Wilson McCoy

Wilson McCoy
Född	Robert Wilson McCoy 6 april 1902 Troy, Missouri , USA
dog	20 juli 1961 (1961-07-20) (59 år) Barrington, Illinois , USA
Nationalitet	amerikansk
Område(n)	serietecknare, illustratör, målare
Anmärkningsvärda verk	Fantomen
Makar)	Dorothy Rainwater . ( m. 1925 <a i=3>). ​

Robert Wilson McCoy (6 april 1902 – 20 juli 1961) var en amerikansk illustratör och målare, mest känd som den andra konstnären på serieserien The Phantom . Han gick alltid under sitt mellannamn och signerade The Phantom som Wilson McCoy , men hans andra konstverk var signerat R. Wilson McCoy .

Biografi

tidigt liv och utbildning

Wilson McCoy föddes den 6 april 1902 i Troy, Missouri, det sjätte av sju barn som föddes till Edward Fernand (en försäljare till yrket) och Theodosia Turnbull McCoy. Före sju års ålder var han fast besluten att bli konstnär. Hans far dog när han var elva år och lämnade sin mamma med sju barn och inga pengar. Hon öppnade ett pensionat med lånade medel, och den unge Wilson fick ett jobb på ett apotek och arbetade åtta timmar om dagen efter skolan och tolv timmar på lördagar och söndagar för 3 dollar i veckan, vilket gick till familjens skattkammare. Efter två år på gymnasiet gick han till jobbet som ärendepojke för en reklambyrå i St Louis , D'Arcy Advertising Co., och tränade att rita under ärenden. I slutändan anställdes han i företagets konstpersonal, och efter fyra år hade han sparat tillräckligt med pengar för att gå på Washington Universitys konstskola innan han började förgrena sig professionellt.

McCoy studerade vid School of the Art Institute of Chicago , American Academy och Washington Universitys School of Fine Arts, St Louis, där han senare tjänstgjorde på fakulteten.

Han var medlem i National Cartoonist Society Foundation (NCSF).

Äktenskap och familj

McCoy träffade Dorothy Rainwater vid Washington University och gifte sig med henne i september 1925. Hans son Robert ("Bob") McCoy föddes 1927 och hans dotter Carol föddes den 17 november 1933. 1930, familjen McCoy bodde på 7603 Forsyth, Clayton, Missouri , innan han flyttade till 100 N. Bemiston Avenue. När dottern Carol föddes bodde de på 6748 Crest Avenue, University City . År 1940 hade de flyttat till 7035 Ethel Avenue, St. Louis.

1931 undkom McCoy på ett mirakulöst sätt döden i en bilolycka där en hänsynslös förare körde på sin bil, vilket fick den att vila på McCoys bröst och krossade båda hans lungor. Han skrev historia som den första mannen att överleva en sådan skada.

Ett år när Robert var tonåring var en födelsedagspresent till honom att han var den "snygga prinsen" i en fantomkontinuitet . Wilson gjorde en mycket exakt teckning av Robert för berättelsen. Den remsan hängde i familjen McCoys hem i många år.

Paret hade flyttat till Barrington, Illinois 13 år före Wilsons död och bodde på E. County Line Road. Senare användes McCoys Barrington-hem, beläget på Donlea Road i Barrington, som modell för Fantomens flickvän Diana Palmers hus i serieserien. McCoy använde studien för att rita Phantom- remsorna. Huset låg på en tomt på fem tunnland, och Wilson hade en traktor i full storlek för att klippa det.

Wilson var också en frivillig brandmarskalk i Barrington. Hans brandchefshjälm från staden finns kvar hos familjen idag som souvenir.

Under år 1960 besökte Wilson McCoy och hans fru ofta Mrs. McCoys syster, Mrs. Terrell Croft, en konstnär som bodde på Austin Highway, liksom den andra systern, också en konstnär, Mrs. Robert Falmar.

Reklamkonstnär

Hans första kommersiella konstjobb med att skapa affischer för Radio Deith Orpheum Company varade i tre år, varefter han tillbringade fem år med att designa skyltar för General Outdoor Advertising Company. Han gjorde målningar för Liberty tidningsomslag , kalendrar, tryck, pin-ups och annonser för stora företag som Shell Oil , Tums , Dr Pepper och US Rubber .

St Louis stadskataloger från 1930-talet visar att McCoy var associerad med flera studior:

• 1930: McCoy & Quest (2313 Washington Avenue) — med Charles Francis Quest
• 1933: Windsor Studio (2670 Washington Blvd) — med William E. Heede, Martin C. Kaiser, Robert McRoy, Everett Hayden Parks, Elise B. Parks, Lester Harry "Tex" Willman och Co Windsor
• 1936: Associated Artists of St Louis (2670 Washington Blvd) — med William H. Cramer, Ralph Wesley Guze, William E. Heede, Martin C. Kaiser, Marjorie M. Lippman, Everett Hayden Parks, Elise B. Parks, Lester Harry " Tex" Willman, John Hamilton Stevens. och Fred Adolph Toerper
• 1937: Advertiser's Artists Co. (2670 Washington Blvd) — med Kenneth Cowhey, Ralph Wesley Guze, Martin C. Kaiser, Lester Harry "Tex" Willman, John Hamilton Stevens och Benjamin Stalker Read

Fantomen

Wilson McCoy hade till en början delat en konststudio med Ray Moore , den ursprungliga Fantomkonstnären . När Moore gick för att tjänstgöra i militären under andra världskriget tog McCoy över ansvaret för att illustrera Fantomen . McCoy började signera remsorna och krediterades fullt ut som konstnären från den dagliga berättelsen "Queen Astra Of Trondelay" (1946), även om han började rita remsan från 1941, när han först fyllde i för Moore.

Olika källor står i konflikt i deras redogörelser för övergången från Moore till McCoy. I ett konto, efter sin återkomst från kriget, fokuserade Moore bara på söndagssidan men tvingades gå i pension 1947. I en intervju 1978 med Phantom -författaren Falk beskrev han förändringen så här: McCoy var Moores assistent och goda vän. När Moore kallades in i militären 1941 tog McCoy över och han fortsatte också när Moore kom tillbaka. Från och med då drog Moore vid extremt sällsynta tillfällen, men han fanns fortfarande på lönelistan, och till en början fanns hans signatur också på några av de serier han inte ritade. I ytterligare en intervju sa Falk, "Ray ritade bara i tre eller fyra år, sedan gick han ut i krig som pilot. Sedan tog Wilson McCoy, som var en vän till honom, en art director för något företag, över hans frånvaro, men han behöll Rays namn under hela kriget.

Wilson McCoy vid ritbordet - 1954

McCoys fru, Dorothy, var också konstnär, och hon skrev in bokstäverna och panelkanterna på sin mans remsor.

I en intervju med Ed Rhoades anförtrodde Bob McCoy: "Inledningsvis fick Wilson McCoy 75 dollar i veckan för att subventionera Moore, ett arrangemang som satte fart på honom" när han upptäckte hur mycket mer Moore fick betalt. Men förhållandena förbättrades och familjen flyttade till en välmående Chicagoförort. Wilson McCoy byggde en studio. Robert fick tillbaka ett sovrum." [

När han beskrev sin arbetsbelastning och schema, förklarade McCoy i en intervju, " King Features Syndicate , som distribuerar The Phantom , föredrar att artisterna håller sex veckor före sina veckovisa band och tre månader före söndagsmaterial." Han tillade: "Men få artister når någonsin detta mål, särskilt om de inte också är författaren. Lee Falk skriver historien om The Phantom såväl som historien för Mandrake the Magician ; tjejer på King Features Syndicate gör färgläggningen för söndagen serier."

När det gäller hjälp med att rita remsan, sade Today's Cartoon (publikation), Don Moore, en serietecknare och en överlevande från andra världskriget efter att ha blivit skadad, behandlad och utskriven från sjukhus, arbetade som assistent till Wilson McCoy som ritade Fantomen. "Jag gjorde bakgrunden och bokstäverna," sa Moore. Det exakta datumet för hans tid på Fantomen är inte känt.

Fantomen fick sin beskärda del av kritik. Remsan stämplades som "mycket stötande ... i termer av kulturell, moralisk och känslomässig ton och genomslagskraft" av "50 utbildade recensenter" betygsatt serier i tidningen Parents 1949. Även i juli 1949 slog censurlagarna publiceringen av The Fantom i Frankrike. (Det bör också noteras att i mars 1960 publicerades Fantomen i 467 tidningar, varav hälften var utanför USA)

McCoy slutade rita remsan efter att han blivit sjuk 1961. Hans sista dagliga remsa daterades 19 augusti 1961 och hans sista söndagsremsa daterades 17 september 1961; följande söndagsremsa, daterad 24 september 1961, ritades av Carmine Infantino . Remsan fortsattes av Bill Lignante en kort stund, och sedan av Sy Barry .

Heritage Auctions är den främsta auktionsförrättaren för USA:s försäljning av Wilson McCoys ursprungliga Phantom -konstverk. 2013 auktionerades en original Phantom Sunday-konstsida från 1955 ut av det franska auktionshuset Artcurial ; och 2016 auktionerades en Wilson McCoy 1958 Phantom Sunday-konstsida ut av Sotheby's .

Världsresenär

Precis som Phantom -skaparen Lee Falk var McCoy en världsresenär med en äventyrlig anda, som reste till djungler där han besökte infödda stammar.

Han gjorde flera resor till exotiska platser för att få berättelserna att se realistiska ut. I Kairo greps han för otillåten fotografering och i Marocko blev han rånad. På safari i Centralafrika färdades han i ett opålitligt fordon, jagades av en aggressiv noshörning och konfronterade krigförande elefanter. I Centralafrika studerade han skogspygméfolk . Trots att han blev hotad av deras förgiftade pilar vann McCoy över stammedlemmarna. Han skissade på dem när de poserade och i gengäld välkomnades och uppmanades att slå på tomtrummor. Detta var hans turné till Republiken Kongo (Léopoldville) 1961 för att undersöka Mbuti- pygméerna från Ituri Rainforest- stammen för avsnitt av The Phantom . Mbuti blev inspirationen för Bandar-stammen som presenterades i Phantom- berättelserna.

McCoy deltog i fyra utlandsresor sponsrade av National Cartoonists Society för underhållning av militär personal. Resorna gjordes till Europa 1953, 1954 och 1955, plus en till Japan 1955. 1954 listar ett julkort till hans familj de länder han besökte under våren: Tyskland, Italien, Grekland, Turkiet, Libyen, Franska Marocko , och Frankrike, med följande bildtext: "Jag kan inte vänta med att visa dessa för Dorothy, Carol och till Alice och Bob, våren 1954, medan jag ritar roliga bilder för att underhålla utländsk militär personal — Fantomen har roligt. Tar bilder för att underhålla hans goda vänner hemma."

I en intervju från 1960 förklarade McCoy: "Jag har varit nästan överallt där amerikanska soldater har. Jag bidrar med min tid och militärstyrkorna tillhandahåller transport." Hans resor har hjälpt till i hans konstverk, sa han, och gjort det lättare för honom att rita scener och människor i avlägsna länder. Han hävdade att han var en "kamerabugg" och använde sina fotografier som modeller för en del av sitt arbete, ofta inkluderade i sin strip människor som han hade tagit bilder av. Vart han än gick studerade han arkitekturen och människors klädsel för eventuell framtida användning.

Död

1961 när han återvände från resan till Republiken Kongo (Léopoldville), slutade McCoy att rita, blev sjuk och lades in på sjukhus. R. Wilson McCoy dog ​​den 19 juli 1961, 59 år gammal, på en onsdagseftermiddag på Wesley Memorial Hospital, Chicago, efter en hjärtattack föregående torsdagsmorgon.

Enligt senare Phantom artist Sy Barry , "Först och främst när Wilson McCoy blev sjuk och gick in på sjukhuset, var han för sjuk. Han hade någon form av infektion som återkommer, som han utvecklade när han var i Afrika och det verkade komma tillbaka På något sätt bildade det en blodpropp och gick till hans hjärta och han dog på sjukhuset." I en annan intervju publicerad av Hermes Press 2019, minns Barry att "... han verkade ha en infektion, en kvarvarande vilande infektion som han plockade upp i Afrika och de hade gått och behandlat honom med antibiotika men då och då dyker upp lite och påverkar hans hjärta lite också. Den här gången fick han ett hjärtanfall på sjukhuset efter att ha kämpat mot sjukdomen."

Han efterlevde sin fru Dorothy och två barn, Robert Wilson Jr. (Bob) och Carol. Sonen Robert Wilson McCoy Jr var innehavare av Museum of Questionable Devices i Minneapolis och en frekvent gäst på talkshows som Late Night with David Letterman . Han dog 2010 vid 83 års ålder.

En minnesgudstjänst hölls på lördagen efter hans bortgång i Barrington Methodist Church. Som familjen begärde gavs blombidrag till Heart Fund eller Barrington Methodist Church. Pastor Carl G. Mettling, tillsammans med pastor Eugene B. Nyman, stod för gudstjänsten i kyrkan, som var nästan fylld. Meddelanden och kondoleanser togs emot av familjen från alla delar av USA och många andra länder.

McCoy tillhörde Barrington Natural History Society och hade två dagar innan han drabbades visat på föreningens möte en film med kommentarer om hans resa in i Kongo den våren 1961. Det var hans första program på resan till Afrika. djungeln, som gjordes i hans konsts intresse.

Konststil

Vissa konstkritiker har kallat Wilson McCoys konstnärliga stil som naiv konst . I sitt arbete på Fantomen "började han kopiera Moore exakt", men efter ett tag hittade han sin egen distinkta stil.

McCoy ritade alltid med uppmärksamhet på detaljer, och han använde fotografiska referenser för varje teckning, lät hans familj och vänner posera för honom och spela ut de olika situationerna som händer i berättelserna han arbetade med. McCoy gjorde också till sig själv en utarbetad skyltdocka i trä att använda för sina figurteckningar i unika poser.

Enligt den bortgångne seriehistorikern och samlaren Ethan Roberts:

"McCoy var en anhängare av en annan skola, affischkonstnärens skola... Linjearbete är vanligtvis tjockare, mer definitiv, djärvare än vad som finns i illustratörens skola. Den övergripande kompositionen är förenklad för att ha en omedelbar iögonfallande effekt på betraktaren.... Skärpedjupet minskar avsevärt eller går förlorat helt, men förståelsen av exakt vad som händer förbättras. Det är lättare och snabbare att förstå handlingen från ett större avstånd. Mindre uppmärksamhet och koncentration krävs, vilket gör att läsaren kan gå snabbare igenom berättelsen, en fördel för den upptagna tidningsläsaren."

Söndagssidans konstverk kännetecknas av den ligne claire teckningsstilen som liknar den i Hergés Tintin . Den ursprungliga inked line arten har väldefinierade konturer och har mycket få eller inga kläckningar och skuggningar ( Zip-A-Tone mekaniska texturer användes inte heller på söndagskonst), vilket ger färgisten full flexibilitet att använda ljusa, djärva färger.

Lee Falk sa i en intervju: "Många av seriefansen jag träffar i Europa gillar McCoys verk. De växte upp med det och det är vad de är vana vid."

Falk var redan känd för användningen av surrealism i Mandrake-berättelser. McCoy inkorporerade vissa metafysiska och surrealistiska konstnärliga element för att illustrera Phantom -berättelser. Han satte mästerligt atmosfären, med hjälp av " film noir "-ljus, närhelst handlingen kräver det.

Aspekter av amerikansk realism kan också uppfattas i McCoys arbete på grund av användningen av fotografiska referenser i hans paneler. I en Phantom -utställning som hölls i Sverige drogs en parallell mellan Wilson McCoy och den amerikanske konstnären Edward Hopper . Hopper hade också arbetat som kommersiell reklamillustratör (ref. konstverk för American Locomotive Company. 1944). Båda arbetade inom den berättande konstens område och var mästare på dramatisk ljussättning (och diagonala skuggor).

Brev till fans

McCoy interagerade aktivt med sina fans genom brev. Han startade en fantomklubb på 50-talet och skickade ut ett förseglat medlemsbevis till fansen med följande omnämnande: "Känn alla män genom dessa presenter: Att med hänsyn till din värdefulla vänskap detta intyg om medlemskap i den antika och mystiska ordningen of The Phantom tilldelas härmed ______, denna dag ____ med alla rättigheter och privilegier, till hälsa, rikedom och visdom, undertecknad av honom själv som "Exalted Imperial Phantom Delieanator" & Dorothy - "Vittnen och registrerar Fatima." Ett sådant introduktionsintyg gavs senare till Anthony Tollin, den amerikanska seriefärgaren, av Bob McCoy, som fyllde i sitt namn och datumet den 20 februari 1952.

I ett brev till ett fan skrivet 1949 förklarade McCoy att:

"Jag har aldrig låtit syndikatet returnera något av mina original till mig, men kommer att göra en skiss för din samling och skicka med detta brev..."

I ett annat brev till Joyce och Ken Browne, undertecknat "Dot, Carol, Bob, Wilson och Brownie", 21 februari 1950. McCoy skrev:

"För ungefär ett och ett halvt år sedan åt min fru, dotter och jag middag i Bangor på väg till Harbourside där vi tillbringade ungefär en vecka och där jag målade lite landskap. Main[e] är verkligen ett vackert tillstånd Förresten, jag skulle uppskatta om du ville riva ut hela papperet där Fantomen förekommer och skicka det till mig, så att jag kan se storleken och positionen. Lycka till också från familjen McCoy."

I den övre delen av sidan lade McCoy till en lysande bläckskiss av Fantomen framför sin hemliga boning, Skull Cave, där McCoy lade till sin artistsignatur nedan, "Wilson McCoy, 2/21/50" och skrev en inskription i en pratbubbla ovan: "Bästa hälsningar till Joyce och Ken Browne, från Phantom-familjen - Diana–Mama–Uncle Dave–Devil–Hero–Guran – and the Phantom."

I ett brev skrivet den 17 september 1952 till Harrell Jacob Leigeber (Alabama, USA) skrev McCoy:

"Var glad att höra att jag hade en vän och en fantomläsare i Birmingham . Jag skickar ett tryck från en målning som jag gjorde för en tid sedan. Jag gjorde den här typen av arbete innan jag började rita remsan. Barrington, Ill ., är en liten stad cirka 55 mil från Chicago. Jag bor cirka 2-1/2 mil från Barrington på landet. Jag arbetar hemma i en studio som jag byggde nära mitt hus. Har en gift son och en dotter på college. Jag hoppas materialet som jag skickar kommer att vara det du vill ha. Jag skulle uppskatta om du ville riva hela sidan (som visar Fantomremsan) från ditt papper och skicka det till mig. Tack och vänliga hälsningar, Wilson McCoy."

I ett brev till sin kollega Clarence Allen den 3 april 1953 skrev McCoy:

Grattis till att du har gjort ett bra jobb med din nya bok. Det är bra att du har både för- och nackdelarna, som finns i samma volym, eftersom var och en är så övertygande att om endera skulle ses ensam skulle en läsare vara benägen att tro det utan att drömma om att det kunde finnas en annan sida av historien. Tack för mitt exemplar. Med vänlig hälsning, Wilson McCoy."

tog andraårsstudenter från historieavdelningen på Federal Way High School problem med en panel i en Phantom -serie som innehöll en skildring av Alexander den store med ett vitt skägg. McCoy skrev ett svarsbrev och sa:

Du har fått mig tillbaka i ett hörn och med överlägsna siffror har jag fått mig på knä. När jag hamnar i en ohållbar situation ringer jag en av mina mycket goda vänner för att befria mig. Har överlämnat ditt brev till denna vän för svaret."

Den här vännen var ingen mindre än Fantomen, som skickade följande meddelande via tom drums i en ritning: "Phantom to Federal Way, McCoy har rätt Alex fick en rädsla medan fortfarande en baby gjorde sitt hår (och skägg) vitt. Med vänlig hälsning till alla, Fantomen."

I en anteckning till Bill Lignante på ett illustrerat kort (av Fantomen som spelar trumma), skrev McCoy:

"Hej Bill, jag är ute i djungeln och trummar affärer för gamla Adelphi Inn - The Phantom." Aldephi Inn som skapades av Lignante hade lite Wilson McCoy-konst på en vägg.

Idag betraktas McCoys brev som samlarobjekt och säljs på auktioner.

McCoys fantom i samtidskonst

Mr. Walker Färöarnas frimärke av Jan Hafström.

Flera konstnärer har blivit inspirerade att skapa verk baserade på paneler från Wilsons Phantom -serier:

Dick Frizzell (Nya Zeeland):

• The Big Kiss, Another Big Kiss, Sleeping Woman, Who Will Save Her? ( Phantom Triptych ), olja på tre dukpaneler (2001)
• A Flying Oaf , gouache på papper (2002)

Peter Kingston (Australien): Running Mr Walker

Jan Håfström (Sverige):

• Vem är Mr Walker? , offentlig installation, Stockholm, Järnvägsparken (2014)
• Mr Walker , akryl ombord (2004)
• Mr. Walker Running Black/Blue, The Outsider Mr. Walker , akryl på panel (2007)
• Mr. Walker Alone (4 verk):
  • Walker with Moon (2008)
  • Walker Och Devil (2005, 2008)
  • Angivaren II ( The Informer II ) (2004)
  • The Explanation (2001)
• Detektiven (2011)
• Från Walker with Love (2003)

släpptes ett McCoy-inspirerat frimärke från Mr. Walker , illustrerad av Jan Håfström, på Färöarna . Idén kom från Niels Halm, chef för Nordiska huset i Tórshavn .

Dare Jennings, grundare av varumärkena Deus Ex Machina och Mambo Graphics , citerade Wilson McCoy som sin favoritkonstnär i sitt öppningstal på Bunker Cartoon Gallery Phantom art show i New South Wales, Australien. Jennings producerade Phantom T-shirts med McCoys konst via Phantom textiltryckare, Australien) i början av 1980-talet.

Omtryck

McCoys Phantom -berättelser publiceras ibland i Australian Frew Publications Phantom- serien och de svenska, norska och finska Phantom -serieböckerna, och även i inbundna upplagor.

År 1955 var McCoy en av 95 serietecknare som inbjöds att delta i den amerikanska presidentens frukost som anordnades av National Cartoonists Society i Washington, DC. President Eisenhower deltog i frukosten, som organiserades som en insamling till United States Savings Bonds -program. Wilson McCoys konst presenterades i president Eisenhowers Cartoon Book , publicerad 1956, som var en hyllning till presidenten.

1975 släppte förlaget Biblioteca Unviversale Rizzoli i Milano en Wilson McCoy-special i serien I Giganti del Fumetto med ett 5-sidigt förord ​​med titeln "Un fantasma che cammina da quarant anni" ("Ett spöke som vandrar sedan 40 år" ) skriven av Ferruccio Alessandri.

År 2000 gav Egmont Publications från Sverige ut en specialutgåva kallad Wilson McCoy - de opublicerade äventyren . Den innehåller artiklar om McCoy, skrivna av Ulf Granberg, Ed Rhoades och Pete Klaus, och innehåller även en intervju med McCoys barn Carol Dharamsey och Robert McCoy.

publicerade det italienska förlaget La Repubblica en Wilson McCoy-antologi som heter L'Uomo mascherato – Il mito dell'Ombra che cammina (Serie Oro 18) med en inledande essä av Luca Raffaelli.

Hermes Press publicerade Wilson McCoy daily continuities i deras The Phantom Complete Dailies volymer 5-17 (2013–2019). Söndagshistorierna om Wilson McCoy publicerades av Hermes Press i The Complete Sundays Vol. 2–Vol. 7 (2014 - 2020).

Svartvita pressbevis på kontinuiteterna, som härstammar från King Features Syndicate , arkiveras vid Michigan State University , i Special Collections-avdelningen, som övervakas av Randy Scott, MSU Special Collections Librarian, Comic Art Bibliographer och huvudkurator för MSU Comic Art Collection. King Features syndikat donerade ytterligare en uppsättning bevis till Ohio State University . Wilson McCoy originalkonst kan ses på Billy Ireland Cartoon Library & Museum ( Ohio State Universitys bibliotek) .

Utställningar

Wilson McCoy konstutställning på Gallery Champaka i Bryssel

• "Wilson McCoys Fantomen" på Borås Konstmuseum i Borås, Sverige (februari 2017)
• "Wilson McCoy Godfather of Pop" -utställning i Kiruna stadshus, Sverige (oktober – november 2017)
• Wilson McCoys original fantomkonstremsor ställdes ut på Lee Falk-utställningen på Gallery Champaka, Bryssel, Belgien (oktober 2019)

De två utställningarna i Sverige curerades av Martin Goldbeck-Lowe .

externa länkar

• Wilson McCoys officiella webbplats
• Komplett lista över Phantom Daily & Sunday-historier ritade av Wilson McCoy