Baby Grand
 | ||||
| "Baby Grand" | ||||
|---|---|---|---|---|
| singel av Billy Joel och Ray Charles | ||||
| från albumet The Bridge | ||||
| B sidan | " Stor man på Mulberry Street " | |||
| Släppte | 1987 | |||
| Spelade in | 1986 | |||
| Genre | Blues , mjuk rock | |||
| Längd | 4:00 _ _ | |||
| Märka | Columbia | |||
| Låtskrivare | Billy Joel | |||
| Producent(er) | Phil Ramone | |||
| Billy Joel singlar kronologi | ||||
| ||||
| Ray Charles singlar kronologi | ||||
| ||||
" Baby Grand " är den fjärde och sista singeln släppt från Billy Joels album The Bridge . En duett med Joel och Ray Charles , låten är en ballad tillägnad babyflygeln och den relation den kan dela med dess spelare. De två träffades ursprungligen när Joel kontaktade Charles om namnet på hans dotter, Alexa Ray , efter Charles. Charles föreslog sedan att de skulle skapa en låt tillsammans.
Joel sjöng ursprungligen låten med sin tjocka New York-accent, men bestämde sig för att göra ett Charles-intryck istället när han märkte att Charles försökte imitera sin stil. Låten mottogs positivt av kritiker. Singeln nådde sin topp på plats 75 på US Billboard Hot 100 och som nummer 3 på Adult Contemporary- listan. Musikvideon visar Joel och Charles som spelar in sångspåren tillsammans.
Skriva och spela in
Produktionen av låten började i början av 1986. Joel betraktade Ray Charles som en av sina idoler. "Ray Charles var min hjälte när jag växte upp", mindes Joel. "Så stor pianist eller så stor stjärna jag någonsin skulle kunna bli, skulle jag aldrig kunna bli Ray Charles." Enligt Joel, när Charles hörde att Joel döpte sin dotter, Alexa Ray , efter honom, kontaktade Charles honom och sa att han skulle älska att göra en låt med Joel, så länge han hade "rätt låt" i åtanke. När han skrev låten försökte Joel komponera den i stil med Charles hit, " Georgia on My Mind ", samtidigt som han gav den ett bluesljud . Joel skrev låten över en enda natt. "Det var en av de sällsynta låtarna, som " New York State of Mind ", som verkar komma på en gång - det verkade nästan som om jag hade hört den förut."
Ursprungligen sjöng Joel låten med sin tjocka Hicksville- accent, och Charles gjorde detsamma. Enligt Joel var Charles väldigt lätt att arbeta med. "Han väntade bara på en signal från mig," mindes Joel. "Han skulle ha tagit saken vart jag ville ta den." Ursprungligen var Joel nervös inför att spela in med Charles och var osäker på hur han skulle spela in låten. Producenten Phil Ramone sa åt Joel att "utmana honom" och att göra det som Joel ville. Så Joel gjorde sitt bästa intryck av Charles, och Charles förstod, och de sjöng tillsammans i samma stil.
Låten är en ode till pianot . Det är en kärlekssång som hyllar glädjen och trösten med pianospel, och jämför pianot med kvinnor, samtidigt som musikerna både reflekterar över sina liv och karriärer. Låten är också en hyllning till Charles själv, i sättet den är komponerad, skriven och framförd. Under sången spelar Charles och Joel dubbla pianon; musikvideon till låten visar Joel och Charles som båda spelar piano bredvid varandra . B -sidan av singeln var en annan låt från albumet, " Big Man on Mulberry Street" .
Reception
Mottagandet av låten var mest positivt. Anthony DeCurtis från Rolling Stone sa att Charles "[förvandlades] i en imponerande äkta prestation." Steve Morse från The Boston Globe sa att låten var "engagerande". Stephen Thomas Erlewine från Allmusic gav dock låten en negativ recension och sa att låten "tyngdes ner av Joels vokala påverkan." Stephen Holden trodde att låten hade en chans att bli en "modern standard". Dave Hoekstra från Chicago Sun-Times trodde att Joel på grund av låten "kräver och förtjänar respekt som låtskrivare i den här genren." Philadelphia Inquirer ansåg att låten var albumets "uppenbara höjdpunkt", och sa att låten var "apoteosen för genren musikinstrument-som-kvinna."
David Brinn från The Jerusalem Post tyckte att låten var ett "litet nöje". Nikki Tranter från PopMatters trodde att låten var ett "utmärkande" spår. Lennox Samuels från The Dallas Morning News tyckte dock att låten var "dimmig". The San Jose Mercury News sa att "'Baby Grand' kan värmas upp Ray Charles, men Ray Charles är där för att krydda det med sin sång och keyboard majestät." Miami Herald sa att "Baby Grand tycker att Joel faktiskt är övertygande i jazzinställningen, med Ray Charles och basisten Ray Brown som bidrar med aura av en jazzklubb." Atlanta Journal-Constitution skämtade att "Ett mycket bättre samarbete är Joel och Ray Charles på "Baby Grand. Visst är det lite skumt och överdrivet, men jämfört med Stevie Wonder och Paul McCartneys " Ebony and Ivory " är det praktiskt taget High Art." Steve Pond från Los Angeles Times gav låten en negativ recension och sa: "Värst av allt är mittpunkten, "Baby Grand. Det är pianomannens kärlekssång till hans trogna instrument, och till och med lite hjälp från Ray Charles kan inte rädda den mest alltför dramatiska av alla Joels ballader."
Diagram
| Diagram (1987) |
Toppläge _ |
|---|---|
| Australien ( Kent Music Report ) | 78 |
| US Billboard Hot 100 | 75 |
| Amerikansk Billboard Adult Contemporary | 3 |
