David Cox (artist)
David Cox | |
|---|---|
David Cox (1830) av William Radclyffe , olja på duk
| |
| Född | 29 april 1783
Birmingham , England
|
| dog | 7 juni 1859 (76 år gammal) Birmingham, England
|
| Viloplats | St Peter's Church, Harborne , Birmingham |
| Känd för | landskap , akvarell , oljemålning |
| Anmärkningsvärt arbete | Rhyl Sands (1854) |
David Cox (29 april 1783 - 7 juni 1859) var en engelsk landskapsmålare , en av de viktigaste medlemmarna av Birmingham School of landscape artists och en tidig föregångare till impressionismen .
Han anses vara en av de största engelska landskapsmålarna och en stor figur i den engelska akvarellens guldålder .
Även om han var mest känd för sina verk i akvarell , målade han också över 300 verk i olja mot slutet av sin karriär, som nu anses vara "en av de största, men minst erkända, prestationerna av någon brittisk målare."
Hans son, känd som David Cox den yngre (1809–1885), var också en framgångsrik konstnär.
Tidigt liv i Birmingham, 1783–1804
Cox föddes den 29 april 1783 på Heath Mill Lane i Deritend , då en industriell förort till Birmingham . Hans far var en smed och vitsmed som lite är känt om, förutom att han levererade komponenter som bajonetter och pipor till Birminghams vapenhandel. Coxs mor var dotter till en bonde och mille] från Small Heath öster om Birmingham. Tidiga biografer skriver att "hon hade haft en bättre utbildning än hans far och var en kvinna med överlägsen intelligens och karaktärsstyrka." Cox förväntades till en början följa sin far in i metallhandeln och ta över hans smedja , men hans brist på fysisk styrka ledde till att hans familj sökte möjligheter för honom att utveckla sitt konstintresse, vilket sägs först ha blivit uppenbart när den unga Cox började måla pappersdrakar medan han återhämtade sig från ett brutet ben.
I slutet av 1700-talet hade Birmingham utvecklat ett nätverk av privata akademier som undervisade i teckning och målning, etablerat för att stödja behoven hos stadens tillverkare av lyxiga metallvaror, men också uppmuntra utbildning i konst och vårda den särpräglade traditionen av landskapskonst . Birmingham skola . Cox skrev till en början i Joseph Barbers akademi på Great Charles Street, där medstudenter inkluderade konstnären Charles Barber och gravören William Radclyffe , som båda skulle bli viktiga livslånga vänner.
Vid en ålder av omkring 15 år gick Cox i lärling hos Birmingham-målaren Albert Fielder, som producerade porträttminiatyrer och målningar för topparna på snusdosor från sin verkstad på 10 Parade i nordvästra staden. Tidiga biografer om Cox skriver att han lämnade sin lärlingsutbildning efter Fielders självmord, med en som rapporterade att Cox själv upptäckte sin mästares hängande kropp, men detta är förmodligen en myt eftersom Fielder är inspelad på sin adress i Parade så sent som 1825. Någon gång under mitten av 1800 fick Cox arbete av William Macready den äldste vid Birmingham Theatre , till en början som assistent som slipade färger och förberedde dukar för scenmålarna, men från 1801 målade han själv landskap och 1802 ledde han sitt eget team av assistenter och krediterades i pjäsens publicitet.
London, 1804–1814
År 1804 lovades Cox arbete av teaterimpresariot Philip Astley och flyttade till London och tog emot boende i 16 Bridge Row, Lambeth . Även om han inte kunde få anställning på Astley's Amphitheatre är det troligt att han redan hade bestämt sig för att försöka etablera sig som en professionell konstnär, och förutom några privata uppdrag för att måla landskap var hans fokus under de närmaste åren på att måla. och ställer ut akvareller . Medan han bodde i London gifte sig Cox med sin hyresvärds dotter Mary Agg och paret flyttade till Dulwich 1808.
1805 gjorde han sin första av många resor till Wales, med Charles Barber , hans tidigaste daterade akvareller är från detta år. Under hela sin livstid gjorde han många skissturer till hemlänen , norra Wales , Yorkshire , Derbyshire och Devon .
Cox ställde ut regelbundet på Royal Academy från 1805. Hans målningar nådde aldrig höga priser, så han försörjde sig främst som teckningsmästare. Hans första elev, överste den Hon.H. Windsor (den framtida earlen av Plymouth ) förlovade honom 1808, Cox fortsatte med att förvärva flera andra aristokratiska och titulerade elever. Han fortsatte också med att skriva flera böcker, inklusive: Ackermanns nya ritbok (1809); En serie progressiva lektioner (1811); Avhandling om landskapsmåleri (1813); och progressiva lektioner om landskapet (1816). Den nionde och sista upplagan av hans serie Progressive Lessons , publicerades 1845.
År 1810 valdes han till president för Associated Artists in Water Colour. 1812, efter de associerade konstnärernas bortgång, valdes han till associerad med Society of Painters in Water Color (det gamla vattenfärgssällskapet). Han valdes 1813 till medlem av sällskapet och ställde ut där varje år (utom 1815 och 1817) till sin död.
Hereford, 1814–1827
Sommaren 1813 utsågs Cox till teckningsmästare vid Royal Military College i Farnham , Surrey , men han avgick kort därefter och fann föga sympati med atmosfären i en militär institution. Strax efter det ansökte han till en tidningsannons för en tjänst som ritmästare för Miss Crouchers' School for Young Ladies i Hereford och på hösten 1814 flyttade han till staden med sin familj. Cox undervisade vid skolan i Widemarsh Street fram till 1819, hans betydande lön på 100 pund per år krävde bara två dagars arbete per vecka, vilket gav tid för målning och att ta privata elever.
Cox rykte som både målare och lärare hade byggts upp under tidigare år, vilket framgår av hans val till medlem i Society of Painters in Water Colors och hans inkludering i John Hassells bok Aqua Pictura från 1813 , som gjorde anspråk på att presentera verk. av "alla de mest godkända vattenfärgade ritarna." Depressionen som åtföljde slutet av Napoleonkrigen hade dock orsakat en sammandragning på konstmarknaden, och 1814 hade Cox haft mycket ont om pengar och krävde ett lån från en av hans elever för att betala även för flytten till Hereford. Trots dess ekonomiska fördelar och dess närhet till landskapet i norra Wales och Wye Valley markerade flytten till Hereford en reträtt när det gäller hans karriär som målare: han skickade få verk till den årliga utställningen av Society of Painters in Water Colors under sina första år borta från London och inte förrän 1823 skulle han åter bidra med mer än 20 bilder.
Mellan 1823 och 1826 hade han Joseph Murray Ince som elev.
London, 1827–1841
Han gjorde sin första resa till kontinenten, till Belgien och Nederländerna 1826 och flyttade därefter till London året därpå.
Han ställde ut för första gången med Birmingham Society of Artists 1829 och med Liverpool Academy 1831. 1839 köptes två av Coxs akvareller från Old Water Color Society-utställningen av markisen av Conynha för drottning Victoria .
Birmingham, 1841–1859
I maj 1840 skrev Cox till en av sina Birmingham-vänner: "Jag förbereder mig för att skissa i olja och även för att måla, och det är min avsikt att tillbringa större delen av min tid i Birmingham i syfte att träna." Cox hade övervägt en återgång till att måla i olja sedan 1836 och hade 1839 tagit lektioner i oljemålning av William James Müller , till vilken han hade introducerats av den gemensamma vännen George Arthur Fripp . Fientlighet mellan Society of Painters in Water Colors och Royal Academy gjorde det svårt för en konstnär att bli erkänd för arbete i både akvarell och olja i London, och det är troligt att Cox skulle ha föredragit att utforska detta nya medium i mer stödjande miljö i sin hemstad. I början av 1840-talet var hans inkomster från försäljningen av hans akvareller tillräckliga för att han skulle överge sitt arbete som ritmästare, och i juni 1841 flyttade han med sin fru till Greenfield House i Harborne, då en by i Birminghams sydvästra utkanter. Det var detta drag som skulle möjliggöra de högre nivåerna av frihet och experiment som skulle prägla hans senare arbete.
I Harborne etablerade Cox en stadig rutin – att arbeta med akvarell på morgonen och olja på eftermiddagen. Han skulle besöka London varje vår för att delta i de stora utställningarna, följt av en eller flera skissexkursioner, som fortsatte det mönster som han hade etablerat på 1830-talet. Från 1844 utvecklades dessa turer till en årlig resa till Betws-y-Coed i norra Wales för att arbeta utomhus i både olja och akvarell, och blev gradvis fokus för en årlig sommarkonstnärskoloni som fortsatte till 1856 med Cox som sitt "presiderande geni".
Cox erfarenhet av att försöka ställa ut sina oljor i London var kort och misslyckad: 1842 gjorde han sin enda inlämning till Society of British Artists ; en oljemålning ställdes ut på var och en av den brittiska institutionen och Royal Academy 1843; och två oljemålningar ställdes ut på Royal Academy 1844 – den sista som skulle ställas ut i London under hans livstid.
Cox visades regelbundet på Birmingham Society of Arts och dess efterträdare, Birmingham Society of Artists, och blev medlem 1842.
Cox drabbades av en stroke den 12 juni 1853 som tillfälligt förlamade honom och permanent påverkade hans syn, minne och koordination.
Men 1857 hade hans syn försämrats. En utställning av hans verk arrangerades 1858 av Conversazione Society Hampstead , och 1859 hölls en retrospektiv utställning på German Gallery Bond Street , London. Cox dog flera månader senare. Han begravdes på kyrkogården i St Peters , Harborne , Birmingham, under ett kastanjeträd , tillsammans med sin fru Mary.
Arbete
Tidigt arbete
Våren 1811 gjorde Cox ett litet antal anmärkningsvärda verk i oljor under ett besök i Hastings med sin familj. Det är inte känt varför han inte fortsatte att arbeta i detta medium vid den tiden, men de fem kända exemplen som överlevde beskrevs 1969 som "säkert några av de mest lysande exemplen av genren i England".
Moget arbete
Cox nådde konstnärlig mognad efter sin flytt till Hereford 1814. Även om endast två stora akvareller med säkerhet kan spåras till perioden mellan Cox ankomst till staden och slutet av decenniet, båda dessa – Butcher's Row, Hereford från 1815 och Lugg Meadows , nära Hereford 1817 – markerar framsteg på hans tidigare arbete.
Senare arbete
Cox senare arbete som producerades efter hans flytt till Birmingham 1841 präglades av förenkling, abstraktion och avskaffande av detaljer. Hans konst från perioden kombinerade bredden och tyngden som var karakteristisk för den tidigare engelska akvarellskolan, tillsammans med en djärvhet och yttrandefrihet jämförbar med senare impressionism . Hans bekymmer med att fånga vädrets, atmosfärens och ljusets flyktiga natur liknade John Constables , men Cox stod skild från den äldre målarens fokus på att fånga materialdetaljer, istället använde han en hög grad av generalisering och fokus på övergripande effekt.
Strävan efter karaktär framför precision när det gäller att representera naturen var ett etablerat kännetecken för Birmingham School of landscape artists som Cox hade förknippats med tidigt i sitt liv, och redan 1810 hade Cox's verk kritiserats för dess "skissiga finish" och " grumlig förvirring av föremål", som ansågs förråda "scenmålningens grovhet". Under 1840- och 1850-talen tog Cox detta "märkliga sätt" till nya ytterligheter och införlivade skissens tekniker i sina färdiga verk i mycket högre grad.
Cox akvarellteknik från 1840-talet var tillräckligt skild från hans tidigare metoder för att behöva förklaras för sin son 1842, trots att hans son hade hjälpt honom att undervisa och måla sedan 1827. Materialet som användes för hans senare arbeten i akvarell skilde sig också från hans tidigare perioder: han använde svart krita istället för grafitpenna som sitt primära ritmedium, och det grova och absorberande "Scotch" omslagspappret som han blev känd för – båda dessa var relaterade till hans utveckling av en grövre och friare stil .
Inflytande och arv
På 1840-talet hade Cox, tillsammans med Peter De Wint och Copley Fielding , blivit erkänd som en av de ledande gestalterna i den engelska landskapsakvarellstilen under första hälften av 1800-talet. Denna bedömning komplicerades av reaktionen på den grövre och djärvare stilen i Coxs senare Birmingham-verk, som allmänt ignorerades eller fördömdes. Medan De Wint och Fielding vid denna tidpunkt i huvudsak fortsatte i en sedan länge etablerad tradition, skapade Cox en ny.
En grupp unga konstnärer som arbetade i Coxs akvarellstil dök upp långt före hans död, inklusive William Bennett , David Hall McKewan och Cox son David Cox Jr. År 1850 hade i synnerhet Bennett blivit erkänd som "den kanske mest framstående bland landskapsmålarna" för hans Cox-liknande kraftfulla och avgörande stil. Sådana tidiga anhängare koncentrerade sig på exemplet med Coxs mer moderata tidigare arbete och undvek vad som då sågs som överdrifterna under Coxs senare år. Under en period som dominerades av det eleganta och detaljerade pittoreska landskapet fördömdes de fortfarande av publikationer som The Spectator som "den 'blotteska' skolan", och lyckades inte etablera sig som en sammanhållen rörelse.
John Ruskin 1857 fördömde arbetet från Society of Painters in Water-colours som "en sorts krukkonst, med en behaglig smak, som kan levereras och skattepliktig som en patenterad vara", exklusive endast det sena arbetet av Cox, som han skrev om. "det finns inget annat landskap som kommer nära dessa verk av David Cox i enkelhet eller allvar".
En bok från 1881, A Biography of David Cox: With Remarks on His Works and Genius, baserades på ett manuskript av Coxs vän William Hall, redigerat och utökat av John Thackray Bunce , redaktör för Birmingham Daily Post .
Det finns två Blue Plaque- minnesmärken till minne av honom på 116 Greenfield Road, Harborne , Birmingham, [1] och på 34 Foxley Road, Kennington, London , SW9 , där han bodde från 1827. [2] .
Bland hans elever fanns Birminghams arkitektoniska konstnär, Allen Edward Everitt (1824–1882).
En byst av Cox finns i Royal Birmingham Society of Artists galleri.
Offentliga samlingar
Flera av hans verk finns i Birmingham Museum & Art Gallery , efter att ha donerats av Joseph Henry Nettlefold, under förutsättning att det öppnade på söndagar. Hans verk hålls också på Louvren , British Museum , Tate Gallery , Victoria and Albert Museum och i Manchester , Newcastle , Liverpool , Edinburgh , Oxford och Cambridge . Lady Lever Art Gallery , Port Sunlight visar ett antal av Coxs akvareller köpta av Lever genom James Orrock . Några av dem har sedan dess bekräftats som förfalskningar. Amerikanska samlingar som innehåller Coxs verk inkluderar The Metropolitan Museum of Art , The National Gallery of Art , Fine Arts Museum of San Francisco , Cleveland Art Museum , Fogg Art Museum , Rhode Island School of Design , High Museum of Art , Atlanta, Princeton University Art Museum , och The Huntington Library .
1983 anordnades en utställning för att fira tvåhundraårsdagen av konstnärens födelse av Birmingham Museums and Art Gallery och kurerades av Stephen Wildman. Utställningen reste till Victoria and Albert Museum, London, samma år. En utställning av hans verk hölls på Yale Center for British Art i USA 2008, och reste till Birmingham 2009.
Galleri
utsikt över Harlech Castle av David Cox
Boys Fishing av David Cox
Ett tåg på en viadukt av David Cox
Raglan Castle av David Cox
Rhyl Sands av David Cox
Bolton Abbey av David Cox. Vattenfärg
Rainbow over the Shrewsbury Battlefield av David Cox, 1850
Fårförare en blåsig dag av David Cox, 1851
.jpg)
Bibliografi
- Osborne, Victoria (2008), "Cox and Birmingham", i Wilcox, Scott (red.), Sun, Wind, and Rain: the art of David Cox , New Haven, CT: Yale University Press, s. 69–83, ISBN 978-0300117448
- Wilcox, Scott; Newall, Christopher (1992), Victorian Landscape Watercolors , New York: Hudson Hills, ISBN 155595071X , hämtad 1 juni 2014
- Wilcox, Scott (2008), "The Work of the Mind", i Wilcox, Scott (red.), Sun, Wind, and Rain: the art of David Cox , New Haven, CT: Yale University Press, s. 1– 67, ISBN 978-0300117448
- Wildman, Stephen (2008), "David Cox's Development and Reputation as an Oil Painter", i Wilcox, Scott (red.), Sun, Wind, and Rain: the art of David Cox , New Haven, CT: Yale University Press, s. 113–127, ISBN 978-0300117448
- Wildman, Stephen (2013), "Cox, David (1783–1859), landskapsmålare " , Oxford Dictionary of National Biography (Online ed.), Oxford University Press , hämtad 24 maj 2014
externa länkar
- 122 konstverk av eller efter David Cox på Art UK- webbplatsen
-
Målningen The Grass-Rope Bridge, at Teree . , graverad av W Taylor för Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1832 med en poetisk illustration av Letitia Elizabeth Landon . -
In Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1834, som illustration till Letitia Elizabeth Landons dikt The Zenana - Conclusion .:
- Jerdair, A hill village, Gurwall , graverad av Thomas Higham .
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstgallerier och museer | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
