Groove (musik)
Inom musik är groove känslan av en effekt ("känsla") av att ändra mönster i en framdrivande rytm eller känsla av " swing ". I jazz kan det upplevas som en kvalitet av ständigt upprepade rytmiska enheter, skapade av samspelet mellan musiken som spelas av ett bands rytmsektion ( t.ex. trummor, elbas eller kontrabas , gitarr och keyboards). Groove är ett viktigt inslag i populärmusik och kan hittas i många genrer, inklusive salsa , rock , soul , funk och fusion .
Ur ett bredare etnomusikologiskt perspektiv har groove beskrivits som "en ospecificerad men ordnad känsla av något som upprätthålls på ett distinkt, regelbundet och attraktivt sätt, som arbetar för att dra in lyssnaren." Musikforskare och andra forskare har analyserat begreppet "groove" sedan runt 1990-talet. De har hävdat att ett "spår" är en "förståelse av rytmisk mönstring" eller "känsla" och "en intuitiv känsla" av "en cykel i rörelse" som framträder från "nogsamt inriktade samtidiga rytmiska mönster" som stimulerar dans eller fotknackning från lyssnarnas sida. Konceptet kan kopplas till de sorters ostinater som i allmänhet ackompanjerar fusioner och dansmusik av afrikansk härkomst (t.ex. afroamerikansk , afrokubansk , afrobrasiliansk, etc.).
Termen appliceras ofta på musikaliska framträdanden som får en att vilja röra sig eller dansa , och njutbart "groove" (ett ord som också har sexuella konnotationer). Uttrycket "in the groove" (som i jazzstandarden ) användes flitigt från omkring 1936 till 1945, på höjden av swing-eran, för att beskriva förstklassiga jazzframträdanden. På 1940- och 1950-talen kom groove vanligtvis att beteckna musikalisk "rutin, preferens, stil, [eller] källa till njutning."
Beskrivning
Musikernas perspektiv
Liksom termen " swing ", som används för att beskriva en sammanhållen rytmisk "känsla" i jazzsammanhang, kan begreppet "groove" vara svårt att definiera. Marc Sabatellas artikel Establishing The Groove hävdar att "groove är en helt subjektiv sak." Han hävdar att "en person kan tycka att en given trummis har en fantastisk känsla, medan en annan person kan tycka att samma trummis låter för stel, och en annan kan tycka att han är för lös." På liknande sätt säger en baspedagog att även om "groove är en svårfångad sak" kan det definieras som "det som får musiken att andas" och "rörelsekänslan i en låts sammanhang".
I ett musikaliskt sammanhang definierar allmänna ordböcker en groove som "en uttalad, njutbar rytm" eller handlingen att "skapa, dansa till eller njuta av rytmisk musik". Steve Van Telejuice förklarar "grooven" som punkten i denna mening när han definierar den som en punkt i en låt eller ett framträdande när "även de människor som inte kan dansa vill ha lust att dansa..." på grund av effekten av musik.
Bernard Coquelet hävdar att "grooven är hur en erfaren musiker kommer att spela en rytm jämfört med hur den är skriven (eller skulle skrivas)" genom att spela lite "före eller efter takten". Coquelet hävdar att "begreppet groove faktiskt har att göra med estetik och stil"; "groove är ett konstnärligt element, det vill säga mänskligt, ... och "det kommer att utvecklas beroende på det harmoniska sammanhanget, platsen i sången, ljudet av musikerns instrument och, i samspel med den andras groove musiker", som han kallar "kollektiv" groove". Små rytmiska variationer av rytmsektionens medlemmar som basisten kan dramatiskt förändra känslan när ett band spelar en låt, även för en enkel singer-songwriter-groove.
Teoretisk analys
Den brittiska musikforskaren Richard Middleton (1999) noterar att även om "begreppet groove " "länge har varit bekant i musikernas eget bruk", har musikologer och teoretiker först på senare tid börjat analysera detta koncept. Middleton säger att en groove "... markerar en förståelse av rytmisk mönstring som ligger till grund för dess roll i att producera den karakteristiska rytmiska 'känslan' av ett stycke". Han noterar att "känslan skapad av ett upprepande ramverk" också modifieras med variationer . "Groove", när det gäller mönstersekvensering, är också känd som " shuffle note " - där det finns avvikelser från exakta stegpositioner.
När den musikaliska slangfrasen "Being in the groove" appliceras på en grupp improvisatörer har detta kallats "en avancerad nivå av utveckling för varje improvisationsmusikgrupp", vilket är "motsvarar Bohm och Jaworskis beskrivningar av ett framkallat fält" , vilka systemdynamikforskare hävdar är "krafter av osynliga kopplingar som direkt påverkar vår erfarenhet och vårt beteende". Peter Forrester och John Bailey hävdar att "chanserna att uppnå denna högre nivå av spel" (dvs. uppnå en "groove") förbättras när musikerna är "öppna för andras musikaliska idéer", "finner sätt att komplettera andra deltagares [ sic ] musikaliska idéer", och "ta risker med musiken".
Turry och Aigen citerar Felds definition av groove som "en intuitiv känsla av stil som process, en uppfattning om en cykel i rörelse, en form eller ett organiserande mönster som avslöjas, en återkommande klustring av element genom tiden". Aigen säger att "när [en] groove etableras bland spelare, blir den musikaliska helheten större än summan av dess delar, vilket gör det möjligt för en person [...] att uppleva något bortom sig själv som han[/hon] inte kan skapa ensam (Aigen) 2002, s.34).
Jeff Pressings artikel från 2002 hävdade att en "fåra eller känsla" är "ett kognitivt temporalt fenomen som uppstår ur ett eller flera noggrant anpassade samtidiga rytmiska mönster, kännetecknat av...uppfattning av återkommande pulser, och uppdelning av strukturen i sådana pulser,... uppfattning om en tidscykel, med längd 2 eller fler pulser, vilket möjliggör identifiering av cykelplatser och...effektiviteten av att engagera synkroniserande kroppssvar (t.ex. dans, fotknackning)".
Neurovetenskapliga perspektiv
"Spåret" har nämnts som ett exempel på sensorisk-motorisk koppling mellan neurala system. Sensorisk-motorisk koppling är kopplingen eller integrationen av det sensoriska systemet och det motoriska systemet . Sensorimotorisk integration är inte en statisk process. För en given stimulans finns det inget enskilt motorkommando. "Neurala svar i nästan varje steg av en sensorimotorisk väg modifieras på korta och långa tidsskalor av biofysiska och synaptiska processer, återkommande och återkopplingskopplingar och inlärning , såväl som många andra interna och externa variabler". Ny forskning har visat att åtminstone vissa stilar av modern groove-orienterad rockmusik kännetecknas av en " estetik av exakthet" och den starkaste groove-stimuleringen kunde observeras för trummönster utan mikrotimingsavvikelser.
Använd i olika genrer
Jazz
I vissa mer traditionella jazzstilar använder musikerna ofta ordet "swing" för att beskriva känslan av rytmisk sammanhållning hos en skicklig grupp. Men sedan 1950-talet har musiker från orgeltrio och latinjazzsubgenrer också använt termen "groove". Jazzflöjtspelaren Herbie Mann pratar mycket om "the groove". På 1950-talet låste Mann sig in i en brasiliansk groove i början av 60-talet, och flyttade sedan in i en funky, själfull groove i slutet av 60-talet och början av 70-talet. I mitten av 70-talet gjorde han hit discoskivor och lagade fortfarande mat i ett rytmiskt spår." Han beskriver sitt tillvägagångssätt för att hitta spåret så här: "Allt du behöver göra är att hitta vågorna som är bekväma att flyta ovanpå." Mann hävdar att "epitomen av en groove-skiva" är " Memphis Underground eller Push Push ", eftersom "rytmsektionen [är] låst i en uppfattning."
Reggae
I jamaicansk reggae- , dancehall- och dubmusik används den kreolska termen " riddim " för att beskriva de rytmmönster som skapas av trummönstret eller en framträdande baslinje. I andra musikaliska sammanhang skulle en "riddim" kallas för "groove" eller beat. En av de flitigt kopierade "riddims", Real Rock , spelades in 1967 av Sound Dimension. "Den byggdes kring en enda, eftertrycklig baston följt av en snabb följd av ljusare toner. Mönstret upprepades om och om igen hypnotiskt. Ljudet var så kraftfullt att det födde en hel reggaestil avsedd för långsam dans som kallas rub a dubba. "
R&B
"Grovet" förknippas också med funkartister, som James Browns trummis Clyde Stubblefield och Jabo Starks , och med soulmusik. "På 1950-talet, när ' funk ' och 'funky' användes alltmer som adjektiv i kontexten av soulmusik - betydelsen förvandlades från den ursprungliga av en skarp lukt till en omdefinierad betydelse av en stark, distinkt groove. " Som "sin tids souldansmusik var grundidén med funk att skapa en så intensiv groove som möjligt." När en trummis spelar en groove som "är väldigt solid och med en fantastisk känsla...", kallas detta informellt som "i fickan"; när en trummis "behåller denna känsla under en längre tid, aldrig vackla, kallas detta ofta för en djup ficka."
Hiphop
Ett koncept som liknar "groove" eller "swing" används också i andra afroamerikanska genrer som hiphop . Den rytmiska grooven som jazzartister kallar en känsla av "swing" kallas ibland för att ha "flow" i hiphopscenen. "Flow är lika grundläggande för hiphop som konceptet swing är för jazz". Precis som jazzbegreppet "swing" involverar artister som medvetet spelar bakom eller före takten, handlar hiphopbegreppet flow om att "funka med sina förväntningar på tiden" – det vill säga musikens rytm och puls. "Flöde handlar inte om vad som sägs så mycket som hur man säger det".
Spårmetall
På 1990-talet användes termen "groove" för att beskriva en form av thrash metal som kallas groove metal , som är baserad på användningen av mid-tempo thrash riff och avstämda power ackord som spelas med tung synkopering . "Hastighet var inte huvudpoängen längre, det var vad Panteras sångare Phil Anselmo kallade "power groove." Riff blev ovanligt tunga utan behov av growlande eller extremt förvrängda gitarrer av death metal , rytmerna berodde mer på en tung groove."
Med heavy metal kan termen "groove" också förknippas med genrer stoner metal , sludge metal , doom metal och death metal samt djent .
Jam/improvisationsrock
Se även
Vidare läsning
- Busse, WG (2002): Mot objektiv mätning och utvärdering av jazzpianoprestanda via MIDI-baserade Groove Quantize-mallar. Music Perception 19, 443–461.
- Clark, Mike och Paul Jackson (1992) Rytmkombination , realisering Setsuro Tsukada. Videoinspelning, 1 kassett (VHS). Video Workshop-serien. [Np]: Atoss.
- Klingmann, Heinrich (2010): Improvising with a Groove – Pedagogic Steps Towards an Elusive Task , Föreläsning vid den andra IASJ Jazz Education Conference, Korfu 2010
- Pressing, Jeff (2002): "Black Atlantic Rhythm. Dess beräknings- och transkulturella grunder." Music Perception 19, 285–310.
- Prögler, JA (1995): "Söker efter swing. Deltagande diskrepanser i Jazz Rhythm Section." Etnomusikologi 39, 21-54.
- PopScriptum (2010): The Groove Issue
- lista över litteratur om groove [4]