Amerikansk radiatorbyggnad

Amerikansk radiatorbyggnad
NYC - American Radiator Building.jpg
sett från Bryant Park
Tidigare namn Amerikansk standardbyggnad
Allmän information
Arkitektonisk stil Gotisk , art déco
Plats
40–52 West 40th Street Manhattan, New York
Koordinater Koordinater :
Bygget startade 1923
Avslutad 1924
Renoverad 1936–1937, 1998–2001
Ägare
Bryant Park Hotel (original) City University of New York (annex)
Höjd
Tak 338 fot (103 m)
Tekniska detaljer
Antal våningar 23
Golvyta
77 000 sq ft (7 200 m 2 ) (original) 75 000 till 91 000 sq ft (7 000 till 8 500 m 2 ) (bilaga)
Design och konstruktion
Arkitekt(er) Raymond Hood och André Fouilhoux
American Radiator Building
  NYC landmärke nr 0878
Plats
40 West 40th Street Manhattan , New York City
Område 7 604 sq ft (706,4 m 2 )
NRHP referensnummer . 80002663
NYCL nr. 0878
Viktiga datum
Lades till NRHP 7 maj 1980
Utsedda NYCL 12 november 1974

American Radiator Building (även känd som American Standard Building ) är en tidig skyskrapa på 40 West 40th Street, strax söder om Bryant Park , i Midtown Manhattan- kvarteret i New York City . Den designades av Raymond Hood och André Fouilhoux i gotisk och art déco- stil för American Radiator Company . Den ursprungliga delen av American Radiator Building, ett 338 fot högt (103 m), 23 våningar högt torn, färdigställdes 1924. Ett femvånings annex, väster om det ursprungliga tornet, byggdes från 1936 till 1937.

Den ursprungliga strukturen består av ett arton våningar högt torn över en bas på fem våningar, medan det västra annexet bara reser sig i fem våningar. American Radiator Buildings fasad är till övervägande del gjord av svart tegel. Guldfärgade dekorationer används på byggnadens motgångar och tinnar. Hood hade tänkt att den ursprungliga strukturen skulle vara ett fristående schakt, vilket krävde att byggnaden skulle sättas tillbaka från tomtlinjen och minska den maximala mängden tillgängligt utrymme. Inuti var källaren, första och andra våningen ursprungligen utformade som utställningslokaler, medan de övre våningarna fungerade som kontorslokaler.

Byggnaden färdigställdes fem år innan American Radiator Company slogs samman med Standard Sanitary Manufacturing Company för att bilda American Radiator och Standard Sanitary Corporation, senare känt som American Standard. American Standard sålde byggnaden 1988 till ett japanskt företag. Huvudbyggnaden såldes 1998 till Philip Pilevsky, som öppnade Bryant Park Hotel där 2001. Annexet fungerade som Katharine Gibbs School från 2001 till 2009 och omvandlades till City University of New Yorks Guttman Community College 2012 American Radiator Building är ett utsett landmärke i New York City och finns i National Register of Historic Places .

Webbplats

American Radiator Building ligger på 40 West 40th Street i stadsdelen Midtown Manhattan i New York City . Den ursprungliga delen av byggnaden upptar en rektangulär tomt med en fasad på 77 fot (23 m) längs 40th Street, ett djup på 98 fot (30 m) och en yta på 7 604 sq ft (706,4 m 2 ) . Det finns också ett femvånings annex på 50 West 40th Street, väster om det ursprungliga tornet. Annexets tomt täcker 11 455 sq ft (1 064,2 m 2 ) med en fasad på 72 ft (22 m) längs 40th Street, som sträcker sig 197 ft (60 m) till baksidan av kvarteret på 39th Street.

American Radiator Building ligger på 40th Street, som utgör den södra gränsen till Bryant Park , och mellan Fifth och Sixth Avenue . På samma kvarter finns Engineers' Club Building , The Bryant och 452 Fifth Avenue i öster; Engineering Societies' Building och Haskins & Sells Building i söder; och Bryant Park Studios i väster. Andra närliggande platser inkluderar New York Public Library Main Branch tvärs över 40th Street i norr, samt Lord & Taylor Building i sydost. Det omgivande kvarteret på 40th Street hade innehållit radhus i brunsten under 1920-talet, innan de ersattes av American Radiator Building och flera andra flervåningsbyggnader. Platsen för annexet upptogs av sex hus på 46–52 West 40th Street och 39–43 West 39th Street fram till 1930-talet.

Arkitektur

American Radiator Building designades av Raymond Hood och J. André Fouilhoux , från företaget Hood, Godley och Fouilhoux, i en blandning av stilarna gotisk nypremiär och art déco . Det färdigställdes 1924 som högkvarter för American Radiator Company . Rene Paul Chambellan , en frekvent medarbetare till Hood och hans medarbetare John Mead Howells , skapade ornamenten och skulpturerna. Flera andra entreprenörer anlitades för bygget.

Sett i mitten från Bryant Park

Endast basen av byggnaden designades i en strikt gotisk stil, men byggnaden som helhet innehåller abstrakt ornament, liknande de som används på Bush Tower och Woolworth Building . American Radiator Buildings sammansättning är baserad på Eliel Saarinens obebyggda tävlingsbidrag för Chicagos Tribune Tower , förstärkt av en stark färganvändning. Byggnadens design inspirerades också av två närliggande byggnader: basen-och-tornets sammanfogning av Candler Building och de gotiska detaljerna i Bush Tower . När byggnaden stod färdig förkunnade Hood att det var "i vissa avseenden ett avsteg från det vanliga höghuset".

Form

Den ursprungliga strukturen som mäter 338 fot (103 m) hög består av ett arton våningar högt torn ovanför en bas på fem våningar. Det västra annexet reser sig bara i fem våningar. Enligt Architectural Forum magazine bildar de nedre våningarna en utskjutande skärm, vars baksida den höga delen av byggnaden reser sig. Författaren Eric Nash beskrev byggnaden som det "första riktiga uttrycket av art déco-skyskrapans siluett".

Det ursprungliga tornet innehåller flera bakslag för att följa 1916 års zonindelningsresolution . Det första bakslaget är på 4:e våningen, och det finns även bakslag på 12:e, 17:e, 22:e och 23:e våningen. Ovanför den 15:e berättelsen finns fördjupningar; de på byggnadens norra sida är fasade för att få tornet att se ut som ett schakt. Inom dessa fördjupningar finns smala fönsterkarmar . Den schaktliknande designen gjorde att tornet kunde belysas av naturligt ljus från alla sidor. Den skaftliknande formen applicerades inte konsekvent; baksidan överensstämde med stadens krav på bakgårdar, så basens och tornets södra fasad är kontinuerliga.

Hood hade tänkt att den ursprungliga strukturen skulle vara ett fristående skaft. Detta krävde att byggnaden sattes tillbaka från tomtlinjen, vilket minskade den maximala mängden tillgängligt utrymme i byggnaden. Omvänt säkerställer de små bakslagen och de indragna hörnen att det skulle finnas lite luft mellan tornet och alla intilliggande byggnader. Närvaron av det västra annexet skyddade också utsikten från det hållet. Enligt Hood formade hans team "en liten plastelinemodell till den maximala modellen som zonlagen tillät", vilket liknade strukturens slutliga form. Hood och hans klient var bara oense om huruvida byggnaden skulle vara mer än tjugo våningar hög och om ytterligare fasad skulle användas för basen.

Fasad

American Radiator Building designades i ett svart och guldfärgschema. Dessa specifika färger kom från ett "något offhand" förslag som gjordes under en tidig diskussion med Hood och Fouilhoux team. Det är inte känt vem som exakt föreslog de svarta och guldfärgerna, men arkitektförfattaren Walter Littlefield Creese säger att det kan ha varit Hoods vän, arkitekten Joseph Urban . Hood använde svart- och guldpaletten eftersom han trodde att konventionella kontorsbyggnader, med sina vita murade fasader och mörka glasfönster, var monotona. Han hade jämfört sådana fönster med "våfflor" och ville hitta en färg för att göra fönsteröppningarna mer iögonfallande. Efter tornets färdigställande förutsåg Hood att ytterligare färgglada skyskrapor skulle utvecklas i New York City.

Den primära färgen svart användes för att beteckna kol, medan guldbelagda dekorationer användes för att symbolisera eld. "Guldet" var faktiskt bronspulver placerat på gjuten sten, en teknik som skapades efter ett antal experiment av Hood och Fouilhoux team. Hood hade besökt Bryssel precis innan den amerikanska radiatorbyggnaden byggdes och han hade insett hur gyllene färger hade gjort att "dystra och snurriga" byggnader framträdde, särskilt om deras fasader var mörkare.

Bas

Tidig bild av entrén
Den moderna hotellentrén, täckt av byggnadsställningar

Den ursprungliga byggnadens bas är klädd med polerad svart svensk granit. Fönstren i de tidigare marknära utställningslokalerna innehåller stora glasrutor med tunna vertikala bronsstolpar framför dem. Utrymmena under fönstren var ursprungligen klädda i röd Verona -marmor. Huvudentrén är en rundbågig öppning mellan de två ursprungliga utställningsfönsterna. Portalens västra kant innehåller en plakett med bokstäverna "1924 / Raymond Hood / Architect" präglade i brons; plaketten innehöll ursprungligen en fyrklöver, som sedan har fallit av. Det finns modifierade bronstippar i gotisk stil ovanför ingångsöppningen, samt en bronsram runt den.

En taklist , med konsoler och modillions , löper ovanför den andra våningen. Ursprungligen fanns det nio konsoler, varav sex innehöll prydnadsfigurer som skildrade negativa mänskliga känslor. Enligt New York Herald Tribune inspirerades konsolerna av karikatyrer av medeltida grotesker . Groteskerna på byggnaden var designade på ett nyckfullt sätt, med figurer som inkluderade en rörmontör med en skiftnyckel.

Annexet är utformat i en stil som liknar den ursprungliga byggnadens bas, med polerad svart granit på de två första våningarna. Bilagan har liknande glasrutor och bronsstolpar som den ursprungliga byggnaden, men den har en svängdörr i mitten. Den kantformade taklisten ovanför andra våningen i annexet liknar den i den ursprungliga byggnaden.

Torn

Den ursprungliga byggnaden är klädd med svart tegel med början på tredje våningen. Den tredje våningen består av burkar med vardera ett eller två fönster, samt snidade räcken i botten av varje fönster och guldspandrelpaneler ovanför varje fönster. Dessa vikar är åtskilda av svagt utskjutande svarta tegelpilastrar, som i sin tur har guldtoppar. Detta fönstermönster går igen i annexets tredje våning. Den fjärde och femte våningen i annexet är något tillbakadragna från de tre första våningarna och innehåller en fasad av svart tegel, med en guldkornis ovanpå. Utskjutande tegelbryggor delar upp dessa berättelser i flera fack, var och en med dubbla fönster.

Kronan upplyst på natten

Tornberättelserna innehåller utskjutande tegelstenar på olika ställen, vilket ger den en strukturerad kvalitet. Mörkröda, ljusröda, bärnstensfärgade och vita lampor placerades på motgångarna för att ge nattbelysning. Gesimser sveper runt byggnaden på 16:e och 20:e våningarna. Fasaden innehåller olika tinnar och toppar klädda med guld, vilket en publikation jämfört med torn i gamla engelska slott. Dessa prydnadsdetaljer är faktiskt gjorda av terrakotta men är täckta av bladguld . Guld används också på konsoler, gesimser och spetsarna mellan våningarna, och topparna i gotisk stil på toppen av byggnaden är också prydda med bladguld. När byggnaden färdigställdes skrev Hood för Architectural Forum att "falska toppar har gått ur modet för kontorsbyggnader, såväl som modet att sätta en dekorativ front på en eller två sidor av en byggnad".

Taket består av en tank som omger en skorsten och installerad på en ram. På natten är de guldbladiga terrakottadekorationerna i American Radiator Building upplysta; Huva avsedd för detta för att uppmärksamma skaftet. Hood valde att inte belysa tornets mittvåningar "för att undvika simulering av dagsljuseffekter". Nattbelysningen ger kronan utseendet av en uppvärmd radiator. Även andra delar av byggnaden var ibland upplysta; 1928 tändes elva våningar i form av ett kors för att öka medvetenheten om tuberkuloshantering .

Funktioner

Ursprungligen designades byggnaden med en golvyta på 77 000 sq ft (7 200 m 2 ). Bilagan har antingen 7 000 m 2 eller 8 500 m 2 utrymme; enligt New York City Department of City Planning är annexets bruttogolvyta 91 000 kvadratfot. Byggnadens ursprungliga värmesystem bestod av radiatorer som var kopplade till ett pannrum i källaren, som i sig var tillgängligt för allmänheten. I ventilationssystemet ingår ett frånluftsschakt som ledde till en takvåning vid byggnadens tak. Strömmen hämtas direkt från elnätet under gatan. Tjugofemhundra lampor användes i interiören, liksom motorer som kunde 230 hk (170 kW).

När byggnaden stod klar använde hissarna då innovativ teknik. Till exempel kunde hisshytterna automatiskt anpassa sig till golvnivån, och hissgrindarna kunde öppnas när passageraren tryckte på en knapp, istället för att behöva skjutas åt sidan manuellt. Ursprungligen hade byggnaden tre primära hissar som gick från marknivå endast till 16:e våningen, medan de översta våningarna betjänades av en separat hiss. När Bryant Park Hotel byggdes, installerades hisschakt för att transportera gästerna direkt från lobbyn till de översta våningarna.

Lägre berättelser

Tidig bild av hisslobbyn

Ursprungligen hade källaren lågvalvda utrymmen som fungerade som utställningslokaler för ugnar och pannor. Grunden fot ) under källargolvet; den djupaste grundpiren är cirka 12 m under gatunivån. I källaren finns ett 73-sits visningsrum, som skapades när Bryant Park Hotel byggdes i byggnaden i slutet av 1990-talet och början av 2000-talet. Avskärmningsrummet grävdes 45 fot (14 m) djupt ner i berggrunden. På grund av områdets höga grundvattennivå innebar utgrävningen av screeningrummet installation av flera pumpar och dräneringssystem.

Som designad ledde American Radiator Buildings huvudentré till en vestibul, som i sin tur ledde till en korridor, en hisslobby med tre hissar på vänster (östra) vägg och en central trappa. Vestibulen hade tunga glas- och bronsdörrar som ledde till lobbyn. Lobbyn var klädd med Monte Cenrato-marmorpaneler från Sydamerika. Väggpanelerna var omgivna av mässingslister, medan marmorn på golvet var omgiven av mässingslister. Gesimsen var dekorerad med antikt utseende prydnadsgips.

Utför båda väggarna i korridoren fanns utställningslokaler. Trappor ledde upp från västra utställningslokalen till flera mellanliggande visningsnivåer, medan trappor ledde ner från östra visningslokalen till visningsplan A1. Detta arrangemang, enligt Hood, var tänkt att ge "mer utrymme i varje butik utan att förnuftigt lämna en generell huvudnivå". På grund av planlösningen hade endast den östra utställningslokalen en mezzanin ovanför. Böjda balkar installerades för att stödja de olika nivåerna i utställningslokalerna, och konstruktionsstålet runt hissarna var gjorda av tunna enkelbanor. Utställningslokaler placerades också i bottenvåningen i annexet. När huvudbyggnaden gjordes om till hotell 2001, konfigurerades de nedre våningarna om och en restaurangyta skapades på bottenvåningen. Dessutom skapades två barer, några butiker och ett gym inom de nedre våningarna, inklusive en bar i källaren. Annexets showroom på bottenvåningen blev en del av Katharine Gibbs School .

Övre berättelser

Torndelen av American Radiator Building mäter 79 gånger 63 fot (24 gånger 19 m). Den är utformad så att 90 procent av all kontorsyta var högst 25 fot (7,6 m) från ett fönster. Kontorsutrymmena var ganska små, eftersom hissar och trappor tog upp mycket av utrymmet; i genomsnitt täckte var och en av de övre våningarna endast 5 600 sq ft (520 m 2 ). Ett exempel på planlösning för 12:e till 15:e våningarna visar att tre hissar och två uppsättningar trappor var samlade i en servicekärna nära den östra väggen. Var och en av dessa våningar hade även herr- och damtoaletter. En skorsten placerades precis bakom hissarna. Vid våningar med motgångar finns kaklade terrasser. Från och med 2021 innehåller de övre våningarna 125 rum för Bryant Park Hotel.

På 5:e till 17:e våningarna finns det inga kolumner vid tornets främre hörn på grund av närvaron av de indragna hörnen. Som ett resultat stöds dessa hörn av fribärande balkar. Dessutom, medan de främre och bakre väggarna redan var förstyvade vid sina motgångar, måste de östra och västra väggarna förstyvas med kilplåtar . De flesta tvärbalkarna i tornet är gjorda av två I-balkar , förutom vid motgångar, där djupare uppbyggda balkar används. Fyra inre pelare, placerade i servicekärnan, höjer tornets höjd och lämnar resten av varje våning som ett pelarfritt utrymme. Tornets övriga balkar är byggda med ett maximalt djup på 20 tum (510 mm). Baksidan har ett bakslag på 10 fot (3,0 m) på 12:e våningen och 9 fot (2,7 m) på 17:e våningen; två av de inre kolumnerna slutar ovanför den 17:e våningen. Strukturellt kan de första 17 våningarna stödja spänningar på upp till 120 psf (5,7 kPa), medan 18:e våningen och uppåt kan stödja 60 psf (2,9 kPa).

På 21:a och 22:a våningen finns balkar som överför vikt mellan olika pelares centrum. Det finns tunga balkar på 22:a till 24:e våningen, som stödjer utrustning på taket. Taket hade en spiraltrappa som ledde till en vattentank, fläktrum, korridor och ett annat utrymme.

Historia

Raymond Hood var en relativt obskyr arkitekt när han 1921 samarbetade med John Mead Howells i en arkitektonisk designtävling och lämnade in ett framgångsrikt förslag till Tribune Tower. Enligt en författare blev Hood en framstående arkitekt "från nästan fullständig dunkel och bokstavligen över en natt". På den tiden använde arkitekter klassiska Beaux-Arts designelement, som var dåligt lämpade för höga strukturer.

Utveckling

1923 började American Radiator Company utveckla en ny kontorsbyggnad i New York City. American Radiator Building var bara den andra skyskrapan Hood designad, efter Tribune Tower. Designen och konstruktionen av den ursprungliga skyskrapan tog bara tretton månader. Designprocessen startade i april 1923 och stålöverbyggnaden byggdes från 22 augusti till 21 november samma år. Enligt Hood hade den yttre designen fortfarande inte slutförts i en åttondels skala förrän två månader efter att byggnadens stål beställdes. Färgsättningen blev inte klar förrän en del av stålet hade rests. När byggnaden nådde 17:e våningen höll Hood fortfarande på att bestämma hur toppen av byggnaden skulle kunna konstrueras i halv skala. American Radiator Company meddelade att det skulle ockupera byggnaden i januari 1924, då byggnaden var planerad att stå färdig den maj.

Till en början ockuperade American Radiator Company 22 000 sq ft (2 000 m 2 ). Företagets utrymme inkluderade ett skyltfönster, en del av 3:e och 4:e våningen, och 16:e till 24:e våningarna. AD Julliard tecknade ett hyreskontrakt på 17 000 kvm (1 600 m 2 ) för en butik i basen i augusti 1924. Hyresavtalet inkluderade det flerskiktade skyltfönstret på marken och 2:a våningarna, såväl som resten av 3:e och 4:e våningarna , allt anslutet med en privat hiss. Utrymmet hyrdes också ut till kontorshyresgäster, såsom Association of Edison Illuminating Companies' elektriska laboratorier, Clarage Fan Company och American Engineering Company. Hood och Fouilhoux arkitektbyrå tog också plats i American Radiator Building.

American Radiator Company förvärvade en 12-våningsbyggnad på 35–39 West 39th Street, som ockuperade en tomt på 44 gånger 100 fot (13 gånger 30 m) bakom företagets torn, 1928. Denna försäljning var avsedd att skydda utsikten från den amerikanska Radiatorbyggnad. Nästa år slogs American Radiator Company samman med Standard Sanitary Manufacturing Company för att bilda American Radiator och Standard Sanitary Corporation, senare American Standard. Följaktligen döptes strukturen om till American Standard Building. American Standard hade anlitat Hood 1929 för att designa en förlängning västerut av sitt torn. Hood ritade planer för ett torn som skulle vara två och en halv gånger den ursprungliga byggnadens höjd, med en fasad i svart och guld som toppas av en höjdpunkt. Dessa planer verkställdes inte på grund av ekonomiska problem orsakade av den stora depressionen .

Expansion och mitten av 1900-talet

40th Street fasad, med den ursprungliga byggnaden till vänster och annexet till höger

I februari 1936 betalade American Standard Bowery Savings Bank $500 000 för de sex intilliggande husen på 46–52 West 40th Street och 39–43 West 39th Street. Strukturerna var planerade att ersättas med ett utställningsbilaga på högst sex våningar. De nya utställningslokalerna i American Radiator Building öppnade i juni 1937. Den första utställningen som hölls i utställningslokalerna var ett program om den planerade ombyggnaden av Sixth Avenue efter den planerade rivningen av Sixth Avenue Elevated . Tjugoen av projektets arbetare fick priser för kvaliteten på sitt hantverk.

De utökade utställningslokalerna användes ursprungligen för utställningar som "en idealisk stad 2000 AD", visades 1937; en utställning av hushållsapparater, 1938; och en modell av den norra delen av Sixth Avenue, 1941. American Standard sålde strukturen bakom sitt torn, på 35–39 West 39th Street, 1950. Det utökade tornet fortsatte att vara ockuperat av kontorshyresgäster som North Star Woolen Mill Company, såväl som Mosler Safe Company, varav det senare flyttade till strukturen efter att American Standard förvärvade det 1967.

New York City Landmarks Preservation Commission (LPC) höll offentliga utfrågningar i september 1974 för att avgöra om American Radiator Building, tillsammans med Bryant Park och en del av New York Public Librarys interiör, skulle utses till ett stadslandmärke. Om de godkänns skulle dessa vara stadens första moderna, natursköna respektive interiöra landmärken. American Standard motsatte sig beteckningen och påstod att "byggnaden inte har någon historisk betydelse alls" och hävdade att den bara var menad att "vara kommersiellt länge". Endast två skyskrapor, Flatiron Building och Manhattan Municipal Building , utsågs till stadens landmärken vid den tiden. LPC:s ordförande Beverly Moss Spatt sa då att "staden är i allvarliga problem", med stämningar som ifrågasätter kommissionens auktoritet. De tre landmärkesbeteckningarna beviljades i november 1974, och beteckningarna ratificerades av New York City Board of Estimate tidigt nästa år. American Standard Building lades till i National Register of Historic Places den 7 maj 1980.

Omvandling

Toppen genomgår restaurering 2020

American Standard minskade antalet anställda som arbetade vid huvudkontoret i New York City på 1980-talet, vilket minskade personalstyrkan från 500 till 200 inom fem år. I början av 1988 Black+Decker ett överraskningserbjudande att köpa American Standard och sälja av American Standard Building. I ljuset av dess neddragning sålde American Standard tornet och annexet till det japanska företaget Clio Court (även känt som Clio Biz) den september för 43 miljoner dollar. Clio föreslog från början att byggnaden skulle omvandlas till ett lyxhotell med antingen 160, 200 eller 250 rum. Det höga priset berodde delvis på stor efterfrågan på lyxhotell vid den tiden. Clio övervägde att uppföra minst 15 våningar ovanför annexet men hade först ingen konstruktionsuppskattning. American Standard planerade att hyra ut lite utrymme i byggnaden under tiden.

Efter ett ointresse från japanska investerare för amerikanska fastigheter stod byggnaden tom under 1990-talet. När Christopher Gray skrev om byggnaden för The New York Times 1994 hade den redan stått tom i fyra år. På 1990-talet användes byggnaden också som ett observationsområde för modechefer som tittade på modevisningar i Bryant Park. År 1997 hade showerna flyttat till Chelsea Piers , dels för att Clio försökte till American Standard Building och dels på grund av missnöje över Bryant Park-platsen. Ägandet av huvudtornet och dess annex delades upp efteråt. Modedesignern Tommy Hilfiger ska ha uttryckt intresse för att hyra American Standard Building som sitt företags huvudkontor, men ingen affär gjordes någonsin.

Huvudtorn

Fastighetsutvecklaren Philip Pilevsky köpte huvudtornet för 15 miljoner dollar 1998 och började förvandla det till ett hotell med 170 rum. Hotellet var ett av flera som etablerades utanför de traditionella hotelldistrikten i New York City. Daiwa Real Estate åtog sig ursprungligen att finansiera hotellomvandlingen men avstod när Pilevsky upplevde ekonomiska problem med andra projekt i slutet av 1998. David Chipperfield anställdes som konverteringsarkitekt. Stadens landmärkesstatus krävde att renoveringsarkitekterna var särskilt noggranna med restaureringen av fasaden; beteckningen förbjöd vissa föreslagna ändringar såsom större gästrumsfönster. På ett fyrtiotal platser hade man tagit ut tegel så att luftkonditionering kunde installeras. Arkitekterna behövde täta dessa hål med hundratals svarta tegelstenar, som hade varit svåra att få tag på i den ursprungliga konstruktionen; entreprenörer återanvände en del av tegelstenarna från interiören, som var gjorda av samma material.

Bryant Park Hotel öppnade i början av 2001 och var ofta fullt upptaget under de första två månaderna. Den japanska restaurangen Koi öppnade på bottenvåningen 2005. Hotellet blev populärt bland musiker som Madonna och Rihanna , såväl som de inom mode- och filmindustrin, delvis på grund av att New York Fashion Week hölls i Bryant Park. Men i maj 2011 hade Bryant Park Hotel hamnat på efterkälken med sitt lån på 89 miljoner dollar. Célon Bar & Lounge med marockanskt tema öppnade i källaren 2017 och ersatte hotellets Cellar Bar.

Bryant Park Hotel stängde tillfälligt i början av 2020 på grund av covid-19-pandemin i New York City . I mitten av 2020 hade Pilevsky, tillsammans med hotelldelägarna Raymond Gindi och Joseph Chehebar, anlitat Philips International för att annonsera ut alla 11 300 m 2 (11 300 m 2 ) i huvudbyggnaden som kontorslokaler. Männen planerade att hyra utrymmet i sektioner från 1 900 till 7 535 fot (579 till 2 297 m). Hotellet öppnade igen med begränsad service i september 2020 och var 20 procent ockuperat i mars 2021.

Bilaga

Bilagan, som innehåller Guttman Community College

Det Atlanta-baserade Homestead Properties hade köpt annexet för 19 miljoner dollar och hade för avsikt att omvandla det till ett hotell för förlängd vistelse, även om detta aldrig hände. År 2001 omvandlades bilagan till Katharine Gibbs School i New York . Gibbs School fungerade fram till 2009, då den stängde alla sina platser. Efteråt City University of New York (CUNY) sin avsikt att underteckna ett hyresavtal för annexet American Radiator, som skulle inrymma ett nytt community college. Skolan, som senare döptes om till Guttman Community College , öppnade 2012.

Påverkan

Reception

När byggnaden stod färdig, observerade arkitekten Harvey Wiley Corbett att "kommentaren till den nya byggnaden har varit skarpt delad", citerar en kritiker som citerade färgschemat som en källa till argument. Hugh Ferriss skrev att designen "provocerade fram fler argument bland lekmän i ämnet arkitektoniska värden än någon annan struktur i landet". Arkitektoniska medier uppfattade byggnaden som en nyhet. Architecture and Building , till exempel, sa att designen "är ovanlig, men inte därför onödigt ful", och därför effektiv som en reklam för American Radiator Company . Arkitekturtidningens redaktörer konstaterade 1925 att byggnadens "mycket atmosfär", inklusive dess färgsättning, var "symbolisk för dess funktion".

Orrick Johns från The New York Times sa att byggnaden "har brutit igenom färglinjen" och sa: "Det är verkligen något nytt och enormt men, som jazz och Ku Klux, svårt att placera." En anonym kritiker i The Villager sa att American Radiator Building "destillerade" vad de uppfattade som en monoton skyline. Arkitekten Talbot Hamlin berömde också byggnadens symbolik som "det perfekta konstnärliga uttrycket för det moderna livets rus och spänning" och kallade det "det mest vågade experimentet i färg i moderna byggnader som hittills gjorts i Amerika". Efter Hoods död 1934 New York Daily News byggnaden "bland de finaste moderna prestationerna inom arkitektur", tillsammans med Hoods McGraw-Hill Building , Daily News Building och Beaux-Arts Apartments . Beröm fortsatte även under senare år. År 1987 utsåg arkitekterna Philip Johnson och John Burgee American Standard Building som ett av stadens mest distinkta tak. Designen noterades dessutom för sin användning av belysning. Enligt konst- och arkitekturhistorikern Dietrich Neumann hjälpte designen "till att introducera en ny tidsålder av färg och ljus i amerikansk arkitektur."

Andra kritiker var mindre uppskattade av det nya färgschemat. En artikel publicerad i Architecture magazine under 1925 sa att fasaddesignen "chockade och förolämpade några av våra goda vänner från Mellanvästern som såg den för första gången nyligen". Journalisten Herbert Croly ansåg att American Radiator Building var "inte särskilt framgångsrik i sig", även om han trodde att det dekorativa schemat var användbart som inspiration för framtida färgglada byggnader i New York City. På liknande sätt sa George Harold Edgell att designens "effekt är teatralisk i en grad som öppnar den för anklagelsen om vulgaritet", och ifrågasatte om ett radiatorföretag krävde en så framstående byggnad.

Utmärkelser och media

I december 1924 kallade Fifth Avenue Association American Radiator Building som den näst bästa nya byggnaden som byggdes runt Fifth Avenue under det året. Community Trust of New York installerade en plakett nära den ursprungliga byggnadens ingång 1962, för att hedra byggnadens arkitektoniska betydelse. Enligt Christopher Gray var American Radiator Building "så kraftfull att den inspirerade andra konstverk". Dessa konstverk inkluderade Georgia O'Keeffes målning 1927 Radiator Building – Night, New York , såväl som nattfotografier av Samuel Gottscho . Crystal Bridges Museum of American Art beskriver Radiator Building – Night, New York som O'Keeffes "största uttalande om New York City".

Se även

Anteckningar

Citat

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=American_Radiator_Building&oldid=1123599409 "