomblehardt Verditter En snålhet En snålhet Edward Righton
Martha Dorothy Trabbs Hyresvärdinna till de tre duvorna Hyresvärdinna till de tre duvorna Fröken L. Harris
Peter Peter En ung bonde Hyresvärdinnans brorson Maggie Brennan
Pipett Jenny Hyresvärdinnans systerdotter Hyresvärdinnans dotter Kate biskop
Jacques – En bybor – Charles Parry
En märklig gammal dam En märklig gammal dam En konstig gammal dam En konstig gammal dam Lucy Franklein

Som var vanligt i viktorianskt drama spelade en kvinna (Maggie Brennan) en ung man (Peter). Pjäsens manus tilldelar dialog till tre numrerade bybor i öppningsscenen. Den namngivna karaktären Jacques har inte fler rader än någon av dessa och försvinner efter första sidan i manuset. Righton, som först spelade Boomblehardt, porträtterade honom som en judisk karikatyr. Gilberts manus använde inte en judisk dialekt, och historikern Jane Stedman menar att Rightons allt bredare skildring och interpolationer visar att Gilbert hade liten kontroll över Rightons skildring av delen.

Låtar

Antalet låtar varierade från produktion till produktion. Den version som skickades till Lord Chamberlain hade sex låtar, och en tidig recension i The Times skrev att den var "överviktad med en mängd extremt odramatisk musik", även om London Echo tyckte att musiken var "snygg". Ändå skar versionen som trycktes i Gilbert's Original Plays (1911) dessa sex sånger till tre, och vissa produktioner utelämnade sångerna helt.

Listan över låtar i licensexemplaret är:

  1. "Känner du någonsin en dam som är så särskilt skumma" – Jacques och bybor
  2. "Vissa människor älskar våren" – Boomblehardt
  3. "Äntligen hemma förbi all fara" – Sergeant Klooque
  4. "En soldat i kungens husarer" - Sergeant Klooque, Pipette och Peter
  5. "Med ett rasande slag" - Peter, Pipette, Sergeant Klooque och Martha
  6. "Final: Gå bort, frun, gå bort, frun" – ensemble

Medan texterna överlever publicerades ingen av musiken någonsin, och den har gått förlorad. Versionen i originalspelen utelämnar den andra versen av nr 1 och 6 och klipper nr 2, 3 och 5.

kritisk mottagning

Recensionerna för pjäsen var generellt sett positiva, men den kritiserades för sin lösa struktur och bristen på en rejäl handling. Bell's Life in London och Sporting Chronicle ansåg: "Roligt, enkelt och genialt, 'Creatures of Impulse' är ett annat, om än ett litet, tillägg till framgångarna för dess författare". The London Echo jämförde stycket med en " burletta av frimärket som var på modet för hundra år sedan, som kanske liknar Midas mer än någon modern burlesk" och skrev att den "innehåller vacker musik, och smart om inte kvick dialog, en halvmoralisk och en semi-intrig". The Graphic drog slutsatsen att "Även om det bara upptar en timme i prestanda, är historien väl berättad och stycket är oerhört underhållande" och berömde skådespeleriet. Righton fick särskilt beröm för sin skildring av Boomblehardt: "Ingen karaktär på scen fick kanske publiken att skratta mer på så kort tid". I en bedömning från 1882 av stycket för amatörteatersällskap, noterade ME James att "Sången är ett fantastiskt tillägg. Det är helt och hållet en underhållande bit av nonsens, och mycket original".

Times recension var mindre positiv än de flesta och sa att även om pjäsen var bra, förväntades mer av Gilbert:

Som noblesse oblige , så blir stor framgång utsatt för ett visst straff. Hade den lilla biten som vi just har beskrivit varit verk av någon okänd hand skulle vi ha accepterat den som en behaglig bagatell, som visar mer än vanlig uppfinningsrikedom i sin uppfinning, och med hjälp av pittoreska dräkter, livlig miljö och en vacker dekoration , graciöst avslutande kvällens underhållning, fastän överviktig med en mängd extremt odramatisk musik. Men med minnet av Sanningens palats färskt i minnet kan vi inte låta bli en känsla av besvikelse när vi finner författaren till detta verkligt poetiska verk komma fram som författare till en annan "saga", så omåttligt underlägsen... [D]en älva förtrollar bara sina offer för att avförtrolla dem av nöje, utan att komma fram till något resultat, och vi har en bra grund med knappt någon överbyggnad alls.

Anteckningar

  • Allen, Reginald (1963), WS Gilbert: An Anniversary Survey and Exhibition Checklist with Thirty-five Illustrations , The Biographical Society of University of Virginia, Charlottesville, Virginia.
  •   Crowther, Andrew (2000). Contradiction Contradicted: The Plays of WS Gilbert , Associated University Presses, London, ISBN 0-8386-3839-2 .
  •   Gänzl, Kurt (1986). British Musical Theatre—Volum I, 1865–1914 . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-520509-X .
  • Gilbert, WS (1911). Originalpjäser, fjärde serien , Chatto och Windus, London.
  • Gilbert, WS (1890). Foggerty's Fairy and Other Tales , George Routledge and Sons, London.
  • James, ME (1882). Vad ska vi agera? , G. Bell, Oxford University.
  • Meisel, Joseph S. (1999). "Vikten av att vara seriös: den outforskade kopplingen mellan Gladstone och humor", History , vol. 84, nummer 274, april 1999.
  • Rees, Terence (1964). Thespis – A Gilbert & Sullivan Enigma . London: Dillons universitetsbokhandel.
  •   Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Oxford University Press. ISBN 0-19-816174-3 .

Vidare läsning

  • Kertzer, Jon. "Life Plus Ninety-Nine Years: WS Gilbert and the Fantasy of Justice", Mosaic (Winnipeg) , Vol. 36, 2003

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Creatures_of_Impulse&oldid=1146605223 "