General Post Office, Sydney

General Post Office Sydney
GPO sett från Pitt Street
Location i Sydneys centrala affärsdistrikt
Alternativa namn	Sydney GPO
Allmän information
Status	Avslutad
Arkitektonisk stil	Viktoriansk gratis klassisk Viktoriansk italiensk renässans
Plats	Nr 1 Martin Place , Sydneys centrala affärsdistrikt , New South Wales
Land	Australien
Koordinater
Nuvarande hyresgäster	Fullerton Hotel Macquarie Bank Australia Post GPO Grand (restauranger och barer)
Banbrytande	April 1869 (slutstensmiljö)
Bygget startade	1866
Avslutad	1891
Öppnad	1 september 1874 ( 1874-09-01 )
Renoverad	1996 2004
Ägare	Fjärran Östern Organisation och Sino Land
Höjd
Antennspira	80 meter (260 fot)
Tekniska detaljer
Material	Sydney sandsten
Design och konstruktion
Arkitekt(er)	James Barnet Walter Liberty Vernon (1898)
Arkitektfirma	NSW kolonialarkitekt
Huvudentreprenören	John Young (1866)
Renoverande team
Renoveringsfirma	Buchan Group (1999) Clive Lucas & Stapleton (1999 & 2004)
Commonwealth Heritage List
Typ	Historisk
Kriterier	a4., d2., e1., fl., gl., h1.
Utsedda	22 juni 2009
Referensnummer.	105509
New South Wales Heritage Register
Officiellt namn	General Post Office
Typ	Byggd
Kriterier	a., c., d., e.
Utsedda	2 april 1999
Referensnummer.	763
Typ	Postkontor
Kategori	Post och telekommunikation
Byggare	John Young
Referenser

General Post Office (förkortning GPO , allmänt känt som Sydney GPO ) är en kulturminnesmärkt byggnad belägen i Martin Place , Sydney , New South Wales , Australien . Den ursprungliga byggnaden byggdes i två etapper med början 1866 och designades under ledning av kolonialarkitekten James Barnet . Den primära bärande norra fasaden består huvudsakligen av lokal Sydney-sandsten , utvunnen i Pyrmont , och har beskrivits som "det finaste exemplet på den viktorianska italienska renässansstilen i NSW" och sträcker sig 114 meter (374 fot) längs Martin Place, vilket gör den till en av de största sandstensbyggnaderna i Sydney.

Under sin tjugofem år långa byggprocess var GPO behäftad med två stora kontroverser, varav den första relaterade till valet av klockor för campanile-klockan och den andra, mer signifikant, till uppdraget av den italienske immigrantskulptören Tommaso Sanis "realistiska" skildringar av människor för ristningarna längs Pitt Street arkad . Skulptur var en viktig faktor för arkitekter under andra hälften av 1800-talet. Redan från början satte Barnet igång ett ambitiöst omfattande noggrant utarbetat skulpturprogram, som började med George Street som senare fortsatte på Martin Place och Pitt Street-fasaderna, som utvecklades med justeringar av behandlingen som tolkats av de inblandade skulptörerna, men med endast en enastående tillfälle avviker markant i någon större utsträckning från den ursprungliga mallen av snidade slutstenar och altrelief spandrel infill skulptur. Det klassiska läget som började på George Street följdes till stor del. Drew, Philip (2021). The Fire in the Stone: The Life and Architectural Sculpture of Thomas Vallance Wran 1832-1891 (PhD-avhandling). Sydney: UNSW . s. 287–307. doi : 10.26190/unsworks/2276 . hdl : 1959.4/70848 . Ett undantag är huvudentrén på Martin Place där den italienska skulptören Giovanni Fontana på sicilianska, arbetande från sin ateljé i Chelsea, fick i uppdrag att färdigställa figuren av drottning Victoria, klädd som drottning och kejsarinna med sin krona och spira, vid hennes fötter, två symboliska figurer av Britannia och New South Wales i siciliansk marmor. Under de två utsträckta figurerna skapade den engelske skulptören Thomas Vallance Wran det kungliga vapenet daterat 1883 och raden av tjugofyra klassiska in situ-huvuden på pelargångsbågarna, som representerar antingen en kontinent, ett land eller en stat, nämligen: Europa , Asien, Ryssland, Italien, Tyskland, USA, Kanada, Indien, Frankrike, Belgien, Österrike, Polynesien, på Pitt Street-sidan och till höger George Street-sidan, Australien, Nya Zeeland, Tasmanien, Queensland, Irland, England, Skottland, Victoria, South Australia, Western Australia, Afrika och Sydamerika. Den nya elektriska telegraftekniken förband Australien med världen på några dagar och avslutade avståndets tyranni som sedan kolonialtiden hade belastat handel och handelsförbindelser. Huvuden symboliserar denna stora triumf över tid och avstånd, det allmänna postkontoret självt, en hyllad artonhundratalsversion av högteknologisk klädd i ett renässansplagg. Wran-skulpturerna fortsatte runt till Pitt Street där han ristade ett andra vapen som kompletterade vapnen på George Street och en serie nyckelstenshuvuden från de fyra årstiderna som symboler för postkontoret som en självupprätthållande aldrig vilande tjänst till folket i NSW .

Blandat med Wran-skulpturen var en serie kontroversiella och enormt missförstådda altrelief-spandrel-skulpturer av Tommaso Sani-reliefer som skildrade vardagliga scener från livet i Sydney. I verkligheten var Sani-relieferna sent mindre sofistikerade exempel på 1840-talets italienska realistiska stil, känd som Verismo , vars ledande exponent var Vicenzo Vela (1820-1891), men väckte irritation och hån hos en uniformerad elit vars medlemmar var, Frederick Darley ( senare, chefsdomaren i NSW) som "nedvärderade ristningarna som karikatyrer", och sådan var kontroversen kring dessa verk att den ledde till debatter om estetik och smak inom New South Wales lagstiftande församling mellan 1883–1890 där Barnet var själv. uppmanas att motivera och försvara sitt beslut. Verismo - stilen var ett avbrott i den högtidliga och pompösa akademiismen och Sani var en Macchiaioli-anhängare förknippad med Garribaldi Risorgimento. Trots allvarlig kritik och kontrovers, vid tiden för dess slutliga färdigställande 1891, hyllades byggnaden som en vändpunkt för kolonin New South Wales, och historiker har sedan dess noterat byggnadens betydelse som en kraft för att driva fram välstånd och för federationen av Australien . Dess arkitektoniska uttryck och i synnerhet dess Pitt Street-ristningar har sedan dess hyllats som "konstens början i Australien", såväl som dess urbana betydelse i utformningen av Sydneys urbana rutnät och Martin Place-området.

Byggnaden fungerade som huvudkontor för Australia Post från dess färdigställande fram till 1996 då den privatiserades och renoverades. De förminskade dagliga posttjänsterna finns nu på George Streets fasad och uttaget är känt som Sydney GPO Post Shop. De gamla postlådorna för General Post Office och Poste restante- tjänsterna finns nu på Australia Post- platsen i Hunter Connection, i hörnet av George Street och Hunter Street . Trots betydande interna ändringar och tillägg har fasaden förblivit praktiskt taget oförändrad och är listad både på Commonwealth Heritage List och New South Wales State Heritage Register, som ett erkännande av dess arkitektoniska och sociala betydelse för Australiens historia.

Plats

Platsen för GPO faller inom det traditionella landet för Cadigal -folket, en del av Eora Aboriginal-nationen i Sydney-regionen och en av de många hundratals samhällen som utgör de aboriginska folken i Australien . Historiskt känt för att vara en hamnboende klan, bebodde Cadigal-folket strandlinjerna som sträckte sig från inre South Head till de östra förorterna och västerut till Warrane (eller War-ran, nu känd som Sydney Cove ) och även längs delar av dagens City of Sydney till Gomora (nu känd som Darling Harbour ). Den nuvarande platsen för det allmänna postkontoret ligger också över den nu helt inneslutna tankströmmen , som en gång var den primära källan till färskvatten för straffkolonin i New South Wales, kort efter ankomsten av den första flottan den 26 januari 1788, under ledning av Arthur Philip , den förste guvernören.

Idag är det allmänna postkontoret beläget längs den västra änden av Martin Place (nr. 1 Martin Place) och sträcker sig över hela längden av denna del av offentliga torg mellan George och Pitt Streets. Dess geografiska läge inom ett av Sydneys centrala centrala affärsdistrikt (CBD) offentliga utrymmen gör det till ett igenkännligt offentligt landmärke, tillsammans med andra betydande byggnader som State Savings Bank Building och MLC Center . Den centrala axeln av dess primära fasad är också i linje med ANZAC Cenotaph , ett minnesmärke som ligger i centrum av Martin Place, tillägnat soldaterna som kämpade i första världskriget .

Ursprung

Det första postkontoret i Sydney (1819–1848)

Före byggandet av den nuvarande GPO-byggnaden byggdes Sydneys första postkontor längs Bent Street 1819. Den nuvarande platsen för GPO blev inte associerad med posten förrän 1830, när Bent Street postkontor flyttades till sin plats på George Street . Det var också vid denna tid som ett före detta poliskontor (designat av Francis Greenway ), beläget på den nuvarande George Street som vetter mot platsen för GPO också omvandlades till att vara en del av posttjänsten på 1830-talet. Det dokumenterades att denna mark hade köpts många år tidigare av den dåvarande guvernören Lachlan Macquarie för "ett svinhuvud brännvin och antingen 30 eller 50 pund".

Detta nya postkontor längs George Street designades av flera andra tidiga koloniala arkitekter inklusive Mr Abraham och Mr Mortimer Lewis . Båda dessa personer tillskrivs designen av den romerska doriska hexastilen portik och för första gången skiljer denna offentliga byggnad från de omgivande kommersiella butikerna. Joseph Fowles skrev om det nyligen modifierade postkontoret 1848 och kommenterade att det var "en av de viktigaste byggnaderna i kolonin, inte bara när det gäller strukturen, utan som centrum och fokus, hjärtat, som det kan vara. kallas, varifrån civilisationens puls pulserar till landets yttersta yttersta."

Undersökningsnämnd (1848–1866)

Konstnärens intryck av tiden för den framtida förlängningen av GPO och skapandet av ett allmänt torg, ca. 1872 .

Trots flera förändringar av postkontoret på George Street, 1851, hade en särskild undersökningsnämnd som inrättats av kolonialregeringen kommit fram till att "byggnaden [är] mycket dåligt anpassad för den verksamhet som krävs för att utföras i den ... " Ytterligare förändringar lades till i ett försök att lätta lite tryck på posttjänsten, men ändå var bristen på bekvämligheter en källa till klagomål från arbetare och en anställd 1853 beskrev hur "stanken i detta rum ibland är så outhärdlig för att materiellt hindra oss i utförandet av våra plikter." Fortsatt snabb tillväxt och befolkningsökning, särskilt i New South Wales, hade lagt betydande belastningar på posttjänsterna och själva postkontorsbyggnaden, som nu hade blivit ett offentligt och statligt bekymmer på grund av dess stora överbeläggning och att systemet för att hantera post var snabbt faller ner i faran att kollapsa helt.

Trots dessa växande problem förblev byggnaden i bruk men 1863 hade situationen förvärrats så att den doriska byggnaden hade övergivits helt och en större tillfällig träkonstruktion för att fungera som ett tillfälligt postkontor på Wynyard Square (nu Wynyard Park ) var uppförd till en statlig kostnad av 4 000 pund sterling . Det var vid den här tiden som James Barnet, som nyligen utnämnts till den första koloniala arkitekten i New South Wales, fick i uppdrag att förbereda planer för ett nytt postkontor på George Street-segmentet på den nuvarande platsen.

Även om hans avsikt alltid hade varit att skapa en mycket större medborgerlig struktur, har det också dokumenterats att Barnet hyste förslag om att den befintliga doriska portiken skulle behållas och en ny, större struktur skulle byggas bakom den. Denna idé var unik för sin tid eftersom det "nästan säkert" var första gången i australiensisk arkitekturhistoria som överväganden om att "behålla" och "återvinna" en befintlig historisk byggnad hade dokumenterats. Så småningom revs emellertid den tidigare GPO:n och idag står en av dess sex doriska kolonner fortfarande på Mount Street Plaza, North Sydney , medan en annan kan hittas utanför Bradleys Head , Mosman .

James Barnets postkontor

Första etappens konstruktion (1866–1874)

Slutförande av första etappen av Barnets GPO mot George Street och breddningen av St. Martin's Lane (nu Martin Place ), ca. 1872 .

Efter rivningen av det gamla postkontoret fortsatte Wynyards "tillfälliga" byggnad att fungera som postkontor i tio år medan Barnet övervakade det första bygget av sin GPO. De konstruktioner som han påbörjat 1863 färdigställdes och lämnades in för godkännande i februari 1865. Politiska förändringar ledde dock till förseningar för schaktnings- och grundläggningsarbetena och anbuden på byggnadens huvudkonstruktion gick inte ut förrän i oktober 1866. Den 17 december 1866. det tillkännagavs att byggmästaren John Young tilldelades kontraktet för "snickare, snickare, skiffer, rörmokare, målare och glasmästare. Hans anbud på murare och murare accepterades också [medan]... uppdraget för järnbruk gick till PN Russell and Co. ."

Tidiga framsteg visade sig vara en långsam och svår process, särskilt på grund av behovet av att innesluta tankströmmen som löper under fundamenten och för att säkerställa att konstruktionen inte skulle påverka angränsande byggnader. I april 1869 satte hertigen av Edinburgh , Alfred (senare känd som hertigen av Saxe-Coburg och Gotha ), andra son och fjärde barn till drottning Victoria , slutstenen till George Street-ingången till postkontoret. En framstående tidning vid den tiden rapporterade att den "viktiga slutstenen" bröts i Pyrmont och vägde 26 ton (26,5 metriska ton), vilket framhöll att det var en av många sådana stenar som användes vid konstruktionen av byggnaden och beskrevs som "utan parallellitet i staden."

GPO huvudfasad, med den nyligen breddade St. Martin's Lane som ger fri utsikt som Barnet tänkt sig, ca. 1890-talet .

Allt eftersom byggnadsarbetena fortskred, vände allmänhetens intresse och uppmärksamhet alltmer till framtiden för denna medborgerliga struktur. Kort efter den officiella slutstensceremonin, den 8 september 1869, började nyhetsrapporter att förutse hur "byggnaden kommer att bli ett av de finaste exemplen av arkitektur i kolonin - en kredit till staden och ett monument över den koloniala arkitektens förmåga av vem den designades." Det var också vid denna tidpunkt som förslagen om utvidgning av den intilliggande St. Martin's Lane började, med en tidning som kommenterade den 20 januari 1870 att "en anständig genomfartsväg ... skulle bidra till stadens arkitektoniska rykte; men utan en sådan ett tillvägagångssätt, kommer det förmodligen att ge ett ämne för skratt och förakt från främlingar som kan besöka oss." Trots detta växande allmänintresse skulle betydande arbeten för att förvandla vägen till vad som nu är känt som Martin Place inte diskuteras i regeringskretsar förrän 1889, nära slutförandet av den andra etappen av GPO.

The Pitt Street extension (1874–1887)

I augusti 1879, fem år efter slutförandet av sin första etapp, lämnade Barnet in planer för utbyggnaden av postkontoret. Designad för att ge extra utrymme och förlänga den imponerande arkaden längre österut till Pitt Street, har det sedan dess noterats historiskt att Barnet hade tänkt på denna förlängning så tidigt som 1868, när etapp ett av GPO först övervägdes.

År 1880 hade anbud utlysts och accepterats och läggningen av nya grunder för Pitt Street-förlängningen hade börjat.

Fullbordandet av Campanile (1887–1891)

GPO Campanile hämtad från Barrack Street, före tillägget av urtavlan och klockorna, ca. 1888 .

George Street fasad avbildad c. 1900 .

Även om konstruktionen av Pitt Street-förlängningen slutfördes framgångsrikt och byggnaden toppade 1887, uppstod en sista fråga, angående klocktornet (som Barnet kallade en campanile ) som en ny källa till oenighet. I en tvist som pågick 1887–1891 förklarades klockorna och klockan som var avsedda för tornet, ursprungligen designad av Tornaghi, av Barnet vara undermåliga. Detta berodde på en oenighet mellan Barnet och Tornaghi om valet av klockor. Barnet föredrog konventionella klockor medan Tornaghi insisterade på att lättare rörformade klockor skulle användas, eftersom han trodde att vikten av konventionella klockor skulle få tornet att kollapsa. Så småningom valdes en ny uppsättning konventionella klockor ut av Barnet och installerades av en rivaliserande klockare, Henry Daly.

Postklockorna (med ursäkt till poetpristagaren) ringer fram, ni klockor; börja ringa; Ring in rätt, ring ut fel; Vi har väntat tålmodigt och länge; Ring, välkomstklockor; det är snart dags. Ring ut detta oändliga regn— Dessa översvämningar som omsluter oss; Ring in en långdragen torka, Tills leran återgår till damm igen. Sedan, sex veckor kvar, när saker och ting ser torra ut. Och törstiga ängar be om regn, Kung i de sedan länge försvunna översvämningarna igen— Men stanna upp innan de stiger för högt. Dessa ristningar hemska, som flinar och flinar, Ring ut, ringer ut utan ånger; Ring ut Cyclorama-hästen; Men ring in den sannare artisten. Ring ut de tomma dårarna som tutar För att dränka stora högtalare med sitt larm; Eller, om du inte kan göra det, ring in The bludgeon and the heavy boot. Ring in ett fredens parlament, Ring ut falska anklagelser, trick orättvist; Ring i lydnad till stolen, ring ut de hela natten gabblande gässen. Ring ut männen som försöker smutskasta de räkningarna som landet verkligen behöver; Ring in en session av stordåd, Ring ut hinder, tomgångssamtal. Ring ut våra medlemmars fel (börja med små parlamentariska fibs); Ring ut Dibbs underskott, Men ring in ett mäktigt överskott. Ring ut medlemmarnas midnattsspårvagnar, Det kostade landet en sådan summa; Ring ut den onödiga smaken för rom som avfyrar några lagstiftande lamm. Ring ut disunion; svartsjukt blod som fjättrar unga Australiens makt; Ring ut provinsen smålig trots; Ring in ett bredare brödraskap. Ring, mäktiga klockor; ta igen förlorad tid; Ring alla ändringar du känner till. Vi vill ha fler förändringar här, jag trow, Än du kan ge: börja ringa. Ring natt och dag, med clarion klang; Ring in det goda; ringa ut de sjuka; ring inte ner tornet där du hänger, som vissa säger att du kommer att göra. Robert Garran

Medan kritiken av ristningarna fortsatte under resten av konstruktionen, fortskred färdigställandet av tornet smidigt. Den avslutande stenen till tornet lades år 1885. Pressen firade dess färdigställande och hyllade "den utsmyckning av denna fasad av byggnaden är i utmärkt smak, och konstnärlig skicklighet av högsta klass har utövats för att bära mönster." Barnet kunde dock inte närvara vid stenläggningsceremonin för detta slutförande, eftersom han hade rest till Europa för att göra viktiga anteckningar om konst och arkitektur, fortsatt forskning och observationer för att motivera designen av Pitt Street-ristningarna.

Trots kontroverserna kring byggandet av den andra etappen, var betydelsen av Barnets arkitektur för kolonins tankesätt djupgående. Det sista ögonblicket som förebådade fullbordandet av Barnets vision inträffade den 16 september 1891 när Hon. Margaret Elizabeth Villiers (född Leigh), Lady Jersey, tillsammans med sin man, den dåvarande guvernören i New South Wales, Victor Child Villiers, 7:e Earl of Jersey och grevinnan av Kintore , satte officiellt igång urverket på toppen av GPO Campanile. Vid tiden för detta färdigställande 1891 blev det föremål för en offentligt publicerad dikt av den australiensiska advokaten och pionjären för den australiska federationsrörelsen, Robert Garran .

Skulptur

Drottning Victoria stödd av klassiska allegorier över huvudentrén.

George Street

Förutom vapnet inkluderar skulpturala tillägg till George Street-fasaden klassiska allegorier. I mitten av den 100 meter långa Martin Place-fasaden finns en lagstadgad grupp av vit marmor, med drottning Victoria flankerad av allegoriska figurer.

Pitt Street carvings kontrovers

Exempel på de "realistiska" Pitt Street Carvings av Tomaso Sani.

Medan konstruktionen av etapp två fortskred smidigt, orsakade den första avslöjandet av vad som skulle bli nedvärderad som "karikatyrerna" på Pitt Street 1883 stora kontroverser i hela staden. Utformade under överinseende av Barnet och med verken utförda av den italienska immigrantskulptören Tomaso Sani, designades skulpturerna som "en serie höga relieffigurer... som illustrerar aspekter av det samtida koloniala samhället på ett realistiskt sätt för att beteckna den integrerade platsen för Generalpostkontoret i koloniallivet." Kontroversen om spandrelfigurerna var resultatet av deras komiska hänvisningar till verkliga personligheter (inklusive Barnet själv). Realistisk skildring stred mot den etablerade praxisen hos klassiska allegoriska figurer som de som användes i det första skedet av GPO. Kontroversen påverkade Banets rykte avsevärt. Svårighetsgraden av ristningarna som en fråga om estetisk smak togs så allvarligt att den togs upp av den dåvarande vicepresidenten för verkställande rådet för det tredje Parkes-ministeriet i New South Wales lagstiftande församling , Sir Frederick Darley (senare, sjätte chef) . Justice of NSW), som blev chockad av vad han såg och ställde frågor i parlamentet den 12 april 1883. Till försvar av ristningarna läste en kollega i församlingen William Dalley upp ett brev skrivet av Barnet, där arkitekten hävdade att ristningarna var " basrelief , realistiska till sin karaktär, representerande män och kvinnor i dagens kostymer. Detta har fördelen av sanning och fastställer datum och historiskt värde för verket i motsats till den allegoriska eller klassiska skulpturen som kunde inte allieras i en intelligent form för att uttrycka vad som är avsett." I efterföljande debatter om frågan togs frågorna om estetik och skönhet upp med Dalley vid ett tillfälle och påminde församlingen om den framstående engelske konstkritikern John Ruskins deklaration att "skönhet bör sökas i dagliga associationer."

Parallellt med diskussionerna i riksdagen publicerades olika svidande åsikter i pressen. Anonyma brev till redaktören samt framstående uttalanden från högt respekterade konstkritiker och andra arkitekter gav alla sina åsikter om tillståndet för Sanis sniderier. Lorando Jones, en framstående skulptör med tidigare utställningar vid Royal Academy och Victorian Society of Fine Arts förklarade att "de där karikatyrerna som fyller spandlarna på postkontoret är alti-mezzi-relievi och inte "basreliefer" som Mr. Barnet kallade dem..." Hans kommentarer ignorerades dock så småningom som personliga och bittra, med tanke på att Jones tidigare hade nekats ett uppdrag av Barnet efter att Jones hade dömts för hädelse 1871. JJ De Libra, en konstkritiker och författare, kommenterade att ämnet var lovvärt men att det var ristningarna otillfredsställande på grund av "utförandet av designen och graden av relief". Med den stigande kritiken beklagade en dåvarande tidning slutligen att Barnet "...[nu] står ensam mot en värld av karpande kritiker."

Exempel på de etablerade klassiska allegoriska figurerna som används på fasaden på George Street- fasaden .

I oktober 1883 hade problemets svårighetsgrad fått Parkes ministerium att utse en oberoende expertstyrelse för att rapportera om ristningarna. Denna undersökningsnämnd rapporterade till Barnets överordnade, direktören för offentliga arbeten den 6 februari 1884 och rekommenderade att "Även om vi helt och hållet lovordar Mr. Barnets avsikt i att önska erhålla de ämnen som är avsedda att illustreras, kan vi inte annat än beklaga planen. och sätt på vilket han har försökt föreviga dem...vi rekommenderar enhälligt att de skärs ut och att stenblock sätts in, som kan dekoreras eller inte som man kan tänka sig önskvärt." Hänvisningar gjordes också till engelska kritiker, och Frederic Leighton , president för Royal Academy i London uppmanades att inspektera bilder av ristningarna. I en svidande recension, bildad av beskrivningar och fotografier som skickats till honom, drog han slutsatsen att ristningarna kunde ses med "ingenting mindre än bestörtning och ... avsky ... en skamlig vanställdhet ... ful och förnedrande för synen ." Trots detta bakslag fortsatte Barnet att avvisa dessa rapporter och kritik, med argumentet att fotografierna för studier, tagna på en plan höjd snarare än från Pitt Street, misslyckades med att korrekt representera det slutliga perspektivet och att byggnadsställningarna hindrade nyckelvyer till ristningarna.

Det var också vid denna tidpunkt som Barnet övertygade redaktörer för inflytelserika arkitektoniska publikationer i London att publicera en artikel som ägnas åt en diskussion om konst i New South Wales. Artikeln publicerades den 19 september 1885 och lovordade Barnets önskan om realistisk skulptur men liknade tidigare kritik och hävdade att sättet för utförandet var felaktigt.

1890, medan GPO:s klockor äntligen löstes, avgjordes också den långvariga frågan om Pitt Street-ristningarna. I en dramatisk omvändning av åsikten, som av pressen beskrevs som "häpnadsväckande" och "extraordinärt", höll den lagstiftande församlingen en omröstning som gynnade bibehållandet av ristningarna med femtiofyra röster mot fem. I ett passionerat tal av församlingsmedlemmen Nicholas Hawken , erkändes ristningarna nu som "början på konst i Australien." Men vid det här laget hade kritiken kring ristningarna såväl som påtryckningarna från en separat offentlig utredning om Barnets hantering av koloniala försvar försämrat Colonial Architects rykte så att han hade avgått från ämbetet och hans avdelning diskret hade avskaffats, ersatt av en reducerad och reformerade NSW Government Architect Office .

Invigningsceremonier

Invigning av etapp ett (1874)

Den första etappen av General Post Office-byggnaden stod klar 1874 och den 1 september hölls en storslagen officiell invigningsceremoni med 1 500 gäster, för att fira tillfället. Återigen deltog Alfred, hertig av Edinburgh, firandet under kvällen, med ett privat samtal som hölls av Hercules Robinson , dåvarande guvernören i New South Wales och hans fru, inom själva GPO. Rummet beskrevs som "överfyllt av en fashionabel samling av damer och herrar...mycket tilltalande och konstnärligt prydd av magnifika konstverk, blommor, växter och statyer."

Det officiella invigningstalet hölls av General Post Office, postmästaren-generalen, (Sir) Saul Samuel som hyllade Barnets arbete med en lysande hyllning. Barnet, som själv också var närvarande vid öppningsceremonin höll ett tal där han hoppades att GPO skulle "tas som ett säkert tecken på kolonins permanenta framsteg och dess enormt ökade betydelse och välstånd..." och firade ytterligare en fördubbling av portohanteringskapaciteten, och noterade specifikt i sitt uttalande till pressen att den nya byggnaden hade en golvyta på 35 247 kvadratmeter. Det var också vid denna tidpunkt som han redogjorde för sina planer för etapp två, varav köp av mark och rivning av befintliga strukturer redan hade skett. Tidningar som täckte invigningsceremonin betonade entusiastiskt att "när planerna är helt genomförda kommer [GPO] inte att överträffas av någon liknande struktur på södra halvklotet."

Invigning av etapp två (1887)

Förverkligande av Barnets vision. Artikulationen av GPO resulterade i ett nytt angränsande medborgartorg mellan George och Pitt gator, ca. 1901 .

När kritiken av ristningarna tystnade för en stund öppnades pelargången mellan Pitt och George gatorna helt för allmänheten i maj 1887. Allmänheten applåderade Barnets arbete och krävde visioner för en ny civil piazza. Faktum är att en tidning illustrerade ett imaginärt italienskt torg som förklarade att det var "General Post Office Square som det borde vara ... ett brett torg, och prakten av grönska och sprayade fontäner ..." Som den högsta och utan tvekan den största medborgaren strukturen i Sydney vid den tiden, kunde den ses från "hela staden" och resulterade således i ett offentligt rop om att ett bredare medborgartorg skulle byggas. Som ett resultat av dessa offentliga framställningar antog den lagstiftande församlingen lagen om allmänna postkontor (Approaches Improvement), som i praktiken tillåter regeringen att köpa mark norr om GPO för att skapa ett brett offentligt utrymme mellan George och Pitt street.

Tillägg av Walter Liberty Vernon (1898–1910-talet)

Byggnad längs George Street för att utöka arkaden och fasaden med ytterligare två vikar.

Byggstart av Vernons franska mansardtak, ca. 1898 .

Tilläggen i fransk stil, med utsmyckning av swag runt fönstren, indikerade en förändring mot nya trender i australiensisk arkitektur som så småningom blev känd som Federation Arts and Crafts- rörelsen som försvarades av typologin Federation Bungalow i förorten.

Fortsatt utveckling

Expansion och kunglig kommission

Huvudartikel: Royal Commission angående kontraktet för uppförandet av tillägg till General Post Office, Sydney

Den 2 juni 1939 gick Menzies regering med på skapandet av en kunglig kommission för att undersöka kontraktet på £ 400 000 för förlängningar av GPO. Den 8 juni 1939 släpptes uppdraget för den kungliga kommissionen i utbyggnadsarbetet. Utredningen hölls under justitieråd Victor Maxwell KC med den slutliga rapporten som gavs i september 1939 som fann "ingen misstanke om mutor eller oärlighet av något slag".

Förändringar i krigstid (1940–1996)

Extern video
Dokumentärfilm från dekonstruktionen av GPO-klocktornet under andra världskriget, som kan ses i Dictionary of Sydney .

Klocktornet demonterades 1942 för att minska GPO:s synlighet vid en flygattack mot Sydney. Den byggdes om 1964.

När klockan hämtades från lager 1964 hittades en " Eternity "-inskription av Arthur Stace skriven med krita inuti klockan. Den lämnades där och är nu en av endast två ursprungliga Eternity-inskriptioner.

Renovering och nuvarande användning (1996–i dag)

Efter att ha varit huvudkontor för NSW-postsystemet sedan det färdigställdes, privatiserades GPO och hyrdes ut 1996 som en del av utbetalningen av tillgångar från Australiens federala regering . Det renoverades genom arbete av Sydney-baserade arkitektpraktik Clive Lucas Stapleton & Partners och därefter rymmer byggnaden butiker, restauranger, hotellrum och foajén till två angränsande tornkvarter. Renoveringen slutfördes i september 1999 för att sammanfalla med de olympiska spelen i Sydney 2000 . Under 2019 har städning och sanering av fasader och skulpturer genomförts av byggnadens ägare.

I den numera gamla GPO-byggnaden har Australia Post en närvaro i form av en "Post Shop" i hörnet av Martin Place och George Street, men resten av byggnaden ägnas åt butiker, kaféer, restauranger och barer samt en hotell och festlokaler. Fullerton Hotel och Macquarie Banks kontorstorn står bakom den före detta innergården, som omvandlades till ett atrium. Bottenvåningen och nedre bottenvåningen hyser butikslokaler med ankarhyresgästen som driver all mat- och dryckesverksamhet som gemensamt kallas "GPO Grand" (GPO restauranger och barer).

Klocka

Klockan – "en tre-tågs flatbäddsklocka med gravitationsescapement" – tillverkades ursprungligen i Storbritannien och installerades 1891, men dess visare har vridits av en elmotor sedan 1989. 2020 genomgick klockan en omfattande renovering som involverade reparationer av glaset, stenen och metallarbetet, samt mekanismen. Avsikten var att behålla sitt arv, göra klockan korrekt och få den att spela en full Westminster-klocka som Big Ben .

Äganderätt

Med sammanslagningen av de koloniala posttjänsterna överfördes GPO-byggnaden till den federala postmästarens generalavdelning ("PMG") 1901 efter federationen. Det förblev i ägandet av den federala postmyndigheten (nu Australia Post), även om byggnaden efter omvandlingen 1996 hyrdes ut i 99 år till Singapore-baserade Far East Organization och dess dotterbolag Sino Land Company, som äger det angränsande Westin Hotel. I juli 2017 meddelade Australia Post att egendomen över byggnaden också hade sålts till Far East Organization och Sino Land. Försäljningsprocessen har kritiserats som hemlig och ger otillräckligt skydd för den betydande historiska byggnaden. En "uppdaterad plan för kulturarvsförvaltning" inkluderades i försäljningen och Australia Post sa att de skulle söka National Heritage-listning för den nysålda byggnaden "som ett erkännande av dess historiska betydelse och för att förstärka befintliga kulturarvsskydd". Kritiken mot försäljningen beskrev den som helt enkelt " avskaffande av tillgångar " och hänvisade till regeringens bristande omsorg om stadens arv och dess förflutna, samt tvivel om de nya ägarnas förmåga att skydda byggnaden i framtiden. Sino Land , som är systerföretaget till Far East Organization , är också känt för att ha förvärvat och ägt The Fullerton Hotel Singapore , som tidigare var Singapores allmänna postkontor från 1928 till 1996. Det ikoniska hotellet är känt för att vara det framträdande inslaget på Singapores stad vid vattnet. Hotellet utsågs som en bevarandebyggnad av Singapores regering 1997, innan det såldes till Sino Land. Från och med april 2019 lät Sino Land stenhuggaren och konstnären Leichhardt göra en omfattande rengöring av GPO-fasaderna och skulpturerna. I september när hamstringen togs bort verkade sandstensskulpturen blekt och vit, men återfick långsamt en onaturlig enhetlig, svag grå färg som var konstgjord och helt olik den vackra varma färgen på naturlig sandsten.

Arkitektur

Arkad

Valv sandsten och granit arkad, 2007.

Huvudfasaden och klocktornet

Kolumnerna och basen som utgör arkaden för det allmänna postkontoret är konstruerade av högkvalitativ polerad granit hämtad från Moruyafloden, vars allmänna effekt var "mycket beundrad". Trogen Barnets avsikter hade den sin inspiration i de italienska offentliga byggnaderna i Bologna , Vicenza och Venedig . Barnet föredrog att använda lokala material där det var möjligt, snarare än att importera "främmande material". Användningen av granit snarare än sandsten var också ett resultat av strukturella behov, som Barnet själv under öppningsceremonin beskrev som "nödvändiga av den omedelbara vikten som var superviktig på små stödpunkter, för att bilda arkaden. Sandstenen som ristades från Pyrmont för att bilda mezzaningallerierna och arkadens spännen gjordes i storlekar som aldrig hade prövats i Australien och de inre kupolvalven visade Barnets innovativa användning av brandsäker betong. Slutstenarna längs arkaden har utsökt snidade allegoriska ansikten representativa för dominionerna inom det brittiska imperiet och andra främmande nationer.

Historiker har sedan dess noterat att Barnets design var en "eminent praktisk lösning" som inte bara ökade fotgängares tillgänglighet och en övergång mellan exteriör och interiör av byggnaden, utan också gav fasaden en känsla av djup och karaktär. Införandet av en pelargång, vid tidpunkten för dess slutförande, fördubblade bredden av St. Martin's Lane från tre till sex meter, vilket även möjliggjorde överföring av varor och leverans av post effektivt och effektivt. Arkadmässigt blev arkaden en förmedlande typ, inte bara för gatan som så småningom skulle bli Martin Place, utan tillät också Barnet att etablera upprepning och en sublimitet av mänsklig proportion och skala.

Australiens ansikte

Kanadas ansikte

Tysklands ansikte

Tre exempel på de 24 Thomas Wran keystone-huvudena som symboliserar kontinenter, länder och stater runt om i världen, bestående av klassiska idealiserade eller sammansatta etniska porträtt.

Polering av granitpelare för Sydney GPO.

Fasad artikulation

När GPO först öppnades för allmänheten 1874, bekräftade Barnet i ett uttalande till pressen att "Stilen som valts för designen är italiensk renässans och var nödvändigtvis anpassad till byggnadens användningsområden och platsens natur." Byggnaden har på olika sätt identifierats som en form som härrör från en filtrerad klassicism med rötter i renässansen. I synnerhet har dess fria användning av klassiska motiv sina rötter i den engelska arkitekten och historikern Charles Robert Cockerells verk . Idag identifieras stilen i vilken fasaden har artikulerats på olika sätt som viktoriansk Free Classical eller den italienska renässansen Palazzo Style. De tre stora fasaderna som vetter mot gatan består alla av en tredelad artikulation och består av bärande Sydney-sandsten, uppburen av granitpelarna som bildar arkaden Martin Place. Professor i arkitektur vid University of Sydney, Leslie Wilkinson , kommenterade att Barnet hade hög respekt för dessa material eftersom "det kunde brytas i mycket stora block helt fria från brister."

I mitten av den 100 meter höga Martin Place-fasaden finns en statygrupp i vit marmor, med drottning Victoria flankerad av allegoriska figurer. Ovanför detta står klocktornet.

Interiörer

Interiör av GPO:s posthall på bottenvåningen.

Inre atrium.

Invändiga trappor

Omarbetningen av interiören behöll den stora majoriteten av byggnadens mycket betydande välvda struktur av smidesjärn och koksbris. Stora utrymmen i de övre våningarna delades in i hotellrum. En byggnad från 1920-talet som inrymde den huvudsakliga posthallen som var omgiven av den viktorianska eran revs, posthallen från 1922 rekonstruerades och en långspännande stålram och en glastakkonstruktion lades till för att täta ett stort atrium för hotellet. Några av de ursprungliga fasadelementen på innergården som revs för 1920-talets byggnad rekonstruerades också.

Släktskap med Martin Place

Huvudartikel: Martin Place

Det har sagts av flera inflytelserika arkitekturhistoriker att utvecklingen och skapandet av Martin Place till stor del härrör från byggandet av General Post Office. När Barnet först fick uppdraget att bygga det nya postkontoret, var huvudfasaden vänd mot George Street och pelargången mot en liten körfält bara 3 meter (9,8 fot) bred. Genom artikulationen av den norra fasaden, med en väl underhållen kontinuitet i proportion mellan de tre typerna av öppningar längs nivåerna av GPO genererade en harmonisk modul som gjorde att den fulla känslan av storhet kunde förverkligas. Användningen av statliga medel beviljades så att mark köptes norr om GPO för att ge en "lämpligt skalad medborgerlig miljö för GPO." Barnets avsiktliga införande av en arkad, proportionella avsikter och centreringen av campanile längs vad som en gång var en lane way var alla arkitektoniska drag som utformades för att utveckla ett utrymme som skulle länka ihop Pitt och George Streets. Vissa hävdar att Martin Place "aldrig var planerad. Inte heller var det helt oavsiktligt"; det offentliga torget utvecklades snarare genom en "serendipitous blandning av arkitektonisk stil, offentlig debatt och individuell beslutsamhet."

Andra har dock varit mer säkra på förhållandet mellan Martin Place och GPO, och sagt till exempel att Barnets "förståelse av medborgerlig anständighet och av offentliga byggnaders roll sammanföll med det viktorianska begreppet dekorum: medborgerlig ordning och urban läsbarhet etablerad genom offentliga byggnader ." I denna uppfattning visar GPO och den efterföljande konstruktionen av Martin Place "kraften i byggnadens närvaro för att tvinga fram röjning av mindre byggnader, att skapa ett offentligt utrymme, förstärker detta liksom designen av en motstående byggnad som tydligt förstod dess behov att vara kompletterande och refererande." Det har hävdats att arkaden i granit och sandsten erbjuder en övergång mellan det offentliga området och GPO:s inre utrymmen, där en stark närvaro som "tvingade röjningen av mindre byggnader" skapar ett offentligt torg. Förekomsten av Martin Place är till stor del "skyldig till byggandet av det allmänna postkontoret"; Barnet visste att förändringar skulle göras "eftersom den färdiga byggnaden helt klart skulle sakna det som var lämpligt för den, ett värdigt torg."

Se även

• Clarion Hotel Post , tidigare postkontor nu hotell, i Göteborg , Sverige.
• Arkitektur i Sydney

Bibliografi

• "Commerce Walking Tour" . 2007.
• Attraktionens hemsida (2007). "Commerce Walking Tour" (PDF) .
• Biddulph, CL (1874). "GPO-valsen - tillägnad "The Hon., The Post Master and his staff" " .
• Burn, JS (1967). Det allmänna postverket. National Trust Listing Card .
• Clive Lucas, Stapleton & Partners Pty Ltd (1991). General Post Office Sydney. Bevarandeanalys och utkast till bevarandeförvaltningsplan .
• Le Sueur, Angela; Quint, Graham (2017). "Trust Action: Försäljning av Sydneys GPO-byggnad: en nationell skam" .

Tillskrivning

Den här Wikipedia-artikeln innehåller material från General Post Office , postnummer 763 i New South Wales State Heritage Register publicerat av staten New South Wales (Department of Planning and Environment) 2018 under CC-BY 4.0- licens , tillgänglig den 13 oktober 2018.

externa länkar

• GPO Sydney Arkiverad 7 januari 2015 på Wayback Machine
• Ellmoos, Laila (2008). "Allmänna postkontoret" . Dictionary of Sydney . Dictionary of Sydney Trust . Hämtad 10 oktober 2015 . ( CC-by-SA )
• "Royal Commission angående kontraktet för uppförandet av tillägg till General Post Office, Sydney [1939] AURoyalC 1 (22 september 1939)" . www.austlii.edu.au . Hämtad 30 december 2022 .