Grunge tänd
Grunge lit (en förkortning för "grungelitteratur") är en australisk litterär genre som vanligtvis tillämpas på fiktiva eller semi-självbiografiska författarskap som handlar om missnöjda och röstbefriade ungdomar som bor i förorts- eller innerstadsomgivningar, eller i " mellan" utrymmen som faller inte i någon av kategorierna (t.ex. bor i en husbil eller sover på en strand). Den skrevs vanligtvis av "nya, unga författare" som undersökte "grisiga, smutsiga, verkliga existenser", av låginkomsttagare, vars egocentriska eller narcissistiska liv kretsar kring en nihilistisk eller " slappare " strävan efter tillfälligt sex , rekreationsdroganvändning och alkohol , som används för att undvika tristess . De marginaliserade karaktärerna kan stanna i dessa "mellan" inställningar och ta itu med sina " abjekta kroppar" (hälsoproblem, sjukdomar, etc.). Grunge lit har beskrivits som både en deluppsättning av smutsig realism och en utlöpare av Generation X- litteratur. Termen "grunge" är en hänvisning till den amerikanska rockmusikgenren grunge .
Genren myntades första gången 1995 efter framgången med Andrew McGahans första roman Praise som hade släppts 1991 och blev populär bland läsare under 30 år, en tidigare undersökt demografi . Andra författare som anses vara "grungelit" inkluderar Linda Jaivin , Fiona McGregor och Justine Ettler . Sedan dess uppfinning har termen "grunge lit" tillämpats retrospektivt på romaner skrivna så tidigt som 1977, nämligen Helen Garners Monkey Grip . Grunge lit är ofta rå, explicit och vulgär, till och med till den grad att Ettlers The River Ophelia (1995) stämplades som pornografisk.
Termen "grunge lit" och dess användning för att kategorisera och marknadsföra denna mångsidiga grupp av författare och författarstilar har varit föremål för debatt och kritik. Linda Jaivin som inte höll med om att sätta alla dessa författare i en kategori, Christos Tsiolkas kallade termen en "mediacreation", och Murray Waldren förnekade att grunge lit ens var en ny genre; han sa att verken faktiskt är en typ av den redan existerande genren för smutsig realism .
Teman och stil
Framför allt handlar dessa berättelser om kärlekens sönderfall. De manliga karaktärerna i dessa romaner är individualistiska och fristående från allt: människor (hänvisningar till vänner eller familj är sällsynta), deras miljö och jaget. Denna separation föder en oro som de försöker dämpa med våldsamt erotiskt beteende.
Jean-François Vernay, A Brief Take on the Australian Roman (2016)
Mest grunge lit publiceras som noveller och romaner; dock finns det några antologier och samlingar. Majoriteten av grunge lit verk placerar sina motiv i en stads- eller förortsmiljö där de utforskar förhållandet mellan kropp och själ och mellan jaget och "den andra". Romanerna skildrar typiskt en "inre stad" "...värld av sönderfallande framtider där den enda lättnaden från... tristess var genom en nihilistisk strävan efter sex, våld, droger och alkohol". Ofta är de centrala karaktärerna utan rösträtt, saknar drivkraft och beslutsamhet utöver önskan att tillfredsställa sina grundläggande behov.
De unga i verken är typiskt sett missnöjda, alienerade, bittra och cyniska. Vissa karaktärer i grunge lit möter existentiell ennui och tristess . Enligt Ian Syson uttrycker de "deprimerade och rädda unga australiensiska män" som befolkar grungeromaner "sitt främlingskap genom överdriven alkoholkonsumtion, brutalitetshandlingar, sexuella erövringar och aktivt förakt för auktoriteter". En australisk doktorsavhandling från 2009 angav att i " Grungefiktion..., vätskorna, organen och begären i dess sexualiserade kroppar är... promiskuöst utspridda" och "... kroppens avfallsfulla materialitet blir det medium genom vilket nya former av identitet och politik presenteras. " The River Ophelia handlar om en ung kvinnlig universitetsstudent som utsätts för våld i hemmet, självmissbruk och utspelar sig på barer och nattklubbar, mitt i droganvändning, missbruk och en stämning av tvångsmässig, självdestruktiv kärlek:
Saken är... grejen med all denna smärta vi går igenom, all denna kärlek som bara gör ont hela tiden, grejen med all denna smärta är att den är verkligen utsökt. Det är utsökt smärta. Det är det som gör att vi fortsätter att gå tillbaka för mer. ( The River Ophelia , s. 134)
Teckentyper och inställningar
Karaktärerna i grunge lit är de på den sociala och kulturella marginalen. Samantha Daggs avhandling från 2017 identifierar den grungeupplysta karaktärsarketypen av den "störda individen" och dess "könade arketyper, den "övergående kvinnliga" och "statiska hanen". I Richard King's Kindling Does for Firewood , en krönika om slackers i Melbourne, bor den manliga karaktären Peter i ett delat hus med arbetslösa rumskamrater som bara konsumerar öl och droger. Förorterna avbildas som den "kvinnliga", "mindre" och "inhemska" motsvarigheten till den mer "maskulina" och "falliska" staden, där den senare är en zon av dominans och makt. Drift Street ligger nästan uteslutande i förortsmiljöer. Monkey Grip ligger i en innerstadsmiljö med delat boende. Vissa grunge upplysta berättelser skildrar karaktärer som bor i tillfälliga bostäder, som varken är förorts eller urbana, eller som är mellan två zoner, till exempel på en strand, tält, husvagn (husbil) eller garage.
Karaktärerna i Claire Mendes bok Drift Street beskrivs som ohälsosamma, orena, överviktiga, tatuerade, har fett hår och bor i försämrade bostäder "som liknar de kroppar som bebor dem". Drift Street- karaktärerna är "elaka och missbrukande" människor som förgriper sig på "oattraktiva offer". Familjen Washbourne i den här romanen har en missbrukande, alkoholiserad far, två vuxna söner som mestadels är arbetslösa och varav en är i ett nynazistiskt gäng och "förorenar sin kropp" med droger, och det finns ett incestuöst förhållande mellan fadern och dottern.
Karaktären Gordon i Praise beskrivs ha långt otvättat hår, ett orakat ansikte och blek, slapp hud, och han bor i ett stort, "gammalt, förfallet hus" där alla hyresgäster delar ett badrum. Gordon är inte heller den "normativa" australiensiska mannen, eftersom han "saknar styrka", har låg libido och skryter om en affär med en man. De 14 och 15-åriga bröderna i The Lives of the Saints har långt hår, en blandning av gör-det-själv och professionella tatueringar och hål i öronen och de bor i en stökig lägenhet som luktar alkohol, cigarettrök och friterad mat. Helen Garners karaktärer i hennes roman Monkey Grip från 1977 är en manlig heroinmissbrukare i innerstaden som driver in och ut ur en destruktiv, tvångsmässig relation med en ensamstående mamma, mitt i en krets av konstnärer och skådespelare och människor som lever på socialbidrag i delat boende . Grunge lit fokuserar också på karaktärer med "abjekta" kroppar det vill säga, kroppar som försämras och karaktärer som möter hälsoproblem. Till exempel har de manliga och kvinnliga huvudkaraktärerna i Praise , Gordon Buchanan och Cynthia Lamonde, båda sjuka kroppar, med Cynthia vänd mot hud som bryter ut i utslag.
Justine Ettler , en Sydney -baserad författare, blev känd för sin roman The River Ophelia från 1995 . Även om en miljö aldrig uttryckligen nämns i romanen, har många kritiker och kommentatorer identifierat att det är Sydney. En skribent föreslog att Ettler valde att lämna staden namnlös för att ge den en universell storstadskänsla: "Australiens nationella gränser – figurella och fysiska - är suddiga i olika utsträckning och på ganska olika sätt. I The River Ophelia , till exempel , det finns ofta referenser till franska författare, teorier och artefakter. Romanen utspelar sig i innerstaden Sydney, men Ettler nämner inte namnet "Sydney", vilket tyder på att hon faktiskt skulle kunna beskriva vilken stad som helst i Australien eller (mer allmänt) västerut." Sydney har uppnått en framträdande plats bland motkulturen och grunge lit-rörelsen, som Australiens födelseplats för "Push-rörelsen", som har dokumenterats av många författare, nämligen Germaine Greer och Meaghan Morris . Push-rörelsen, som blomstrade i inre Sydney mellan 1940- och 1970-talen, beskrivs som "rörelsen bestod av olika män och kvinnor som samlades i innerstaden Sydney. Dessa män och kvinnor hade "tycke för det bohemiska livet" och "motsatt sig kyrkan, staten, wowsare och censur".
John Birminghams He Died with a Felafel in His Hand (1994) handlar om ett stort antal rumskamrater som bor i 13 delade hus i Brisbane och andra städer. Titeln syftar på en avliden heroinmissbrukare som hittats i ett hus. I berättelserna inkluderar huskamraterna en medicinstudent, doktorand, en krigsspelsentusiast, en goth, en artist, en rastafarian , en sjuksköterska, en taxichaufför, två drogmissbrukare och en brittisk backpacker, av vilka några har smeknamn. I vissa lägenheter förändras rumskamraterna ständigt, vissa stannar bara några dagar eller veckor. Inte alla lägenhetskompisar bor inne i vanliga sovrum; en bor i garaget till ett hus och en annan sover i ett tält.
Karen Brooks uttalade att Clare Mendes' Drift Street , Edward Berridges The Lives of the Saints och Andrew McGahans Praise " ... utforskar de psykosociala och psykosexuella begränsningarna hos unga sub-/urban karaktärer i förhållande till det imaginära och socialt. konstruerade gränser som definierar...jaget och andra" och "öppnar upp" nya "liminala [gräns] utrymmen" där begreppet en absurt människokropp kan utforskas. Brooks konstaterar att Berridges noveller ger "...en variation av våldsamma, missnöjda och ofta absurda unga människor", karaktärer som "...suddar ut och ofta omkullkastar" gränserna mellan förorts- och stadsrum. Brooks säger att de marginaliserade karaktärerna i The Lives of the Saints , Drift Street och Praise kan stanna i "shit creek" (en oönskad miljö eller situation) och "dykare[t]... flöden" av dessa "bäckar", och hävdar således sina grova miljöers " liminalitet " (att vara i en gränssituation eller övergångsmiljö) och sin egen "abjektion" (att ha "abjekta kroppar" med hälsoproblem, sjukdomar, etc.) som "platser för symbolisk bemyndigande och handlingskraft".
Brooks konstaterar att berättelsen "Caravan Park" i Berridges novellsamling är ett exempel på en berättelse med en "liminal" inställning, eftersom den utspelar sig i en husbilspark ; eftersom husbilar kan flyttas, säger hon att en historia i ett husbil "...har potentialen att störa en rad geofysiska och psykosociala gränser". Brooks uppger att i Berridges berättelse "Bored Teenagers" bestämmer sig ungdomarna som använder ett gemenskaps drop-in center för att förstöra dess utrustning och smutsa ner utrymmet genom att urinera i det, och på så sätt "förändra dynamiken i platsen och hur deras kroppar uppfattas" , där deras destruktiva aktiviteter anses av Brooks indikera samhällscentrets "förlust av auktoritet" över tonåringarna.
Marknadsföring
Grungeupplysta böcker marknadsfördes på deras omslag som "kompromisslösa berättelser" som gav läsarna tillgång till "ungdomens råa nerver" på ett "oberoende verkligt", störande och övertygande sätt. Författarna använder en konfessionell, diarieistisk berättarstil och självbiografiska element för att uppnå en intimitet med läsaren. Dessa böcker marknadsfördes på ett sätt som betonade de unga Gen X-författarnas kändisstatus. Grunge lit marknadsfördes som autentiska och rakt skrivna texter om unga människors upplevelser som är råa, vulgära och explicita.
Författare
Australiska författare som erkänts för att ha skrivit grunge lit inkluderar Andrew McGahan vars roman Praise vann Australian/Vogel Literary Award 1991, Helen Garner vars roman Monkey Grip vann National Book Council Award 1978 och Edward Berridge som skrev The Lives of the Saints . Andra grunge upplysta författare inkluderar: Christos Tsiolkas ( Loaded ), Linda Jaivin ( Eat Me ), Clare Mendes ( Drift Street ), Neil Boyack (medförfattare, med Simon Colvey, från Black ), Fiona McGregor ( Suck My Toes ), Ben Winch ( Liadhed ), Justine Ettler ( The River Ophelia ), Leonie Stephens ( Big Man's Barbie and Nature Strip ), Eric Dando ( Snailhy ), Richard King ( Kindling Does for Firewood ), John Birmingham ( He Died with a Felafel in his Hand ), Barbara Wel ( Tidigare hyresgästers livsstilar ). och Coral Hull .
Länk mellan litteratur och musikgenre
Stuart Glover säger att termen "grunge lit" tar termen "grunge" "...från musikbranschens" genre av grunge "...i slutet av 80-talet och början av 90-talet — Seattle-banden". Vissa grungeförfattare är också musiker. 2004 släppte Ben Winch ett konceptalbum och han spelar improvisationsrock och gör avsiktligt lo-fi- inspelningar.
Kritisk analys
1995, när de första böckerna identifierades som "grunge lit", ansågs den nya termen "problematisk" och strax efter att monikern myntades, var den "hett omtvistad" och det ledde till antitetiska åsikter . Majoriteten av grunge lit böcker fick lite kritisk uppmärksamhet . Linda Jaivin fördömde kritiker som kategoriserade alla dessa författares mycket olika verk som "grunge lit", ett tillvägagångssätt som hon kallade en "ursäkt för en wank ". Författarna McGahan, McGregor och Tsiolkas kritiserade den "homogeniserande effekten" av att blanda ihop en så annorlunda grupp av författare. Tsiolkas kallade "grunge lit"-etiketten för en "media skapelse". Skrivar- och litteraturprofessor Paul Dawson vid University of New South Wales säger att framväxten av universitetens program för kreativt skrivande var en faktor som drev utvecklingen av grunge lit, eftersom dessa program uppmuntrar studenter att skriva, främja sina elevers verk och uppmuntra unga författarna. att skriva i en dagboksliknande stil.
Grunge lit har bedömts som en typ av protest av dessa unga författare, en revolt mot det dominerande och konservativa etablissemanget Baby boomer- författare som hade nått framgång i Australien. Ett av ämnena som ledde till oenighet var medan "grungelit"-texter marknadsfördes som " outsider art ", icke-mainstream-verk som utmanade status quo, dessa böcker marknadsfördes, marknadsfördes och såldes av vanliga förlag. Vissa kritiker såg grunge tänd som en form av "social kommentar". Sharyn Pearce säger att McGahans 1988 och Kill the Old ställer frågor om vithet och maskulinitet i Australien, samt utforskar politisk och kulturell kritik av australiensiska tvåhundraårsfirande som Expo '88.
Mycket av responsen från kritikerna var negativ. En litteraturkritiker hänvisade till ""Gud-hemska" prosan i "de där hemska "grunge"-romanerna" som "säkert fiktionens sista flämt innan den försvinner helt och hållet för att ersättas av hemköpskanalen " . Kritiker har också kallat texterna i grunge-romaner "lättsamma" eller "intetsägande", med en kritiker som kallar texterna mer som "en skolkomposition än ett seriöst litterärt verk". Vissa kritiker hävdade att grunge lit var en produkt av generation X unga författare som växte upp framför TV-skärmar och bio, vilket resulterade i en form av litteratur som inte liknar den akademiska och vanliga australiska litteraturen skriven av Baby Boomers som föregick den, och i texter som chockerar läsaren, men utan att "röra" dem känslomässigt.
I After the Celebration: Australian Fiction 1989–2007 konstaterar Ken Gelder och Paul Salzman att grungelit-författare fokuserar på "grungebaser: droger, spyor, skit, grov sex, en ungdomskultur som omfattar en viss chic fattigdom och en knappt undertryckt kvinnohat." Ettlers The River Ophelia ansågs vara pornografisk av vissa recensenter, även om försvarare kallade den feministisk erotik. Gelder och Salzman kallar grunge lit för en "fashionabel" genre och uppger att dess mål var att "... épater le bourgeois " (franska för "chocka bourgeoisin") med "bourgeoisin representerad av mellanbrynskvinnornas fiktion", som författarna kalla " chick lit ".
Murray Waldren "...förnekade grunge [lit] var en ny genre"; han föredrog att kategorisera dessa "...nya publikationer [av 1990-talet] inom en bredare tradition av ' smutsig realism '". Dirty realism är en term som myntats av Bill Buford från Granta magazine för att definiera en nordamerikansk litterär rörelse . Författare i denna underkategori av realism sägs skildra de mer sömlösa eller mer vardagliga aspekterna av det vanliga livet i ett ledigt, osminerat språk. Termen bildade titeln på sommarupplagan 1983 av Granta . Ibland betraktas som en variation av litterär minimalism , smutsig realism kännetecknas av en ekonomi med ord och fokus på ytbeskrivning. Författare som arbetar inom genren tenderar att undvika adverb , utökade metaforer och inre monologer , istället för att låta objekt och sammanhang diktera mening. Karaktärer visas i vanliga, omärkliga yrken, och ofta brist på resurser och pengar som skapar en intern desperation. Ian Syson konstaterar att "grunge" "... går under andra namn vid olika tidpunkter och platser i historien", inklusive naturalism , socialrealism , diskbänksdrama och arga unga mäns författare och dramatiker i Storbritannien, amerikanska realistiska författare som Henry Miller och Raymond Carver ; och nyrealistiska författare.
Efterföljande genre
Michael Robert Christies doktorsavhandling från 2009, "Unbecoming-of-Age: Australian Grunge Fiction, the Bildungsroman and the Long Labor Decade" säger att det finns en genre som kallas "post Grunge [lit]" som följer grunge lit-perioden. Christie nämner tre exempel på australiensisk "post-grunge lit": Elliot Perlmans Three Dollars , Andrew McCanns Subtopia och Anthony Macris Capital . Kalinda Ashton (född 1978) har kallats en post-grungeförfattare. Ashton, som var influerad av Christos Tsiolkas kontroversiella stil, är författare till romanen Farospelet . Samantha Daggs avhandling från 2017 säger att Luke Carman är en post-grunge-författare.
Se även
- australisk litteratur
- Grunge
- Post-grunge
- Heroin chic
- Lista över australiensiska romanförfattare
- Brat Pack
Vidare läsning
- Bennett, Marjory. "Den grungy australiska romanen." Sydney Morning Herald , 24 september 1995.
- Dawson, Paul . Kreativt skrivande och den nya humaniora . Routledge, 2 augusti 2004. (inkluderar avsnitt om grunge lit)
- Dawson, Paul. "Grunge Lit: Marketing Generation X". Meanjin 56.1 (1997) 119-125.
- McCann, Andrew . Writing the Everyday: Australian Literature and the Limits of Suburbia . Univ. av Queensland Press, 1998.
- Muller V. 'City bodies: Urban grunge and Andrew McGahan's Praise', i Finch L. och McConville C. (red), Gritty cities: Images of the urban . Sydney: Pluto Press. 1999.
- Nicholls, Angus. "Australian Grunge Fiction: A Literature of Philosophical Crisis?" Philosopher Magazine , 1997 sid. 45-48.
- Syson, Ian. "Luktar marknadsanda: grunge, litteratur, Australien". Overland 142 (1996): 21-23.
- Waldren, Murray . "Lit. grit invaderar Özlit". Australian Magazine , 24–25 juni 1995.
- Waldren, Murray. "Dirty Realists: Enter the Grunge Gang." In Dining Out med Mr Lunch . St Lucia, Qld: UQP, 1999. 70-85.