Gårdagens vin
| Gårdagens vin | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | augusti 1971 | |||
| Spelade in | 3–4 maj 1971 | |||
| Studio | RCA "Nashville Sound" Studio ( Nashville, Tennessee ) | |||
| Genre | Land | |||
| Längd | 29:43 _ _ | |||
| Märka | RCA | |||
| Producent | Felton Jarvis | |||
| Willie Nelson kronologi | ||||
| ||||
Yesterday's Wine är det 13 : e studioalbumet och ett konceptalbum av countrysångaren Willie Nelson . Nelson hade spelat in för RCA Victor sedan början av 1960-talet och hade inga större hits. År 1970 hade hans inspelningar nått mitten av diagrammet. Nelson förlorade pengarna från sina låtskrivande royalties genom att finansiera misslyckade konsertturnéer som i allmänhet var olönsamma. Förutom problem med sin musikkarriär hade Nelson problem i sitt personliga liv. Han hade skilt sig från sin fru, Shirley Collie , och hans ranch i Tennessee hade förstörts av en brand.
Efter att ha flyttat till ett nytt hem i Bandera , Texas, blev Nelson uppringd av RCA-producenten Felton Jarvis om de kommande schemalagda inspelningssessionerna. Då hade Nelson inte skrivit något nytt material. Han återvände till Nashville, där han skrev nya låtar att använda med andra från sin gamla repertoar. Dessa nya konceptlåtar spelades in i RCA-studion i Nashville på bara två dagar.
Ansett som ett av de första konceptalbumen inom countrymusik , är Yesterday's Wine berättelsen om "Den imperfekta mannen", från det ögonblick han föds till dagen för hans död. RCA släppte ursprungligen singlarna "Yesterday's Wine" och "Me and Paul". sin topp som nummer 62 i Billboards Hot Country Singles . Albumet lyckades inte nå listorna, och en frustrerad Nelson bestämde sig för att tillfälligt dra sig tillbaka från musiken, medan han fortfarande var under kontrakt med RCA Records. Senare med sin musikaliska stil återupplivad, återvände han till musiken 1972.
Bakgrund och inspelning
På hösten 1964 hade Nelson flyttat från Monument Records till RCA Victor, under ledning av Chet Atkins , och undertecknat ett kontrakt för 10 000 USD per år. Under sina första år på RCA Victor hade Nelson inga större hits, men från november 1966 till mars 1969 nådde hans singlar konsekvent topp 25: "One In a Row" (nummer 19, 1966), "The Party's Over" (nummer 24 under en 16-veckors diagramkörning 1967), och hans cover på Morecambe & Wises "Bring Me Sunshine" (nummer 13, mars 1969). Fram till 1970 hade Nelson inga större framgångar. Hans royalties investerades i turer som inte gav betydande vinster. Förutom problemen i karriären skilde Nelson sig från Shirley Collie 1970. I december brann hans ranch i Ridgetop , Tennessee ner. Han tolkade händelsen som en signal till en förändring. Han flyttade till en ranch nära Bandera , Texas och gifte sig med Connie Koepke. I början av 1971 nådde hans singel "I'm a Memory" topp 30. Felton Jarvis kontaktade Nelson för inspelningen av hans nästa album.
Nelson hade inte skrivit något material för sessionerna när han anlände till Nashville i april 1971. När Nelson bodde på den nya ranchen läste Nelson Bibeln, Kahlil Gibrans The Prophet , verk av Edgar Cayce och biskopsprästen AA Taliaferros verk. . Inspirerad av sina läsningar bestämde sig Nelson för att arbeta med nytt material. Den 1–2 maj skrev han nio låtar, och kombinerade nya med tidigare material från hans repertoar, som " Family Bible ", för att skapa konceptet för albumet. Han spelade in Yesterday's Wine i fyra sessioner, med stöd av David Zettner och studiosessionens spelare, som började med två sessioner den 3 maj och avslutade med de två sista den 4 maj.
I sin självbiografi från 2015 påminde Nelson om denna turbulenta tid i hans liv: "Jag tittade upp och började helt enkelt ställa frågor. Istället för att hålla dessa frågor för mig själv, lade jag in dem i sånger. Låtarna blev mina egna speciella böner, mina egna personliga reflektioner. Jag satte ihop dessa böner och reflektioner i en löst sittande svit med låtar. Musikkritiker slängde runt termen "konceptalbum"...Jag antar att man kan säga att den här nya uppfattningen av mig kom samman som ett konceptalbum. Istället för att försöka skriva ett gäng hitsinglar, följde jag helt enkelt den naturliga vägen jag tog." Enligt Nelsons biograf, Joe Nick Patoski, porträtterade det nya materialet "en idé som var så långt borta att när det var dags att spela in i början av maj 1971 hade producenten Felton Jarvis inget annat val än att låta banden rulla".
Innehåll
Albumet beskriver livet för en man, kallad "The Imperfect Man", från början till dagen för hans död. Berättelsen börjar med en dialog mellan två karaktärer. Den första frågar den andre "Du vet varför du är här?", och den andra svarar: "Ja, det råder stor förvirring på jorden, och kraften som är har kommit fram till följande: Den perfekta människan har redan besökt jorden och hans röst hördes; Den ofullkomliga människans röst måste nu göras uppenbar; och jag har valts ut som den mest troliga kandidaten." Detta uttalande följs av "Where's the Show" och "Let Me Be a Man". I medleyet skildrar Nelson födelsen av karaktären, som ber Gud att bli en man. Låten följs av "In God's Eyes", som visar karaktären som lär sig att agera som en barmhärtig samarit . I " Familjebibeln " beskriver karaktären sina minnen av och nostalgi för sin barndom, tiden med sin familj och läsningen av familjebibeln. "Det är inte för mig att förstå" skildrar karaktären som ber, efter att ha sett ett blindt barn lyssna på andra barn som leker och fann sig själv oförmögen att förstå varför Gud lät det hända. Gud svarar den ofullkomliga mannen, "Det är inte för dig att resonera varför, du är också blind utan mina ögon, så fråga inte vad jag befaller". I den sista strofen uttrycker karaktären nu sin fruktan för Herren och sin ovilja att ifrågasätta världens orättvisa igen. Medleyt "These Are Difficult Times / Remember the Good Times", beskriver karaktärens dåliga tider och hans återhämtning genom att minnas de goda tiderna. "Summer of Roses" skildrar karaktären som blir förälskad och i sitt livs bästa. Det följs av förväntan på början av slutet i "December Day", som karaktären tillkännager "Det här ser ut som en decemberdag. Det ser ut som att vi har kommit till slutet av vägen". " Yesterday's Wine " hittar karaktären som dricker i en bar, pratar med stamgästerna om sitt liv och reflekterar över åldrandet. I "Me and Paul" minns den ofullkomliga mannen de omständigheter under vilka han levde med en vän i tidigare tider. Albumet avslutas med "Goin' Home", då karaktären tittar på sin egen begravning.
Av skrivandet av "December Day" och "Summer of Roses", med Nelson ihågkommen, "Jag kunde inte skriva en svit med låtar, oavsett hur andlig, utan hänvisning till romantik," ansåg han "Summer of Roses" och " December Day" "kärleksdikter. I den första låten var kärleken flyktig, tragiskt kort; i den andra kom kärleken ihåg..." "December Day" hade spelats in tidigare för Nelsons 1969 LP Good Times . "Family Bible" var en annan gammal låt som Nelson, en kämpande låtskrivare på den tiden, sålde till Paul Buskirk för femtio dollar; Buskirk tog den till Claude Gray , vars version hamnade som nummer 7 på Billboards Hot Country Songs 1960. En låt baserad på hans egen ungdom, insisterade Nelson senare, "There could be no Yesterday's Wine without 'Family Bible'." I sin memoarbok. Nelson skrev att "Me and Paul" var en låt "som beskrev vägen som min trummis och bästa vän, Paul English , och jag hade åkt tillsammans". Omslaget designades av Hartsel Gray och linernoterna skrivna av Dee Moeller.
Släpp och mottagande
RCA Records marknadsavdelning ansåg att albumet var svårt att marknadsföra. 2015 påminde Nelson om åsikten från en av skivbolagets chefer, som sa till sångaren "Det är ditt jävla värsta album hittills". Nelson tillade vidare att en annan medlem av etiketten ansåg att släppet var "något långt skit som kanske hippies som är höga på dop kan förstå, men den genomsnittliga musikälskaren kommer att tro att du har tappat ditt bomullsplockande sinne." Billboards en singel som innehöll "Yesterday's Wine" och "Me and Paul" på baksidan i oktober 1971. Singeln nådde en topp som nummer 62 i countrysinglar. Etiketten tryckte på 10 000 enheter av albumet, som släpptes i augusti 1971.
Gårdagens vin misslyckades med att kartlägga och motsvarade inte RCA:s förväntningar. Trots att hans kontrakt inte var över, bestämde sig Nelson för att gå i pension på grund av antalet misslyckanden han hade haft. Nelson skrev senare i sin självbiografi, "Jag tycker att det är ett av mina bästa album, men Yesterday's Wine ansågs av RCA som alldeles för kusligt och långt ute för att slösa reklampengar på." 2015 tillade han: "Jag var frestad att säga något, för att visa hur låtarna hänger ihop i en sammanhållen berättelse, men jag höll fast vid mina vapen och höll tyst...Nashville och jag hade försökt jävligt mycket men vi hade inte gjort det. verkligen sett öga mot öga under större delen av sextiotalet. Jag kände att jag hade visat god vilja och tålamod. Jag hade gett Music City -etablissemanget en rättvis chans. Efter Yesterday's Wine klippte jag andra album för RCA, men historien var alltid samma sak. Försäljningen var långsam och producenterna ljumma om min produktion. Min karriär hade stannat av." Albumet ansågs senare vara ett av de första konceptalbumen inom countrymusik. Samtidigt kände författaren Michael Streissguth att Yesterday's Wine "försökte vara ett konceptalbum, men det saknade en tydlig tråd, trots Willies påstående om motsatsen."
Nelson flyttade till Austin, Texas och återvände till musiken året därpå. Han bildade ett nytt band och uppträdde på lokala arenor, eftersom hans agerande föryngrades av stadens spirande hippiescen.
Yesterday's Wine återutgavs på CD 1997 av Justice records, och sedan av BMG Heritage Records 2003. 2017 återutgav RCA Victor albumet på nytt på LP och digital nedladdning.
Originalrecensioner
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| Christgaus skivguide | B+ |
| The New York Times | Gynnsam. |
| Rullande sten | Gynnsam. |
| Fort Worth Star-Telegram | Gynnsam |
| Dayton Daily News | A |
| San Antonio Express-nyheter | Gynnsam |
Musikkritikern Robert Christgau gav albumet B+. Christgau konstaterade: "Den store sångsmeden i Nashville har aldrig kastat över någon med sin sång, och här finner han att konceptet matchar." Granskaren ansåg att de "religiösa teman" som finns i sångerna "tenderar att begränsa deras allmänna relevans." Nathan Bush beskrev Yesterday's Wine för The New York Times som "det sista och bästa av [Nelsons] Nashville-album", och sa att det var "organiserat på samma sätt som en episk dikt, var och en klippte en metafor på resan genom livet ... det var Nashvilles första helt genomtänkta konceptalbum, och ingen visste vad man skulle göra av det. Det försvann snart tyst och fullständigt." Rolling Stone skrev: "[Yesterdays Wine] är den första av hans djärva, konceptuella avvikelser från countryns hits-plus-filler-norm. Istället för att ta rockgitarrriff på moderna honky-tonk-sagor, absorberade Nelson innovationerna från Bob Dylan och sångaren. -låtskrivare till sin egen distinkta stil. Även om de narrativa koncepten inte alltid håller ihop, hänger Willie sina mest ambitiösa album på några av sina mest catchy låtar."
Fort Worth Star-Telegram välkomnade det som "den vanliga berusande grejen som förväntas av denna unika låtstylist." Dayton Daily News gav den ett A. Recensenten ansåg att det var "det mest rörande stycket" som han "kom över på många år". San Antonio Express-News ansåg att Nelsons "tårfyllda röst" gjorde #ett utmärkt jobb med att få fram budskapet i en samling mjuka ballader". Recensionen beskrev Nelsons låtskrivande som "skicklig att hantera meningsfulla ord" i "Family Bible", och hans "behärskning av texterna" på "Summer of Roses" och "December Day". Stycket drog slutsatsen att det representerade "en skyltfönster för Nelsons talanger" och att det var "värdigt att allmänt lyssna, och lyssna igen".
Bakre recensioner
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| All musik |
|
| Lyssnarens guide till countrymusik | Gynnsam |
AllMusic gav Yesterday's Wine fem stjärnor av fem. Kritikern Nathan Bush jämförde det med Nelsons efterföljande album Red Headed Stranger , och antydde att även om historien på Yesterday's Wine "inte är lika stramt konstruerad", gav den albumet "en känsla av formbarhet som ökar dess kraft". Bush drog slutsatsen att " Yesterday's Wine ger ytterligare insikt i utvecklingen av hans konst under denna produktiva period."
I sin bok, The Listener's Guide to Country Music , jämförde Robert Oermann och Douglas B. Green albumet med Nelsons senare inspelningar för Columbia Records : "Alla dessa är vackra skivor. De är alla på Columbia och är gjorda precis som Willie ville ha dem. Det var inte alltid så på hans tidigare skivbolag, RCA. Ändå gjorde han några landmärken inspelningar medan han var med det företaget ... Få av låtarna på Yesterday's Wine är välkända Nelson-kompositioner, men alla är mindre mästerverk".
Lista för spårning
Alla spår komponerade av Willie Nelson; utom där det anges
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 1. | "Intro: Willie Nelson and Band" / "Medley: Where's the Show; Let Me Be a Man" | 3:41 |
| 2. | "I Guds ögon" | 2:23 |
| 3. | " Familjebibeln " ( Claude Gray , Paul Buskirk, Walter Breeland) | 3:12 |
| 4. | "Det är inte för mig att förstå" | 3:06 |
| 5. | "Medley: These Are Difficult Times" / "Remember the Good Times" | 3:17 |
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 1. | "Rosornas sommar" | 2:05 |
| 2. | "Decemberdagen" | 2:19 |
| 3. | " Gårdagens vin " | 3:15 |
| 4. | "Jag och Paul" | 3:50 |
| 5. | "Åker hem" | 3:06 |
Personal
|
|
Kartpositioner
| Låt | Diagram (1971) | Topp |
|---|---|---|
| "Gårdagens vin" | Amerikanska heta countrylåtar ( Billboard ) | 62 |
Bibliografi
- Dicaire, David (2007). Den första generationen countrymusikstjärnor . McFarland. sid. 246. ISBN 978-0-7864-3021-5 .
- DeCurtis, Anthony; Henke, James; George-Warren, Holly (1992). The Rolling Stone Album Guide: Helt nya recensioner: Every Essential Album, Every Essential Artist . Random House. ISBN 978-0-679-73729-2 .
-
Davenport, Joe (29 augusti 1971). "Rekord" . Express och Nyheter . Vol. 105, nr. 50. San Antonio, Texas . Hämtad 30 april 2021 – via Newspapers.com.
- Doggett, Peter (2000). Är du redo för landet . Viking. ISBN 978-0-670-88938-9 .
- Duke University (1994). Black Sacred Music: A Journal of Theomusicology . Vol. 8. Duke University Press.
-
Freeders, Al (5 september 1971). "Rörande sammanfattning av en mans liv" . Dayton Daily News . Vol. 94, nr. 631 . Hämtad 30 april 2021 – via Newspapers.com.
- Kienzle, Richard (2003). Southwest Shuffle: Pioneers of Honky-Tonk, Western Swing och Country Jazz . Routledge. ISBN 978-0-415-94103-7 .
- Millard, Bob (1995). Countrymusik Vad är vad: Fansens guide till människorna, platserna och sakerna i dagens countrymusik . Harper Perenn. ISBN 978-0-06273334-4 .
-
McAllister, Bill (28 augusti 1971). "Tammy, George delar rikedom" . Fort Worth Star-Telegram . Vol. 91, nr. 209. sid. 10 . Hämtad 30 april 2021 – via Newspapers.com.
- Nash, Alanna (2002). Behind Closed Doors: Talking with the Legends of Country Music . Cooper Square Press. ISBN 978-1-461-66084-2 .
- Neely, Tim (2002). Goldmine Standard Catalogue of American Records: 1950-1975 . Krause publikationer. ISBN 978-0-873-49471-7 .
- Nelson, Willie (1971). Gårdagens vin (CD). RCA Victor. LSP-4568.
- Nelson, Willie (1997). Gårdagens vin (CD). Justice Records. JR 1603-2.
- Nelson, Willie (2003). Gårdagens vin (CD). BMG International. 82876 53228 2.
- Nelson, Willie (2017). Gårdagens vin (CD). RCA Victor. FRM-4568.
- Nelson, Willie; Shrake, Bud (1988). Willie: En självbiografi . Simon och Schuster. ISBN 978-0671680756 .
- Nelson, Willie; Shrake, Bud; Shrake, Edwin (2000). Willie: En självbiografi . Cooper Square Press. ISBN 978-0-8154-1080-5 .
- Nelson, Willie; Ritz, David (2015). It's A Long Story: My Life . Little, Brown och Company. ISBN 978-0-316-33931-5 .
- Oermann, Robert; Green, Douglas (1983). Lyssnarens guide till countrymusik . Fakta på filen. ISBN 978-0-87196-750-3 .
- Patoski, Joe Nick (2008). Willie Nelson: An Epic Life . Hachette Digital. ISBN 978-0-316-01778-7 .
- Reid, Jan (2004). The Improbable Rise of Redneck Rock . University of Texas Press. ISBN 978-0-292-70197-7 .
- Reid, Jan; Sahm, Shawn (2010). Texas Tornado: The Times & Music of Doug Sahm . University of Texas Press. ISBN 978-0-292-72196-8 .
- Sachs, Lloyd (2017). Amerikanskt land: Bluegrass, Honky-Tonk och Crossover-ljud . Milbrook Press. ISBN 978-1-512-45647-9 .
- Santoro, Gene (2004). Highway 61 Revisited: The Tangled Roots of American Jazz, Blues, Rock, & Country Music . Oxford University Press. ISBN 978-0-190-28860-0 .
- Scobey, Lola (1982). Willie Nelson: Country Outlaw . Kensington Pub Corp. ISBN 978-0-89083-936-2 .
- Streissguth, Michael (2013). Outlaw: Waylon, Willie, Kris och renegaderna i Nashville . HarperCollins. ISBN 978-0062038180 .
- New York Times (1979). Uppdatering 1979 . Ayer Company Publishers, Inc. ISBN 978-0-405-18422-2 .
