Stylus fantasticus

Stylus fantasticus (eller stylus phantasticus ) är en stil av tidig barockmusik , speciellt för instrumentalmusik.

Beskrivning och historia

Roten till denna musik är orgeltoccator och -fantasier , särskilt härledda från Claudio Merulos (1533–1604), organist vid Markuskyrkan i Venedig . En senare utövare i Rom var Girolamo Frescobaldi , och hans tyska elev Froberger tog stilen med sig norrut. Det fanns ständiga flöden av italienska musiker norrut till Bayern och Sachsen, av tyska musiker söderut till Italien (som Hans Leo Hassler och Heinrich Schütz ), och av musiker som hade karriärer i både Österrike och Italien (som Sances och Turini). Författaren, vetenskapsmannen och uppfinnaren, en sann barockpolymat, Athanasius Kircher beskriver stylus fantasticus i sin bok, Musurgia Universalis :

"Den fantastiska stilen är speciellt lämpad för instrument. Det är den mest fria och ohämmade metoden att komponera, den är bunden till ingenting, varken till några ord eller till ett melodiskt ämne, den instiftades för att visa genialitet och för att lära ut den dolda designen av harmoni och den geniala sammansättningen av harmoniska fraser och fugor. Den distribueras i dessa former: fantasia , ricercar , toccata och sonata ."

Stilen är relaterad till improvisation men kännetecknas av användningen av korta kontrasterande episoder och en fri form, precis som en klassisk fantasi .

Johann Mattheson , som var en tysk kompositör och teoretiker på 1600-talet, presenterade sin idé om definitionen som Athanasius Kircher i sin bok, "Das beschutzte Orchestre" (1717), citerade i Paul Collins skrift:

"Mattheson bekräftar med rätta att Kirchers stylus phantasticus lätt kan förväxlas med jesuitens stylus symphoniacus. Båda är instrumentala stilar och finns överallt i kyrkans, kammarens och teaterns riken....Mattheson anser att det är helt klart att den fantastiska stil förknippas med ett soloinstrument som cembalo, fiol, viola da gamba eller luta."

Senare i Matthesons Der vollkommene Capellmeister (1739) konstaterade han att stylus fantasticus mer är en framförandestil än en kompositionsmetod. Han anser att att spela den här stilen borde vara som att sjunga och spela samtidigt, mer improviserat snarare än att bara spela noterna på noten. Som Frescobaldi nämnde i sin bok " Toccate e partite d'intavolatura di cimbalo " (Toccatas and Partits Scored for Cembalo, Book 1, 1616), bör spelarna inte spela strikt enligt partituren, utan imitera sångaren mer. Mattheson använder också stylus fantasticus för att beskriva fria avsnitt av Dietrich Buxtehudes preludier: "Nu snabb, nu tveksam, nu med en röst, nu med många röster, nu en stund bakom takten, utan mått av ljud, men inte utan avsikt att snälla, att gå om och att förvåna."

I Österrike praktiserades stilen av den berömde formidable virtuosen Heinrich Ignaz Biber och den äldre Johann Heinrich Schmelzer . I södra Nederländerna Nicolaus à Kempis banbrytande för stilen i hans Symphoniae publicerad mellan 1644 och 1649 i Antwerpen.

Kompositörer som använder stylus fantasticus

Bibliografi

Historiska källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Stylus_fantasticus&oldid=1113318610 "