Gerti Deutsch

Gerti Deutsch
Född	Gertrude Helene Deutsch 19 december 1908 Wien , Österrike
dog	9 december 1979 (1979-12-09) (70 år) Leamington Spa , England , Storbritannien
Ockupation	Fotojournalist
Arbetsgivare	Bildinlägg
Make	Tom Hopkinson
Barn	2

Gertrude Helene "Gerti" Deutsch (1908–1979), även känd som Gertrude Hopkinson , var en österrikisk född brittisk fotograf. Hon är mest känd för sitt arbete för tidningen Picture Post , från 1938 till 1950.

tidigt liv och utbildning

Deutsch var ett enda barn, född av judiska föräldrar. Hennes mor var från Olomouc , Mähren och hennes far var från Bielsko-Biala , östra Schlesien . Hon växte upp i en lägenhet bakom Karlskirche i centrala Wien. Hemutbildad av en fransk guvernant som liten och sedan i skolan i Wien, gick hon kort på en engelsk internatskola vid sexton års ålder, innan hon började på Wiener Musikakademie .

Efter examen var hennes mål en karriär som konsertpianist, men på grund av neurit i hennes högra arm skulle hennes framträdanden inte gå långt utöver att underhålla föräldrarnas sociala sammankomster. Från 1933 till 1934 omskolade hon sig till fotograf vid Graphische Lehr- und Versuchsanstalt i Wien.

Fotokarriär

Efter perioder i Paris och i London, där hon trodde att hon skulle tas på större allvar som yrkeskvinna, återvände Deutsch till Wien under sin fars sista sjukdom. Men på grund av det alltmer hotfulla klimatet för judar och de mer lovande yrkesmöjligheterna i England, återvände hon för gott till London.

1936 hade hon sin första utställning på en informell österrikisk kulturförening i London, föregångare till det nuvarande Austrian Cultural Forum, och 1938 började hon arbeta som frilansande fotojournalist för den nya veckotidningen Picture Post , grundad av Ungersk redaktör, Stefan Lorant . På den tiden var hans assisterande redaktör Tom Hopkinson (som blev redaktör från 1941 till 1950), och som hon gifte sig med samma år. Två döttrar följde efter, Nicolette (gift namn Roeske) och Amanda (gift namn Caistor).

Deutschs huvudsakliga arbete täcker åren mellan 1937 och mitten av 1960-talet, och inkluderade porträtt och resor, familjefotografier ("Children a Speciality" stod det på hennes visitkort ) och redaktionella berättelser såväl som fotojournalistik.

Senare i livet

Deutsch återvände inte för att besöka sin hemstad förrän mer än två år efter kriget, då hennes far och andra mer avlägsna släktingar hade dött. Hon drog sig i praktiken tillbaka från yrkeslivet 1969, när hon flyttade från London för att bo i en liten by utanför Salzburg . Hon återvände till England 1975, under sin sista sjukdom, för att vårdas av sin dotter i Royal Leamington Spa , där hon dog i december 1979.

Arbete

Under en period av trettio år producerade Deutsch ett stort antal fotografiska inslag – initialt för Queen , The Sphere och Bystander , tidningar som gav referenser för att hon skulle få arbetstillstånd och rätten att vistas i Storbritannien från 1937 och framåt. Hon hade också under en kort period en fotografisk studio på Grafton Street (där hon etablerade sin signatur, Gerti Deutsch från Wien) och där hon tog professionella porträtt och familjeporträtt.

Det första verk hon tog med för att visa i London inkluderade ett urval av porträtt, tagna på glasplåtsnegativ, vid Salzburger Festspiele 1935 ( Salzburg Festival ), med ikoniska bilder av både den silverhåriga Arturo Toscanini och den fantastiska unga svarta amerikanska sopranen, Marian Andersson . Det fanns också en liten portfölj med mycket olika bilder, genomsyrad av den grafiska precisionen hos Neue Sachlichkeit -rörelsen och de geometriska kompositionerna av Bauhaus . De visade ett Wien som var på väg att sopas bort av nazismen och sedan kriget: en äldre judisk man som tittade på vykortsporträtt av operastjärnor i ett skyltfönster; en gammal man på en järnbänk, solar sig och drar i ett sjöskumsrör , en säck med sina ägodelar vid hans fötter; en tandlös nyhetsförsäljare, stickande och chattande, kopior av Telegrafen fäst vid hennes linning. Inte konstigt att tidningen Queen skrev till inrikesministeriet att: "Fraulein Deutsch gör värdefullt konstnärligt arbete av ett slag som vanligtvis inte finns i detta land".

Med krigets intåg övergav Deutsch tillfälligt porträtt och gatuscener och började arbeta i ett nytt medium , fotojournalistiken. Hennes första berättelse för Picture Post (december 1938), kallades "Deras första dag i England", och dokumenterade ankomsten av judiska flyktingbarn på Kindertransport som förde dem från Nazityskland till den relativa säkerheten i England. Också enastående är ett fotoreportage som gjordes i slutet av 1947 och publicerades i januari 1948 som Home from Russia.

I den dokumenterade hon ett Wien delat av ockupationsmakterna , till vars östra zon tidigare krigsfångar fortfarande återfördes från den tidigare ryska fronten. De upprörande scenerna hon bevittnade när hon kompilerade detta och A Foreign Correspondent's Life (med Anthony Terry) kan mycket väl ha påverkat hennes beslut att inte återvända för att bo i Wien när hennes två döttrar hade vuxit upp.

Liksom de flesta av de relativt få kvinnliga fotograferna på Picture Post , spelade Deutsch ett antal "mjuka" berättelser, inklusive ett par på förskolor och en lång saga som involverade två barn och deras förlorade pudel. Hennes egna döttrar var ofta med, tittade i en spegel eller red på en åsna – eller faktiskt jagade Richmond Park efter den försvunna husdjurshunden. Men hon använde också sina kopplingar till att spela in berättelser som kombinerade det politiska med det kulturella, till exempel i teatersällskapet, helt sammansatt av exilösterrikare, och framförde – på tyska – The Good Soldier Schweik på Lantern Theatre i Kilburn . Eller, återigen, med barn som de som samlades i Hampsteads hem för arkitekten Ernő Goldfinger för att skapa bilder av kriget, för en utställning med barnteckningar av kriget [PP 5/1940].

Från 1940-talet till 1960-talet tog hon också "berättelseporträtt" av författare och konstnärer, från författaren John Cowper Powys i Wales till skulptören Lynn Chadwick i hans Gloucestershire -studio till ett stort antal författare och skådespelare i London ( Julian Huxley , JB Priestley , WH Auden och familjen Redgrave bland dem).

Efter kriget återvände Deutsch för att fotografera ett helt annat Österrike, bort från städerna, ofta i mer folkloristiskt läge. Typiskt för hennes arbete i början av 1950-talet var ett inslag kallat "The Dance" som välkomnar våren [Illustrerad, 12/1952] som visar den fortfarande snöfyllda slutet av vintern och med män utklädda som vårbrudar – och som häxor, skyldiga att dansa tills de tappade. Från mitten av 1950-talet arbetade Deutsch dock alltmer för en annan marknad, för Tatler , Harper's Bazaar ; och för de nya butikerna Nova och Holiday ; den schweiziska tidskriften Atlantis och den franska tidskriften L'ŒIL . Samt ett ökande antal reseegenskaper – nästan undantagslöst åka utanför allfartsvägarna, ofta ta sig över berg och nerför orörda vägar i sin lilla sportbil . Det var under denna period som Deutsch ofta samarbetade med fotografen Inge Morath , som också hade emigrerat från Österrike och som hon lärde känna i London. Morath var fotograf på Magnum Photos (en byrå specialiserad på vad som blev känt som humanitär fotografi).

Bland Deutschs bevarade verk finns det ett antal fotografier som är textade och signerade av båda fotograferna och de flesta är tagna i Österrike, även om hittills inga dokument som dokumenterar den exakta omfattningen av deras samarbete har hittats.

I hennes oeuvre finns också flera konturer av bokprojekt som aldrig förverkligades och som har överlevt som maquetter , inklusive en om Österrike och en annan om Japan, som hon besökte i sex veckor under sommaren 1960. Deutsch hade två stora utställningar under sin livstid. : den första, om Österrike, visades på det österrikiska institutet i London 1958, den andra, på Japan, på Olympia i London 1962.

Musik förblev dock inte bara hennes första utan en bestående kärlek. Från början av sin karriär tog hon många porträtt av stora musiker, inklusive kompositörer, instrumentalister och operasångare , som Elisabeth Schwarzkopf , Franz Schmidt, Dea Gombrich, Edwin Fischer, Yehudi Menuhin , Benjamin Britten , Wilhelm Furtwängler , Bruno Walter , Arthur Schnabel, Herbert von Karajan , Irmgard Seefried, Kathleen Ferrier , Fritz Busch och Clifford Curzon.

Många av dem fotograferade hon på jobbet på festivaler i Salzburg, Glyndebourne och Edinburgh , eller när hon kopplade av med sina familjer och vänner.

2009 kurerade hennes döttrar en liten utställning av hennes arbete på Austrian Cultural Forum i London (februari till maj 2010) och i Berlin (januari 2011), följt av en mer omfattande utställning, kurerad av Kurt och Brigitte Kaindl, på Fotohof - galleriet i Salzburg (juni till juli 2011).

En tvåspråkig katalog, med essäer av Wolfgang Suschitzky , Amanda Hopkinson, Sabine Coelsch-Foisner och Kurt Kaindl och över 100 bilder publicerades av Fotohof edition.

Publikationer

•   Kaindl, Kurt. Gerti Deutsch- fotografier 1935–1965 . Salzburg: Fotohof, 2011. ISBN 978-3-902675-55-2 . Finns på tyska och engelska

Vidare läsning

• Auer, Anna; Konsthall Wien. Exodus from Austria- Emigration of Austrian photographers 1920–1940 .Wien: Kunsthalle wien, 1997.
•   Lenman, Robin. The Oxford Companion to the Photograph . USA: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-866271-6
•   Rosenblum, Naomi; Grubb, Nancy. En historia om kvinnliga fotografer . Abbeville Press, 2000. ISBN 978-0-7892-0658-9 .
•   Williams, Val. Kvinnliga fotografer . Random House, 1987. ISBN 978-0-86068-624-8 .
• Fotografier av Gerti Deutsch (Utställningskatalogen producerad av Austrian Cultural Forum (ACF), London 2010)
•   Iris Meder, Andrea Winklbauer. Shooting Girls. Jüdische Fotografinnen från Wien . Metro Verlag. Wien, 2012. ISBN 978-3-99300-089-9 .

externa länkar

• Verk av Gerti Deutsch på FOTOHOF arkiv
• Intervju med hennes döttrar Amanda Hopkinson och Nicolette Roeske
• "Min farmor, en pionjär med en kamera" från JC
• "Funktion: Utställning – Gerti Deutsch – Bilder från Österrike och England (1932–1952)"