Ben Davies (tenor)

För andra personer med samma namn, se Ben Davies (disambiguation) .

Ben Davies som Geoffrey Wilder i Alfred Celliers Dorothy , cirka 1887. Foto av Walery Studios, London.

Ben Davies (6 januari 1858 – 28 mars 1943) var en walesisk tenorsångare , som medverkade i opera med Carl Rosa Opera Company , i operett och lätt opera , och på konsert- och oratorieplattformen . Han talades om som en efterträdare till Edward Lloyd , som en ledande brittisk tenor, och behöll något av sin stil och repertoar i konsertframförande.

Utbildning och operakarriär, 1881–1891

Ben Davies föddes i Pontardawe , Wales. Han studerade vid Royal Academy of Music i London under Alberto Randegger och Signor Fiori. Han debuterade 1881 i Michael Balfes The Bohemian Girl och under de följande tio åren ägnade han sig huvudsakligen åt operascenen. 1883 skapade han rollen som Gringoire i Arthur Goring Thomas 's Esmeralda , under den första Carl Rosa-säsongen på Drury Lane Theatre : hans framtida fru Clara Perry var i rollerna som Fleur-de-lys. Under den tiden började han anta Edward Lloyds mantel , som den ledande brittiska operatenoren.

1887 spelade han Geoffrey Wilder i Alfred Celliers Dorothy , en av hans mest framgångsrika roller, i omsättningen mot Marie Tempest ('Mr Davies har också en huvudsång, A Guinea here, a guinea there , som han sjöng med hans ögon stängdes, men annars beundransvärt.'); 1889 tog han ledningen i uppföljaren Doris , och senare samma år spelade han som Ralph Rodney i The Red Hussar . Han valdes av Sir Arthur Sullivan för att skapa titelrollen i operan Ivanhoe i januari 1891, vid invigningen av Royal English Opera House ( Palace Theatre ) – Shaw kallade honom "en robust och eupeptisk Ivanhoe", som "blir slagen pga. han är uppenbarligen ungefär tre stenar över sin rätta stridsvikt': och 'hans obstresiva självtillfredsställelse satte alla i gott humör.'

I november 1891 skapade han tenorhuvudrollen i Londonproduktionen av André Messagers La Basoche (även på Royal English Opera House), där bassoen David Bispham gjorde sin scendebut som Duc de Longueville. Shaw anmärkte,

Herr Ben Davies erövrar, inte utan bevis på en tillfällig intern kamp, ​​sin benägenhet att studsa ut från scenbilden och leverera sina höga toner över fotljuset i en attityd av oemotståndlig tilltal som först upptäcktes av uppfinnaren av Jack-in-the-box . Eftersom han fortfarande är tillräckligt hjärtlig, godhumör och välfylld för att fullständigt skingra alla fantasidimmor som uppstår från hans medeltida omgivning, är han med eftertryck sig själv och inte Clement Marot; men utom i den mån hans möjligheter är förstörda i den samordnade musiken av det faktum att hans roll är en barytonstämma och inte en tenor, sjunger han tillfredsställande och lyckas övertyga publiken om att Basochekungen mycket troligt var samma trevliga sorts karl som Ben Davies.

1892 gjorde Davies sin Covent Garden- debut i Gounods Faust . (Hans "Salve, dimora casta e pura" från den operan spelades in.) 1893 dök han upp i Frederick Cowens Signa där , sjungen på italienska, med Mme de Nuovina och barytonen Mario Ancona , under Cowens stafettpinnen. 'Mr Ben Davies gjorde nästan den enda hiten i operan genom att han sjöng en sång i första akten, vilket var det mest effektiva numret i verket som det såg ut; men hans framgång skulle ha varit större om en något smartare fysisk träning hade gjort honom mindre självklart till en populär och frikostigt matad London-konsertsångare.'

Konsertframträdande

Bernard Shaw blev grundligt imponerad av Ben Davies i ett framförande av Mendelssohns Elijah under Joseph Barnby i Albert Hall i maj 1892. I juni 1893, då han delade den plattformen med Adelina Patti och Charles Santley , blev han framstående i Händels Deeper and ännu djupare – Vifta henne, änglar ( Jephtha ), och i en monsterföreställning av Sullivans The Golden Legend at the Crystal Palace, med Mme Albani, George Henschel och andra.

Efter 1893, vilket år han också dök upp med Edward Lloyd på Norwich Festival, flyttade Davies karriär till stor del till konsertplattformen. Det året uppträdde han på Chicago World's Fair . Under resan konserten för att korsa Atlanten var hans pianoackompanjatör en 14-årig passagerare, Thomas Beecham , som reste med sin far, som senare skrev: "Han var en röst av ovanlig skönhet, rund, fyllig och uttrycksfull, mindre inneboende tenor än baryton, och liksom alla organ i denna blandade genre tunnas märkbart ut på toppen. Senare försvann de övre tonerna helt, men mellanregistret bevarades till slutet... det mesta av dess tidigare överflöd och charm.' Davies blev snart mycket populär i USA, där han turnerade regelbundet.

1894 var han solist vid London Handel Festival tillsammans med Mme Albani, Mme Melba , Edward Lloyd och Charles Santley: "Mr Ben Davies, när han obarmhärtigt tvingades i Waft her, angels , att gå sin röst långsamt upp från A till A så medvetet. för att tillåta att varje steg granskas, var tvungen att erkänna ett markant "avbrott" på F skarps, eller däromkring.' I juli 1896 deltog han i uruppförandet av Liza Lehmanns In a Persian Garden , med Mme Albani, Hilda Wilson och David Bispham, kompositören. I den andra serien av Promenade Concerts , 1896, gjorde han ett framträdande i en konsert av nationalistisk smak med sopranen Fanny Moody och organisten Walter Hedgecock, och en kör på 400 pojkar. 1897, vid Royal Philharmonic Societys sjätte konsert (tillägnad 'Her Majesty's Record Reign'), sjöng han Frederick Cowens Scena The Dream of Endymion under kompositörens stafettpinnen. Han var med David Bispham vid den trettonde biennalfestivalen i Cincinnati (under Theodore Thomas ), 1898.

Ett storslaget tillfälle 1902 var den brittiska och amerikanska festivalens fredskonsert på The Crystal Palace , London, till minne av det sydafrikanska kriget, där Ben Davies var bland de brittiska solisterna ledda av Mme Albani , inklusive Clara Butt och Charles Santley , och (för Amerika) Bispham, Ella Russell och Belle Cole . Han och Ella Russell, med Ada Crossley och David Ffrangcon-Davies , det året öppnade Sheffield -festivalen (under Henry J. Wood ) med en föreställning av Mendelssohns Elijah .

Nästan ett decennium senare var han bland solisterna (med Agnes Nicholls , Ellen Beck , Edna Thornton, Thorpe Davies och Robert Radford ) i JS Bachs mässa i h-moll i Queen's Hall , i den näst sista konserten av 1911 års London Music Festival. Det året turnerade han också i Australien, hans ackompanjatör var Edward Goll , som gifte sig och bosatte sig i Melbourne och blev en känd pianolärare där. I maj 1912 var han, tillsammans med Cicely Gleeson-White, Ada Crossley och Herbert Brown, i solistgruppen med London Choral Society för att sjunga Beethovens körsymfoni för Royal Philharmonic under ledning av Arthur Nikisch . 1916 sjöng han en aria från Der Freischütz under Beecham för Royal Philharmonic, och han sjöng i juli 1922 hundraårsjubileumskonserter för Royal Academy of Music – återigen i Queen's Hall.

Inspelningar

De tidigaste inspelningarna av Davies är Pathé bruna vaxcylindrar från mitten av 1890-talet [ 1] . Davies hade en tidig start bland brittiska sångare med att göra grammofonskivor, med början 1901. Joe Batten noterade:

Sir Landon Ronald övertalade [honom] att göra sina första skivor. Han hade skrattat åt tanken på att sjunga i en plåttrumpet, men när testskivan av Henry Bishops My Pretty Jane spelades upp för honom blev han obeskrivligt förtjust.

Sessionen 1901 ( Gramophone and Typewriter Company 2-2500/2-2504 Black 'Concert'-etikett) resulterade i fem titlar, inklusive Schuberts Serenade ( Leise flehen ), Frederic Clays I 'll sing thee songs of Araby , Michael Balfes When other lips och Charles Dibdins Tom Bowling .

I juni 1903 ledde han den första 12-tumskatalogen för manliga solokataloger (Black Label 'Monarch') med skivan 02000 ( Charles Dibdins Tom Bowling ), med 02003 ( I'll sing thee songs of Araby ) och 02004 ( Gounod ) , Salve dimora ) följer noga. Samtidigt gjorde han ytterligare fem 10"-skivor (2-2778/2-2783), Maude Valérie Whites To Mary , Blumenthals An Evening Song , Yes! Låt mig som en soldat falla från Maritana , Så far dig väl från Celliers Doris och Sullivans The sailor's grave . Han återvände till Gramophone Company (dåvarande HMV) 1913–1914 för att göra 12" skivor av I'll sing thee songs of Araby (02477), Come into the garden, Maud (02482), To Mary (02514), Tosti ' s My Dreams och Adams The Star of Bethlehem (02498). (De två sista titlarna kopplades senare på HMV D100). De tidigare dupliceringarna skulle göra längre versioner på 12-tumsskivor och de senare för att ersätta de tidigare som inspelningskvalitet förbättrad: i november 1914 hade alla utom de fyra sista skivorna tagits bort från katalogen.

På tre tvåsidiga 10" akustiska HMV-skivor spelade han senare in Purcells "I try from love's sickness to fly" och Schumanns "Frühlingsnacht" (på engelska) (E313); Brahms Die Mainacht och Feldeinsamkeit (även i engelska) (E349); och två av "Elizabethan love songs" arrangerade av Keel, Go to bed, sweet muse och When Laura smiles (E364).

För Pathé Records ('hill-and-dale'-inspelningar, som Edison Disc Records ) sjöng han duetter med Louise Kirkby Lunn , inklusive Verdis 'Ai nostri monti' ( Il trovatore ) och The sailor sighs av Dibdin. Bland hans akustiska Columbia Records finns Tom Bowling , Come into the garden, Maud , I know of two bright eyes , and I'll sing you songs of Araby . 1932 övertalades han av Joe Batten (en Brother Savage) att göra om en liten grupp av hans mest kända tidigare inspelningar (sex) genom den elektriska processen, inklusive To Mary , I'll Sing Thee Songs of Araby , I Know av Two Bright Eyes och Come into The Garden, Maud .

På senare år tog han sångstudenter och spelade en hel del golf. Han var medlem i Savage Club i London.