Letitia Elizabeth Landon

Letitia Elizabeth Landon
Letitia Elizabeth Landon.jpg
Letitia Elizabeth Landon (1802–1838); variation av den original- målningen av Daniel Maclise
Född ( 1802-08-14 ) 14 augusti 1802
dog 15 oktober 1838 (1838-10-15) (36 år gammal)
Cape Coast Castle (nu i Ghana)
Andra namn

Letitia Elizabeth Maclean L. EL Iole
Ockupation författare
Känd för

Poesi Fiction Recensioner
Stil Postromantisk
Make
.
  ( m. 1838 <a i=4>).
Signatur
LELSignature.png

Letitia Elizabeth Landon (14 augusti 1802 – 15 oktober 1838) var en engelsk poet och romanförfattare, mer känd under sina initialer LEL

Landons skrifter är en övergång mellan romantiken och den viktorianska tidsåldern. Hennes första stora genombrott kom med The Improvisatrice och därifrån utvecklade hon den metriska romantiken mot det viktorianska idealet om den viktorianska monologen, vilket gav sitt inflytande på Elizabeth Barrett Browning , Robert Browning och Christina Rossetti . Hennes inflytande finns också i Alfred Tennyson och i Amerika, där hon var mycket populär. Poe betraktade hennes geni som självklart.

Trots dessa breda influenser, på grund av den upplevda omoraliska i Landons livsstil, ignorerades hennes verk till stor del eller förvrängdes efter hennes död.

Tidigt liv

Letitia Elizabeth Landon föddes den 14 augusti 1802 i Chelsea, London till John Landon och Catherine Jane, född biskop. Ett brådmogen barn, Landon lärde sig att läsa som ett litet barn; en invalid granne skulle strö bokstavsplattor på golvet och belöna unga Letitia för att hon läste, och enligt hennes far brukade hon få hem många belöningar.

Vid fem års ålder började Landon gå i Frances Arabella Rowdens skola på 22 Hans Place , Knightsbridge. Rowden var en engagerande lärare, en poet och hade en särskild entusiasm för teatern. Enligt Mary Russell Mitford , "hade hon en förmåga att göra poetesses av sina elever". Andra elever i Rowden var: Caroline Ponsonby, senare Lady Caroline Lamb ; Emma Roberts , reseskribenten; Anna Maria Fielding , som publicerade som Mrs SC Hall; och Rosina Doyle Wheeler, som gifte sig med Edward Bulwer-Lytton och publicerade hennes många romaner som Rosina Bulwer Lytton . Det var här som Landon blev flytande i franska från tidig ålder.

Familjen Landon flyttade till landet 1809, så att John Landon kunde genomföra ett modellgårdsprojekt . Letitia utbildades hemma av sin äldre kusin Elizabeth från den tidpunkten. Elizabeth fann att hennes kunskaper och förmågor överträffades av hennes elevs: "När jag ställde Letitia alla frågor som rör antingen historia, geografi, grammatik – Plutarchus liv eller någon bok vi hade läst, var jag ganska säker på att hennes svar skulle vara perfekta korrekt, men jag minns inte precis, och ovillig att hon just då skulle få reda på att jag var mindre lärd än hon själv, brukade jag fråga henne så här: "Är du helt säker?" ... Jag visste aldrig att hon hade fel."

När ung var Letitia nära sin yngre bror, Whittington Henry, född 1804. Att betala för universitetsutbildning åt honom vid Worcester College, Oxford , var en av anledningarna som fick Letitia att publicera. Hon stödde också hans preferens och dedikerade senare (i Fishers Drawing Room Scrap Book, 1838) sin poetiska illustration Captain Cook till honom, för att minnas deras hemliga barndomsäventyr tillsammans. Whittington fortsatte med att bli minister och publicerade en bok med predikningar 1835. I stället för att visa uppskattning för sin systers hjälp spred han falska rykten om hennes äktenskap och död. Letitia hade också en yngre syster, Elizabeth Jane (född 1806), som var ett skröpligt barn och dog 1819 endast 13 år gammal. Lite är känt om Elizabeth men hennes död kan mycket väl ha gjort ett djupt intryck på Letitia och det kan vara Elizabeth som refereras till i dikten "Den glömde" ("Jag har inga tidiga blommor att slänga").

Litterär karriär

En jordbruksdepression innebar att familjen Landon flyttade tillbaka till London 1815. Där gjorde John Landon bekantskap med William Jerdan , redaktör för The Literary Gazette . Enligt Mrs AT Thomson lade Jerdan märke till den unga Letitia Landon när han såg henne komma nerför gatan, "rullande en båge med ena handen och höll i den andra en diktbok, som hon fick en skymt av mellan upprörande förlopp för hennes utveckling". Jerdan beskrev senare sina idéer som "ursprungliga och extraordinära". Han uppmuntrade Landons poetiska strävanden, och hennes första dikt publicerades under det enda initiala "L" i Gazette 1820 , när Landon var 18. Året därpå publicerade Landon med ekonomiskt stöd från sin mormor en poesibok, The Fate av Adelaide , under hennes fullständiga namn. Boken mötte lite kritisk notis, men sålde bra; Landon fick dock ingen vinst, eftersom förlaget snart gick i konkurs. Samma månad som The Fate of Adelaide dök upp publicerade Landon två dikter under initialerna "LEL" i Gazette ; dessa dikter, och initialerna under vilka de publicerades, väckte många diskussioner och spekulationer. Som samtidskritikern Laman Blanchard uttryckte det, blev initialerna LEL "snabbt en signatur av magiskt intresse och nyfikenhet". Bulwer Lytton skrev att han och hans klasskamrater skulle göra det som ung collegestudent

rusar varje lördagseftermiddag till Litterärtidningen , [med] en otålig ångest att genast skynda till det hörn av arket som innehöll de tre magiska bokstäverna LEL Och alla av oss berömde versen, och vi gissade alla på författaren. Vi lärde oss snart att det var en hona, och vår beundran fördubblades och våra gissningar tredubblades.

Landon fungerade som Gazettes huvudrecensent när hon fortsatte att skriva poesi och hon började snart visa ett entusiastiskt intresse för konst, vilket hon projicerade in i sina poetiska produktioner . Hon började, på innovativt sätt, med en serie om Medallion Wafers , som var kommersiellt producerade mycket dekorativa brevförseglingar. Detta följdes noga i den litterära tidningen av en poetisk katalog över bilder , som skulle "fortsättas då och då" och som i själva verket fortsatte utan anmärkning in i 1824, året hennes landmärke volym, The Improvisatrice; och Andra dikter publicerades. En ytterligare grupp av dessa dikter publicerades 1825 i hennes nästa volym, Trubaduren , som Poetical Sketches of Modern Pictures . I Trubaduren inkluderade hon en klagan över sin bortgångne far, som dog 1824, vilket tvingade henne att skriva för att försörja sin familj; Vissa samtida såg detta vinstmotiv som skadligt för kvaliteten på Landons verk: en kvinna var inte tänkt att vara en professionell författare. Vidare, 1826, började Landons rykte lida när rykten cirkulerade om att hon hade haft affärer eller i hemlighet fött barn. Men hennes ytterligare diktvolymer fortsatte att bli positivt recenserade, dessa var The Golden Violet with its Tales of Romance and Chivalry and Other Poems (1827) och The Venetian Bracelet, The Lost Pleiad, A History of the Lyre, and Other Poems ( 1829).

Den nya trenden med årliga presentböcker gav henne nya möjligheter att fortsätta sitt engagemang med konst genom kombinationer av ett graverat konstverk och vad hon kom att kalla "en poetisk illustration". På 1830-talet blev hon en mycket uppskattad konstnär inom detta område, bland hennes verk inkluderade det mesta av poesin för Fishers Drawing Room Scrap Books från 1832 till 1839. Sarah Sheppard beskriver detta verk så här: "Hur verkade bilder någonsin tala till hennes själ! hur skulle hon kunna ta tag i någon intressant egenskap i målningen eller gravyren framför henne, och inspirera den med nytt liv, tills den avbildade scenen spred sig framför dig i ljus förening med någon rörande historia eller andeupprörande dikt! LEL:s uppskattning av måleri, liksom musik, var intellektuell snarare än mekanisk, - tillhörde kombinationerna snarare än till detaljerna; hon älskade konstens poetiska effekter och suggestiva influenser, även om hon inte brydde sig om deras blotta tekniska egenskaper.' Med Glenn T. Hines ord, "Vad LELs läsare uppskattade i hennes skapelser var det "nya livet" som hon gav till sitt ämne. Hennes fantasifulla omarbetningar skapade intellektuellt nöje för hennes publik. Det underbara kännetecknet för LEL:s skrifter, som hennes läsare kände igen, var författarens speciella kreativa förmåga att ge sin publik nya betydelser.'

Hon fortsatte att publicera poesi, men när trenderna förändrades vände hon sig till prosa 1831 med sin första roman, Romantik och verklighet . Året därpå producerade hon sin enda volym av religiös poesi, Påskgåvan , återigen som illustrationer till gravyrer av konstverk. Därefter var hon ansvarig för hela Heath's Book of Beauty, 1833, hennes mest självmedvetna Byronic volym, som inleds med The Enchantress där hon skapar en "Promethean, distinctly Luciferan, modell av poetisk identitet och självskapande". Hon återvände till den långa dikten med The Zenana in the Drawing Room Scrap Book, 1834 och gav 1835 års Scrap Book ett sting i berättelsen med The Fairy of the Fountains, Landons version av Melusine -legenden som visar "den kvinnliga poetens estetiska dilemma" som förvisas inte en gång som den manlige poeten, utan två gånger'. 1834 publicerades också hennes andra roman, Francesca Carrara , av vilken en recensent kommenterade "En strängare gudinna har aldrig presiderat över en romans öden".

I juli samma år besökte Landon Paris med en vän, fröken Turin, som tyvärr blev sjuk, vilket begränsade Landons aktiviteter. Men bland dem hon träffade var Heinrich Heine , Prosper Mérimée , Chateaubriand och Madame Tastu .

John Forster, som Landon var kort förlovad med

1835 förlovade hon sig med John Forster . Forster blev medveten om ryktena om Landons sexuella aktivitet och bad henne att motbevisa dem. Landon svarade att Forster borde "göra varje undersökning i [hans] makt", vilket Forster gjorde; efter att han förklarat sig nöjd, bröt Landon deras förlovning. Till honom skrev hon:

Ju mer jag tänker, desto mer känner jag att jag inte borde – jag kan inte – tillåta dig att förena dig med en som anklagas för – jag kan inte skriva det. Blotta misstanken är fruktansvärd som döden. Om det hade angetts som ett faktum, skulle det kunna motbevisas. Om det var en svårighet av något annat slag, skulle jag kunna säga: Se tillbaka på varje åtgärd i mitt liv, fråga alla vänner jag har. Men vilket svar kan jag ge...? Jag känner att att ge upp all idé om en nära och kär koppling är lika mycket min plikt mot mig själv som mot dig....

Privat uppgav Landon att hon aldrig skulle gifta sig med en man som hade misstrott henne. I ett brev till Bulwer Lytton skrev hon att "om hans framtida skydd är att trakassera och förödmjuka mig lika mycket som hans nuvarande - Gud bevara mig från det ... jag kan inte komma över hela bristen på delikatess till mig som skulle kunna upprepa sådana förtal för mig själv."

Ytterligare en diktvolym, Påfågellöftet, publicerades 1835 och, 1836, en volym berättelser och poesi för barn, egenskaper och prövningar av tidiga liv . The History of a Child från den här volymen kan bygga på hennes barndoms omgivning, men omständigheterna kring berättelsen är så olik de kända fakta från hennes tidiga liv att den knappast kan betraktas som självbiografisk.

Under 1830-talet blev Landons poesi mer eftertänksam och mogen. Några av hennes bästa dikter dök upp i The New Monthly Magazine som kulminerade i serien, Subjects for Pictures , med sina utarbetade rimmönster. Dessa är på sätt och vis en omkastning av hennes tidigare poetiska illustrationer av befintliga bilder. I den tidningen finns också uppsättningen Three Extracts from the Diary of a Week och här uttrycker hon sitt syfte i inledande rader, som med Syphers ord "kan stå som ett förord ​​till mycket av hennes poesi".













En uppteckning av den inre världen, vars fakta är tankar – och känslor – rädslor, hopp och drömmar. Det finns några dagar som kan mäta årtal – Dagar som utplånar det förflutna och gör framtiden till den färg som de kastar. En dag kan vara ett öde; för livet Lever i litet – men det lilla myllrar av någon en chans, alla tiders balans: En blick – ett ord – och vi är helt förändrade. Vi förundras över oss själva – vi skulle förneka Det som verkar i den dolda själen; Men hjärtat vet och darrar för sanningen: På sådana uppteckningar dröja.

1837 publicerade Landon ytterligare en roman, Ethel Churchill . och började utforska nya former för att uttrycka sin litterära talang. En av dessa var hennes dramatiska tragedi, Castruccio Castracani , som representerar en kulmen på hennes utveckling av den metriska romantiken, både till form och innehåll. Redan hade hon experimenterat med verser till Schlosss Bijou Almanacks , som mätte 3/4 gånger 1/2 tum och skulle läsas med förstoringsglas. Hon förhandlade också med Heath om publiceringen i framtiden av en serie kvinnliga porträtt av karaktärer från litteraturen. Hennes sista strävan var Lady Anne Granard (eller Keeping up Appearances), en roman på en lättare ton, men hennes arbete med detta vid Cape Coast avbröts allt för tidigt.

Senare i livet

Landon började "[prata] om att gifta sig med vem som helst, och om att vilja komma bort, från England och från de som sålunda hade missförstått henne". I oktober 1836 träffade Landon George Maclean , guvernör Guldkusten (nu Ghana ), på ett middagsparty som gavs av Matthew Forster , och de två inledde ett förhållande. Maclean flyttade dock till Skottland tidigt året därpå, till Landon och hennes vänners förvåning och nöd. Efter mycket maning återvände Maclean till England och han och Landon gifte sig kort därefter, den 7 juni 1838. Äktenskapet hölls privat, och Landon tillbringade den första månaden av det med att bo hos vänner. Hennes skolvän Emma Roberts skrev om Maclean:

Ingen kunde bättre än LEL uppskatta de höga och fantastiska egenskaperna hos hennes älskares karaktär, hans filantropiska och oupphörliga ansträngningar att förbättra tillståndet för de infödda i Afrika; det ädla sätt på vilket han ingrep för att förhindra det fruktansvärda slöseri med människoliv av barbarprinsarna i hans grannskap; och den ridderliga energi med vilken han strävade efter att sätta stopp för slavhandeln. LEL uppskattade Mr Maclean desto mer, till följd av att han inte närmade sig henne med den hyllning som hennes öra hade vant sig med, till mättnad; hon var tillfredsställd av hans manliga natur. Att äga, enligt hennes uppskattning, förtjänster av högsta klass, det inflytande, som han vunnit över henne, lovade, enligt dem, som var bäst förtrogna med hennes humörs foglighet, och hennes villiga samtycke till önskningarna från dem hon älskade, att säkerställa varaktig lycka.

George Maclean, Letitias man
Letitia Landon som The Minstrel of Chamouni, av Pickersgill

I början av juli seglade paret till Cape Coast, dit de anlände den 16 augusti 1838. Under den korta tid hon hade i Afrika fortsatte Landon sitt arbete på The Female Portrait Gallery , som täckte Walter Scotts främsta hjältinnor, och avslutade den första volym av en ny roman, Lady Anne Granard, eller Keeping Up Appearances

I sin memoarbok Retrospect of a Long Life från 1883 skriver Samuel Carter Hall om Landons äktenskap och make i mycket negativa ordalag . "Hennes äktenskap förstörde hennes liv, men innan det där ödesdigra misstaget gjordes, hade förtal varit upptaget av hennes rättvisa berömmelse" (Retrospect, s. 395). Landon hade tagit "tillflykt från [förtal] ... i förening med en man som var fullständigt oförmögen att uppskatta henne eller göra henne lycklig, och [hon] gick ut med honom till hans regering vid Guldkusten - för att dö" (ibid. ). Hennes död var "inte ens - tragiskt som ett sådant slut skulle ha varit ... att vissna bort inför de pestilentiella influenserna som ånga upp från den vildmarken av träsk och djungel" utan snarare "att dö en våldsam död - en fruktansvärd sådan" (ibid.). Här hävdar Hall sin övertygelse om att Landon mördades av sin mans sambo: "olycklig 'LEL' mördades, jag har tvivlat... Hon landade på Cape Coast Castle i juli 1838 och den 15 oktober hon var död ... av att ha tagit en dos blåsyra av misstag. Men var skulle hon ha skaffat det giftet? ... Det fanns inte bland innehållet i medicinkistan hon tog ut från England" (ibid. , s. 395-396). Snarare, hävdar Hall, efter att ha anlänt till Afrika, "lämnade Maclean henne ombord medan han gick för att ordna saker på land. En negerkvinna var där, med fyra eller fem barn - hans barn; hon var tvungen att skickas in i det inre för att ge plats åt sin legitima efterträdare. Det är underförstått att negeraren var dotter till en kung ... [och] från det ögonblick som 'LEL' landade var hennes liv överlämnat till sin rival; att hon blev dödad av hennes hand Jag är nästan säker" (ibid., s. 396).

Faktum är att Macleans lokala älskarinna hade åkt till Accra långt innan deras ankomst, vilket bekräftades av senare intervjuer med henne. Att han gick i land skulle med största sannolikhet säkerställa att det boende som ordnades för hans nya fru var i ett friskt tillstånd. Datumet på hennes recept på utspädd blåsyra var 1836, troligen när hon först diagnostiserades med en kritisk hjärtsjukdom. Letitia sa till sin man att hennes liv berodde på det.

De flesta av Halls berättelser är baserade på de fantastiska berättelser som uppfanns av pressen efter Mrs Macleans död och har liten eller ingen grund i fakta.

Död

Två månader senare, den 15 oktober 1838, hittades Landon död med en flaska blåsyra i handen. Detta var ett recept märkt 'Acid Hydrocianicum Delatum, Pharm. London 1836. Medium Dose Five Minims, som är ungefär en tredjedel av styrkan i tidigare användning, framställd av Scheeles bevis'. Att hon blev förgiftad därigenom var ett antagande. Det finns bevis för att hon visade symtom på Stokes-Adams syndrom (t.ex. skriver Elwood att hon var utsatt för spasmer, hysteriska känslor och djupa och omedelbara svimningsanfall) för vilka den utspädda syran var standardläkemedlet och, som hon berättade hennes man var så nödvändig för att bevara hennes liv, att det verkar som om hon hade fått veta att hennes liv var i fara. William Cobbald, kirurgen som deltog, rapporterade att "hon var okänslig med mycket vidgade pupiller i båda ögonen", en nästan säker indikation på att ett anfall hade inträffat. Ingen obduktion utfördes (det finns ingen kvalificerad patolog tillgänglig) men från ögonvittnesskildringarna har det hävdats att Landon led av en dödlig konvulsion. Hall noterar i efterhand att Maclean vägrade Halls försök att resa en staty för att hedra Landon, och att hennes begravningstjänster var höljda i hemlighet: "på kvällen efter hennes död begravdes hon på gården till Cape Coast Castle. Graven grävdes i fackelsken mitt i en skoningslös ström av regn" ( Retrospect , s. 397–398).

Fru Hall och jag strävade efter att samla in pengar för att placera ett monument där; men invändning gjordes och projektet övergavs. Lady Blessington riktade en platta som skulle placeras på hennes bekostnad på väggen. Det invändes också. Men hennes man tillät äntligen det, av skam, och en väggmålning visar att på den afrikanska innergården vilar allt som är dödligt av Letitia Elizabeth Maclean. ( Återblick , s. 398)

Detta är ytterligare ett exempel på den desinformation som cirkulerade vid den tiden, se ovan, och i själva verket berodde den omedelbara begravningen på klimatet och alla europeiska invånare deltog med William Topp som läste begravningsgudstjänsten. Den plötsliga tropiska regnstormen kom senare under förberedelsen av graven. Blanchard konstaterar det

Det var Mr. Macleans omedelbara önskan att ovanför denna grav placera ett lämpligt minnesmärke, och hans önskan uttrycktes i det tidigaste brev som han sände till England; men vi tro, att någon försening ägt rum vid verkställandet av den befallning, han utfärdade, från nödvändigheten att återförvisa till Kusten för upplysningar om den avsedda platsen för monumentet, för att det skulle kunna förberedas därefter. "En stilig marmortavla" är nu, verkar det som, på väg till Cape Coast, att resas i slottet.

Varken Hall eller Lady Blessington hade någon del i det, även om Lady Blessington hoppades kunna resa ett minnesmärke i Brompton.

Karaktärskisser

Landons utseende och personlighet beskrevs av ett antal av hennes vänner och samtida:

Emma Roberts , från hennes introduktion till "The Zenana and other works":

LEL kunde strängt taget inte kallas snygg; hennes ögon var den enda goda egenskapen i ett ansikte, som dock var så livligt och upplyst med ett sådant intellektuellt uttryck, att det var ytterst attraktivt. Gay och pikant, hennes klara hy, mörka hår och ögon, gjorde henne, när hon var frisk och frisk, till en gnistrande brunett. Även om det var allmänt erkänt om LELs skönhet talades det inte om; och många personer, vid sin första introduktion, var lika glädjande överraskade som Ettrick Shepherd, som tittade på henne med stor beundran, utropade "Jag trodde inte att du hade varit så bra." Hennes gestalt var liten och vackert proportionerad, med små händer och fötter; och dessa personliga fördelar, tillagda till hennes vänliga och förtjusande sätt, gjorde henne ytterst fascinerande.

Landon, från omslaget till William Jerdans självbiografi , 1852. Vol. 3; porträtt av Pickersgill

William Jerdan, från hans självbiografi:

I sanning var hon den mest osjälviska av mänskliga varelser; och det var alldeles extraordinärt att bevittna hennes ständiga hänsyn till andras känslor, även i små bagateller, medan hennes eget sinne förmodligen var besvärat och förtryckt; en ljuv läggning, så fullkomligt älskvärd, från naturens källa och så oföränderlig i dess yttringar under hela hennes liv, att var och en som njöt av hennes samhälle älskade henne, och tjänare, följeslagare, nära och kära, vänner, alla förenade i aktning och tillgivenhet för mild och självuppoffrande varelse som aldrig uppvisade ett enda drag av egoism, antagande eller ovänlighet!

Anna Maria Hall , från The Atlantic Monthly :

Den kanske största magin hon utövade var att hon, efter att det första minnet av allt den underbara unga kvinnan hade skrivit hade lagt sig, gjorde dig helt omedveten om vad hon hade gjort genom den oemotståndliga charmen i vad hon var. Du glömde allt om hennes böcker, – du kände bara livets intensiva glädje med henne; hon var genomträngande och sympatisk och gick så fullständigt in i dina känslor att du undrade hur "den lilla häxan" kunde läsa dig så lätt och så rätt, och om du då och då blev förskräckt, kanske bestört, av hennes kvickhet, det var bara sticket på en diamantpil. Ord och tankar som hon kastade hit och dit, utan planering eller avsikt bortom stundens nöjen, kommer fortfarande till mig med en blandad spänning av njutning och smärta som jag inte kan beskriva, och som mina vänligaste läsare, som inte har känt henne, kunde inte förstå.

Anne Elwood , från hennes Memoirs of Literary Ladies :

Det var hennes ofrånkomliga vana att skriva i sitt sovrum, "ett hemtrevligt, nästan obekvämt rum, mitt emot gatan och knappt möblerat - med en enkel vit säng, vid vars fot var en liten, gammal, avlång -formad sorts sminkbord, ganska täckt med ett vanligt slitet skrivbord, fullsatt med papper, medan några strödde marken, bordet var för litet för något förutom skrivbordet.En liten högryggad käppstol, som gav dig någon annan idé än tröst, och några böcker utspridda, fullbordade författarens tillbehör."

Emma Roberts igen:

Hon inte bara läste, utan förstod grundligt och gick in på förtjänsterna i varje bok som kom ut; medan det bara är nödvändigt att hänvisa till hennes tryckta verk, för att beräkna mängden information som hon hade samlat in från tidigare författare. Historien och litteraturen från alla tider och alla länder var bekant för henne; inte heller förvärvade hon någon del av sin kunskap på ett ytligt sätt; omfattningen av hennes lärande, och djupet av hennes forskning, som visar sig i publikationer som inte bär hennes namn; hennes anspråk på att de bara var kända för vänner, som, liksom jag, hade tillgång till hennes skrivbord, och som hon visste att hemligheten säkert kunde lita på.

Hennes djupa läsning bekräftas av Laman Blanchard i hans liv, som säger:

För dem som, när man tittar på mängden av hennes publicerade prosa och poesi, kanske undrar hur hon fick tid för alla dessa privata och improduktiva övningar av sin penna, kan det vara önskvärt att förklara, inte bara att hon skrev, utan att hon läste, med anmärkningsvärd snabbhet. Böcker, ja, av högsta karaktär, skulle hon uppehålla sig vid med "älskvärt dröjsmål." men de av vanligt intresse, eller litteraturens nio dagar långa underverk, skulle hon gå igenom på mycket kortare tid än vad som skulle tyckas vara förenligt med den grundliga förståelse av deras innehåll som hon alltid kom fram till, eller med den exakta observationen av mindre slående drag som hon i allmänhet skulle visa sig ha tilldelats, med hänvisning nästan till själva sidan där de kunde noteras. Av något arbete som hon knappt tycktes ha tittat igenom, skulle hon ge en utarbetad och kortfattad redogörelse, peka ut luckorna i handlingen eller avvikelserna i karaktärerna och stödja sin bedömning med allt utom ordagrant citat.

Andra samtida berömde också Landons exceptionellt höga nivå av intelligens. Fredric Rowton, i The Female Poets of Great Britain , uttryckte det så här:

Om Mrs Macleans geni kan det bara finnas en åsikt. Den kännetecknas av mycket stor intellektuell kraft, en mycket känslig och brinnande fantasi, en intensiv glöd av passionerade känslor och nästan oöverträffad vältalighet och flyt. Hon visar bara lite av konst. Hennes stil är oregelbunden och slarvig, och hennes målning är skissartad och grov men det finns genialitet i varje rad hon har skrivit.

(Liksom många andra, är Rowton lurad av konstnärskapet i Landons projektion av sig själv som improvisatrice, LEL Som Glennis Stevenson skriver, har få poeter varit så konstgjorda som Landon i hennes "forsande sångström". Hon citerar användningen av upprepning, spegling och inbäddning av texter bland de tekniker som står för den karakteristiska intensiteten i Landons poesi.)

Rykte







"Tänker du på mig som jag tänker på dig, mina vänner, mina vänner?" Hon sa det från havet, The English minstrel in her minstrelsy, Medan hon var under ljusare himmel än förr visste hon att hennes hjärta mörknade och famlade som blinda, Att röra, över vågorna, lämnade vänner kvar – " Tänker du på mig som jag tänker på dig?"

Från "LEL's Last Question", av Elizabeth Barrett Browning (1844)

Bland poeterna i sin egen tid att känna igen och beundra Landon var Elizabeth Barrett Browning , som skrev "LEL's Last Question" som hyllning; och Christina Rossetti , som publicerade en hyllningsdikt med titeln "LEL" i sin volym 1866 Prinsens framsteg och andra dikter .

Landons rykte, även om det var högt på 1800-talet, föll under större delen av 1900-talet när det litterära modet förändrades: hennes poesi uppfattades (utan någon egentlig granskning) som alltför enkel och sentimental. På senare år har dock forskare och kritiker i allt högre grad studerat hennes arbete, med början med Germaine Greer på 1970-talet. Kritiker som Isobel Armstrong hävdar att den förmodade enkelheten i poesi som Landons är vilseledande, och att kvinnliga poeter på 1800-talet ofta använde en metod för att skriva som tillåter flera, samtidiga nivåer av betydelse. Sådan kritik hade redan tagits upp av Sarah Sheppard i hennes "Characteristics of the Genius and Writings of LE L" från 1841. Hennes inledande stycke lyder:

Eftersom de vars beslut det är, är undersåtar av tidsålderns ytliga anda, som gör dem obekanta med allt som den utser dem till domare. Eftersom dessa domare, antingen på grund av en motvilja mot problem eller oförmåga att fullfölja utredningen, aldrig avviker från sin egen slagna rätta linje för att observera hur genialitet agerar och bemöts, - hur det påverkas och vilka effekter det har på samhället. Därav de felaktiga åsikterna om litterära karaktärer man ofta är tvungen att höra från dem som, man kan frukta, inte vet mycket om vad de hävdar; och av litterära verk från dem som, det är också att frukta, inte är kompetenta att avgöra om deras förtjänster. Det är verkligen märkligt med vilket beslut folk sätter sin fördömelsestämpel på volymer bortom vars titelsidor de knappt har tittat på.

Hennes idéer och mångfalden i hennes poesi skapade en "Landon School", i England men också i Amerika. När det gäller stil, kommenterar William Howitt: "Detta är en sällsynt egenhet hos LELs poesi; och hennes poesi måste erkännas vara säregen. Den är helt och hållet hennes egen. Den hade en framträdande och fast karaktär, och den karaktären tillhörde enbart till sig själv. Rytmen, känslan, stilen och fraseologin i LEL:s poesi var sådana att man omedelbart kunde känna igen den, fastän författarens namn inte nämndes."

En hyllning i The London Literary Gazette , efter Landons död, gick: [ citat behövs ]

Att uttrycka vad vi känner om hennes förlust är omöjligt – och privata sorger av så djupt slag är inte till för offentlighet: hennes namn kommer att sjunka till de mest avlägsna tider, som en av de ljusaste i den engelska litteraturens annaler; och vare sig efter evigheter tittar på den glödande renheten och naturen i hennes första dikter, eller den mer ihållande eftertänksamheten och kraften i hennes senare verk, i prosa eller på vers, kommer de att vårda hennes minne som minnet av en av de mest älskade kvinnliga författarna , vårt lands stolthet och härlighet medan hon levde, och den eviga förtjusningen av efterföljande generationer. Då, som i våra dagar, kommer unga hjärtan att slå mottagliga för den spännande touchen av hennes musik; hennes kärlekssång kommer att finna ett heligt hem i mången skön och finurlig barm; hennes nummer, som andades av de finaste humaniora, hennes lekfulla ande och hennes underbara avgränsning av karaktär och samhälle – allt – allt kommer att beundras, men inte beklagas som nu. Hon är borta; och åh, vilket ljus i sinnet som släcks: vilken mängd vänskap och kärlek har gått ner i graven!

Lista över verk

Målning av Henry James Richter , föreställande en scen från Sir Walter Scotts The Antiquary (1816), utförd mellan 1816 och 1832. En handskriven dikt, The Love Letter , av Letitia Elizabeth Landon, finns på en trärutschbana längst ner på målning.

Utöver de verk som listas nedan var Landon ansvarig för många anonyma recensioner och andra artiklar vars författarskap nu inte kommer att fastställas (jämför Emma Roberts ovan). Hon antog också en och annan pseudonym: för en, antog hon namnet Iole för en period från 1825 till 1827. Två av hennes Iole-dikter, Vraket och Det frusna skeppet , inkluderades senare i samlingen, Påfågellöftet . Mary Mitford sa att Catherine Stepneys romaner finslipades och polerades av Landon – t.ex. The Heir Presumptive (1835). I fallet med Duty and Inclination deklareras hon som redaktör men ingen upphovsman har nämnts och omfattningen av Landons inblandning är oklart.

Vid sin död lämnade hon en lista över projekterade verk. Förutom romanen Lady Anne Granard (första volymen färdig) och hennes "tragedi" ( Castruccio Catrucani ), fanns det: ett kritiskt verk i 3 volymer som kommer att kallas Female Portrait Gallery in Modern Literature för vilket hon säger att hon har samlat en stor mängd material (endast några porträtt baserade på Walter Scott producerades); en romans som heter Charlotte Corday för vilken en plan skissades upp plus ett "kapitel eller två"; och ett projekterat 2-volymsverk om "resor i det land jag är på väg att besöka, inklusive historien om slavhandeln som jag kommer att få tillfälle att samla in så många nyfikna fakta om".

  • Adelaides öde. En schweizisk romantisk berättelse och andra dikter . London: John Warren, 1821.
  • Fragment i Rim . London. Litteraturtidningen , 1822–3.
  • Poetiska skisser (5 serier) . London. Litteraturtidningen , 1822–4.
  • Medaljongrån . London. Den litterära tidningen , 1823.
  • Poetisk bildkatalog . London. Den litterära tidningen , 1823.
  • Improvisatrice och andra dikter, med utsmyckningar . London, Hurst Robinson & Co., 1824.
  • Trubaduren. Katalog över bilder och historiska skisser . London: Hurst, Robinson och Co., 1825.
  • Den gyllene violen med sina berättelser om romantik och ridderlighet och andra dikter . London, Longman, Rees, Orme, Brown and Green, 1827.
  • Det venetianska armbandet, Den förlorade plejaden, En historia om lyran och andra dikter . London, Longman, Rees, Orme, Brown and Green, 1829.
  • Romantik och verklighet . London: Henry Colburn och Richard Bentley. 1831.
  • Påskgåvan, ett religiöst erbjudande . London: Fisher, Son, & Co, 1832.
  • Fisher's Drawing Room Scrapbooks . London & Paris: Fisher, Son, & Co., 1832–1839.
  • Skönhetens bok; eller, Regal Gallery. London: Rees, Orme, Brown, Green och Longmans, 1833.
  • "Trollkvinnan och andra berättelser." The Novelists Magazine 1 (1833): 90-118.
  • Metriska versioner av Odes tr. i Corinne eller Italien av Madame de Staël tr. av Isabel Hill. London. Richard Bentley, 1833.
  • Francesca Carrara . London: Richard Bentley. 1834.
  • Kalender för London-säsongerna . The New Monthly Magazine, 1834.
  • Påfågellöftet och andra dikter . London: Saunders och Otley, 1835.
  • Versioner från tyska . London. Den litterära tidningen, 1835.
  • Egenskaper och prövningar i det tidiga livet . London. H. Colburn, 1836.
  • Ämnen för bilder. . London. The New Monthly Magazine, 1836–8.
  • Schloss's (engelska) Bijou Almanacks , 1836-1839.
  • Bildalbum; eller, Cabinet of Paintings , Chapman and Hall, 1837.
  • Ethel Churchill; eller, De två brudarna . London: Henry Colburn, 1837.
  • Blommor av Loveliness . London: Ackerman & Co., 1838.
  • Plikt och böjelse: En roman (som redaktör). London: Henry Colburn, 1838.
  • Det kvinnliga bildgalleriet . London. The New Monthly Magazine, 1838 och Laman Blanchard.
  • Castruccio Castrucani, en tragedi i 5 akter . I Laman Blanchard.
  • Lady Anne Granard, eller Keeping Up Appearances . London, Henry Colburn, 1842 - LEL volym 1, kompletterad av en annan.
  • Zenana och mindre dikter från LEL London: Fisher, Son & Co. 1839. sid. 204 .
  • " Kärleksbrevet , cirka 1816"
  • Äktenskapslöftet

I översättning

  • Die Sängerin . Frankfurt: M. Brönner, 1830. Översättning av Clara Himly, tillsammans med The Improvisatrice , på engelska.
  • Francesca Carrara . Bremen: AD Geisler, 1835. Översättning av CW Geisler.
  • Adele Churchill, oder die zwei Bräute . Leipzig: Kirchner & Schwetschte, 1839. Översättning av Fr. L. von Soltau.
  • Ethel Churchill, från De twee bruiden . Middelburg: JC & W. Altorffer, 1844. (Okänd översättare).
  • Les Album des Salons , 1832 och framåt, accompagnées de Poésies Descriptives par LEL Fisher.

Familj

År 2000 publicerade forskaren Cynthia Lawford födelseböcker som antydde att Landon faktiskt hade fött barn på 1820-talet från en hemlig affär med William Jerdan. Detaljer om Letitias barn av Jerdan (Ella, Fred och Laura) och deras ättlingar finns i Susan Matoff.

Anteckningar

  • Armstrong, Isobel och Joseph Bristow, red. Kvinnliga poeter från 1800-talet . Oxford: The Clarendon Press, 1998.
  •   Baiesi, Serena, Letitia Elizabeth Landon och Metrical Romance. The Adventures of a Literary 'Genius': Peter Lang, International Academic Publishers, Bern, 2009. ISBN 978-3-03-430420-7
  • Blain, Virginia. "Letitia Elizabeth Landon, Eliza Mary Hamilton och den viktorianska poetessans genealogi." Victorian Poetry 33 (våren 1995): 31–51. Åtkoms via JSTOR den 21 september 2009.
  • Blanchard, Laman. Life and Literary Remains of LEL , H. Colburn, 1841.
  • Byron, Glennis. "Landon, Letitia Elizabeth (1802–1838)". Oxford Dictionary of National Biography (onlineutgåva). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/15978 . (Prenumeration eller medlemskap i Storbritanniens offentliga bibliotek krävs.)
  •   Craciun, Adraina. Fatal Women of Romanticism : Cambridge University Press, 2002. ISBN 978-0-521-11182-9
  • Catherine Curzons härliga georgier: 22 Hans Plats: Mrs Rowdens skola. Catherine Curzon
  • Dibert-Himes, Glenn, introduktionsuppsats om Letitia Elizabeth Landons verk, 1997
  • Dibert-Himes, Glenn, LEL: The Literary Gazette Collection, 1998
  • Elwood, Mrs Anne KC, Memoirs of the Literary Ladies of England from the Commencement of the Last Century, Henry Colburn, London, 1843.
  • Fraser's Magazine, volym 11, 1835. Recension.
  • Garnett, Richard (1892). "Landon, Letitia Elizabeth" . I Lee, Sidney (red.). Dictionary of National Biography . Vol. 32. London: Smith, Elder & Co.
  •   Gorman, Michael, LEL - The Life and Murder of Letitia E. Landon - A Flower of Loveliness , Olympia Publishers, 03/11/2008, SBN-10: 1905513704 - ISBN 9781905513703
  • Hall, Mrs SC, Memories of Authors: A series of Portraits from Personal Acquaintance, The Atlantic Monthly, volym XV, Boston, 1865.
  • Jerdan, William, Självbiografi: Kapitel XII–XIII: London, Arthur Hall, Vertue & Son, 1852–53.
  • Lawford, Cynthia. "Dagbok". London Review of Books , 22:18 (21 september 2000), s. 36–37. Tillgänglig online 19 december 2013.
  • Matoff, Susan, Conflicted Life: William Jerdan 1782-1869: Sussex Academic Press, Eastbourne, 2011.
  • Mjölnare. Lucasta, LEL: Jonathan Cape, London, 2019.
  • Rapport, Jill. "Köpare se upp: Letitia Elizabeth Landons presentpoetik." Artonhundratalets litteratur 58 (mars 2004): 441–473. Åtkoms via JSTOR den 21 september 2009.
  • Roberts, Emma, ​​Memoir of LEL: In The Zenana and Minor Poems, Fisher & Son, London & Paris, 1839.
  • Rowton, Frederic, The Female Poets of Great Britain, Longman, Brown & Green, London, 1848.
  • Stevenson, Glennis. "Letitia Landon and the Victorian Improvisatrice: The Construction of LEL" Victorian Poetry 30 (våren 1992): 1-17. Åtkoms via JSTOR den 21 september 2009.
  • Sypher FJ, Dikter från The New Monthly Magazine av Letitia Elizabeth Landon . Ann Arbor, Michigan, 2007.
  • Sypher FJ, The Occultation of Letitia Elizabeth Landon , Cosmos Club Journal, 1999.
  • Thomson, AT och Philip Wharton. Samhällets drottningar . New York: Harper och bröder, 1860.
  •   Watt, Julie, Poisoned Lives: The Regency Poet Letitia Elizabeth Landon (LEL) och British Gold Coast Administrator George Maclean: Sussex Academic Press, Eastbourne, 2010. ISBN 978-1-84519-420-8
  • Watt, Julie, The Victorianization of Letitia Elizabeth Landon [1]
  • Wu, Duncan, red. Romantik: En antologi. Tredje upplagan. New York: Blackwell, 2006.

Vidare läsning

  •   Anne-Julia Zwierlein, avsnitt 19: "Poetic Genres in the Victorian Age. I: Letitia Elizabeth Landons and Alfred Lord Tennyson's Post-Romantic Verse Narratives", i Baumback och andra, A History of British Poetry , Trier, WVT , ISBN 978- 3-86821-578-6 .
  • Robert Chambers, red., "Mrs Maclean", The Book of Days: A Miscellany of Popular Antiquities , London & Edinburgh, W. & R. Chambers, vol. II [1888?], sid. 417. Tillgänglig online från Internet Archive
  • Richard Holmes , "A New Kind of Heroine" (recension av Lucasta Miller , LEL: The Lost Life and Scandalous Death of Letitia Elizabeth Landon, the Celebrated "Female Byron" , Knopf and Jonathan Cape , 2019, 401 s.), The New York Review of Books , vol. LXVI, nr. 10 (6 juni 2019), s. 16–19. "Landon förblir en biografisk gåta till det sista, och "motstår en slutgiltig, enda definition, precis som hennes poesi." Men tack vare Lucasta Millers hårda och fängslande bok har en komplex typ av rättvisa utdömts till LEL för första gången." (sid. 19.)
  • Daniel Riess, "Letitia Landon and the Dawn of Post-Romanticism", Studies in English Literature , vol. 36, nr 4, 1996, sid. 807–21.
  • Sarah Sheppard, Characteristics of the Genius and Writings of LEL , London, Longman, Brown och Longman, Paternoster Row, 1841.
  • Chas. W. Thomas, Äventyr och observationer på Afrikas västkust och dess öar, London, Binns & Goodwin: E. Marlborough & Co.: Houlston & Wright, 1864. Kapitel VI. "LEL och Cape Coast Castle – Hennes äktenskap – Ankomst till kusten – Mottagning – Sysselsättning – Hennes död – Förhör – Dom – Intryck i England angående hennes död – Epitafium av Mrs Maclean – Miss Staunton och LEL – Jämförelsepunkter och kontraster, etc. ." Tillgänglig online från Internet Archive [2] och Haithi Trust Digital Library
  • Julie Watt, The Victorianization of Letitia Elizabeth Landon . [3]

externa länkar