Den nya Gulliver

Den nya Gulliver
New-Gulliver-poster.jpg
Regisserad av Aleksandr Ptushko
Skriven av

Sigizmund Krzhizhanovsky (okrediterad) Aleksandr Ptushko Grigori Roshal
Baserat på

Gullivers resor av
Medverkande

Vladimir Konstantinovich Konstantinov (Gulliver) Ivan Yudin Shaolin Santiago (obekräftad)
Filmkonst Nikolai Renkov
Musik av Lev Shvarts

Produktionsbolag _
Levererad av


Gosudarstvennoe Upravlenie Kinematografii i fotografii (1935-Sovjetunionen) Serlin-Burstyn (1935-US) Artkino Pictures (1940-Argentina) Sovexportfilm (1948-Österrike)
Utgivningsdatum
  • 25 mars 1935 ( 25-03-1935 )
Körtid
 75 min
Land Sovjetunionen
Språk ryska

The New Gulliver ( ryska : Новый Гулливер , Novyy Gullivyer ) är en sovjetisk stop-motion - animerad serie, och den första att använda sig av dockanimationer i så stor utsträckning, som körs nästan hela vägen genom filmen (den börjar och slutar med kort live- åtgärdssekvenser). Filmen släpptes 1935 och gav regissören Aleksandr Ptushko ett specialpris vid den internationella filmfestivalen i Milano. Rollen som Gulliver spelades av Vladimir Konstantinov, som föddes 1920 och dog 1944 nära Tallinn under andra världskriget . Detta var hans första och enda filmroll.

Komplott

Berättelsen, en kommunistisk återberättelse av romanen Gullivers resor från 1726 av Jonathan Swift , handlar om en ung pojke som drömmer om sig själv som en version av Gulliver som har landat i Lilliput lidande under kapitalistisk ojämlikhet och exploatering.

Pionjären Petya Konstantinov (Vladimir Konstantinov), som ett pris för den bästa unga OSVOD-medlemmen i Artek , får sin favoritbok – Gullivers resor av Jonathan Swift. Tillsammans med andra pionjärer som reparerade segelbåten " Artek" med egna händer, går han vidare till Adalaras öar som ligger nära sommarlägret . Där, under semestern, ber barn ledaren att läsa Petyas bok högt för dem. Petya somnar under läsningen och befinner sig i den värld som beskrivs i boken.

I drömmen reser Petya med fartyg, men under segling attackeras hans fartyg av pirater. Tillsammans med tre fångar slåss pojken med dem och vinner, men i detta ögonblick kraschar piratskeppet i klipporna. Tonåringen återhämtar sig i land, omgiven och bunden av liliputer. Han sövs med en dryck. Vid den här tiden i parlamentet pågår en debatt om vad man ska göra med den nya Gulliver. Ministrar på kungens vägnar fattar beslutet att använda Gulliver för militära ändamål. Pojken transporteras till staden med hjälp av 15 traktorer och en speciell plattform. Petya väcks av kungen som sätter en spira mot hans näsa. Han får veta om beslutet som fattades av parlamentet, men håller inte med om det. Därefter passerar en militärparad under hans fötter.

Vid denna tidpunkt, någonstans i källare, passerar ett möte med arbetare. Strejk utses nästa dag. Arbetarna bestämmer sig för att ta reda på vem han är och hitta Petyas anteckningsbok om ryska språket där de lär sig att han är för den mäktiga fackföreningen av arbetare från hela världen.

Petya matas från transportören , med en kran som används för att mata honom. Hela det kungliga hovet är närvarande, och corps de ballet uppträder. När de börjar sjunga för honom hur bra människor lever under ledning av den vise kungen, avbryter Petya sångaren och börjar sjunga pionjärsången. Den hämtas av arbetare i källare. Rätten skingras i fasa.

Polischefen bestämmer sig för att döda Petya och instruerar anställda på den underjordiska anläggningen att tillverka ett parti vapen. Arbetarna varnar honom och polisen får reda på det omedelbart, men vid denna tidpunkt börjar strejken redan. Arbetare tar över arsenalen . Polisen försöker förgifta pojken, men han sväljer inte giftet och spottar ut det, efter att ha låtsat att han har dött. Militära operationer börjar. Upprorsmän kastas till havet av Liliputias väpnade styrkor, men Petya går till aktion, han tar de kungliga skeppen. Arbetare på jorden utvecklar framgång, undergräver landminor och tankar. Vakten och domstolen springer iväg. Kungen lyckas inte hålla fast i tornet och när han faller griper han en pil från tornklockan. Petya blåser i hornet som oförklarligt dyker upp i hans händer, tar bort klockan från stadens torns klockstapel och skakar den sedan på ett sätt som en handklocka. Sedan proklamerar han: "Fri Liliputiyas möte förklarar jag öppet!" och vaknar av följeslagarnas skratt när han sa den sista frasen högt.

Skapare

engelsk ryska
Scenario
Grigory Roshal Alexander Ptushko
Григорий Рошаль Александр Птушко
Regi Regisserad av den hedrade artisten i republiken AL Ptushko Постановка заслуженного артиста республики А. Л. Птушко
Fotochefen NS Renkov Н. С. Ренков
Operatören I. Sjkarenkov И. Шкаренков
Konstnären av dockor Sarrah Mokil Сарра Мокиль
Konstnären av landskap Y. Shvets Ю. Швец
Skulptur Olga Tayozhnaya Ольга Таёжная
Målning A. Nikulin А. Никулин
Egenskaper A. Zharenov А. Жаренов
Kompositören Lev Shvarts Лев Шварц
Ljudteknikern A. Korobov А. Коробов
Texten till sånger Samuil Bolotin Самуил Болотин
Chefen för gruppen A. Minin А. Минин
Animatör Fyodor Krasniy (i poäng är det inte specificerat) Фёдор Красный (в титрах не указан)

Utmärkelser

  • 1934 — den andra internationella filmfestivalen i Venedig, priset "För det bästa programmet"
  • 1935 — den internationella filmfestivalen i Moskva, hedersbetyget för Mosfilm-studion
  • Hederscertifikatet Sarr Mokil "För uttrycksfulla typer"

Historia

Efter att ha experimenterat med olika animationstekniker från 1928 till 1932, inklusive kombinationen av dockor och live action i samma ram, började Ptushko (tillsammans med animationsteamet som han hade samlat ihop under åren) arbetet med sin första långfilm. The New Gulliver, skriven och regisserad av Ptushko, var en av de första långfilmerna som kombinerade stop-motion-animation med live-action-filmer (de första gjordes av Willis O'Brien , som var ansvarig för The Lost World och King Kong ).

Efter filmens framgångar fick Ptushko tillstånd av Mosfilm att starta en egen avdelning, som blev känd som "Ptushko-kollektivet", för att göra stop-motion-animerade filmer. Denna grupp av filmskapare skulle producera ytterligare fjorton animerade kortfilmer från 1936 till 1938, och en ny film, The Golden Key , 1939.

"Min liliputian-girl"

I barnfilmen fanns det också en plats för parodien på borgerlig och "antinationell" konst som rasande kämpade mot i Sovjetunionen. Dekadenta kärleksromanser, framför allt utförda av Alexander Vertinsky , var ett tecken på småborgerligt, förrevolutionärt och emigrantborgerligt liv, Chansons var tvungen att parodiera dem. Men på en vändning av ödet blev impresariot Fo-Lyas sång "My liliputian-girl" (texten – Samuil Bolotin, musik – Lev Schvarts) någon slags klassiker, liksom Vertinskys sånger som den parodierade. Sången:








Min liliputian-girl, kom till mig, vi stannar en stund ensamma! Hos dig är det slarvigt som en fågel, jag kommer att vändas, Min liliputian-girl, min dröm! Min liliputian-tjej, min kärlek, Med blandade ord sjunger jag utan ord: "La-la-la-la-la, la-la-la, la-la-la-la-la-la!" Min liliputian-tjej, min dröm!

Metod

The New Gulliver innehöll 3 000 olika dockor. Var och en av dockorna hade ett avtagbart huvud, vilket gjorde dem kapabla till ett brett spektrum av uttryck och personlighet. En levande skådespelare och mekaniskt manövrerade dockor användes i vissa tagningar, medan i andra var både Lilliputians och pojken animerade dockor (en marionett i full storlek av pojken konstruerades).

De viktigaste dockfigurerna (abbotten, dandyn, finansmannen, kungen, polischefen, premiärministern) hade enligt Ptushko "från två till trehundra utbytbara huvuden med olika ansiktsuttryck".

Produktion

  • Sigismund Krzhizhanovsky var filmens verkliga manusförfattare, men hans namn fanns inte med i krediterna.
  • Många scener där dockor och den levande skådespelaren deltog togs bort ruta för ruta, som vanligt animationsfilmer. Således var det nödvändigt för skådespelaren att inte röra sig under en lång tid medan faser av dockornas rörelse togs bort.
  • När man poängsatte den animerade delen av filmen talade Liliputians av vuxnas accelererade röster. Petya, tvärtom, talade den långsamma tonåringens röst.
  • Figurer av kapitalister formades i andan av affischer från den tiden: fula, stormagade, på smala ben. Samtidigt var varje figur speciell, individuell. Figurer av arbetare var mindre fula, men alla är ihopklistrade på en mall, från plasticine, på en trådram. Deras figurer helt i enfärgat material, med väl spårade personlinjer, men det är därför omöjligt att ens förstå om det finns skjortor på dem. Det gjordes speciellt för att "proletärer" inte såg ut som parodi.
  • I filmepoker blandas ibland ihop:
    • kapitalister kör omkring i bilar, men i gamla peruker;
    • Fo-Lya är representerad i en frack, men bär de passande leggings och en peruk;
    • soldater använder gasmasker , men är klädda i rustningar (även om deras silhuetter i allmänhet påminner de franska soldaterna om slutet av första världskriget - den intermilitära perioden).
    • Chefen för hemliga polisen är klädd i en "musketörs" kostym från 1600-talet, med jack boots och en bred hatt med en fjäder, och den första modeministern redan i början av 1700-talet - i en peruk, en camisole och lådor. Samtidigt är poliser klädda som klassiska engelska " bobbies " — i regnrockar, kappor och höga hjälmar, och brandmän är utrustade i den form som är typisk för första hälften av 1900-talet och 1930-talet.
  • Litet misstag: även om Petya i en dröm var i engelska kläder, hittade den en tändsticksask, Osvodovets medlemsbok och en anteckningsbok om modersmålet, alla med inskriptioner på ryska. Liliputianer, förvisso, både läser och talar ryska, alla resolutioner och dekret är också på ryska. Men på en arsenal står "ARSENAL" (latinsk skrift).
  • Ilya Ilf och Evgeny Petrov nämner i boken One-storey America att de under en promenad på Broadway såg New Gulliver på en amerikansk biograf.

Reception

Graham Greene skrev för The Spectator 1936 och gav filmen en bra recension och kommenterade att "även om temat verkar lite dammigt för oss, [...] väcker utförandet och uppfinningen vår beundran". Genom att jämföra berättelsen med Alice i Underlandet , noterar Greene att "det finns ögonblick av förtjusande satir" och berömmer "dockornas fantastiska uppfinningsrikedom [som] bortom beröm. Man börjar snart betrakta dem som riktiga människor och ge kritiska applåder till artisterna."

  • Charlie Chaplin gav mycket beröm till filmen.
  • Tjeckiska regissörer, grundare av den tjeckiska animationen Karel Zeman , Jiri Trnka och Hermina Tyrlova erkände filmens inflytande på deras arbete. "The New Gulliver" "fungerade som ett exempel på den innovativa användningen av den animerade dukens möjligheter, och i synnerhet filmdockans konst, en omedelbar inspirerande impuls i arbetet"

Videosläpp

I början av 1990-talet släpptes filmen på videoband av filmföreningen "Krupnyy Plan". I början av 2000-talet återutgavs den på VHS av företaget Master Teyp.

Den 10 mars 2005 släpptes filmen på DVD av Soyuz Video studio. Återställda versioner av filmen på DVD gavs också ut av företaget Retro-klub, Vostok V, Videobaza och Music-treyd.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_New_Gulliver&oldid=1132528778 "