Huang Yu-shan
Huang Yu-shan | |
|---|---|
_in_Sundance_CO.jpg) Huang Yushan på filmfestivalen i Sundance, Colorado, USA
| |
| Född | 1954 (68–69 år) |
| Nationalitet | taiwanesiska |
| Yrke(n) | Filmregissör, konstkritiker, novellförfattare, filmkritiker, universitetslärare |
Huang Yu-shan ( kinesiska : 黃玉珊 ; pinyin : Huang Yushan ; född 1954) är en taiwanesisk filmskapare. Hon har gjort betydande bidrag till kinesisk film inom områdena estetik och kulturhistoria. Hennes fokus är kvinnans synvinkel och utmanar ofta status quo i det som har varit ett mansdominerat samhälle.
Tidigt liv
Även om Huang Yu-shan ursprungligen kommer från Penghu Island, som ligger i Taiwansundet, växte han upp i Kaohsiung, södra Taiwan. Hennes familj flyttade senare till Taipei. Hennes far var en framgångsrik kalligraf som sålde sina verk i Kaohsiung under många år. Huang Yu-shans tidiga medvetenhet om skönheten i denna konst kan ha påverkat hennes egen kreativa utveckling. Bland sin större familj räknar hon en viktig taiwanesisk skulptör från 1930-talet. Yushan Huangs långfilm The Strait Story samt dokumentären The Petrel Returns är fokuserade på denna konstnär, Ching-cheng Huang (黃清埕; 1912–1943).
Tidig karriär
Efter att ha avslutat gymnasiet studerade hon litteratur vid Chengchi University i Mucha, Taipei . I mitten av 1970-talet arbetade hon för Yishu Gia (Artist Magazine) i Taipei och intervjuade många målare, men också andra konstnärligt betydelsefulla personligheter på denna ö, såsom romanförfattaren och grundaren av Cloud Gate Dance Theatre, Lin Hwai -min , och pionjärfilmregissören Lee Hsing . I ca. 1977–79, Huang Yu-shan intresserade sig för verk av Eisenstein, Alain Resnais , Werner Herzog , Kenji Mizoguchi etc. Hon räknade till ett antal biografer, såsom Chien-yeh Huang (en filmkritiker) och Ivan Wang, den redaktör för filmtidningen Yinxiang och grundare av Taipeis filmmuseum (idag National Film Archives eller Film Library) bland hennes vänner. Och hon tillhörde en krets som organiserade privata visningar av filmer som Kurosawas röda skägg , då förbjudna av Kuomintang-diktaturens censurer. Hon såg också verk av Rainer Maria Fassbinder , Wim Wenders , FW Murnau , Hellmuth Costard, Werner Nekes , Dore O., Werner Schroeter och andra på German Cultural Center i Taipei. Vid den tiden hade centret precis börjat avvika från sin rutin att helt enkelt visa "Guten Tag"-filmer för elever i det tyska språket, tack vare uppmuntran av en vän till Werner Nekes, den tyske poeten och filmkritikern Andreas Weiland som var undervisning i tysk och engelsk litteratur vid Tamkang University . Dessa visningar lockade ett antal biografer i Taipei och kan ha uppmuntrat oberoende filmskapare.
1978 började Huang Yu-shan läsa Pudovkin, Vertov, Eisenstein, André Bazin , Dudley Andrew och andra vars skrifter hon fick på engelska. Efter att hon arbetat som manusförfattare till tre filmer av filmregissören Lee Hsing (李行) 1977–1979, gick hon för att studera filmskapande vid University of Iowa och flyttade senare till New York. 1982 tog hon examen från New York University efter att ha tagit en MA i filmstudier.
Det sena 1970-talet: En tid av protester
Det sena 1970-talet var en tid för debatter men också för protester i Taiwan. Studenter organiserade stora sångevenemang i Taipei New Park och bjöd in folksångare som ansågs vara subversiva av regimen. Musikkassetter med förbjudna sånger delades ut på campus. Protesterna på uppdrag av den regionalistiska och socialt engagerade nativistiska litteraturen, som fördömdes av de regeringsvänliga medierna, pågick. Under denna period som föregick hennes avresa till USA 1979, deltog Huang Yu-shan tyst i relevanta debatter. Med tanke på hennes sydtaiwanesiska rötter är det tydligt att Huang Yu-shan objektivt delade en närhet till den regionalistiska kulturen med den blinda gamla sångaren av protestsånger, Chen Da , med de fyra Tamsui -baserade politiska aktivisterna Lee Shuang-tze (李雙澤pinyin: Li Shuāngzé, en ung kompositör av låtar som KMT:s regering anser vara omstörtande, Lee Yuan-chen (李元貞; grundaren av Women Awakening), Liang Jingfeng (梁景峰) (som publicerades under pseudonymen Liang Demin i pro-demokratin tidskriften Summer Tide som undertrycktes 1979) och Wang Jinping (forskare och aktivist) (王津平). [ citat behövs ] Och – subjektivt – ännu mer med Annette Lu (呂秀蓮 Lu Hsiu-lien pinyin: Lǚ Xiùlián – en annan pionjär inom kvinnorörelsen i Taiwan), med den progressiva Chengchi University-läraren och senare politiska aktivisten Wang Tuoh (王拓) ) och med Hakka-författaren Chao-cheng Chung (鍾肇政) vars roman Chatianshan zhi ge senare blev grunden för en av hennes långfilmer. Men hon verkar själv ha dragit sig undan proteströrelsen. Hon föredrog diskussioner med prodemokratiska oliktänkande inom regeringspartiet. Men hon var modig nog att diskutera Lu Xun (魯迅|s鲁迅|) (fortfarande en förbjuden författare) med unga författare och att skriva en artikel om romanförfattaren Yang Kui (楊 逵 , 1905–1985), en föregångare till nativistiska författare som t.ex. Chen Yinzhen, och en man vars engagemang för social rättvisa hade resulterat i ett dussin korta fängelsestraff under den japanska ockupationen och fängelse i 12 år på Green Island, KMT-regimens koncentrationsläger.
Filmer och arbete
1982 återvände Huang Yu-shan till Taiwan. Hennes första film, en dokumentär om den taiwanesiska konstnären Ju Ming, färdigställdes samma år. Hennes tidiga arbeten som filmare var främst dokumentärer. Flera var inriktade på taiwanesiska artister. Om det på ett övertygande sätt anses att de senare långfilmerna "starkt identifierar sig med Taiwan som plats", gällde detta redan i början och mitten av 1980-talet. För henne var kultur och plats oskiljaktiga, och det var den taiwanesiska sociokulturens särart som intresserade henne mer och mer. Women Ett viktigt exempel som senare underströk detta samtidigt som hon uttryckte hennes feministiska sympatier också, är hennes film who have change Taiwan, färdig 1993.
I augusti 1987 valdes Huang Yu-shan (av vem?) att regissera sin första film, Autumn Tempest , som spelade den berömda koreanska skådespelerskan Kang Su Yeon (姜受延). Det gav henne ett visst mått av berömmelse och även bra kassaresultat. Hon avslutade Autumn Tempest 1988 och arbetade då som regissör för Central Motion Picture Corporation (CMPC) och en andra långfilm, Twin Bracelets , 1989 som regissör för Metropolitan Film Corporation (ett företag som är associerat med Shaw) Brothers' Film Corporation). Detta hjälpte henne att etablera sin karriär som filmregissör. Vid den tiden hade CMPC redan börjat spela en viktig roll i skapandet av New Taiwan Cinema. YHuang u-shans filmer tillhör vad som blev känt som den andra nya vågen.
Det var atmosfären i New York och kontakten med människor från filmskaparkooperativet som uppmuntrade Huang Yu-shan att bli en oberoende filmskapare, snarare än att förlita sig permanent på det statligt kontrollerade Central Motion Picture Corporation. Den ekonomiska framgången med Autumn Tempest gjorde det möjligt för henne att grunda B & W Film Studio 1988 med en grupp supportrar och därmed började hon göra fler långfilmer samt ett antal anmärkningsvärda dokumentärer.
Sedan 1990-talet har Huang Yu-shan regisserat ett antal andra anmärkningsvärda filmer, som Peony Birds , Spring Cactus , The Strait Story , The Song of Cha-tian Mountain , The Forgotten och Southern Night . Vissa av dessa filmer har visats i flera år i samband med filmfestivaler som Jeonju International Film Festival (Korea), Hangzhou Asian Film Festival, International Women's Film Festival i Seoul , Winelands filmfestival (Sydafrika) och på filmfestivaler i Frankrike, USA och Hamburg, Tyskland. Ändå har många kritiker och filmälskare ännu inte upptäckt hennes verk. Hon är en feministisk filmskapare i en viss mening och har kämpat för kvinnors rättigheter och homosexuellas och lesbiska rättigheter. En ytlig syn på hennes arbete kan ha resulterat i att hennes verk stämplades, eller "typades", som "feministiskt" eller "chick-flick", och resulterat i att det förbises av vissa. Hennes horisont är bredare än så, och sociokulturella frågor, inklusive hennes ihållande insisterande på den kulturella särarten hos det sydtaiwanesiska arvet, är fortfarande framträdande i hennes oeuvre. Huang Yu-shan, som utforskar sina taiwanesiska rötter och särskilt södra Taiwans sociokulturella bidrag till den kinesiska kulturen, ser sig själv framför allt som en kinesisk filmregissör. Liksom många progressiva i sin generation, gör hon det klart att människorna på ön Taiwan och det kinesiska moderlandet alltid kommer att vara viktiga för henne.
I media
Filmkritikern SLWei kallar henne "en anmärkningsvärd kvinnlig regissör som dök upp i Taiwan i slutet av 1980-talet." Linzhen Wang värderar henne som "en viktig figur i Taiwans kvinnors film" och "en kritisk länk mellan olika filmrörelser" som spelat en roll på denna ö sedan 1980-talet. Chun-chi Wang nämner Edward Yang och Huang Yu-shan i ett andetag. Yangs A Brighter Summer Day framstår som anmärkningsvärd för henne eftersom den "behandlar Taiwans politiska historia på 60-talet i en konstfilmstil." Huang är den anmärkningsvärda "feministiska regissören" vars film Twin Bracelets blev "internationellt hyllad". Twin Bracelets kritiserar förtrycket av kvinnor som kvinnor med rätta revolterar mot, inte bara i Östasien utan i många delar av världen.
Feminism
Det går inte att ignorera att kvinnliga kritiker särskilt värdesätter hennes bidrag, och detta kanske för att de flesta om inte alla hennes filmer "tar kvinnors narrativa synvinkel." Feministiskt stöd och hennes eget fokus på kvinnans syn kan faktiskt ha haft en negativ effekt på hennes bredare erkännande. Hon har beskrivits som "en av de mest underskattade regissörerna inom kinesiskspråkig film." Och ändå är det sant, som kritikern SL Wei noterade 2011, att "hon förblir en viktig röst" medan, uppenbarligen, "hennes verk är sedan länge försenade en retrospektiv." Genom att erbjuda ett alternativ till feministisk kritisk diskurs och feministiska skäl för en positiv utvärdering av hennes filmer, värderar filmkritikern Prof. Lai (Taipei University) Huangs arbete framför allt för dess estetiska kvaliteter samt det faktum att det är rotat i Taiwans historia Om sin film The Strait Story skriver Lai: "Filmen reflekterar å ena sidan Taiwans kulturhistoria realistiskt, och å andra sidan representerar den Taiwans historia poetiskt. Dess användning av poetiskt bildspråk syftar inte till att förmedla en känsla av självömkan men att överskrida de historiska trauman som denna ö har upplevt.”
Utöver sina prestationer som filmregissör har Huang Yu-shan varit avgörande för att utveckla plattformar för feministiska frågor och för oberoende film. Med stöd av Lee Yuan-chen (李元貞) och andra medlemmar i Women Awakening-gruppen, grundade hon Taiwans Women Make Waves 1993. Och därefter var hon avgörande för att starta filmfestivalen i södra Taiwan som innehåller verk av oberoende filmskapare från många länder. Förutom att för närvarande arbeta som oberoende filmregissör, undervisar hon också i filmskapande vid Tainan National University of the Arts.
Filmografi
Dokumentärer
Zhu Míng . – Engelsk titel: Ju Ming . Om den taiwanesiska konstnären Zhu Ming – 1982
Sìjì rú chun de Táibei . – [Översättning: Taipei, våren året runt] Engelsk titel: Letters from Taipei – 1983
Miù si . – Engelsk titel: Muse – 1984
Yángguang huàjia wúxuànsan . – The Paintings of A-Sun – 1984
Shengmìng de xiyuè—chénjiaróng de huìhuà . Livsglädje – En målnings utveckling – 1986
Xuán qián zhuàn kun de táiwan nüxìng – Kvinnor som har förändrats Taiwan – 1993
Xiao Zhen hé tamen – Om Hsiao Chen [=Xiao Zhen] och hans ensemble – 1994
Táiwan yìshù dàshiLiào Jìchun . – Den taiwanesiske konstnären Liao Jichun – 1996
Haiyàn [Översättning: Svala]. Engelsk titel: The Petrel Returns (om målaren Huang Ching-cheng) – 1997
Shìjì nüxìng táiwan dì yi—Xu Shìxián. – On Hsu Shih-hsien – 1999
Shìjì nüxìng táiwan fenghuá---xiu zé lán . – 2003
Zhongzhàozhèng wénxué lù. – Chung Chao-chengs litterära väg – 2006
Chí dong jìshì [Översättning: Eastern Pond Chronicle]. – The Forgotten: Reflections on Eastern Pond – 2008
Långfilmer
Luòshan feng [Chinook] – Autumn Tempest – 1988
Shuang zhuó – Tvillingarmband – 1989
Mudan niao – Pionfåglar – 1990
Zhenqíng kuáng ài [Kaktus] – Vårkaktus – Alternativ engelsk titel: Wild Love – 1999
Nánfang jìshì zhi fúshì guangying [Chronicle of the Ukiyo Southern Light] – The Strait Story / Alternativ engelsk titel: Chronicle of Restoring Light – 2005
Chatianshan zhi ge – The Song of Cha-tian Mountain – 2007
Ye ye [Natt natt] – Södra natten – 1988
Vidare läsning
Andrew Grossman, "Bättre skönhet genom teknik. Chinese Transnational Feminism and the Cinema of Suffering”, i: Bright Lights Film Journal, januari 2002, nummer nr. 35, [5]
Huang Yu-shan, "Creating and Distributing Films Openly: On the Relation between Women's Film Festival and Women's Rights Movement in Taiwan": Dossier on the Independent Cinema, i: Inter Asia, Vol.4, No.1 (tryckt upplaga)
Huang Yu-shan, Déguó xīn diànyǐng 德國新電影 (The New German Cinema), Taipei (Film Museum Publications Department) 1986, 336 s.
Huang, Yu-shan och Wang Chun-chi. "Post-Taiwan New Cinema Women Directors" (Översättning av Robin Visser och Thomas Moran). I: Lingzhen Wang (red.), Chinese Women's Cinema: Transnational Contexts. New York (Columbia University Press), 2011, s. 132–153.
Hsien-tsung Lai [= pinyin: Shen-chon Lai], "Chaoyue fushi de yishu guanghua" [The Glory of Transcendent Art], i: The Liberty Times, 3 november 2005 [tryckt upplaga]
Shen-chon Lai [Hsien-tsung Lai], "En glöd av konst som överskrider den flytande världen. Huang Yu-Shans film "The Strait Story", i: Art in Society ( ISSN 1618-2154 ), nr 12, [6]
Gene Markopoulos, "Some Observations on 'Spring Cactus' (Zheng qing kuang ai) - A Film by Huang Yu-Shan", i: Art in Society ( ISSN 1618-2154 ) , nr 12 [7]
Kate E. Taylor (red.), dekalog 4: On East Asian Filmmakers. Brighton, Storbritannien (Wallflower Press) 2011
Chun-chi Wang, Lesbianscape of Taiwan: Media History of Taiwan's Lesbians. Ann Arbor MI (UMI) 2009 (Ph.D.Thesis)
Lingzhen Wang, "Chinese Women's Cinema", i: Yingjin Zhang (red.), A Companion to Chinese Cinema, Chichester UK (Blackwell) 2012
Louisa Wei, "Women's Trajectories in Chinese and Japanese Cinema: A Chronological Overview", i: Kate E. Taylor (red.), dekalog 4: On East Asian Filmmakers. Brighton, Storbritannien (Wallflower Press) 2011
Andreas Weiland, "'The Strait Story', en långfilm regisserad av Huang Yu-shan", i: Art in Society ( ISSN 1618-2154 ), nr 12 [8]
Women Right[s] Promotion Foundation (red.), "Women's Status in Taiwan", i: Women Web [9]
Azed Yu, "Wenxue bichu xia de mixing shenying" (Literary Images of Women), i: Taiwan dianying biji [Taiwan Film Notes], 8 maj 2004.
Azed Yu, "Frauenfilme mit literarischem Touch", i: Art in Society ( ISSN 1618-2154 ), nr 12 [10] Yingjin Zhang (red.), A Companion to Chinese Cinema, Malden (Wiley-Blackwell) 2012