An Wasserflüssen Babylon (Reincken)

orgeltablatur från slutet av 1600-talet, med en slutnot i J. S. Bachs hand, av Reinckens An Wasserflüssen Babylon .

An Wasserflüssen Babylon är en koralfantasi för orgel av Johann Adam Reincken , baserad på " An Wasserflüssen Babylon ", en luthersk hymn från 1500-talet av Wolfgang Dachstein . Reincken komponerade sannolikt fantasin 1663, delvis som en hyllning till Heinrich Scheidemann , hans lärare och föregångare som organist vid St. Katarinakyrkan, Hamburg . Med sina 327 takter är det det mest utökade repertoarstycket av detta slag. Reinckens miljö är en betydande representant för den nordtyska orgelmusikstilen .

Historia

Johann Adam Reincken, utdrag ur Johannes Voorhouts målning från 1674 Musical Company .

Reincken orgel ( Flentrop rekonstruktion) i St. Katarina kyrka, Hamburg .

Texten i Wolfgang Dachsteins " An Wasserflüssen Babylon " (Vid Babylons floder) är en omskrivning av Psalm 137 ( Super flumina Babylonis ), judar som beklagar sin babyloniska fångenskap . Dess psalmmelodi är i taktform :

Hymnen publicerades 1525 och antogs i flera stora tyska psalmböcker 1740.

Heinrich Scheidemann kan betraktas som uppfinnaren av koralfantasien för orgel, och, baserat på över femton tillskrivbara kompositioner, den mest produktiva bidragsgivaren till denna genre. Det var en expansion av Fantasia -genren som utvecklats av Jan Pieterszoon Sweelinck . Omkring mitten av 1650-talet var Reincken, troligen i ungefär samma period som Dieterich Buxtehude , Scheidemanns elev under några år, varefter han återvände till Nederländerna. Han kallades tillbaka av sin tidigare lärare 1659 och blev hans assistent som organist vid St. Katarinakyrkan i Hamburg . Omkring 1660 stylus fantasticus den dominerande stilen bland organisterna i Hamburg, varav koralfantasierna av både Reincken och Buxtehude bär prägel.

1663 dog Scheidemann och Reincken efterträdde honom som organist i St. Katarinakyrkan. Allein zu dir , en sen koralfantasi av Scheidemann, delar många kännetecken med Reinckens An Wasserflüssen Babylon , så det antas att Reincken komponerade sin uppsättning ungefär samtidigt, som ett mästerverk för att avsluta sin skolgång, eller, med största sannolikhet, när han antog sin tjänst som efterträdare för Scheidemann vid St. Catherine's. Reinckens koraluppsättning verkar inte ha varit avsedd för liturgisk användning, varken som ett förspel till en sjungen koral eller för alternatim framförande, utan snarare som en modell för improvisation, som visar flera tekniker.

musik

I sin An Wasserflüssen Babylon täcker Reincken alla teknikerna i koralfantasien: cantus firmus , fuga , eko, figurativt skrivande och utsmyckad koral. Kompositionen presenterar sig själv som ett kompendium av den nordtyska orgelmusikstilen . Verserna i Dachsteins koral är i tio rader. Rad tre och fyra sjungs till samma melodi som de två första raderna, som är koralens Stollen , så rad ett och två kan indikeras som första Stollen , och de nästa två raderna som repetition av Stollen . Efter Sweelincks schema för en fantasi, har Reinckens An Wasserflüssen Babylon tre avsnitt, "Exordium" (exposition), "Medium" (mellandelen) och "Finis" (final):

Exordium

takt 1–81, rad 1–2 i psalmen.
takt 82–107, rad 3–4 i psalmen.

Mellan

takt 108–235, rad 5–8 i psalmen.

Finis

takt 236–327, rad 9–10 i psalmen.

Staplar 1–107

I hymnen "An Wasserflüssen Babylon" är Stollen låten för två textrader, här representerad av två takter:

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 6/2 c''2 d''4 c'' a'2 c'' bes'4 bes' a'2 g'2 a'4 bes' c''2 bes'4 a' g'2 f' }$

Först Stollen

De två första raderna i psalmtexten, eller den första Stollen , är föremål för de första 81 takterna i Reinckens koralfantasi. Melodien i den första raden i psalmen känns igen som en cantus firmus i tenorrösten i de första sex takterna av kompositionen:

Den första Stollen -sektionen utvecklas som en monodi (spelad av högerhanden) över en fugal setting, vilket är en teknik typisk för Scheidemanns koralpreludier. Enligt Pieter Dirksen [ nl ] kan alltså detta första Stollen- avsnitt ses som Reinckens hyllning till Scheidemann.

De två linjerna behandlas var och en med en tät kontrapunkt , som är liknande för båda linjerna. Sammantaget går figurationen tillbaka till förmån för en motettliknande polyfoni .

Upprepning av Stollen

Upprepningen av Stollen , rad tre och fyra i psalmtexten, följer i takt 82 till 107. Upprepningen av Stollen är kortare än den första Stollen och introducerar ett inslag av virtuositet. I tredje raden spelar vänsterhanden, med fantasifulla utsmyckningar i tenorrösten, upp till de högsta tonerna på klaviaturen, medan fjärde raden kännetecknas av utsmyckning av diskantrösten.

Staplar 108–235

Rad fem till åtta i psalmlåten har denna melodi, varje rad representerad av en takt:

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 6/2 f'2 g'4 a' bes'2 g' a'4 g' f'2 f'2 a'4 bes' c''2 d'' a'4 bes' c''2 \time 5/2 a'2 c''4 d'' c'' a' bes'2 a' \time 7/2 d''2 d''4 d'' g'2 c'' bes'4( g') a'2 g' }$

Med sina 128 takter är detta den mest utvidgade delen av koralfantasien, och behandlar i följd rad fem till åtta av koralen. Avsnittet har en symmetrisk uppbyggnad: de yttre avsnitten (rad fem och åtta) utvecklar båda ett liknande canzona -liknande tema, och de centrala avsnitten (rad sex och sju) har båda prickade rytmer och använder ekoteknik.

Staplar 236–327

Även om det sista avsnittet av koralfantasien bara utarbetar de återstående två raderna av "An Wasserflüssen Babylon"-psalmen, är det ändå i fyra avsnitt, liksom föregående avsnitt.

Nionde raden

Den näst sista raden i korallåten,

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 7/2 bes'2 a'4 g' f'2 g' e'4 (f') d'2 c' }$

utarbetas två gånger i takt 236–290:

Först som en stilistiskt arkaisk kanon , som avslutas med en förstärkt cantus firmus i pedalen. Den dubbla förminskningen i denna passage liknar en passage i Scheidemanns Allein zu dir , takt 87ff.
Nästa som en dramatisk interaktion som verkar inspirerad av vokalformer som Geistliches Konzert .

Tionde raden

Den sista raden i korallåten,

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 8/2 c'2 f'4 g' a' bes' c''2(a'4 bes' g'2) f'1 \bar "|."}$

är, från takt 291, först behandlad i en dialogliknande ekomiljö, följt av en utökad virtuos coda som också använder ekotekniken. Dessa sista passager i koralfantasien, som börjar med att snabba melodilinjer i båda händerna imiterar varandra nästan som en kanon, ligger mycket nära hur Scheidemanns Allein zu dir slutar.

Slutet på kodan,

visar en ovanlig gest: melodilinjen går ner i en skala till slutnoten.

Reception

Enligt en anekdot i Johann Gottfried Walthers Musicalisches Lexikon (1732) skickade Reincken en kopia av hans An Wasserflüssen Babylon , som ett porträtt av sig själv, till en stor musiker i Amsterdam som hade kommenterat hans hänsynslöshet att efterträda en så berömd man som Scheidemann. Denna kopia är förlorad: en kopia av verket som överlevde i Amsterdam skickades dit på 1800-talet, baserat på ett manuskript från Berlin.

Som rapporterats i hans dödsruna , publicerad 1754, kände Johann Sebastian Bach till Reinckens An Wasserflüssen Babylon koralmiljö. Två och ett halvt sekel senare stod det klart att Bach hade känt till verket sedan han var tonåring. När han studerade i norra Tyskland i början av 1700-talet besökte Bach Hamburg flera gånger för att höra Reincken spela. De tidigaste kända versionerna av Bachs orgelsättning av Dachsteins hymn, BWV 653b och 653a, har sitt ursprung i hans Weimarperiod (1708–1717) . I början av 1720-talet improviserade Bach i nästan en halvtimme på "An Wasserflüssen Babylon" vid St. Katarinakyrkans orgel i Hamburg, en föreställning som den åldrande Reincken deltog i. När konserten var avslutad berömde Reincken Bach för denna improvisation: "Jag trodde att den här konsten var död, men jag ser att den överlever i dig." Under andra hälften av 1740-talet omarbetade Bach sitt An Wasserflüssen Babylon koralpreludium till BWV 653- versionen som ingår i Great Eighteen Chorale Preludes, och lade till en sjustreckskoda:

Autograph-Manuscript-Bach-P271-coda-An-Wasserflüssen-Babylon-BWV653.jpg

Denna koda avslutas med en fallande skala som påminner om den som avslutar Reinckens sättning (se ovan ): Russell Stinson tolkar detta som en musikalisk hyllning till Reincken. Han skriver: "Det är svårt att inte tro att denna korrespondens representerar en hyllningsakt." Trots att Bach komponerades i Leipzig inom Thüringens traditioner, är Bachs kontemplativa "hypnotiserande" stämning långt ifrån hans tidigare improvisatoriska kompositioner i Hamburg och Reinckens koralfantasi: det senare koralförspelet är underskattat, med dess cantus firmus subtilt utsmyckad .

I den första delen av sin Bach-biografi , publicerad 1873, inser Philipp Spitta att Reinckens koralfantasi fick lite extra lyster genom anekdoten som involverade Bach, och tillägger att det ändå är ett verk som är värt att betraktas i sig. August Gottfried Ritter skriver under det kommande decenniet och är mindre positivt inställd till kompositionen, och beskriver dess konstgjordhet som frikopplad från liturgisk praxis.

Poängutgåvor

1974 publicerade Breitkopf & Härtel Reinckens orgelverk, inklusive An Wasserflüssen Babylon , redigerad av Klaus Beckmann [ de ] . Två bevarade exemplar av Reinckens komposition var kända vid tidpunkten för publiceringen, båda härrörande från det förlorade Berlinmanuskriptet. Beckmanns utgåva av verket för Schott publicerades 2004. Pieter Dirksen gav en ny utgåva för Breitkopf: i förordet till denna publikation från 2005 beskriver han koralfantasien som sänds via en enda källa.

Runt 2006 återfann Michael Maul och Peter Wollny Weimarer Orgeltabulatur , innehållande en tidigare okänd orgeltablaturversion av Reinckens An Wasserflüssen Babylon . Denna kopia av koralfantasien hade sitt ursprung i slutet av 1600-talet i Georg Böhms kretsar: en slutnot till manuskriptet, i Johann Sebastian Bachs hand, daterar det till 1700. Efter att ha publicerat en faksimil av detta manuskript 2007, publicerade Maul och Wollny publicerade ett redigerat partitur av detsamma 2008.

Inspelningar

Inspelningar av Reinckens *An Wasserflüssen Babylon*
Rec.	Organ	Organist	Album	Dur.
1967	Schnitger, Noordbroek	Leonhardt	Den historiska orgeln: Holland . Telefunken , Das Alte Werk , 1968. SAWT 9521-B (LP)	17:22
1970	Garrels, Purmerend [ c ]	Jongepier [ nl ]	Historiska inspelningar av Garrels-orgel Purmerend . VLS, 2000. SRGP01 (CD)	19:30
1990	Schnitger, Groningen	Vogel	Arp Schnitger Opera Omnia, Vol. 1 . Organa, 1991. ORA 3301 (CD)	19:13
1994	Hus/Schnitger, Stade [ de ]	Böcker [ de ]	Denkmäler Barocker Orgelbaukunst: Die Huß/Schnitger-Orgel i SS. Cosmae et Damiani zu Stade . Ambitus, 1995. AMB 97 800 (CD)	17:16
1999	Schnitger, Hamburg	Foccroulle	J. A. Reinken, N. Bruhns: Sämtliche Orgelwerke . Ricercar , 2002. RIC 204 (CD)	16:50
2000	Schnitger, Groningen	Vogel	Historische Orgels, vol. 1: Schnitger-Orgel der Aa-kerk Groningen . Organeum, 2003. OC-39902 (CD)	16:30
2006	Schnitger, Hamburg	Zehnder	J. S. Bachs früheste Notenhandschriften . Carus , 2006. 83.197 (CD)	19:16
2006	Hagelstein [ de ] , Gartow	Flamme	J. A. Reincken • Kneller • Geist: Kompletta orgelverk . cpo , 2007. 777 246-2 (SACD/CD hybrid)	15:40
2008	Schonat, Amsterdam [ nl ]	Winsemius [ nl ]	Nordtysk barock, vol. II: Bernard Winsemius . Toccata, 2016. TRR 99017 (CD)	18:07
2011	Verschueren [ c ] , Dordrecht	Ardesch	Uppfinning 1 . MPD-klassiker, 2012. 20071010 (CD)	21:24
2012	Zanin, Padua [ it ]	Stella	Reincken: Komplett cembalo- och orgelmusik . Brilliant , 2014. 94606 (CD)	18:01
2013	Stellwagen, Stralsund [ de ]	Rost [ de ]	Die Norddeutsche Orgelkunst, Vol. 3: Hamburg . MDG , 2013. 320 1816-2 (CD)	16:40
2013	Flentrop, Hamburg	van Dijk [ de ]	Regina Renata: Die Orgel i St. Katharinen Hamburg . Es-Dur, 2014. ES 2050 (CD)	19:11
2014	Flentrop, Hamburg	de Vries	Sietze de Vries: Katharinenkirche Hamburg . Fugue State, 2014. JSBH011214 (CD)	20:51

Källor

Agricola, Johann Friedrich ; Bach, Carl Philipp Emanuel (1754). "Kapitel VI, avsnitt C (känd som Bachs Nekrolog )". I Mizler, Lorenz Christoph (red.). Musikalische Bibliothek (på tyska). Vol. IV/1. Leipzig: Mizler. s. 158–176 .
Bach, Johann Sebastian (2007). Maul, Michael ; Wollny, Peter (red.). Weimarer Orgeltabulatur: Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann Martin Schubart − Mit Werken von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und Johann Pachelbel ( Fax). Documenta musicologica II. Vol. 39. ISBN 9783761819579 .
Beckmann, Klaus [på tyska] (1974). "Revisionsbericht". Joh. Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke . Breitkopf & Härtel . s. 45–48.
Beißwenger, Kirsten (2017). "Andra tonsättare" . I Leaver, Robin A. (red.). The Routledge Research Companion till Johann Sebastian Bach . Taylor och Francis. ISBN 9781409417903 .
Belotti, Michael (2011). Miklavčič, Dalibor (red.). "Die norddeutsche Choralbearbeitung – rein funktionale Musik?" . Muzikološki Zbornik (på tyska). Ljubljana: Universitetet i Ljubljana , filosofisk fakultet [ sl ] . 47 (2): 103–113. doi : 10.4312/mz.47.2.103-113 . ISSN 0580-373X .
Collins, Paul (2016). Stylus Phantasticus och gratis keyboardmusik från den nordtyska barocken . Routledge . ISBN 9780754634164 .
Dirksen, Pieter [på holländska] (2005). "Vorwort" (PDF) . Johann Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke / Complete Organ Works . Breitkopf Urtext (på tyska). Breitkopf . s. 3–6.
Dirksen, Pieter [på holländska] (2017). Heinrich Scheidemanns klaviaturmusik: överföring, stil och kronologi . Routledge. ISBN 9781351563987 .
Forkel, Johann Nikolaus ; Terry, Charles Sanford (1920). Johann Sebastian Bach: Hans liv, konst och verk – översatt från tyska, med anteckningar och bilagor . New York: Harcourt, Brace och Howe.
Hofwegen, Chiel-Jan van (2014). "Sietze de Vries − Katharinenkirche Hamburg" . orgelnieuws.nl (på nederländska).
Leahy, Anne (2011). "2. Ett Wasserflüssen Babylon" . J. S. Bachs "Leipzig" koralpreludier: musik, text, teologi . Kontextuella Bachstudier. Vol. 3. Fågelskrämma Tryck på . s. 37–58. ISBN 9780810881815 .
Reincken, Johann Adam (1974). "Nr. 1 An Wasserflüssen Babylon". I Beckmann, Klaus [på tyska] (red.). Sämtliche Orgelwerke . Breitkopf & Härtel . s. 4–21.
Reincken, Johann Adam (2004). "An Wasserflüssen Babylon (Chorale fantasia)". I Beckmann, Klaus [på tyska] (red.). Komplett orgelverk . Mästare i den nordtyska orgelskolan. Vol. 11. Schott . ISBN 978-3-7957-9773-7 .
Reincken, Johann Adam (2005). "1. Ett Wasserflüssen Babylon" . I Dirksen, Pieter [på holländska] (red.). Komplett orgelverk . Breitkopf Urtext. Breitkopf .
Reincken, Johann Adam (2008). "I. An Wasserflüssen Babylon". I Maul, Michael ; Wollny, Peter (red.). Weimarer Orgeltabulatur . Bärenreiter . ISMN 9790006534685.
Shannon, John R. (2012). Orgelmusikens utveckling på 1600-talet: En studie av europeiska stilar . McFarland. ISBN 9780786488667 .
Shute, Benjamin (2016). Sei Solo: Symbolum? . Pickwick Publications . ISBN 9781498239417 .
Spitta, Philipp (1899). Johann Sebastian Bach: Hans verk och inflytande på Tysklands musik, 1685–1750 . Översatt av Clara Bell ; J. A. Fuller Maitland . Novello & Co.
- volym I
Stinson, Russell (2001). " An Wasserflüssen Babylon (vid Babylons vatten), BWV 653" . J. S. Bachs stora arton orgelkoraler . Oxford University Press . s. 78–80. ISBN 0195116666 .
Stinson, Russell (2012). J. S. Bach vid hans kungliga instrument: Uppsatser om hans orgelverk . Oxford University Press . ISBN 9780199917235 .
Terry, Charles Sanford (1921). "An Wasserflüssen Babylon" . Orgelverkets psalmer och psalmmelodier . Bachs körer. Vol. III. Cambridge: University Press. s. 101–105.
Walther, Johann Gottfried (1732). "Scheidemann (Heinrich)". Musicalisches Lexikon (på tyska). Leipzig: W. Deer. s. 547 – 548 . Scheidemann ... ist ... so wohl wegen seiner Composition as seines Spielens dergestalt berühmt gewesen, daß ein grosser Musicus zu Amsterdam, as er gehöret, daß Adam Reincke an des Scheidemanns Stelle gekommen, gesprochen: "es müsse dieser ein verwegener Mensch seyn , weil er sich unterstanden, in eines so sehr berühmten Mannes Stelle zu treten, und wäre er wohl so curieux, denselben zu sehen." Reincke hat ihm hierauf den aufs Clavier gesetzten Kirchen-Gesang: An Wasser-Flüssen Babylon, mit folgender Beyschrifft zugesandt: Hieraus könne er des verwegenen Menschen Portrait ersehen. Der Amsterdammische Musicus ist hierauf selbst nach Hamburg gekommen, hat Reincken auf der Orgel gehöret, nachher gesprochen, und ihm, aus veneration, die Hände geküsset.
Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: Den lärde musikern . W.W. Norton. ISBN 039304825X .

externa länkar

Kompletta orgelverk (Reincken, Johann Adam) : Partitur vid International Music Score Library Project