Entre a Mi Mundo

Entre a Mi Mundo
Studioalbum av Selena
Släppte	6 maj 1992 ( 1992-05-06 )
Spelade in	1991-1992
Genre	Tejano Mexikansk cumbia
Längd	34:16 _ _
Språk	spanska engelsk
Märka	EMI latin
Producent	AB Quintanilla III
Selena kronologi
Ven Conmigo (1990) Entre a Mi Mundo (1992) Selena Live! (1993)
Selena studioalbum kronologi
Ven Conmigo (1990) Entre a Mi Mundo (1992) Amor Prohibido (1994)
Singlar från Entre a Mi Mundo
" Como la Flor " Släppt: juni 1992 " La Carcacha " Släppt: 1992 " ¿Qué Creias? " Släppt: november 1992 " Amame " Släppt: april 1993

Entre a Mi Mundo (engelska: Enter My World ) är det tredje studioalbumet av den amerikanska sångerskan Selena , släppt den 6 maj 1992 av EMI Latin . I sin inspelningsdebut med Selena y Los Dinos hade gitarristen Chris Pérez blivit kär i Selena – vilket Selenas far och manager för gruppen, Abraham Quintanilla, Jr. , ogillade – och Pérez och Selena rymde den 2 april 1992, efter att Abraham sparkade Pérez från bandet. Abraham bad senare om ursäkt, accepterade Pérez och Selenas förhållande och accepterade Pérez som medlem i bandet. Selenas bror och musikproducent, AB Quintanilla , övervakade produktionen av Entre a Mi Mundo. AB komponerade också de flesta av låtarna på albumet tillsammans med bandmedlemmarna Ricky Vela och Pete Astudillo . Gruppmedlemmarnas olika bakgrund bidrog till mångfalden av genrer som utforskades på Entre a Mi Mundo , vilket gjorde det till bandets mest innovativa inspelning. Det inkluderar musikgenrer som sträcker sig från syntetiserad , Tejano och mexikansk cumbia till R&B och rockmusik .

Albumets texter betonar kvinnlig egenmakt och självhävdelse, medan den utforskar teman som olycklig kärlek , fuskpartners och tonårsromantik. Entre a Mi Mundo marknadsfördes genom liveframträdanden i USA, såväl som en uppmärksammad gränspressturné i Mexiko. Selenas framträdande i Mexiko fick sångarens kritik från mexikansk media, som utropade sångaren som "en artist av folket". Hon kallades den största Tejano-akten i landet efter att hennes framträdande i Nuevo Leon lockade 70 000 deltagare. Entre a Mi Mundo fick allmänt positiva recensioner av musikkritiker, som kallade det hennes "genombrottsalbum". Den toppade den amerikanska Billboard Regional Mexican Albums- listan under åtta månader i rad. Det utsågs till det näst mest sålda regionala mexikanska albumet genom tiderna av Billboard magazine, och det blev det första albumet av en kvinnlig Tejano-sångerska som sålde 300 000 enheter, och blev den mest sålda kvinnliga Tejano-skivan genom tiderna; hennes album Amor Prohibido från 1994 slog detta rekord. Entre a Mi Mundo har certifierats Diamond (latin) av Recording Industry Association of America (RIAA).

Fyra singlar släpptes från Entre a Mi Mundo ; karriärsingeln " Como la Flor ", " La Carcacha ", " ¿Qué Creías? " och " Ámame ". Den förstnämnda toppade som nummer sex på den amerikanska Billboard Hot Latin Songs- listan och blev vad som då var den högsta singeln i hennes karriär. "Como la Flor" anses av musikkritiker ha drivit på Selenas karriär i Mexiko. Låten har även kallats hennes signaturlåt och hennes mest populära inspelning. "La Carcacha" fick postum popularitet, medan "¿Qué Creías?" och "Ámame" nådde topp 30 på Hot Latin Songs-listan. Albumet vann Tejano Music Award för årets album — Orchestra vid 1993 Tejano Music Awards och delade med La Mafias Estas Tocando Fuego för bästa regionala mexikanska album på 1993 års Lo Nuestro Awards .

Produktion och utveckling

Bandets huvudgitarrist, Roger Garcia, hade gift sig och skildes åt Selena y Los Dinos efter att de släppte sitt andra studioalbum, Ven Conmigo , i september 1990. Gruppens främste skivproducent och basgitarrist, AB Quintanilla , upptäckte då 21-åriga -gamle Chris Pérez , som på den tiden var gitarrist för Tejano musiksångerskan Shelly Lares . Pérez provspelade för att vara en del av gruppen och fann att AB:s musikproduktionsstil var hans ursprungliga inspiration när han ville bli en del av Selena y Los Dinos. Först avfärdade Abraham Quintanilla, Jr. – gruppens manager, och pappa till AB, Suzette Quintanilla och Selena – Pérez, eftersom han såg honom som mer av en rockare och fann att han inte var utrustad för ett Tejano-band. Betty Cortina, huvudredaktör för tidningen People , sa att Pérez var motsatsen till Abrahams "clean cut good kids"-bild. AB övertalade Abraham att Pérez var kapabel att framföra Tejano-musik och tillade att Pérez rockerimage var ofarlig. Pérez anställdes sedan som bandets gitarrist efter att bandet avslutat inspelningen av Ven Conmigo . Pérez blev förvånad över hur gruppen arbetade under hela produktionen av Entre a Mi Mundo . Under förproduktionen sekvenserade keyboardisten Ricky Vela musiken – Pérez blev förvånad över hur stor vikt gruppen lade på detta – medan AB skulle arbeta tillsammans med Vela med alla tekniska problem de ställdes inför, samt välja de kompositioner som skulle spelas in av Selena.

Gruppen skulle anlända till AB:s hus under förproduktionen och fullända sina musikaliska komponenter, medan Selena plockade upp låtarna som AB valde. Pérez tyckte att det var förvånande att Selena kunde lära sig låtar utan någon som helst hjälp. Han fann att detta var konsekvent under produktionen av Entre a Mi Mundo , där Selena skulle anlända till studion och "tillföra så mycket personlighet och livlighet till låten", vilket han trodde gjorde det möjligt för lyssnarna att relatera till inspelningen. Vela hyllade också Selenas förmåga att snabbt "förstå fraseringen av låten, meningen med låten, kärnan i vad den försökte förmedla", och fann att det var motsvarigheten till att agera i en film. Pérez påminde i en intervju 2002 att Vela under produktionen skulle komma in "[i] början av varje inspelningsdag till slutet av dagen" för att vara närvarande om problem uppstod under produktionen "eftersom han var mannen att fixa dem." Han sa också att han var angelägen om att gå in i studion för att framföra "Las Cadenas", en låt som AB och Vela skrev och som dök upp under förproduktionen. Vela sa i en intervju 2002 att bandet under efterproduktionen ofta skulle vilja ändra en viss vers eller text i sista minuten; Selena skulle då anlända och lägga till sin egen musiksmak till dessa fixar "gör något mer än vad vi tänkt att de ska vara".

Skriva och spela in

Inspelning för Entre a Mi Mundo ägde rum i San Antonio inspelningsstudio som tillhör Tejano musikproducent Manny Guerra . Brian "Red" Moore, Guerras interna musikingenjör , övervakade produktionen, även om AB förblev producenten och arrangören som "kallade allt". Skrivprocessen började i början av 1991. När Vela valde ut låtarna att spela in gav Vela AB flera låtar som Vela skrev. En av dessa var en oavslutad låt som hette "Si La Quieres". På den tiden hade låten bara "bitar och bitar", även om AB gillade sin befintliga refräng . Vela skrev en vers till sången, som inte imponerade på AB; Vela ägnade sedan flera timmar åt att skriva verser och melodier innan temat olycklig kärlek godkändes. AB sa i en intervju att han skrev " Como la Flor " - en karriärsingel som etablerade bandet på Tejano-marknaden - på ett budgetmotell i Bryan, Texas kvällen efter en konsert. En melodi fortsatte att tränga igenom AB:s sinne den kvällen efter att han sett gatuförsäljare med sina barn "försöker mata sina familjer" genom att sälja plastpinneblommor till kunder på en närliggande dansklubb. AB sa att detta var den ursprungliga inspirationen till "blommaspekten" av låten. Det tog tjugo minuter att lägga till musiken till "Como la Flor" med hjälp av backupvokalisten och dansaren Pete Astudillo och keyboardisten Joe Ojeda, medan det tog dem en timme att färdigställa texten; det var den första låten Astudillo skrev tillsammans med AB

Vela erkände att han använde en synonymordbok och en ordbok för att konkurrera med Astudillo när han skrev låtar för bandet när han skrev "Yo Te Sigo Queriendo". Ytterligare skrivhjälp från Astudillo fortsatte med " ¿Qué Creias? ", som skrevs i sin helhet bak i en bil medan bandet turnerade i Kalifornien. Tejano-sångaren David Lee Garza lånade ut sin "själfulla" dragspelsstil på banan. Låten " La Carcacha " skrevs av AB efter att han och Ojeda sett en trasig bil på en restaurang i Ovalo, Texas ; Ojeda sa till AB att det spanska ordet för det var "carcacha". En månad senare köpte AB en BMW , beställde avhämtning och hörde ett samtal mellan två kvinnor som sa att de skulle dejta en man på grund av hans bil. AB sa att detta var hans inspiration att skriva en komisk låt med ett moraliskt budskap; det tog honom sex månader att skriva låten, eftersom han "fibblade fram och tillbaka" för att fullända den. Den sista låten som spelades in för albumet, " Amame ", skrevs av Astudillo och Selena; detta var den första låten som Selena hade skrivit sedan "My Love" (1989).

Det enda engelskspråkiga spåret på albumet, " Missing My Baby ", skrevs och spelades in för att visa upp Selenas olika musikaliska förmågor och för att lägga till albumets mångfald av musikstilar. Selena ville spela in ett engelskspråkigt spår på albumet, eftersom hon trodde att en sådan låt skulle övertyga EMI Records ordförande, Charles Koppelman , att hon var redo att släppa ett crossover -album. Det tog AB en vecka att skriva "Missing My Baby", som spelades in tre veckor senare i slutet av 1991 i Sun Valley, Los Angeles . Skivbolaget EMI Latin ville att R&B-duon Full Force skulle framföra en remixad version av inspelningen. AB och Selena träffade gruppen i Full Forces inspelningsstudio i Brooklyn, och gruppen kom överens om att lägga till bakgrundssång, som de spelade in på två dagar. EMI Latin valde Full Forces version av "Missing My Baby" (istället för Selenas soloversion av låten) för albumet.

Sammansättning

När det släpptes inkluderade Entre a Mi Mundo bandets mest innovativa sound. Bandmedlemmarna kom från olika bakgrunder vilket bidrog till albumets inflytande; Vela skapade låtar med tunga arrangemang , Pérez introducerade rock and roll , Ojeda införlivade "traditionell gatumusik", Astudillo debuterade sina "komplexa texter och melodier med massor av ackord", AB fortsatte att fullända sina producerande förmågor, och Selena lade till själ och mångsidighet i hennes musik. Albumet innehöll en mångsidig musikstil, en formel som "uppenbarligen fungerade". Enligt Joey Guerra från Houston Chronicle hade bandet "en djup respekt" för de olika genrerna som de "uppdaterade [på albumet]", vilket gjordes "ansträngningslöst". Entre a Mi Mundo innehöll den "fullständiga definitionen" av Selenas varumärkesljud - "fångande låtar gifta med den distinkta, klagande sången och en avslappnad, dansbar cumbia-beat". Innehållet inkluderar musikaliska influenser från powerpop, synthdriven Tejano cumbia , traditionell Tejano, klassisk pop, R &B , disco , rock och funkmusik . Spin magazine uppgav att Selena skapade en mall med Entre a Mi Mundo , och kallade det en "övergripande Tejano cumbia-inspelning".

Joe Nick Patoski, en författare och bidragsgivare till The New York Times , sa att "La Carcacha" är "ett optimalt stycke modern musik", och noterade att inspelningen använder sig av call-and-response och inkluderar ramsor, rop, visslingar, "svidande gitarrfyllningar", och sångarens "hypnotiserande orm-charmersång". Det lyriska innehållet i låten beskriver sångerskan som väntar i ett gathörn på att hennes älskare ska rycka upp i hans jalopy. Patoski fann att handlingen verkade relatera till ett liv som sångaren aldrig haft, en "berättelse om barrio tonårsromantik". Guerra sammanfattade texten som en låt "om en pojkväns misshandlade gamla bil". Den amerikanske musikforskaren Ilan Stavans skrev i Encyclopedia Latina att låten är ett "levande poetiskt porträtt av barriolivet". Ramiro Burr sa att Selena lade till mer känsla och själ i sin musik med "La Carcacha". Burr, som fann att AB:s låtskrivande har förbättrats avsevärt, sa att bandet inspirerades av cumbiasångaren Fito Olivares när de spelade in "La Carcacha", och kallade låten för ett "underbart" och "dansbart cumbia"-spår . Pérez ombads att framföra "Las Cadenas" i en rockstil av AB, som senare ändrade sig och bestämde sig för att låten skulle vara i en conjunto (småbands)stil istället. Pérez var ändå överlycklig över att spela in låten, på grund av spårets konjuntokaraktär, som väckte minnen från hans barndom. Pérez tillade att Selenas sång i hög grad skulle komplettera låten, en konjuntolåt om en jublande huvudperson som återtar kontrollen över sitt liv efter att ha känt sig instängd i ett förhållande. Låten använde sig av squeezeboxen och enligt Mario Tarradell från Dallas Morning News var den "välgjord, catchy och skickligt spelad".

Ranchera - spåret "¿Qué Creias?" talar om en kvinna som ilsket säger upp sin älskare och påminner kvinnliga lyssnare om "hur män tar dem för givna." Den "spirited mariachi kiss-off hymnen" följer lyriskt en obotlig kvinna som vägrar att ta tillbaka en otrogen partner. Patoski hittade "¿Qué Creias?" för att vara utmärkande för Selenas cumbia-repertoar, och tycker att den har "markeringarna av en traditionell mariachi", på gränsen till "en ren stöld". Han tillade vidare att det visade upp hennes "brist på återhållsamhet" känslomässiga sångomfång och "spotta ut texter med den grymma passionen hos en Lucha Villa ", kallar det "allt sass and fire." Sångaren sa i en intervju i juli 1993 att låten "[talar] för alla damer". Texten till "Como la Flor" är "enkel, klagande melodi och värkande". De talar om en kvinna som bevittnade sin tidigare älskare med en annan kvinna och måste gå vidare; hon önskar dem det bästa och jämför hennes förhållande till sin före detta älskare med en blomma som har vissnat och dött. "Como la Flor" är en "fångande" pop-cumbia som skildrar en "kärlekslysten" kvinna i en "bedjande sång" till en "förlorad kärlek". Författaren Deborah Paredez sa att låten signalerade Selenas "självhävdelse" och fann att fans förknippade låten med "ett multivalent känsloregister och gemenskapskänslighet". Paredez fann att inspelningen innehöll "känslomässig refräng till sprudlande koreografi", och uppgav att den "fångar och förmedlar" vad Roland Barthes kallade "kärnan i Selenas röst". Hon tillade vidare att Selenas "tårda stämband" är närvarande i "Como la Flor", och tillade att inspelningen innehåller en "rest av materialitet". Paredez sa att, med sina melodiska skiftningar, "Como la Flor" framgångsrikt "framkallar Selenas närvaro i elegin som markerar hennes frånvaro".

Den "street-smarta R&B "-låten "Missing My Baby" beskrevs av Patoski som "state-of-the-art pop". Lyriskt talar "Missing My Baby" om att sörja en frånvarande älskare och påminna om rapsodiska händelser som hon en gång delade med honom. Jerry Johnston från Deseret News sa att Selena visade en " Lesley Gore baby-voice" i "Missing My Baby" och att hon "uppvisar en underbar smidighet i sin röst". Virginian-Pilot sa att låten byggdes på krokar som minns Diana Ross " Missing You ", som är en hyllning till Marvin Gaye , och Beach Boys " Good to My Baby ". Mario Tarradell från The Dallas Morning News sa att "Missing My Baby" och andra låtar lades till Entre a Mi Mundo " för gott skull". Guerra fann att musiken i "Amame" innehåller "eldiga klubbrytmer", medan dess texter påkallar sångarens förälskelse och ber honom att älska henne. I polkan "Vuelve a Mi" minns sångerskan om dagen då hennes älskare övergav henne en regnig dag, och vädjar om att han återvänder till henne.

Release och konstverk

Månader innan Entre a Mi Mundo skulle släppas, åtalades Pérez för att ha kört påverkad , misshandlat poliser , gjort motstånd mot arrestering och inlett en höghastighetsjakt med polisen. I december 1992 dömdes Pérez och ålades att betala $670 (1992 USD) i böter, rättegångskostnader och advokatarvoden. Pérez skrev att han kände sig skyldig för de brott han anklagades för, och noterade att Selena försökte övertyga Abraham om att Pérez var en väl avrundad person. Pérez berättade senare för Abraham om sina missgärningar, men blev förstummad när Abraham förlät honom, en reaktion som Pérez inte förväntade sig. Efter att bandet avslutat inspelningssessionerna för Entre a Mi Mundo åkte flera medlemmar i bandet och deras vänner till ett hotell i San Antonio, Texas för att fira. Enligt Pérez slängde han, tillsammans med flera av sina vänner, hotellet. Nästa morgon kontaktades Abraham av chefen för hotellet där händelsen ägde rum; Abraham sparkade omedelbart två besättningsmedlemmar. Pérez trodde att Abraham skulle komma efter honom härnäst och sparka honom, men upptäckte att efter att han hade bett om ursäkt, accepterade Abraham hans ursäkt och tillät honom att fortsätta vara bandets gitarrist.

Under förproduktionsstadierna av Entre a Mi Mundo hade Selena och Pérez blivit förälskade – trots att deras bandmedlemmar varnade dem för Abraham. Selena och Pérez bestämde sig för att dejta diskret för att undvika en negativ reaktion från Abraham. Efter att ha fått reda på deras förhållande från Suzette, sparkade Abraham Pérez från gruppen bara veckor innan albumet skulle släppas, och hotade att upplösa gruppen om Selena gick efter Pérez. Selena och Pérez bestämde sig för att rymma i Corpus Christi, Texas den 2 april 1992; ett drag som Selena valde i tron ​​att hennes pappa aldrig skulle ha godkänt dem. Under dagarna efter deras äktenskap kontaktade Abraham Pérez efter att nyheterna om deras rymning spridits på lokala nyheter och radiostationer, bad om ursäkt, accepterade deras förhållande och accepterade Pérez tillbaka till bandet som gitarrist.

I februari 1992 anställdes Al Rendon av EMI Latin för att ta fotografier för Entre a Mi Mundo . En tidigare fotograf hade tagit några bilder på sångaren, som inte togs emot väl av företaget, och Rendon ombads göra en "snabbsession". Rendon hyrde en studio och anlitade John MacBurney – som Abraham ständigt bråkade med – för att göra sminkningen. MacBurney "klagade privat" till EMI Latin att Abraham var svår att ha att göra med. Rendon och MacBurney tyckte dock att Selena var "riktigt lätt att arbeta med". Selena valde ut outfiten för sig själv att bära på omslagsbilden; den här outfiten inkluderade en svart topp med ett genomskinligt mellanrum i mesh, en långärmad svart jacka med svart-vitrandiga långa ärmar, ett brett svart läderbälte och tajta svarta byxor. Hon valde en pose där hon drar fingrarna genom håret, en pose som Abraham var märkbart störd av. 1998 lades klädseln som hon bar till skivomslaget till ett museum som hennes familj driver i Corpus Christi, Texas.

Entre a Mi Mundo släpptes i USA den 6 maj 1992. Under tjugoårsdagen av Selenas första musiksläpp, packades Entre a Mi Mundo om och gjordes tillgänglig för fysiska och digitala köp den 22 september 2002. Den begränsade versionen inkluderade Selenas duett med den Salvadoranske sångaren Álvaro Torres på deras 1991 singel " Buenos Amigos "; en cover, inspelad 1989, av Air Supply 's Russell Hitchcocks solokarriärsingel " Where Did the Feeling Go? "; musikvideor för "La Carcacha" och "Buenos Amigos"; och talade linernoter som innehåller kommentarer och minnen av varje spår från sångarens familj, vänner och band.

Singel

"Como la Flor" släpptes som albumets leadoff-singel i slutet av juni 1992. Den debuterade som nummer 36 på den amerikanska Billboard Hot Latin Songs- listan veckan som slutade den 18 juli 1992. Låten nådde en topp som nummer sex på Hot Latin Låtlistan för veckan som slutar 24 oktober; på den tiden var detta Selenas högsta topp som soloartist. Det avslutade året som nummer 31 på Hot Latin Songs årsslutslistan. "La Carcacha" släpptes som albumets andra singel. Även om det misslyckades med att nå någon framgång på diagrammet, fick det fans popularitet postumt. "¿Qué Creias?" följde i november 1992, debuterade som nummer 38 på Billboards Hot Latin Songs-lista den 28 november och nådde en topp som nummer 14 den 6 februari 1993. Albumets sista singel, "Amame", som släpptes i april 1993, nådde en topp som nummer 27 den 22 maj 1993. Efter mordet på Selena den 31 mars 1995 debuterade "Como la Flor" och nådde sin topp som nummer nio på den amerikanska Billboard Regional Mexican Airplay- listan den 15 april.

Kritiker har kollektivt krediterat "Como la Flor" för att ha hjälpt till att starta sångarens karriär i Mexiko; den har sedan dess betraktats som Selenas signaturlåt och hennes mest populära inspelning. Singeln har haft internationell framgång, och Selenas dominans på de latinska musiklistorna på 90-talet tillskrivs den. Efter Selenas död jämförde Cathy Ragland från Austin American Statesman "Como la Flor" med sångerskan som "en metafor för hennes liv - en vacker, delikat varelse".

Befordran

Selena uppträdde på Los Angeles Fiesta Broadway, det största Cinco de Mayo- firandet i USA. Sångerskan framförde " Enamorada de Ti " från hennes Ven Conmigo -album och introducerade publiken för "Si La Quieres" från Entre a Mi Mundo . Enligt biografen Himilce Novas "fångade" Selenas framträdande de närvarande. I april 1992 deltog Selena i en reklamresa för musik för Billboard i Las Vegas på Caesar's Palace . Hon bokades också för en uppmärksammad gränspressturné i Monterrey, Mexiko med musikmedietyper i en möte-och-hälsningskonferens. På den tiden sågs Tejanos ner på som "höfrön pochos" bland mexikanska medborgare. Dessutom var sångarens spanska långt ifrån flytande; EMI Latin-chefer var "rädda" över sångarens begränsade spanska under presskonferensen för albumet i Mexiko. Enligt Patoski "spelade Selena sina kort rätt" under konferensen och vann över mexikanska medier efter att tidningar hyllade henne som "en artist av folket". Tidningarna fann att hon var en uppfriskande förändring från mexikanska telenovelaskådespelare "som var ljushyade, blondhåriga och grönögda." Efter sin publicitetspress bokades Selena för att spela på flera konserter över hela Mexiko, inklusive ett framträdande på Festival Acapulco i maj 1993, vilket fick hennes kritikerros. Hennes uppträdande i Nuevo Leon den 17 september 1993 besöktes av 70 000 personer, vilket gav henne titeln som den största Tejano-akten i Mexiko.

Under sina livespelningar till "Como la Flor" utförde Selena sitt signaturdrag: en flamencoinspirerad floreo- handgest "som vrider hennes handled i tre ryggradsvågor , armbåge till fingertoppar vrider sig i serpentinrörelser, fingrar förlängda" när hon " smygande krokar" titeln på låten. Selena framförde ofta refrängen till "Como la Flor" först i en downtempo "sörjande dämpad cadenza", sedan i en upbeat cumbia. Under sångerskans framträdanden för "¿Qué Creias?", bad hon ofta en manlig deltagare att spela sin "ex-pojkvän" när hon sjöng för honom.

kritisk mottagning

Recensioner

Professionella betyg

Granska poäng
Källa	Betyg
All musik
Entertainment Weekly	B
Snurra	4/10

Den stora majoriteten av samtida recensioner var positiva, och albumet fick brett kritikerros. Musikkritiker tyckte att inspelningen var Selenas "genombrottsalbum". Bruce Tomaso från The Dallas Morning News sa att "[sångarens] märke av Tejano-pop" hjälpte till att lyfta Selena till en "ansenlig publik" som attraherades av sångarens sång. Detta upprepades av andra bidragsgivare Mario Tarradell, som sa att albumet signalerade Selenas inträde på popmarknaden för latinmusik, och sa att det var en "star-making turn" för Selena som solist. Ramiro Burr från San Antonio Express-News skrev att Entre a Mi Mundo befäste "Selena juggernaut".

Joey Guerra, som gjorde en reklamartikel för Amazon.com , fann att albumet var "konsekvent tillfredsställande och underbart mångsidigt", och applåderade AB, som hjälpte till att utmana sångaren i "ofta kvävande gränser för Tejano-musik." Guerra skrev i ett tidigare stycke för Houston Chronicle i mars 2005 att han introducerades till "Selenas varumärke" av Tejano-musik och blev omedelbart fast. Guerra kallade albumet en "mångsidig samling" och krediterade sångarens "förvandling till en latinsk musikikon" till albumet. Domino Renee Perez, också från Houston Chronicle , sa att Entre a Mi Mundo "[fungerade] som en inkörsport" för Selenas efterföljande släpp. David Browne , redaktör för Entertainment Weekly , kallade albumet för ett "trevande potpurri av både moderna och traditionella stilar". Albumet förde popfans till Tejano-musik, och är listad som en rekommenderad lyssningslista på The History of Texas Music .

Utmärkelser

Vid Lo Nuestro Awards 1993 slog Selena ihop med Tejano-bandet La Mafias Estas Tocando Fuego för bästa regionala mexikanska album för Entre a Mi Mundo . Vid prisutdelningen vann "Como la Flor" Årets regionala mexikanska låt . Vid Tejano Music Awards 1993 vann Selena Tejano Music Award för årets kvinnliga sångare och Tejano Music Award för Female Entertainer of the Year, vilket hon också hade gjort föregående år. Entre a Mi Mundo vann Årets album — Orchestra , medan "Como la Flor" nominerades till Årets singel .

Kommersiell prestation

Entre a Mi Mundo sålde 50 000 exemplar i förköp och debuterade som nummer nio på den då varannan vecka amerikanska Billboard Regional Mexican Albums- listan för veckan som slutade den 13 juni 1992. Den nådde som etta den 5 september 1992 och ersatte La Mafias Estas Tocando Fuego från topplaceringen. Albumet låg kvar på nummer ett i 18 veckor i rad tills La Mafia detroniserade Entre a Mi Mundo veckan som slutade den 15 maj 1993. I juli 1993 hade Entre a Mi Mundo sålt 100 000 enheter i USA. Den 10 juli 1993 Entre a Mi Mundo som nummer 10 på den nybildade amerikanska Billboard Top Latin Albums- listan. Entre a Mi Mundo avslutade 1992 som det sjätte mest sålda amerikanska regionala mexikanska albumet, och 1993 var det den mest sålda regionala mexikanska skivan . I december 1993 hade albumet sålt 300 000 enheter, vilket slog rekordet för största försäljning av en kvinnlig Tejano-artist. Som ett resultat Entre a Mi Mundo det mest sålda Tejano-albumet av en kvinnlig artist, tills Amor Prohibido (även av Selena) slog rekordet 1994. 1994 rankades Entre a Mi Mundo som den näst mest sålda regionala mexikanska alla tiders album.

Mediauppmärksamhet som kretsade kring Selenas död bidrog till att öka försäljningen av Entre a Mi Mundo, såväl som hennes bakkatalog. Albumet återinträdde på Top Latin Albums-listan och nådde en topp som nummer fyra. Entre a Mi Mundo debuterade som nummer 179 på US Billboard 200 och nådde sin topp som nummer 97 den 6 maj 1995. I slutet av 1995 var det det sjunde mest sålda amerikanska latinalbumet och det fjärde mest sålda amerikanska regionala mexikanska albumet Album. I juni 1995 blev albumet guldcertifierat av Recording Industry Association of America (RIAA), på grund av att det hade skickat 500 000 enheter. År 1994 hade albumet sålt 200 000 enheter i Mexiko. Från och med 1997 hade det sålt 385 000 enheter i Mexiko, från och med november 2017 hade albumet certifierats Diamond ( Latin ), vilket betecknar leveranser av 600 000 albumekvivalenta enheter i USA.

Lista för spårning

Krediter anpassade från linernoterna i Entre a Mi Mundo .

Nej.	Titel	Författare	Producent(er)	Längd
1.	"Si La Quieres"	Ricky Vela	AB	3:12
2.	" Como la Flor "	Selena Quintanilla AB Quintanilla Pete Astudillo Vela	AB	3:03
3.	"Yo Te Sigo Queriendo"	AB Vela	AB	3:09
4.	" Qué Creias? "	AB Astudillo	AB	3:31
5.	"Las Cadenas"	AB Vela	AB	3:55
6.	"Vuelve A Mí"	AB Astudillo	AB	3:38
7.	" La Carcacha "	AB Astudillo	AB	4:10
8.	"Siempre Estoy Pensando En Ti"	AB Astudillo	AB	3:02
9.	" Saknar min bebis "	AB	AB	3:49
10.	" Amame "	Selena Astudillo	AB	3:39
Total längd:				34:16 _ _

2002 återutgivning av bonusspår

Nej.	Titel	Författare	Producent(er)	Längd
11.	" Buenos Amigos " (med Álvaro Torres )	Álvaro Torres	Enrique Elizondo	4:47
12.	" Vart tog känslan vägen? "	Michael Masser , Norman Saleet	Masser AB	3:45
13.	"Spoken Liner Notes" (kommentarminnen från Selenas familj, vänner och hennes band.)	Nir Seroussi	Suzette Quintanilla	12:42
14.	"La Carcacha" (musikvideo)	AB Astudillo		3:49
15.	"Buenos Amigos" (musikvideo)	Torres		4:44

Krediter och personal

Krediter anpassade från linernoterna i Entre a Mi Mundo .

Sångkrediter

• Selena – sång, bakgrundssång , komponerande
• Pete Astudillo , AB Quintanilla – bakgrundssång

Visuals och bildspråk

• Suzette Quintanilla – stylist
• Al Rendon – fotografi
• Lisette Lorenzo – art direction
• Lisy – konstverk och design
• Ramon Hernandez – återutgiv fotografi

Instrument

• Suzette Quintanilla – trummor
• Chris Pérez – elgitarr
• AB Quintanilla – basgitarr
• Joe Ojeda – tangentbord
• Ricky Vela – klaviatur

• David Lee Garza – dragspel
• Manny Guerra – dragspel
• Joel Guzman – trumpet
• Rodney B. – gitarr

Tekniska och produktionskrediter

• AB Quintanilla – komponera, producera, programmera, mixa , arrangera
• Ricky Vela – komponera, programmera, arrangera
• Jorge A. Pino – verkställande produktion
• Brian "Red" Moore – ingenjör , mixning
• Nir Seroussi – redigering
• Guillermo J. Page – producerar på nytt
• Manny Guerra – ingenjör

Diagram

Veckodiagram

Diagram (1992–95)	Toppläge _
US Billboard 200	97
USA:s bästa latinska album	4
USA :s regionala mexikanska album	1

Alla tiders diagram

Diagram (1994)	Toppläge _
USA:s regionala mexikanska album	2

Bokslutsdiagram

Diagram (1992)	Placera
USA:s regionala mexikanska album	6
Diagram (1993)	Placera
USA:s regionala mexikanska album	1
Diagram (1994)	Placera
USA:s bästa latinska album	30
Diagram (1995)	Placera
USA:s bästa latinska album	7
USA:s regionala mexikanska album	4

Certifieringar och försäljning

Område	Certifiering	Certifierade enheter /försäljning
Mexiko	—	385 000
USA ( RIAA )	Diamant ( latin )	600 000
Försäljning+strömningssiffror baserade på enbart certifiering.

Se även

• 1992 i latinmusik
• Selena album diskografi
• Latinamerikansk musik i USA
• Billboard regionala mexikanska album vid årets slut, 1990-talet

Bibliografi

• "Het latinska sånger > 18 juli 1992" . Billboard . 104 (29): 33. 18 juli 1992 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Het latinska sånger > 24 oktober 1992" . Billboard . 104 (43): 40. 24 oktober 1992 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Billboard Årsslutslistor > 1992" (PDF) . Billboard . 104 (52): YE-40. 26 december 1992 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Het latinska sånger > 28 november 1992" . Billboard . 104 (48): 36. 28 november 1992 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Regionala mexikanska album > 13 juni 1992" . Billboard . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Regionala mexikanska album > 5 september 1992" . Billboard . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Regionala mexikanska album > 15 maj 1993" . Billboard . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Het latinska sånger > 6 februari 1993" . Billboard . 105 (6): 47. 6 februari 1993 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Het latinska sånger > 22 maj 1993" . Billboard . 105 (21): 73. 22 maj 1993 . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Bästa latinska album > 10 juli 1993" . Billboard . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Billboard Årsavslutning > 1993" (PDF) . Billboard . 105 (52): YE-58. 25 december 1993 . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Selena vädjar till fans i USA och Mexiko" . New Braunfels Herald-Zeitung . 4 april 1993 . Hämtad 2 juni 2017 .
• "1994: Året i musik" . Billboard . 106 (52): 60. 24 december 1994 . Hämtad 19 september 2015 .
• "Rekord" . Snurra . 11 (5). augusti 1995 . Hämtad 19 augusti 2016 .
• "Daglig paus" . Virginian-piloten . 11 augusti 1995 . Hämtad 18 november 2011 .
• "Latin Music Mambos Its Way Up The Charts". Los Angeles Daily News . 5 juli 1995.
• "1995: Året i musik" (PDF) . Billboard . 107 (51): 78. 23 december 1995 . Hämtad 13 maj 2015 .
• "Skivbolag planerar Selena retrospektiv" . Fort Worth Star-Telegram . 12 april 1995 . Hämtad 18 november 2011 .
• "Billboard 200 > 6 maj 1995" . Billboard . Hämtad 22 maj 2017 .
• "Selena slår guld på, utanför scenen - Singers bröllop, genombrottsalbumets höjdpunkt 1990" . San Antonio Express-nyheter . 26 mars 1996 . Hämtad 2 juni 2017 .
• Anon. (26 november 2008). "Selena: Biografi". Biografi . 60 minuter in. A&E .
• "RIAA guld och platina" . RIAA.com . Hämtad 21 maj 2017 .
• "Lo Nuestro Awards 1993 > Resultat" . Univision . Arkiverad från originalet den 9 juni 2012 . Hämtad 10 september 2012 .
• "Tejano Music Tidigare pristagare" . Texas Talent Association. Arkiverad från originalet den 15 augusti 2010 . Hämtad 16 december 2011 .
•   Arrarás, María Celeste (1997). Selenas hemlighet: Den avslöjande berättelsen bakom hennes tragiska död . Simon och Schuster. ISBN 0-684-83193-7 .
•   Barkley, Roy (2003). The Handbook of Texas Music . Austin, Texas: Texas State Historical Association i samarbete med Center for Studies in Texas History vid University of Texas i Austin. ISBN 0876111932 .
•   Blanco-Cano, R.; Urquijo-Ruiz, R. (2011). Globala mexikanska kulturproduktioner . Springer publikationer. ISBN 978-0-230-37039-5 .
•   Bogdanov, Vladimir (2001). All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music (4:e upplagan). San Francisco, Kalifornien: Backbeat Books. ISBN 0-87930-627-0 .
• Browne, David (12 maj 1995). "Selena: Crossover Dreams" . Entertainment Weekly . sid. 2. Arkiverad från originalet den 6 november 2016 . Hämtad 19 augusti 2016 .
•   Bruns, Roger (2008). Latinoamerikas ikoner: Latino bidrag till amerikansk kultur (första upplagan). Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-34087-1 .
• Burr, Ramiro (25 februari 1993). "Selena redo för popframgång" . Hämtad 22 januari 2012 .
• Burr, Ramiro (23 april 1994). "Tejanomusik" . Billboard . 106 (17): 104 . Hämtad 18 november 2011 .
• Burr, Ramiro (18 juli 1995). "Selena går över till pop – Postum release en påminnelse om talang förkortad" . Nyheter från San Antonio-Express . Hämtad 18 november 2011 .
• Burr, Ramiro (26 mars 1996). "Selena slår guld på, utanför scenen – Singers bröllop, genombrottsalbumets höjdpunkt 1990" . San Antonio Express-nyheter . Hämtad 18 november 2011 .
• Burr, Ramiro (12 juni 1998). "Auktion av Selenas bil utlöser familjeklyfta" . San Antonio Express-nyheter . Hämtad 2 juni 2017 .
•   Burr, Ramiro (1999). Billboardguiden till Tejano och regional mexikansk musik . Billboard-böcker. ISBN 0-8230-7691-1 .
• Cobo, Leila (19 oktober 2002). "Singelrecension" . Billboard . 114 (42): 20 . Hämtad 14 augusti 2015 .
• Deggans, Eric (21 juli 1995). "Latin Divas arv lever genom musik" . Asbury Park Press . Hämtad 2 juni 2017 .
•   Doeden, Matt (2017). Amerikansk latinmusik: Rumba Rhythms, Bossa Nova och Salsa Sound . Twenty-First Century Books . ISBN 978-1-4677-0147-1 .
• Erlewine, Stephen Thomas . "Amor Prohibido > Albumrecension" . Allmusic . Hämtad 18 augusti 2016 .
• Erlewine, Stephen Thomas. "Amor Prohibido > Lista över utgivningar" . Allmusic . Hämtad 18 augusti 2016 .
• Garcia, Gus (26 juli 1993). "Selena, Sunny wow crowd A Review" . Del Rio News Herald . Hämtad 2 juni 2017 .
• Garza, Thelma (29 mars 1996). "Inspelningar visar djup, bredden av Selenas talang" . Ökensolen . Hämtad 2 juni 2017 .
• Guerra, Joey (25 mars 2005). "Kollektiva inspelningar av Selena spänner över ett antal genrer" . Houston Chronicle . Hämtad 25 augusti 2016 .
• Guerra, Joey. "Amazon.com Recensioner > Entre a Mi Mundo" . Amazon.com . Hämtad 21 maj 2017 .
•   Hartman, Gary (2008). The History of Texas Music (1:a upplagan). College Station: Texas A & M University Press. sid. 55. ISBN 978-1603443944 .
• Johnston, Jerry (8 september 1995). "Selenas talang lyser på 'Drömmer om dig' " . Deseret News . Arkiverad från originalet den 2 april 2015 . Hämtad 6 augusti 2012 .
• Lannert, John (3 juni 1995). "Postuma certifieringar för Selena" . Billboard . 107 (22) . Hämtad 19 augusti 2016 .
•   Márquez, Herón (2001). Latinsk sensationer . Minneapolis: Lerner Publications Co. ISBN 978-0-8225-4993-2 .
•   Mottola, Tommy (2016). A New America: How and Music Reshaped the Culture and Future of a Nation och omdefinierade mitt liv . Penguin böcker . sid. 105 . ISBN 978-0451467782 .
• Lannert, John; Bronson, Fred; Mayfield, Geoff (15 april 1995). "Selenas tragedi ekade i listorna" . Billboard . 107 (15): 72, 80, 82 . Hämtad 19 augusti 2016 .
•   Malone, Bill C. (2003). Southern Music/American Music . Lexington, KY: University Press of Kentucky . ISBN 0-8131-2635-5 .
•   Novas, Himilce (1995). Remembering Selena (1:a upplagan). Sagebrush utbildningsresurser. ISBN 0-613-92637-4 .
•   Paredez, Deborah (2009). Selenidad: Selena, Latinos och minnets prestanda . Duke University Press . ISBN 978-0-8223-9089-3 .
•   Patoski, Joe Nick (1996). Selena: Como La Flor . Boston: Little Brown and Company. ISBN 0-316-69378-2 .
•   Pérez, Chris (2012). Till Selena, med kärlek . Penguin böcker . ISBN 978-1-101-58026-4 .
• Perez, Domingo Renee (27 mars 2015). "Perez: För amerikaner av mexikansk härkomst hjälpte Selenas musik oss att berätta vår historia" . Houston Chronicle . Hämtad 21 maj 2017 .
• Quintanilla, Selena (1992). Entre a Mi Mundo (Medieanteckningar). AB Quintanilla (producent), Suzette Quintanilla (talade liner notes producent). EMI latin .
• Ragland, Kathy (24 mars 1996). "Med respekt" . Austin amerikanska statsmän . Hämtad 18 november 2011 .
• Saldana, Hector (27 oktober 1995). " Storm" i Liberty Bands musikaliska prognos" . San Antonio Express-nyheter . Hämtad 18 november 2011 .
•   Stavans, Ilan (2005). Encyclopedia Latina: History, Culture, And Society In The United States (4:e upplagan). Danbury, CT: Grolier Academic Reference. ISBN 0-7172-5815-7 .
• Tarradell, Mario (1 april 1995). "Sångaren svävade över traditionella gränser för Tejano-musik" . Dallas Morning News . Hämtad 18 november 2011 .
• Tarradell, Mario (16 mars 1997). "Selena's Power: Culture Fusion" . Dallas Morning News . Hämtad 18 november 2011 .
• Tarradell, Mario (25 januari 2001). "Stampade knivar genom kämpande Tejano-scen" . Dallas Morning News . Hämtad 18 november 2011 .
• Tarradell, Mario (30 mars 2000). "A Decade of Selena: 10 albums visar upp musiken bakom legenden" . Dallas Morning News . Hämtad 22 januari 2012 .
• Tomaso, Bruce (1 april 1995). "Tejano-superstjärnan Selena dödad i Corpus Christi" . Dallas Morning News . Hämtad 18 november 2011 .
• Verhovek, Sam Howe (1 april 1995). "Grammy-vinnande sångerskan Selena dödades i skottlossning på Texas Motel" . New York Times . sid. 1. Arkiverad från originalet den 20 juli 2016 . Hämtad 18 augusti 2016 .

externa länkar

• Entre a Mi Mundo på AllMusic
• Entre a Mi Mundo at Discogs (lista över utgivningar)