Illustrationer av familjen Psittacidae eller papegojor

Illustrationer av familjen Psittacidae eller papegojor
a perched multi-coloured parrot
Skylt 21 föreställande en rödhårig parrakitthane
Författare Edward Lear
Land Storbritannien
Språk engelsk
Ämne Papegojor
Genre Ornitologi
Utgivare Edward Lear
Publiceringsdatum
 1832
Sidor 42 färgillustrationer

Illustrationer av familjen Psittacidae eller papegojor är en bok från 1832 som innehåller 42 handfärgade litografier av Edward Lear . Han producerade 175 exemplar för försäljning till prenumeranter som en delpublikation, som senare binds in som en bok. Lear började måla papegojor 1830 när han var 18 år gammal, och för att få material till sin bok studerade han levande fåglar på London Zoo och i privata samlingar. De senare inkluderade Edward Smith Stanley, senare 13:e Earl of Derby , som hade ett stort menageri i Knowsley Hall , och Benjamin Leadbeater , en konservator och handlare i exemplar. Lear ritade på litografiska plåtar för tryckning av Charles Joseph Hullmandel , som var känd för kvaliteten på sina reproduktioner av konst.

Även om boken var ett ekonomiskt misslyckande, etablerade Lears målningar av papegojor hans rykte som en av sin tids bästa naturhistoriska konstnärer. Det fann honom arbeta med John Gould , Stanley och andra ledande samtida naturforskare, och den unga drottning Victoria engagerade honom för att hjälpa henne med hennes målarteknik. Papegojor var en föregångare till de stora volymerna av fågelmålningar av Gould, och Lears arbete har påverkat barnillustratörer som Beatrix Potter och Maurice Sendak samt fågelspecialister som William Y. Cooper, Elizabeth Butterworth och Walton Ford .

Lear fortsatte med sitt naturmåleri i några år, men från omkring 1835 blev han bekymrad över sin sviktande syn och koncentrerade sig alltmer på sina nonsensverk och landskapsmåleri , även om han kan ha bidragit till illustrationerna till Charles Darwins Beagleresa . .

Bakgrund

A set of coloured bird prints, showing (clockwise top to bottom) a Hawfinch, a Northern Cardinal, a Bullfinch, a House Sparrow, a Crossbill and a Greenfinch.
Tavla XLIII från Samuel Pepys handfärgade kopia av Francis Willughbys ornitologi från 1678

Tidiga vetenskapliga arbeten om fåglar, som de av Conrad Gessner , Ulisse Aldrovandi och Pierre Belon , förlitade sig för mycket av sitt innehåll på den antika grekiske filosofen Aristoteles auktoritet och kyrkans läror , och inkluderade mycket främmande material med anknytning till arten , såsom ordspråk , referenser i historia och litteratur, eller dess användning som emblem . Arrangemanget av arten var i alfabetisk ordning i Gessners Historia animalium och efter godtyckliga kriterier i de flesta andra tidiga verk. I slutet av 1500-talet och början av 1600-talet Francis Bacon förespråkat kunskapens framsteg genom observation och experiment, och engelska Royal Society och dess medlemmar som John Ray , John Wilkins och Francis Willughby försökte omsätta den empiriska metoden i praktiken, bl.a. reser mycket för att samla in exemplar och information.

Den första moderna ornitologin, avsedd att beskriva alla då kända fåglar världen över, producerades av Ray och Willughby och publicerades på latin som Ornithologiae Libri Tres ( Three Books of Ornithology ) 1676 och på engelska som The Ornithology of Francis Willughby of Middleton , 1678. Dess innovativa egenskaper var ett effektivt klassificeringssystem baserat på anatomiska egenskaper, inklusive fågelns näbb, fötter och övergripande storlek, och en dikotom nyckel , som hjälpte läsarna att identifiera fåglar genom att guida dem till sidan som beskriver den gruppen. Författarna placerade också en asterisk mot arter som de inte hade någon förstahandskännedom om och därför inte kunde verifiera. Ornitologins kommersiella framgång är okänd, men den var historiskt betydelsefull och påverkade bland annat René Réaumur , Mathurin Jacques Brisson , Georges Cuvier och Carl Linnaeus när de komponerade sina egna verk.

George Edwards var en ledande brittisk naturforskare och illustratör på 1600-talet. Han var bibliotekarie till Royal College of Physicians med tillgång till deras samling på 8 000 böcker, och han använde dessa, tillsammans med uppstoppade och levande djur, för att producera illustrerade publikationer. Hans fyra volymer A Natural History of Uncommon Birds (1743–1751) och dess tre bilagor täckte mer än 600 naturhistoriska ämnen, och hans publikationer gjorde det möjligt för Linné att namnge 350 fågelarter, inklusive många typexemplar .

Under tidigt 1800-tal skrevs flera ornitologier på engelska, och Edward Lears främsta bidrag till utvecklingen av fågelmålning var att koncentrera sig på en enda fågelgrupp, i hans fall papegojorna, målar huvudsakligen från levande fåglar snarare än uppstoppade exemplar. eller skal, och använd en stor sidstorlek. Lear var inte den första att producera en illustrerad papegojmonografi. Den franske konstnären Jacques Barraband skapade 145 bilder för François Levaillants Histoire Naturelle des Perroquets (1801–1805). Lears bok fick en omedelbar effekt, inklusive dess inverkan på John Goulds fem volymer Birds of Europe , som publicerades mellan 1832 och 1837.

Edward Lear

Huvudartikel: Edward Lear

A watercolour of an 18th-century naval ship
HMS Blossoms resa gav Edward Lear hans första stora uppdrag.

Edward Lear föddes den 12 maj 1812 i Holloway , norra London, den näst sista (och yngsta som överlevde) av kanske 21 barn till Jeremiah och Ann (född Skerrett) Lear. Jeremiah var en aktiemäklare som 1816 ställde in på London Stock Exchange till ett belopp av £2150 11s. 1d. i den ekonomiska turbulensen efter Napoleonkrigen . Familjen lämnade sitt hem, Bowmans Lodge, och Edward uppfostrades av sin äldsta syster, även kallad Ann, 21 år äldre. Dels på grund av att han led av epilepsi , bronkit och astma , fungerade Ann som mamma för honom från när han var fyra till hennes död när han var nästan 50 år gammal.

Ann och en annan av Edwards systrar, Sarah, var båda kompetenta konstnärer och lärde sin bror att rita och måla. Från 1827, ungefär 15 år gammal, tog Edward betalt arbete, inklusive medicinska illustrationer. Hans första stora uppdrag var att illustrera en redogörelse för de vetenskapliga upptäckterna av en Royal Navy -expedition till Stilla havet . HMS Blossom , befäst av kapten Frederick W. Beechey, hade en framgångsrik treårig resa (1825–1828) och besökte Kalifornien , Pitcairnöarna , Tahiti och tidigare i stort sett okända delar av nordvästra Nordamerika . Lear målade 12 plattor med fåglar och två av däggdjur för The Zoology of Captain Beechey's Voyage , troligen 1829, när han var 17 år gammal, eller 1830. Långa förseningar av en annan bidragsgivare, djurhållaren för zoologi vid British Museum , Edward Gray , innebar att boken var mer än tio år inaktuell när den slutligen publicerades 1839, flera andra expeditioner hade ägt rum under tiden.

Forskning

sketch of a young man with spectacles and a moustache
Lear 1840

Lears plan var att producera 175 exemplar av en stor foliobok, större än någon europeisk naturmålare tidigare hade använt. Han träffade och blev vän med John James Audubon , som precis hade publicerat sin 1827 dubbel elefant -storlek The Birds of America , och den här boken kan ha inspirerat honom att också välja ett stort format.

Publikationen skulle säljas genom prenumeration som fjorton delar, vardera prissatta till tio shilling, en total kostnad av £7. Dess fullständiga titel som publicerades var Illustrationer av familjen Psittacidæ, eller papegojor: den största delen av dem arter som hittills saknat figur, innehåller fyrtiotvå litografiska plattor, tecknade från livet och på sten, som tryckt på bokens titelsida. De första prenumeranterna var en vän, fru Anne Wentworth, och hennes systrar och dotter, följt av ledande naturforskare, inklusive Nicholas Vigors från London Zoo och presidenten för Linnean Society , Edward Smith-Stanley , senare 13:e Earl of Derby . Abonnenter från aristokratin inkluderade hertigen av Norfolk , earlen av Egremont och hertigen av Northumberland och hans hertiginna . London Zoological Society och Linnean Society tecknade sig också som organisationer.

Lears tidiga skissböcker inkluderar skisser och teckningar av papegojor, inklusive en kakadua med citronkrön , en akvarell av två gröna papegojor och en annan av en blå aras huvud med två av dess fjädrar, men för sitt projekt behövde han tillgång till levande fåglar. I juni 1830 fick han tillstånd av Zoological Society of London (ZSL) att skissa på London Zoo, och han hade också tillgång till djurparkens museum i närliggande Bruton Street . Förutom skinn och uppstoppade fåglar hade museet även voljärer med några levande fåglar. Även om andra konstnärer inte beviljades liknande tillgång, introducerades Lear till ZSL av den väl anslutna fru Wentworth, som var intresserad av både konst och naturhistoria . Han målade också papegojor som ägs av Stanley och Vigors och såg flera arter, inklusive Baudins svarta kakadua , i samlingen av Benjamin Leadbeater , en konservator och handlare i exemplar. När han inte kunde se levande fåglar, tog Lear till Goulds uppstoppade exemplar.

Produktion

large red, yellow and blue parrot
Scarlet ara , textad på skylt 7 som Macrocercus Aracanga , röd och gul ara

Lears illustrationer producerades med litografi , där konstnärer kopierade sina målningar på en kalkstensplatta med fin textur med hjälp av en speciell vaxkrita. Blocket behandlades sedan med salpetersyra och gummi arabicum för att etsa bort de delar av stenen som inte skyddas av vaxet. Den etsade ytan blöts innan man tillsatte ett oljebaserat bläck, som endast skulle hållas av de feta kritlinjerna, och kopior trycktes från stenen. De tryckta plåtarna var handfärgade, främst av unga kvinnor.

Lear ritade direkt på kalkstenen istället för att först göra en målning och sedan kopiera den på stenen, vilket sparade honom avsevärda kostnader. Även om denna metod var tekniskt svårare, kunde ritning direkt på sten ge en livligare känsla till den slutliga illustrationen, och gynnades av några andra samtida fågelkonstnärer som John Gerrard Keulemans . Lear lärde sig själv till stor del litografiska tekniker, med hjälp av stenar som hyrts i hans tryckares, Charles Joseph Hullmandels ateljé . Hullmandel var författare till The Art of Drawing on Stone (1824), och den ledande exponenten för litografisk tryckning i Storbritannien. Hans färgsättare använde äggvita för att ge en glans åt papegojans fjäderdräkt och en glans till fågelögat. Lear designade omslag för varje del, men ändrade designen när han fick tillstånd att tillägna sin bok till drottning Adelaide , gemål till kung William IV .

Lear kämpade med kostnaderna för att producera sin bok, trots att han raderade sina teckningar så snart han hade de nödvändiga 175 exemplaren, för att minska kostnaderna för att hyra de litografiska blocken. Han fick ont ​​om pengar när han hade tryckt endast tolv av de avsedda fjorton delarna, med 42 plåtar och utan text. Han sålde bara 125 prenumerationer, och inte alla hans prenumeranter betalade faktiskt vad de var skyldiga. För att hjälpa till med pengar arbetade Lear för Gould från 1832 till 1837, och illustrerade hans femdelade Birds of Europe och undervisade i litografi till Goulds fru Elizabeth . Lear var fortfarande skyldig pengar för sin papegojbok, och i mars 1833 sålde han de återstående 50 exemplaren och rättigheterna till plåtarna till Gould för 50 pund.

Reception

Den stora kostnaden för att producera hans bok innebar att de två sista delarna aldrig blev färdiga och det var ett ekonomiskt misslyckande, även om Lear hade förutsett denna möjlighet och sa: "Deras publicering var en spekulation som - så långt som den gjorde mig känd och skaffade mig anställning i zoologisk teckning - svarade på mina förväntningar - men i penningfrågor orsakade mig avsevärd förlust."

De två första delarna publicerades den 1 november 1830, och Lear, fortfarande bara 18, nominerades omgående för medlemskap i Linnean Society av Vigors och zoologerna Thomas Bell och Edward Bennett . Audubon köpte ett exemplar av den sista inbundna boken, trots kostnaden och hans egna begränsade medel, William John Swainson om dubbletter av två plåtar som han kunde ha ramat in och hängt bredvid sina Audubon-målningar, och Prideaux John Selby sa att plåtarna var " vackert färgad & jag tycker oändligt mycket överlägsen Audubons i mjukhet och teckningen lika bra”.

Papegojor etablerade Lear som en ledande naturmålare, och han var ständigt efterfrågad därefter.

Relaterat arbete

A mainly red and green parrot
Hane Stanley's Parrakeet, nu western rosella , tallrik 23, målad från en av Lord Stanleys fåglar.

När Lear sålde sina återstående kopior av Papegojor till Gould, var en del av avtalet att Lear skulle resa till djurparkerna på kontinentala Europa med honom för att samla material till Birds of Europe . Resan, som ursprungligen försenades av Elizabeth Goulds förtida förlossning och att familjen Gould fick influensa , ägde rum i juli 1833, och Lear producerade så småningom 68 plåtar för boken, erkänd av Gould. Han producerade minst tio plattor för Goulds A Monograph of the Ramphastidae, eller Family of Tucans . Även om han signerade flera plåtar i den första upplagan, hade hans signaturer försvunnit i den andra upplagan 1854. Lear målade bakgrunder för några av plåtarna i A Monograph of the Trogonidae, eller Family of Trogons (1835–1838) men alla 36 plåtarna är endast undertecknad av John och Elizabeth Gould.

Lear var förtjust i Elizabeth Gould och beundrade John för hans arbetsmoral, men han ogillade honom som person. När Gould dog 1881 skrev Lear "En som jag aldrig riktigt gillade... en hård och våldsam man... aldrig lika känsla av känslor för dem som omgärdar honom."

Lear fungerade inte enbart för Gould. Han hade gjort akvareller för Selby's British Ornithology (1821–1834) sedan han var 16, och från 1825 målade han för Selbys samarbete med William Jardine , Illustrations of Ornithology . Han illustrerade också Jardines illustrationer av ankstammen och skapade målningar, främst av duvor och papegojor, för Jardines The Naturalist's Library .

Stanley blev Lears viktigaste beskyddare när han ärvde sin fars titel 1834. Nu Lord Derby använde han grunden för förfäders hem, Knowsley Hall , för att skapa en privat djurpark i dess 69 hektar (170 tunnland) egendom, och han anställde Lear att måla akvareller av många av varelserna i hans menageri.

Från omkring 1835 blev Lear bekymrad över sin syn och hävdade "inga fåglar under en struts bör jag snart kunna se att göra", och koncentrerade sig alltmer på sina nonsensverk och landskapsmålning, även om han kan ha bidragit till illustrationerna för Charles Darwins resa med Beagle . 1846 blev han inbjuden att ge lektioner till den unga drottning Victoria för att förbättra hennes landskapsmåleri. Han gav den unga drottningen tio lektioner i Osborne House i juli och två till på Buckingham Palace i augusti. Victoria skickade Lear en gravyr som present nästa vinter; Lear berättade för sin syster Ann om gåvan, men sa att hon inte skulle berätta för någon annan för att det inte skulle se ut som att skryta.

Arv

A large blue parrot
Lear's Ara tallrik 9, rubricerad som Macrocercus hyacinthinus , Hyacinthine Ara

En omedelbar effekt av det ryktbara framgången för Lears papegojbok var dess inflytande på Gould. Fram till dess var han främst en taxidermist, ofta arbetande för Zoological Society of London, med bara en publicerad bok, hans 1832 A Century of Birds from Himalaya Mountains , med bakgrunder målade av Lear. Efter Papegojor bestämde sig Gould för att producera böcker baserade på Lears modell, med Hullmandel som sin skrivare, och under de kommande tjugo åren producerade han ett 40-tal volymer.

Lears ara Anodorhynchus leari namngavs av Charles Lucien Bonaparte 1856. Bonaparte hade identifierat den som en ny art från Lears exakta målning i sin bok, som hade rubricerats som en hyacint ara . Två andra papegojarter uppkallade efter Lear, kakaduan Lapochroa leari (nu major Mitchells kakadua ) och parakiten Platycercus leari (nu crimson rosella ) accepteras inte längre under dessa namn.

Lear var den första som beskrev fem av de avbildade arterna och underarterna. Hans tallrikar är därför holotyperna och han är auktoriteten. Dessa är den australiska arten Baudins svarta kakadua (platta 6 som Calyptorhynchus Baudinii), Antipodes parakit ( Pl 25 som Platycercus unicolor), Regent papegoja ( Pl 29 som Platycercus anthopeplus), Varierad lorikeet ( Pl 36 som Trichoglossus versicolored ) rosella underart Platycercus adscitus palliceps ( Pl 19 som Platycercus palliceps).

Lears inflytande på illustratörer av barnböcker, som Beatrix Potter och Maurice Sendak , var mer genom hans nonsensböcker än hans fågelmålningar, men andra illustratörer använde sig mer medvetet av hans fågelverk. William Y. Cooper och Elizabeth Butterworth målade båda fåglar från livet och gjorde medvetna ansträngningar för att införliva delar av Lears stil; Butterworth har illustrerat fyra böcker om papegojor, inklusive Amazon Parrots: A Monograph , skriven av Rosemary Low.

Andra samtida konstnärer använde Lears stil med en modern twist. Walton Ford målar papegojor, men ofta i miljöer som visar dem i potentiellt dödliga situationer som involverar fällor eller rovdjur. Precis som Lear har Ford ofta marginella anteckningar om målningarna, fastän i hans fall till förmån för sin publik, snarare än som självpåminnelser. James Prosek skapade sitt rykte genom att måla fisk, men inkorporerade också nonsenselement i sitt arbete genom att skapa imaginära fåglar i Lears stil, med anteckningar inklusive alternativa namn, beteendeanteckningar och de förmodade platserna för iakttagelser.

En stor samling skisser och studier för papegojor ingår i den stora Lear-konstsamlingen som hålls på Harvard University Houghton Library . 2018 såldes ett exemplar av Parrots på auktion av Bonhams för £90 000, och 2020 listades ytterligare ett exemplar av Christie's med ett vägledande pris på £40 000–60 000 och inbringade £60 000.

Anteckningar

Citerade texter

  •   Birkhead, Tim (2011). Fåglarnas visdom: en illustrerad ornitologis historia . London: Bloomsbury. ISBN 978-0-7475-9822-0 .
  •   Birkhead, Tim (2018). The Wonderful Mr Willughby: The First True Ornitologist . London: Bloomsbury. ISBN 978-1-4088-7848-4 .
  •   Birkhead, Tim; Smith, Paul J; Doherty, Meghan; Charmantier, Isabelle (2016). "Willughbys ornitologi". I Birkhead, Tim (red.). Virtuos av naturen: The Scientific Worlds of Francis Willughby FRS (1635–1672) . Leiden: Brill. s. 268–304. ISBN 978-90-04-28531-6 .
  •   Charmantier, Isabelle; Johnston, Dorothy; Smith, Paul J (2016). "Arvet från Francis Willughby". I Birkhead, Tim (red.). Virtuos av naturen: The Scientific Worlds of Francis Willughby FRS (1635–1672) . Leiden: Brill. s. 360–385. ISBN 978-90-04-28531-6 .
  •   Johanson, Zerina; Barrett, Paul M; Richter, Martha; Smith, Mike (2016). Arthur Smith Woodward: Hans liv och inflytande på modern paleontologi för ryggradsdjur . Geological Society of London, Special Publications. Vol. 430. London: Geological Society of London. ISBN 978-1-86239-741-5 .
  •   Kusukawa, Sachiko (2016). " Historia Piscium (1686) och dess källor". I Birkhead, Tim (red.). Virtuos av naturen: The Scientific Worlds of Francis Willughby FRS (1635–1672) . Leiden: Brill. s. 305–334. ISBN 978-90-04-28531-6 .
  •   Lederer, Roger J (2019). The Art of the Bird: The History of Ornitological Art Through Forty Artists . Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-67505-3 .
  •   McGhie, Henry A (2017). Henry Dresser och viktoriansk ornitologi: Fåglar, böcker och affärer . Manchester: Manchester University Press. ISBN 978-1-78499-413-6 .
  •   Noakes, Vivien (1986). Edward Lear, 1812–1888 . New York: HN Abrams. ISBN 978-0-8109-1262-5 .
  •   Peck, Robert McCracken (2021). Edward Lears naturhistoria . Princeton: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-21723-9 .
  •   Taylor, Sue (2012). John Goulds utdöda och utrotningshotade fåglar i Australien . Canberra: National Library of Australia. ISBN 978-0-642-27765-7 .
  •   Uglow, Jenny (2017). Mr Lear: Ett liv av konst och nonsens . London: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-26954-9 .

Vald bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Illustrations_of_the_Family_of_Psittacidae,_or_Parrots&oldid=1106131431 "