Erövringen av polen

The Conquest of the Pole
Conquete du Pole poster.jpg
för The Conquest of the Pole
Regisserad av Georges Méliès
Skriven av Georges Méliès
Baserat på
Serien Voyages Extraordinaires av Jules Verne
Producerad av Charles Pathé
Medverkande Georges Méliès

Produktionsbolag _
Levererad av Pathé Frères
Utgivningsdatum
  • 3 maj 1912 ( 1912-05-03 )
Körtid
  • 650 meter
  • 44 minuter
Land Frankrike
Språk Tyst

Erövringen av polen ( franska : À la conquête du pôle ) är en fransk stum vetenskapsfantasifilm från 1912 regisserad av och med Georges Méliès i huvudrollen . Filmen, löst inspirerad av samtida händelser och av Jules Vernes Voyages Extraordinaires , följer de komiska missöden för en internationell grupp upptäcktsresande på en expedition till Nordpolen, där de möter en människoätande frostjätte och en farlig magnetnål.

Filmen, ett av Méliès sista filmiska verk, släpptes av Pathé Frères till kritikerros i Frankrike och Storbritannien, men var ett misslyckande i biljettkassan och bidrog till Méliès tilltagande ekonomiska svårigheter. Det fortsätter att ses som ett av hans mästerverk och utnämns ibland som hans största verk.

Komplott

The Giant of the Snows attackerar upptäcktsresande

Vid en internationell kongress på en Aero Club bråkar upptäcktsresande från hela världen om det bästa sättet att flyga till Nordpolen. Alla är oense tills kongressens president, ingenjören Maboul från Frankrike, förklarar sina planer för en "Aero-Bus", ett flygplan med en personbil och en enorm galjonsfigur i form av ett fågelhuvud. Förhandlingarna avbryts av en grupp militanta suffragetter , som tillkännager sin avsikt att själva åka till polen. När de har blivit bortjagade nominerar kongressen en internationell expertgrupp som ska följa Maboul till polen: Run-Ever of England, Bluff-" Allo "-Bill of America, Choukroutman från Tyskland, Cerveza från Spanien, Tching-Tchun från Kina och Ka-Ko-Ku i Japan. Maboul tar med sina kollegor till sitt kontor för att studera modellen för sin uppfinning, och sedan till den eldrivna fabriken där den riktiga varan byggs. Ledaren för suffragetterna går vidare med sina egna planer för att ta sig till polen, bygga en maskin utrustad med propellrar och en mängd leksaksballonger, men den lyckas inte komma från marken.

Den färdiga Aero-Bussen lyfter fram till stor hyllning, även om den möter två svårigheter; först försöker suffragettledaren gå ombord med expeditionen i sista stund, och sedan blir upptäcktsresanden Tching-Tchun, som anländer sent, av misstag kvar. Kapplöpet mot polen lockar många andra äventyrare, som åker iväg i sina egna maskiner; snart är himlen full av flygplan av alla former och storlekar. Både Tching-Tchun och suffragettledaren försöker ta sig till polen i en ballong, men möter återigen ett misslyckande. (Utforskaren faller en kort bit till marken och ger upp; suffragetten, efter att ha hållit på längre, faller ner i ett kyrktorn och exploderar.) Under tiden fortsätter Aero-Bussen obehindrat genom himlen och passerar olika planeter och konstellationer.

Flygplanet skummar ner över Arktis is och kraschlander slutligen. Delegaterna tar sig ut ur vraket, i säkerhet. Men nästan omedelbart stöter de på ett hinder: Snöns jätte, en piprökande, människoätande frostjätte som måste skrämmas bort med kanoneld. De kommer äntligen till själva polen, där de hittar en enorm magnetisk nål. Fastnade av magnetisk attraktion till nålen, som går sönder under deras tyngd och störtar dem i det iskalla vattnet, signalerar de om hjälp och plockas upp av ett passerande luftskepp. Pingviner, sälar och arktiska fåglar vinkar adjö. Upptäckarna återvänder i triumf till Aero Club, där de bugar för alla församlade.

Inspirationer

Handfärgat fotografi av Pearys team på Nordpolen

Även om filmens berättelse behandlas i fantasin, hämtade den mycket av sin inspiration från aktuella saker. Robert E. Peary och hans team hade satt sin fot på Nordpolen den 6 april 1909 och Roald Amundsen hade tagit sig till Sydpolen den 14 december 1911, fyra månader innan Méliès började filma. Påståendena från den rivaliserande upptäcktsresanden Frederick Cook , som utan framgång försökte bevisa att han hade slagit Peary till Nordpolen, var också en tematisk inspiration. Méliès påminde sig senare:

Jag ingrep i kontroversen mellan Cook och Peary. Båda låtsades ha nått polen. Jag tror faktiskt inte att någon av dem gjorde det. Jag sa till mig själv, jag ska åka dit.

Närvaron av suffragetter i filmen var en annan nick till de senaste händelserna; rörelsen för kvinnors rösträtt var högst närvarande i nyheterna vid den tiden, och skulle förbli en samtida fråga i Frankrike fram till andra världskriget , då kvinnor fick rösträtt. (Ja, ledaren för suffragetterna var tänkt som en karikatyr av den välkända brittiska rösträttsförkämpen Emmeline Pankhurst .) Till och med scenen där en suffragett försöker ansluta sig till flygkapplöpningen var aktuell i Frankrike; Thérèse Peltier hade nyligen skapat rubriker som den första kvinnliga flygaren att flyga solo, och Raymonde de Laroche blev den första kvinnan i världen som fick ett flygcertifikat 1910.

Även om många samtida artiklar om filmen antydde ett samband med Jules Vernes verk (se avsnittet Release and reception nedan), är filmen inte en anpassning av någon av hans berömda Voyages Extraordinaires- romaner; snarare är det en parodisk, satirisk hyllning till hela Voyages Extraordinaires- serien, i något av samma stil som Albert Robidas Verne-spoofing komiska roman Voyages très extraordinaires de Saturnin Farandoul (1879–1880). Om något kan filmen sägas vara väldigt löst inspirerad av Vernes The Adventures of Captain Hatteras eller hans The Sphinx of the Ice Fields .

Andra möjliga källor kom från teatern och biografen. Pif Paf Pouf , en spektakulär féerie iscensatt 1906 på Théâtre du Châtelet , inkluderade en jätte av polen som manövreras av trådar såväl som en kraftfull magnet vid polen, två element lånade för filmen. Elva scenersfilmen Voyage of the Arctic, eller How Captain Kettle Discovered the North Pole, regisserad av den banbrytande brittiske filmskaparen Robert W. Paul 1903, visar en polarjätte, vilket starkt antyder ett direkt inflytande på Méliès. Méliès kan också ha kommit ihåg att bröderna Lumière hade filmat en iscensatt återskapande av polarutforskningen, Upptäckaren Andrée på Nordpolen, 1897.

Produktion

Georges Méliès

Georges Méliès anses allmänt vara den första personen som insåg potentialen i berättande film , och hans A Trip to the Moon (1902), The Kingdom of the Fairies (1903) och The Impossible Voyage (1904) var bland de mest populära filmerna av nittonhundratalets första år. Men vid tiden för erövringen av polen var hans förmögenheter på tillbakagång. 1911 ingick Méliès en affär där Pathé Frères blev ensam distributör av hans filmer. Även om de fortsatte att filmas i Mélièss Star Film Company- studio i Paris, hade Charles Pathé verkställande kontroll över filmerna, inklusive makt att redigera deras struktur och längd. Alla Méliès filmer från 1911 och framåt, inklusive The Conquest of the Pole , gjordes därför under Pathés överinseende och släpptes av hans företag.

The Conquest of the Pole är Méliès längsta filmiska verk: 650 meter film, som vid hans föredragna projiceringshastighet på 12 till 14 bilder per sekund är cirka 44 minuter. Det var också den sista av Méliès "resa"-filmer, en genre som omfattar några av hans mest betydelsefulla verk, som A Trip to the Moon och The Impossible Voyage . Filmen gjordes av Méliès vintern 1911–1912, där Méliès själv tog på sig huvudrollen som professor Maboul. (Méliès dyker också kort upp i en andra roll i ballonguppstigningsscenen, som en av arbetarna som håller i ballongen.) Fernande Albany , som tidigare medverkat i Méliès filmer The Impossible Voyage , An Adventurous Automobile Trip , och Tunneling the English Channel , spelade suffragetternas ledare.

Under sin karriär hade Méliès byggt två filmstudior av glas och metall i Montreuil, Seine-Saint-Denis . Den första var relativt liten, med en scen som mätte 16 gånger 13 fot. Den andra, Studio B, byggdes 1905 med betydligt större dimensioner, inklusive en scen som är cirka trettio fot bred och en hisskran som gör att stora föremål kan bäras upp och ner. The Conquest of the Pole drog full nytta av Studio B:s faciliteter, speciellt för scenen med Giant of the Snows. Men liksom några andra scener i Méliès verk filmades paraden av fordon utomhus. Méliès skapade filmens specialeffekter med ett brett utbud av tekniker, inklusive scenmaskineri, pyroteknik , landskap som rullar horisontellt och vertikalt, miniatyrmodeller , riktigt vatten, ersättningsskarvar och överlagringar . The Giant of the Snows var en gigantisk marionett som krävde tolv man för att operera. Bara dess huvud var två meter högt; två av dockspelarna gömde sig inne i huvudet för att kontrollera jättens ögon, öron, mun och pipa.

Det mesta av filmen är inspelad i Méliès vanliga stil, där en stationär kamera låter tittaren se filmen som om den spelades i scener på en teaterscen. Scenen där flygplanet landar i Arktis är dock känd för en avancerad redigeringsteknik där synvinkeln blir mobil snarare än stillastående. Först ses planet först komma direkt mot kameran; sedan, i nästa bild, fortsätter planets rörelse sömlöst, men synvinkeln har roterats nittio grader. I tidigare filmer hade Méliès ibland använt olinjär klippning för sådana ögonblick, som i A Trip to the Moon och The Impossible Voyage , där rymdkapseln respektive dirigiblen visas landande två gånger. Den här scenen i The Conquest of the Pole markerar första gången Méliès flytande använder den mobila synvinkeln, som var pionjär av " Brighton School " av filmskapare i England. Men Méliès avslöjade 1929 att han aldrig hade tyckt att mobila tekniker var naturliga eller särskilt användbara och att han fortfarande föredrog de stationära kameratekniker han hade använt.

Släpp och mottagande

En affisch för filmen, som betonar kopplingen till Jules Vernes verk

Erövringen av polen släpptes av Pathé den 3 maj 1912. Filmen annonserades som en resa extraordinaire en 34 tablåer, och meddelanden och rapporter om den antydde ofta en koppling till Vernes Voyages Extraordinaires- serie; till exempel främjade Pathés veckobulletin filmen genom att säga att "Det finns inte ett av [Méliès] verk som inte har nått framgången, modet och populariteten hos en Jules Verne-roman."

I Frankrike gav veckotidningen Le Cinéma filmen en mycket positiv recension och kallade den "ett mästerverk från filmkamerans Jules Verne." Den brittiska tidskriften Bioscope beskrev filmen som en "extraordinär resa" och kallade Méliès " bildens HG Wells , trollkarlen som ger vår fantasi fyllan och förser oss med vetenskapliga fenomen av hans eget skapande."

Filmen var ett markant misslyckande med den samtida publiken, som nästan helt ignorerade den. Filmens misslyckande brukar tillskrivas förändrade tider; Méliès teatraliska, fantasybaserade stil, som hade varit nyskapande och inflytelserik tidigt i hans karriär, hade fallit ur popularitet 1912. Filmkritikern och historikern Georges Sadoul , som kallade filmen "kanske [Méliès] mest perfekta skapelse", utvecklade denna punkt:

À la conquête du pôle är idag ett mästerverk av en Giottos kaliber . Men det är en Giotto som blev färdig i Michaelangelos och Raphaels ålder . För att förstå hur denna underbara film kunde möta ett sådant misslyckande måste vi komma ihåg att den var mer eller mindre samtida med Fantômas och Quo Vadis? , och de första filmerna av Ince och Griffith . Mannen som 1898 var filmkonstens skapare låg 1912 efter tiden.

Méliès affär med Pathé satte Star Film-studion ännu mer i skuld än den hade varit tidigare. De sex verk som Méliès gjorde under Pathés överinseende 1911 och 1912 var hans sista filmer.

Erövringen av polen anses allmänt vara en av Méliès största filmer, och vissa kritiker har beskrivit den som hans allra bästa verk.

Anteckningar

Bibliografi

  •    Essai de reconstitution du catalog français de la Star-Film; suivi d'une analys catalographique des films de Georges Méliès recensés en France , Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, ISBN 2903053073 , OCLC 10506429
  •   Ezra, Elizabeth (2000), Georges Méliès , Manchester: Manchester University Press, ISBN 0-7190-5395-1
  •   Frazer, John (1979), Artificiellt arrangerade scener: The Films of Georges Méliès , Boston: GK Hall & Co., ISBN 0-8161-8368-6
  •   Malthête, Jacques; Mannoni, Laurent (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Paris: Éditions de La Martinière, ISBN 9782732437323

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Conquest_of_the_Pole&oldid=1130639158 "