Robert Radford

För den engelska fotbollsspelaren, se Robert Radford (fotbollsspelare) .

Robert Radford
Robert Radford, cirka 1925
Född	13 maj 1874
dog	3 mars 1933 (58 år)

Robert Radford (13 maj 1874, Nottingham – 3 mars 1933, London) var en brittisk bassångare som gjorde sin karriär helt och hållet i Storbritannien, deltog i konserter och blev en av de främsta utövarna av oratorier och annan helig musik. Han hade lika stor framgång i ett brett spektrum av operaroller, allt från Wagner till Gilbert och Sullivan , tack vare styrkan och gnistrande skönheten i hans vältränade röst.

Tidig karriär

Redan som ung hade Radford en djup och resonant röst. Han studerade vid Royal Academy of Music i London, främst under dirigenten Alberto Randegger , men fick också lektioner av Battison Haynes och Frederic King . Han hade naturliga dramatiska gåvor som från början antydde en operakarriär, men hans tidiga yrkesliv ägnades särskilt åt oratoriet och konsertplattformen.

Konsert och oratorium, 1899–1915

Hans debut var på Norwich Music Festival 1899. Han dök upp för Henry J. Wood på en Queen's Hall- bal den 9 februari 1900 i Arthur Sullivans The Martyr of Antioch . Han var också solist vid Woods Trafalgar Day Centenary Concert den 21 oktober 1905 (där Wood's Fantasia on British Sea-Songs framfördes för första gången). 1906 blev han den främste bassolisten vid Händelfestivalens ( The Crystal Palace ) konserter, och förblev så till 1920-talet.

Den 26 maj 1911 deltog han i Sheffield Festival Chorus framförande av JS Bachs mässa i h-moll för London Music Festival, med Agnes Nicholls , Edna Thornton, Ben Davies och andra; följande dag var han med Gervase Elwes och andra i det stora Leeds Choral Union-framträdandet av St Matthew Passion . Han var också i Leeds Chorus framförande av mässan i h-moll, med Carrie Tubb, John Coates och andra, i "Three B's" Festivalen i april 1915, återigen i Queen's Hall , under Henri Verbrugghen med London Symphony Orchestra .

Operativ karriär före 1914

Redan i november 1900 hade Henry Wood engagerat Radford för hans oklippta framträdande i Nottingham av de två första akterna av Tannhäuser (som introducerade Parisversionen av Venusberg -scenen för första gången i England), tillsammans med Robert Watkin-Mills och andra. 1904 gjorde han sitt första framträdande på Covent Garden , som Commendatore i Don Giovanni under Hans Richter . Han engagerades igen för Richters Ring-cykel 1908 och tog rollerna som Fasolt i Das Rheingold Die Walküre , Hunding i och (enligt en annan källa) Hagen i Götterdämmerung . 1910 gick han med i Denhof Opera Company .

Han var sedan förlovad med Grand Opera Syndicate vid Royal Opera House , Covent Garden , och han var successivt engagerad av Thomas Beecham i hans produktioner på olika ställen, inklusive Covent Garden, Drury Lane och His Majesty's Theatre . I Beechams produktion av Wagners Ring-cykel spelade han igen Fasolt, mitt emot den yngre Norman Allins Fafnir , som efterträdde honom som Storbritanniens främsta bas. Bland hans mest kända roller var Mephistopheles ( Gounods Faust ) , Osmin ( Il Seraglio ), Sarastro ( Trollflöjten ), Fadern ( Charpentiers Louise ) , Ivan den förskräcklige och Boris Godunov (titelrollen), som han var den första som sjöng på engelska. I april 1914 var han i det första engelskspråkiga framförandet av Wagners Parsifal med engelska solister (med London Choral Society , Carrie Tubb , John Coates , Thorpe Bates och Dawson Freer) .

Upptagningar, 1903–1914

Radford hade ett tidigt och framgångsrikt förhållande till grammofonen, som började med en låt som hette 'Ho! hej! hör de vilda vindarna blåsa' för Gramophone Company i juni 1903. Hans första 12" skivor var 'It is enough' och 'Lord God of Abraham' från Mendelssohns Elijah 1906-7 (kompletterande 'For the mountains shall depart ' , och 'Is not his word like a fire' på 10" skivor): under de närmaste åren lade han till 'I am a Roamer' (Mendelssohn), 'Nazareth', 'Vulcan's Song' (Pilemon and Baucis) och ' Hon ensam charmar min sorg" ( Gounod ), "O rödare än körsbäret" ( Acis och Galatea ), "Hör, ni vindar och vågor" ( Scipio ), "Ära och vapen", "Arm, beväpna ni modiga" ( Judas Maccabaeus ) (Handel), 'Arise ye underground winds' (Purcell), och många av tidens bättre och längre ballader. Han spelade in standardbas- och tenorduetter ('Larboard Watch', 'The Gendarmes', 'Excelsior', 'The moon hath raised her lamp above' och 'Watchman, what of the night'?) med John Harrison, och även spelade in engelska sånger i kvartettarrangemang (t.ex. Pearsalls 'O, who will o'er the downs so free?') med John Harrison, Maud Perceval Allen eller Alice Lakin och Edna Thornton.

Efter första världskriget

Radford fortsatte att spela in då och då under det stora kriget , och var en värdefull tillgång till strandpromenadens konserter under den perioden. 1917 gick han med George W. Byngs sällskap från Alhambra Theatre i det första stora projektet att spela in Gilbert och Sullivan operetter , tillsammans med sångarna Nellie Walker , George Baker , Ernest Pike , Derek Oldham , Peter Dawson och andra. Utöver dessa spelade han in flera nya titlar från sin egen repertoar 1918–20. Den 26 mars 1919 dök han upp på en Royal Philharmonic Society- konsert och sjöng "Wotans farväl" ( Die Walküre akt 3) under Landon Ronald . Han medverkade i The Dream of Gerontius med Northampton Musical Society under Charles King den 29 oktober 1920, med Norah Dawnay och Gervase Elwes : detta skulle vara det sista tillfället då Elwes sjöng verket. Konstnärerna (tillsammans med WH Reed och andra) bodde på Elwes hem på Little Billing för tillfället.

1920–22 blev han grundare av British National Opera Company och blev också en viktig medlem av dess sångkompani. Han sjöng i två Philharmonic Society-föreställningar av Beethovens nionde symfoni, först under Felix Weingartner i mars 1924 med Florence Austral , Margaret Balfour och Frank Titterton , och igen i oktober 1925 med Dorothy Silk , Muriel Brunskill och Walter Widdop , under Albert Coates . Han fortsatte att göra inspelningar för HMV efter tillkomsten av den elektriska mikrofonen 1925. I sena akustiska och tidiga elektriska uppsättningar av Wagner-passager hörs han lite längre (ofta mittemot den stora sopranen Florence Austral ), som Alberich i Das Rheingold , Wotan i Die Walküre , och Hagen i Götterdämmerung , som Gurnemanz i Parsifal (HMV D 1025–29) och som både Hans Sachs och Pogner i Die Meistersinger , allt under ledning av Albert Coates : det inspelade ljudet är mestadels en besvikelse. 1924 konstaterades att hans röst i oratorium passade bäst till baspartier i The Creation ( Haydn ) och i Händels oratorier.

Radford sägs ha lidit av ohälsa hela sitt liv, och det var detta handikapp som hindrade honom från att utveckla sin karriär på den internationella scenen. Ett fotografi av honom (men ingen redogörelse för hans karriär) visas av Michael Scott i hans viktiga undersökning The Record of Singing . Han är också föremål för en kort berättelse i Peter Dawsons självbiografi.

externa länkar

• Kort biografisk notis med foto [1]
• Sex porträtt av Robert Radford i NPG [2]