Black Sabbath (film)

Den här artikeln handlar om skräckfilmen. För annan användning, se Black Sabbath (disambiguation) .

Black Sabbath
Black-sabbath-film-poster.jpg
italiensk releaseaffisch
Regisserad av Mario Bava
Manus av
Producerad av
  • Lionello Santi
  • Alberto Barsanti
Medverkande
Filmkonst
Redigerad av Mario Serandrei
Musik av Roberto Nicolosi

Produktionsbolag _
  • Galatea film
  • Emmepi Cinematografica
  • Lyra film
Levererad av
Lanseringsdatum
  • 17 augusti 1963 ( 1963-08-17 ) (Italien)
  • 17 november 1965 ( 1965-11-17 ) (Frankrike)
Körtid
 93 minuter
Länder
  • Italien
  • Frankrike
Budget ₤ 205 miljoner
Biljettkassan
₤ 103,5 miljoner (Italien) 419 000 USD (uthyrning i USA)

Black Sabbath ( italienska : I tre volti della paura , lit.   'The Three Faces of Fear') är en skräckantologifilm från 1963 i regi av Mario Bava . Filmen består av tre separata berättelser som introduceras av Boris Karloff . I vilken ordning berättelserna presenteras varierar mellan de olika versioner som filmen har släppts i. I det ursprungliga italienska trycket involverar den första berättelsen, med titeln "Telefonen", Rosy ( Michèle Mercier ) som ständigt tar emot hotfulla telefonsamtal från en osynlig stalker. Den andra är "The Wurdulak", där en man vid namn Gorca (Karloff) återvänder till sin familj efter att ha hävdat att han har dödat en Wurdulak , en odöd varelse som attackerar dem som den en gång älskade. Den tredje berättelsen, "The Drop of Water", är centrerad på Helen Corey ( Jacqueline Pierreux ), en sjuksköterska som stjäl en ring från ett lik som förbereds för begravning och finner sig själv hemsökt av ringens ursprungliga ägare efter att ha kommit hem.

Black Sabbath är en skräckfilm med låg budget med flera berättelser, en internationell skådespelare och finansiellt stöd från utlandet, och följer många trender från 1960-talets italienska filmproduktioner. Filmen krediteras till olika författare, inklusive Anton Chekov och Aleksey Tolstoy , men är övervägande baserad på flera okrediterade källor, och ändringar gjordes i manuset efter att inspelningen påbörjats. American International Pictures och Titra Sound Corporation föreslog ändringar av Bava under inspelningen för att göra filmen välsmakande för amerikansk publik, och skapade sin egen engelskspråkiga version av filmen, som ersatte Roberto Nicolosis partitur med musik av Les Baxter , tog bort flera skildringar av grafiskt våld och gjort ändringar i andra scener. Denna version förändrade i hög grad handlingen i "The Telephone", vilket gav den ett övernaturligt inslag och tog bort alla referenser till lesbiskism och prostitution.

Black Sabbath var ett kommersiellt misslyckande när det släpptes i Italien och presterade under förväntningarna i Amerika. En andlig uppföljare till filmen, baserad på " The Dunwich Horror " och preliminärt betitlad Scarlet Friday , skulle återförena Bava med Karloff och motspelaren Christopher Lee , men AIP tog avstånd från Bava efter Dr. Goldfoots och flickans misslyckande Bomber och producerade så småningom filmen utan Bava, Karloff eller Lees inblandning. Planer på en remake tillkännagavs 2004 med Jonathan Hensleigh kopplad till att skriva manus. Sedan den ursprungliga releasen Black Sabbath fått positiva recensioner från kritiker och placerades på plats 73 i en Time Out- undersökning av de bästa skräckfilmerna.

Komplott

Notera: Denna sammanfattning av handlingen hänvisar till den ursprungliga italienska versionen av filmen.

"Telefonen"

Rosy, en fransk call-girl , återvänder till sin källarlägenhet på natten. Hon får en rad konstiga telefonsamtal. Den som ringer identifierar sig så småningom som Frank, hennes före detta hallick som nyligen har rymt från fängelset. Rosy är livrädd för att veta att det var hennes vittnesbörd som skickade Frank till fängelse. Rosy ringer sin vän och tidigare älskare Mary för att få tröst. Kvinnorna har blivit främmande, men Rosy är säker på att bara Mary kan hjälpa henne. Mary går med på att komma över den natten. Sekunder senare ringer Frank igen och lovar att oavsett vad Rosy gör kommer han att hämnas. Rosy inser inte att Mary imiterar Frank på telefon. Mary anländer till Rosys lägenhet och försöker lugna Rosys nerver. Mary förser Rosy med en stor kniv som skydd innan hon somnar.

När Rosy sover, skriver Mary en bekännelse och förklarar att hon ringde för att tvinga fram en återförening, i vetskapen om att Rosy skulle ropa på henne för att få hjälp. Medan hon skriver kommer en inkräktare in i lägenheten. Inkräktaren är Frank, som stryper Mary. Ljudet av deras kamp väcker Rosy, och Frank inser att han mördade fel kvinna. Frank närmar sig Rosys säng, men hon griper hennes kniv och hugger Frank. Rosy tappar kniven och bryter ihop i hysteri .

"The Wurdulak"

I 1800-talets Serbien är Vladimir D'Urfe en ung adelsman som hittar ett halshugget lik med en dolk nedsänkt i hjärtat. Han tar bladet och hittar skydd i en liten bondgård. Durfe blir kontaktad av Giorgio, som förklarar att kniven tillhör hans far, som inte har setts på fem dagar. Giorgio erbjuder ett rum till D'Urfe och presenterar honom för resten av familjen: hans fru Maria, deras unge son Ivan, Giorgios yngre bror Pietro och syster Sdenka. De väntar alla på återkomsten av Giorgio, Pietro och Sdenkas far, Gorca, som har gått på jakt efter en turkisk brigand som faktiskt är en wurdalak , ett levande kadaver som livnär sig på människoblod, särskilt av nära och kära. Vid midnatt återvänder Gorca till stugan med ett surt uppträdande och ovårdat utseende. Efter att familjen somnat blir Ivan och Pietro attackerade av Gorca, som flyr från stugan med Ivan. Giorgio jagar efter Gorca men återvänder bara med Ivans lik. Giorgio planerar att sticka Ivan i hjärtat som han har gjort för Pietro för att hindra honom från att återupplivas som Wurdalak, men hindras från att göra det av sin hysteriska fru. De två kommer överens om att ge sin son en begravning.

Samma natt dyker deras barn upp utanför och ber om att bli bjuden in. Giorgio blir knivhuggen av sin fru medan hon försöker släppa in sin son. När hon öppnar dörren hälsas hon av Gorca, som biter henne. Vladimir och Sdenka flyr från sitt hem och gömmer sig i ruinerna av ett öde kloster. När Vladimir sover, går Sdenka utanför och hittar Gorca och hans familj som omger henne. Vladimir vaknar och söker efter Sdenka och hittar henne liggande i sin säng hemma. Hon ber honom att lämna men Vladimir vägrar och säger att han hellre skulle dö än att förlora henne. När hon tar emot Vladimirs famn biter hon honom i nacken, medan resten av hennes familj tittar genom fönstret.

"Droppen vatten"

I 1910-talets London kallas sjuksköterskan Helen Chester av hembiträdet till ett äldre medium för att förbereda den senares lik för begravning. När hon klär på kroppen lägger hon märke till en safirring på dess finger. Chester stjäl den, av misstag välter över ett glas vatten som droppar på golvet; hon angrips sedan av en fluga. Chester tar med sig ringen hem till sin lägenhet och blir vittne till konstiga händelser. Flugan kommer tillbaka och fortsätter att plåga henne, och lamporna i hennes lägenhet slocknar när ljudet av det droppande vattnet hörs från olika platser. Chester hittar kvinnans lik liggande i hennes säng. Den reser sig och flyter mot henne. Chester ber om förlåtelse, men stryper till slut sig själv. Nästa morgon upptäcker conciergen Chesters kropp och ringer polisen. Patologen kommer för att undersöka kroppen och hittar bara ett litet blåmärke på hennes vänstra finger där hennes ring en gång var. När läkaren tillkännager denna iakttagelse, verkar conciergen bedrövad och hör hur vatten droppar.

Kasta

Michèle Mercier som Rosy i "The Telephone"

Produktion

Utveckling

1958 anlitade American International Pictures grundare James H. Nicholson och Samuel Z. Arkoff den italienska talangagenten och producenten Fulvio Lucisano för att leta efter kommersiellt gångbara italienska filmer åt dem efter den stora framgången med den italienska filmen Hercules (1958). I februari 1963 gjorde American International Pictures ett avtal med det italienska filmproduktionsbolaget Galatea om att de skulle bidra till minst nio samproduktioner under de kommande åtta åren. Black Sabbath följer många produktionstrender av italienska filmer från eran. Dessa samproduktioner var influerade av bristen på stora filmstjärnor i Italien. För att undvika höga kostnader eller större stjärnor skapade producenterna antologifilmer som involverade tre eller fyra korta berättelser vars sammanlagda speltid var som en vanlig långfilm, som i Yesterday, Today and Tomorrow (1963). En andra trend var att matcha en blivande skådespelare eller en mycket äldre skådespelare med en europeisk genial skådespelerska, som i Spy in Your Eye som parade ihop Pier Angeli och Dana Andrews . Den tredje trenden var övergången till att göra westernfilmer och skräckfilmer som var billigare att producera än de tidigare svärd-och-sandalfilmerna .

Förproduktion

Rollbesättningen och besättningen av Black Sabbath var uppdelad mellan filmens tre huvudsakliga produktionspartners: Galatea skådespelerskan Susy Andersen behöll samtidigt Mario Bava , som hade regisserat flera av deras filmer, inklusive Black Sunday , American International Pictures säkrade Mark Damon och Boris Karloff , och Societé Cinématographique Lyre säkrade Michèle Mercier och Jacqueline Pierreux (den senare är krediterad under pseudonymen "Jacqueline Soussard" på amerikanska tryck). Mercier hade tidigare arbetat med Bava på The Wonders of Aladdin (1961), för vilken han hade regisserat dess andra enhet .

Bava är krediterad för att ha skrivit filmens manus tillsammans med Alberto Bevilacqua och Marcello Fondato . Filmens inledningstexter krediterar berättelserna som "The Drop of Water" av Anton Chekov, "The Telephone" av FG Snyder och "Sem'ya vurdalaka" av Aleksey Tolstoy. Bava tog senare åt sig äran för den ursprungliga berättelsen om "Vattendroppen", men den italienske kritikern Antonio Bruscini spårade dess ursprung till en berättelse med titeln " Dalle tre alle tre e mezzo" ("Mellan tre och tre-trettio") som ingick i en antologibok från 1960 med titeln Storie di fantasmi ( Ghost Stories ). Den brittiske historikern Julian Granger identifierade berättelsens författare som Franco Lucentini . "The Wurdulak" är löst baserad på The Family of the Vourdalak av Aleksey Konstantinovich Tolstoy. Historien om "The Wurdulak" hittades i 1960 års antologi I vampiri tra noi . Andra delar av berättelsen inspirerades av Guy de Maupassant -historien "Fear" och Bram Stokers Dracula .

Bevilacqua uppgav att Bava ville skapa en berättelse om hur terror kan drabba mänskligheten under olika tidsperioder och bad sina manusförfattare att få honom berättelser från böcker. Efter att Bevilacqua avslutat sitt utkast till manuset togs Marcello Fondato in för att arbeta med det. Bevilacqua hävdade att han återkallades för senare omskrivningar, men att det mesta av hans tillagda material klipptes från den slutliga filmen. American International Pictures godkände Bavas tematiska idé men uppmuntrade honom att leta efter publika titlar .

Det bestämdes tidigt i produktionen att Boris Karloff inte bara skulle spela i en av sagorna, utan också agera som filmens programledare; han hade nyligen varit värd för sin egen antologi-tv-serie, Thriller . Karloff var under kontrakt med American International Pictures och hade precis avslutat inspelningen av The Raven åt dem. Filmens filmfotograf är krediterad som Ubaldo Terzano , men Bava spelade in flera scener själv utan kredit.

Filma

Black Sabbath gjordes i slutet av produktionen av The Girl Who Knew Too Much under en åttaveckorsperiod mellan februari och mars 1963. American Internationals inblandning i filmen gjorde det möjligt för Salvatore Billitteri från Titra Sound Corporation att vara på plats för att övervaka filmen för dubbning på sin engelskspråkiga release. Eftersom filmen skulle dubbas på olika språk kunde skådespelare inte längre fonetiskt uttala sin dialog eftersom den måste göras rytmiskt för att matcha olika språk. Billitteri var också på plats för att ge förslag till Bava om hur han skulle göra hans film mer lämplig för den amerikanska publiken, vilket ledde till att mängden våld i filmen minskade. Filmen skapades först under titeln The Fear .

Bava ville ha med en samtidshistoria som ledde till utvecklingen av "Telefonen". "Telefonen" har beskrivits som ett av Bavas första försök till en giallofilm . Giallo - filmen är en italiensk filmstil som involverar ett mordmysterium som betonade stilfulla bilder, flamboyant musik och våld. "The Telephone" var Bavas första färgfilm som försökte efterlikna den visuella stilen på omslagen som dök upp på giallo- sammandrag. Några av scenerna till "The Telephone" togs från den svartvita giallofilmen The Girl Who Knew Too Much (1962).

"The Wurdulak" var den sista av kortfilmerna som spelades in, med inspelningarna som började antingen 25 eller 27 februari. Under inspelningen drabbades Karloff av lunginflammation, vilket ledde till att han var tvungen att lita på syrgastankar efter att produktionen avslutats. Bava tänkte först avsluta filmen på en bild av Jacqueline Pierreuxs döda karaktär. Den sista inspelningsdagen föreslog Billitteri att inte avsluta filmen med en så dyster bild och sa till Bava att ändra den. Bava ändrade slutet till Boris Karloffs karaktär av Gorka på hästryggen som uppmanar publiken att se upp för vampyrer. Kameran panorerar sedan bakåt och avslöjar att han är på en uppstoppad häst och avslöjar studiouppsättningen och simulerade effekter.

Efterbearbetning

Två skärmdumpar av samma scen från "The Wurdulak". Den översta bilden är från den italienska versionen övervakad av Mario Bava. Den andra är från American Internationals tryck.

På 1960-talet var italienska skräckfilmer som Black Sabbath mer våldsamma, sexualiserade och nedslående än de skräckfilmer som skapades i Amerika. American International Pictures fokuserade på en ungdomsinriktad publik medan skräck i Europa var avsedd för vuxna. Detta ledde till att den amerikanska redigeringen tog bort intrigelement av prostitution och lesbianism och gjorde den mest förändrade av Bavas filmer på sin engelskspråkiga version. American International Pictures gjorde ändringar i alla tre berättelserna och introsegmenten i den engelskspråkiga versionen av filmen. Företaget omarrangerade berättelsernas ordning till att börja med "Vattendroppen", följt av "The Telephone" och sedan "The Wurdalak". Ändringar gjordes sedan i handlingarna, den mest omfattande redigerade var "Telefonen". I "The Telephone" togs alla förslag på ett lesbiskt förhållande mellan Rosy och Mary och hänvisningar till prostitution bort. Karaktären Frank är heller inte längre en hallick utan ett spöke som lämnar efter sig en lapp som kusligt skriver sig själv så fort kuvertet den är inrymd i öppnas. En ny karaktär introduceras vid namn "Översten" som är Rosys granne i filmen. "The Wurdalak" har alternativa klipp av vissa scener och har våld trimmat från den italienska versionen. "The Drop of Water" har de minsta ändringarna från den italienska versionen. American International Pictures tog en ny film med Boris Karloff i Los Angeles. Det är okänt vem som regisserat dessa scener.

American International Pictures ersatte Roberto Nicolosis soundtrack från originalfilmen med ett soundtrack från Les Baxter . Kim Newman beskrev Baxters partitur som "olämpligt" med "varje chock ackompanjeras av överdriven "läskig musik". Både de italienska och engelskspråkiga filmerna har ett annat utseende. Bava övervakade den italienskspråkiga versionen på Technicolor Roma under egen övervakning, medan American International Pictures skickade deras version till Pathé Color för bearbetning. Mario Bava-biografen Tim Lucas beskrev det engelskspråkiga trycket som att det såg "varmare, men mindre nyanserat ut, med plattare tonaliteter" och att det "inte ser dåligt ut" men att den italienska versionen "ser mer levande ut, mer flamboyant mardrömslik".

Släpp

Filmen öppnades i Italien genom Warner Bros. den 17 augusti 1963, under titeln I tre volti della paura ( övers. The Three Faces of Fear ). Black Sabbath samlade in 103,5 miljoner italienska lira (motsvarande $65 000) på sin ursprungliga italienska utgåva jämfört med budgeten på 205 miljoner lira, vilket gjorde filmen till en box office-bomb . Medförfattaren Alberto Bevilacqua föreslog att filmens dåliga prestanda möjligen påverkades av dålig publicitet, och påminde om att "någon fick ett missfall när han såg den, eller att någon annan upprörande sak hände".

American International Pictures släppte den engelska versionen av Black Sabbath den 6 maj 1964 som en dubbelräkning med AIP:s redigering av Bavas The Girl Who Knew Too Much , då med titeln Evil Eye . Den engelska titeln Black Sabbath valdes för att koppla den till Bavas tidigare film Black Sunday . I USA Black Sabbath bara en blygsam framgång och tjänade 419 000 USD i husuthyrning, mindre än två tredjedelar av Black Sundays intäkter på 706 000 USD. Samtidigt som han hyllade Reynold Browns konstverk för AIP:s reklamkampanj, har Lucas föreslagit att dess misslyckande att dra nytta av Karloffs popularitet bland ung publik var en nyckelfaktor i filmens relativt magra kommersiella prestanda. Filmen släpptes av The Rank Organization i Frankrike den 17 november 1965, under titeln Les trois visages de la peur ; Lucas ansåg att ett av affischkonstverken som användes för den franska releasen, skapat av Boris Grinsson och som föreställer Mercier, Andersen och Pierreux som hotas av en blivande strypers händer, var det "vackraste" av allt reklammaterial som producerats för filmen.

2004 meddelade Variety att Valhalla Motion Pictures och Kismet Entertainment Group samarbetade för att producera en nyinspelning Black Sabbath . Jonathan Hensleigh var knuten till att bidra till manusutvecklingen av filmen.

Hemvideo

Image Entertainment släppte filmen i både den engelska och italienska versionen på DVD den 1 augusti 2000. Kino släppte filmen på Blu-ray och DVD den 16 juli 2013. Kinos utgåva av filmen mastrades i högupplösning från 35 mm negativet med italiensk dubb och originalsoundtrack. Arrow Films släppte Black Sabbath på DVD och Blu-ray 2013. Arrows överföring av den italienska versionen kom från ett original 35 mm internegativt tryck överfört i Italien som fick ytterligare betygsättning och restaurering i London. Arrows version av den amerikanska versionen av Black Sabbath gjordes från en 35 mm interpositiv i Kalifornien. Arrow noterade att den högupplösta mastern de fick från Italien var mycket svår att återställa eftersom mästaren hade problem med bild-, ljud- och färgkvaliteten och hade berättelserna i fel ordning.

Reception

I en samtida recension av American International Pictures editering konstaterade The Globe and Mail att "The Drop of Water" och "The Telephone" var "en hel del mer sofistikerade än vanligt skräckpris" medan "The Wurdulak" "inte bär några spår av [Bavas] sätt att regissera" och att skådespeleriet var "rudimentärt". The Boston Globe gav filmen en negativ recension, och hänvisade till Black Sabbath som "tre kortfilmer som missade ihop sig". The Monthly Film Bulletin konstaterade att "det kusligaste med bilden är dess inredning (särskilt de tunga, dammiga interiörerna i [The Drop of Water]" samtidigt som man noterade att "skådespeleriet är väldigt osnyggt och förvärrats av dubbning". Recensionen konstaterade att Bava kunde "göra det bättre än så här med mindre uppenbart material" och att han verkade "fast besluten att förklara allt med plötsliga zoombilder och stötskärningar."

Time Out recenserade den engelskspråkiga versionen av filmen och berömde filmen och sa att "bildmässigt är den fantastisk, och till och med manuset och dubbningen är långt över genomsnittet." Time Out jämförde filmen med antologiskräckfilmer gjorda av det brittiska produktionsbolaget Amicus och noterade att "Om bara Amicus... hade tagit hänsyn till att de kanske hade fått några idéer om vad som kan göras med formatet." Entertainment Weekly tilldelade filmen ett A−-betyg och hänvisade till den som "utmärkt" och att berättelserna var "sammansatta av tre berättelser om att sakkunnigt bygga spänning", skrev Kim Newman i en retrospektiv recension av den engelska dubben, att "The Drop of Water" är den bästa av de tre berättelserna, och beskrevs som "Bavas mest enkelt skrämmande verk." "The Telephone" avfärdades som "mindre tillfredsställande", och påstod att American International Pictures försök att skriva om historien orsakade berättelsernas problem. Newman förklarade att "The Wurdalak" var ett "litet mästerverk" som prisade Karloffs prestation och att berättelsens teman riktade sig mot teman i Night of the Living Dead och It's Alive .

I samtida recensioner av den italienskspråkiga versionen gav The Dissolve filmen tre och en halv stjärnor av fem, och sa: "Det finns små vändningar i alla tre berättelserna, men för det mesta föreslår segmenten vart de är på väg tidigt " och att dialogen i filmen är "gles och inte drar sig för några exploaterbara element, från lättklädda kvinnor till blodiga sår och skeva ansikten. Men ännu mer skrämmande är filmens undergångsatmosfär [... ] Black Sabbath är fylld av fatalism." Total Film tilldelade filmen fyra stjärnor av fem, och hänvisade till den som en "underbar skräckantologi". Online-filmdatabasen AllMovie berömde "The Wurdulak" och påstod att Karloffs "spöklika ansikte ger flera oförglömliga skräck" och att "Vattendroppe" är kort men "förblir skrämmande och spänningsfull hela tiden" AllMovie beskrev "The Telephone" som "bara en genomsnittlig berättelse". som följer fram till en förutsägbar twist" I början av 2010-talet genomförde Time Out en undersökning med flera författare, regissörer, skådespelare och kritiker som har arbetat inom skräckgenren för att rösta fram deras främsta skräckfilmer; Black Sabbath placerade sig som nummer 73 på sin topplista.

Inflytande och efterspel

Det engelska metalbandet Black Sabbath (bilden) tog sin grupps namn från filmens engelska titel.

Boris Karloff tyckte om att arbeta med Bava på Black Sabbath , och han berömde hans arbete till både Christopher Lee och Vincent Price som senare skulle fortsätta att arbeta med Bava i The Whip and the Body respektive Dr. Goldfoot and the Girl Bombs . Planer gjordes för att återförena Bava med Karloff och Lee för att arbeta med en anpassning av " The Dunwich Horror ", preliminärt betitlad Scarlet Friday . Projektet togs senare bort från Bava efter det kritiska och kommersiella misslyckandet med Dr. Goldfoot and the Girl Bombs, och släpptes som The Dunwich Horror regisserad av Daniel Haller ; filmen gjordes utan Karloff och Lees inblandning.

Det engelska heavy metal-bandet Black Sabbath tillägnade sig sitt namn från filmen. Ursprungligen känd som Earth, ville gruppen byta namn eftersom en annan grupp hade samma namn. Gruppen såg en lokal biograf som spelade Black Sabbath och förundrades över att folk betalade pengar för att bli rädda.

Regissörerna Roger Avary och Quentin Tarantino var influerade av Black Sabbaths berättelsestruktur för deras originalmanus till Pulp Fiction (1994). Filmen skulle ursprungligen innehålla tre kortfilmer regisserade av Avary, Tarantino och en annan okänd regissör. Tarantino beskrev ursprungligen denna idé genom att säga att "det Mario Bava gjorde med skräckfilmen i Black Sabbath , skulle jag göra med kriminalfilmen."

Se även

Fotnoter

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Black_Sabbath_(film)&oldid=1139394328 "