Syndikering av serier

Ett seriesyndikat fungerar som agent för serietecknare och serieskapare , och placerar tecknarna och remsorna i så många tidningar som möjligt för konstnärens räkning. Ett syndikat kan årligen ta emot tusentals bidrag, från vilka endast två eller tre kan väljas ut för representation. I vissa fall kommer verket att ägas av syndikatet i motsats till skaparen. Guinness världsrekord för världens mest syndikerade band tillhör Jim Davis ' Garfield , som vid den tidpunkten (2002) dök upp i 2 570 tidningar, med 263 miljoner läsare över hela världen.

Syndikering nådde sin topp i mitten av 1930-talet med 130 syndikat som erbjuder 1 600 inslag till mer än 13 700 tidningar. Från och med 2017 är de ledande stripsyndikaten Andrews McMeel Syndication , King Features Syndicate och Creators Syndicate , med Tribune Content Agency och The Washington Post Writers Group också i tävlingen. Andrews McMeel syndikerar mer än 150 serier och nyheter. Andrews McMeel äger och driver också GoComics , en webbplats som presenterar serier som för närvarande syndikeras av Andrews McMeel, såväl som avvecklade titlar som Calvin och Hobbes , The Boondocks och Bloom County ; webbserier som Pibgorn och Kliban ; plus ett urval av syndikerade serier från Creators Syndicate och Tribune Content Agency . King Features syndikerar 150 serier, tidningsspalter, redaktionella tecknade serier, pussel och spel till nästan 5 000 tidningar över hela världen. Creators syndikerar närmare 60 band och 20 redaktionella serietecknare.

Strip-inlämningar

I Syd Hoffs The Art of Cartooning observerade King Features Syndicate- serieredaktör Sylvan Byck , som tjänstgjorde i den positionen i mer än 25 år, att King Features fick mer än tusen remsor per år, men valde bara en varje år. Byck gav några tips angående remsor, inklusive skapandet av centrala karaktärer med värme och charm och undvikande av "teman som är för begränsande", som han förklarade:

Även om karaktärisering är det viktigaste inslaget i en serie, måste serietecknaren också hantera problemet med att välja ett tema för sin nya remsa. Vad kommer det att handla om? Egentligen är det möjligt att göra en framgångsrik serie om nästan vad som helst eller vem som helst om skriften och teckningen är exakt rätt för det valda ämnet. I allmänhet är det dock bäst att hålla sig borta från teman som är för begränsande. Om du uppnår ditt mål med syndikering vill du att din remsa ska hålla länge. Du vill inte få slut på idéer efter några veckor eller månader. I humorremsor är det bättre att bygga runt en karaktär än runt ett jobb. Det är till exempel möjligt att göra några väldigt roliga seriespel om en taxichaufför. Men en remsa som är begränsad till taxichaufförer kommer säkert att bli tunn ganska snabbt. Jag skulle hellre se en remsa om en varmt rolig man som bara råkar tjäna sitt uppehälle som cabbie och vars jobb bara är en liten del av hans potential för att inspirera gags. Berättarremsor kan vara och är ofta baserade på den centrala karaktärens jobb. Till exempel är grunden för en privat ögonremsa det arbete han gör. Men även här kommer remsan bara att bli lika framgångsrik som karaktäriseringen i den. Den stora frågan är: vilken typ av man är just den här privata ögat?

Av de remsor som framgångsrikt når syndikering överlever bara ungefär en fjärdedel längre än ett eller två år.

Kontrakt och skaparens ägande

Historiskt sett ägde syndikat skaparnas verk – namn, karaktärer och likheter – vilket gjorde det möjligt för dem att fortsätta publicera remsan efter att den ursprungliga skaparen gick i pension, lämnade remsan eller dog. Ett tidigt exempel på denna praxis var Rudolph Dirks enormt framgångsrika serieserie, The Katzenjammer Kids , som först dök upp i tryck 1897. 1912 utmanade Dirks utgivaren William Randolph Hearst för äganderätten till hans serie, och till slut vann Hearst. Denna praxis ledde till "legacy strips" (eller mer pejorativt " zombie strips ") - band som tagits över av andra kreatörer - som ofta kritiseras för att sakna den "gnista" som ursprungligen gjorde remsan framgångsrik. De flesta syndikat skrev under kreatörer på tio- eller till och med tjugoårskontrakt. (Det har dock funnits undantag, som att Bud Fishers Mutt och Jeff var ett tidigt - om inte det tidigaste - fall där skaparen behöll ägandet av sitt verk från början.)

Milton Caniff var en annan av flera viktiga serietecknare som utan framgång försökt säkra rättigheterna till sina skapelser. 1946 gick han bort från den enormt populära serieserien Terry and the Pirates eftersom hans syndikat insisterade på att de skulle äga hans skapelse. År 1947 skapade Caniff Steve Canyon eftersom Marshall Field III , som ägde Field Newspaper Syndicate , tillät honom att äga rättigheterna till sin serieserie. Också 1947, enligt utgivaren Denis Kitchen , stämde Al Capp , skaparen av den enormt populära Li'l Abner , " United Feature Syndicate på 14 miljoner dollar, skämde offentligt UFS i Li'l Abner , och tog bort ägande och kontroll över sin skapelse. följande år."

Byte av syndikat

De flesta remsor stannar hos samma syndikat under loppet av deras körning (exklusive fall där syndikat går samman med varandra, förvärvas eller byter namn). Under årens lopp bytte dock några få anmärkningsvärda remsor syndikat av olika anledningar. AP Newsfeatures stängdes 1961 och McNaught Syndicate lades ner 1989, vilket fick ett antal band att avsluta sina körningar eller flytta till andra syndikat. Ibland – som i fallet med remsor som The World's Greatest Superheroes eller Poor Arnolds Almanac – tog en remsa en lång paus och när den återvände till syndikering var den med ett nytt företag.

En vattendelare kom i början av 1987, när Creators Syndicate föddes som svar på King Features förvärv av News America Syndicate och den resulterande konsolideringen av bandsyndikering. Efter att Creators grundades Milton Caniff Creators grundare Richard S. Newcombe ett vykort där det stod "För att skriva det på protokollet: Hurra!!!" Pulitzerprisbelönade serietecknaren Mike Peters berättade för tidskriften Editor & Publisher : "Det är längesen att syndikat inser att en ny dag är här. Underlåtenhetsplikt utgick på 1500-talet." Johnny Hart , skapare av BC och The Wizard of Id , kallade Creators "ett historieskapande företag inom syndikering." Bil Keane , skapare av The Family Circus , beskrev Creators Syndicate som "den första friska luften som syndikaten har haft på 100 år av existens." Ett antal framstående band flyttade från King Features (och News America) till det oberoende företaget Creators.

Följande är en lista över anmärkningsvärda serier som av olika anledningar bytte syndikat:

  • Andy Capp — Publishers-Hall Syndicate (1957–1975), Field Newspaper Syndicate/News America Syndicate (1975–c. 1987), Creators Syndicate (c. 1987–nutid)
  • BC — New York Herald Tribune Syndicate (1958–1966), Publishers Syndicate / Publishers-Hall Syndicate / Field Newspaper Syndicate / News America Syndicate / North America Syndicate (1967–1987), Creators Syndicate (1987–nuvarande)
  • Bizarro — Chronicle Features (1985–1995), Universal Press Syndicate (1995–2003), King Features Syndicate (2003–nutid)
  • The Bungle Family – McClure Newspaper Syndicate (1919–1924), McNaught Syndicate (1924–1942), Self-syndicated (1943–1945)
  • För bättre eller sämre — Universal Press Syndicate (1979–1997, 2004–nutid), United Feature Syndicate (1997–2004)
  • The Dinette Set — King Features (1997–c. 2006), Creators Syndicate (c. 2006–jan. 2010), United Feature Syndicate (maj 2010–29 nov. 2015)
  • Foxy Grandpa — New York Herald, WR Hearst, American-Journal-Examiner, Publishers Press (CJ Mar), Associated Newspapers, New York Press, New York Herald (igen), Philadelphia Bulletin
  • Fred Basset — Hall Syndicate / Publishers-Hall Syndicate (1960–1975), Field Newspaper Syndicate (1975–1984), King Features Syndicate, Tribune Media Services, Universal Press Syndicate (2001–2009), Andrews McMeel Syndication (2009–nuvarande)
  • Garfield — United Feature Syndicate (1978–1993), Universal Press Syndicate (1994–nuvarande)
  • Grin and Bear It — Chicago Times Syndicate , United Feature Syndicate, Field Enterprises, Publishers-Hall Syndicate, News America Syndicate, North America Syndicate
  • Heathcliff – McNaught Syndicate (1973–1988), Creators Syndicate (1988–nuvarande)
  • Li'l Abner – United Feature Syndicate (1933–1964), Chicago Tribune New York News Syndicate (1964–1977)
  • Mark Trail — New York Post Syndicate, Post-Hall Syndicate, Hall Syndicate, Publishers-Hall Syndicate, Field Enterprises, News America Syndicate, North America Syndicate
  • Miss Peach — New York Herald Tribune (1957–1966), Publisher Syndicate / Field Newspaper Syndicate / News America Syndicate (1966–1986), Creators Syndicate (1987–2002)
  • Momma — Publishers-Hall (1970–1987), Creators Syndicate (1987–2016)
  • Mother Goose and Grimm – Tribune Media Services (1984–2002), King Features (2003–nuvarande)
  • Mutt och Jeff — King Features Syndicate (1907–1915), Wheeler Syndicate (1915–1916), Bell Syndicate (1916–c. 1944), Field Newspaper Syndicate (c. 1944–1983)
  • Napoleon och farbror Elby — LaFave Newspaper Features (1932–1952), Mirror Enterprises Syndicate (1952–1961)
  • Reg'lar Fellers — Bell Syndicate (1917–1924), George Matthew Adams Service (1924–1929), King Features (1929–1942), Associated Newspapers (1942–1949)
  • Sherman's Lagoon — Creators Syndicate (1991–1997), King Features Syndicate (1997–nuvarande)
  • Shoe — Tribune Media Services (1977–2008), King Features Syndicate (2008–nuvarande)
  • Steve Canyon — Field Enterprises, Sun and Times Company, Publishers Syndicate, Publishers-Hall Syndicate, Field Enterprises, News America Syndicate, North America Syndicate
  • Tumbleweeds — Lew Little Enterprises (1965-1967), Register & Tribune Syndicate (1967-72), King Features Syndicate (1972-1977), United Feature Syndicate (1977-1980), Field Enterprises (1980-1984), News America Syndicate (1984-1986), North America Syndicate (1986-2007)
  • Wee Pals — Lew Little Enterprises (1965), Register and Tribune Syndicate (1965-1970-talet), King Features, United Feature Syndicate, Field Enterprises / News America Syndicate / North America Syndicate, Creators Syndicate (1980-talet–nuvarande)
  • The Wizard of Id — Publishers Newspaper Syndicate / North America Syndicate (1964–1989), Creators Syndicate (1989–nuvarande)

Historia

Ursprung (1900-1910-tal)

Syndikeringstjänster för serier började fungera under de första åren av 1900-talet. Det första syndikatet som distribuerade serier var McClure Newspaper Syndicate (grundat 1884), som började syndikera serier omkring 1901. (McClures mer anmärkningsvärda remsor inkluderade Billy Bounce , av WW Denslow och senare av CW Kahles , [1901–1901]; Stålmannen , som den syndikerade med början 1939; och Batman och Robin , som debuterade 1943.)

Med början omkring 1905 började Joseph Pulitzers New York World att syndikera remsor till andra tidningar under namnet World Feature Service ; i circa 1910 den tillfogade syndikeringsavdelningen New York World Press Publishing (även känd som Press Publishing Co. ). The Newspaper Enterprise Association , (NEA), som grundades av EW Scripps 1902, började syndikera serier 1909.

Associated Newspapers- syndikatet, som drivs av SS McClures kusin HH McClure, lanserades 1912, det var ett kooperativ av fyra tidningar: The New York Globe , Chicago Daily News , The Boston Globe och Philadelphia Bulletin .

John Neville Wheelers Wheeler Syndicate debuterade 1913 och ingick kontrakt med banbrytande serietecknare Bud Fisher och serietecknaren Fontaine Fox för att börja distribuera deras verk. Fisher rapporteras ha fått en årlig garanti på $52 000, ett belopp som aldrig tidigare skådats vid den tiden. [ citat behövs ] Wheeler-syndikatet köptes av McClure-syndikatet 1916; Wheeler grundade omedelbart en annan operation, Bell Syndicate , och återköpte serietecknarna Fisher och Fox.

År 1914 grundade William Randolph Hearst King Features , det äldsta seriesyndikatet som fortfarande är i drift. Populära, långvariga King-band som lanserades under denna period inkluderar The Katzenjammer Kids (1897-2006) och Thimble Theatre / Popeye (1919–nutid).

Även lanserad c. 1914 var New York Herald Syndicate, känt för större delen av sin verksamhet som New York Herald Tribune Syndicate . Syndikatets första tecknade serie var Clare Briggs Mr. and Mrs. , som debuterade 1919.

Public Ledger Syndicate lanserades 1915 av Philadelphia Public Ledger- utgivaren Cyrus HK Curtis . Ledger Syndicates mest anmärkningsvärda band under dess 30 år i drift var AE Haywards Somebody 's Stenog ; Hairbreadth Harry (av CW Kahles och senare av FO Alexander ); Frank Godwins Connie and Babe Bunting ; Joe Bowers' Dizzy Dramas ; Clare Victor Dwiggins ("Dwig")'s Footprints on the Sands of Time och Nipper ; och Roy Powers, Eagle Scout ("den officiella remsan av Boy Scouts of America "). [ citat behövs ]

George Matthew Adams Service debuterade 1916, som syndikerade remsor som Billy DeBecks Finn an' Haddie , Robert Baldwins Freddy , Edwina Dumms Cap Stubbs och Tippie och Ed Wheelans Minute Movies . Adams syndikat nådde sin topp på 1920- och 1930-talen.

Serietecknaren Sidney Smiths populära band The Gumps , som debuterade i Chicago Tribune 1917, spelade en nyckelroll i syndikeringens framväxt. Joseph Medill Patterson grundade Chicago Tribune Syndicate 1918, som leds av Arthur Crawford. År 1919 planerade Patterson och Robert R. McCormick , som hade varit sampublicerande på Chicago Tribune sedan 1914, att lansera en tabloid i New York. Som seriehistorikern Coulton Waugh förklarade:

Så uppstod den 16 juni 1919, Illustrated Daily News , en titel som, som alltför engelsk, nästan omedelbart klipptes till Daily News . Det var ett tavelpapper, och det var en perfekt inramning för den nyutvecklade seriekonsten. Det första numret visar bara en enda remsa, The Gumps . Det var den nästan omedelbara populariteten för denna berömda remsa som direkt skapade nationell syndikering. Midwestern och andra tidningar började skriva till Chicago Tribune , som också publicerade The Gumps , och begärde att få använda den nya serien, och resultatet blev att cheferna för de två tidningarna samarbetade och grundade Chicago Tribune New York News Syndicate , som snart distribuerade Tribune-News-funktioner till alla skrymslen i landet.

Nu känt som Tribune Content Agency, fortsätter syndikatet att tillhandahålla innehåll till tidningar.

Fortsatt tillväxt (1920-1930-talen)

Anmärkningsvärda band som lanserades av New York Herald Tribune Syndicate på 1920-talet var Harrison Cadys Peter Rabbit , Charles A. Voights Betty ( som hade sitt ursprung med McClure Syndicate ), Crawford Youngs Clarence och HT Websters The Timid Soul (senare känd som Caspar Milquetoast ). Alla dessa remsor hade långa syndikeringsperioder på minst 25 år.

McNaught Syndicate grundades 1922, med en av dess första anmärkningsvärda syndikerade band som var Rube Goldbergs . McNaughts serie av serier inkluderade Dixie Dugan och Mickey Finn . Ham Fishers Joe Palooka var en av McNaught-syndikatets stora framgångar.

Des Moines Register lanserade det långvariga Register and Tribune Syndicate 1922 också; dess mest anmärkningsvärda tecknade serier och serier inkluderade The Family Circus (debuterade 1960), som så småningom distribuerades till mer än 1 000 tidningar. Det syndikerade också The Amazing Spider-Man, som debuterade 1977 och pågick till 2019.

År 1925 lanserade affärsmän från Chicago-området Harold H. Anderson och Eugene Conley Publishers Newspaper Syndicate , senare för att bli kända för så populära, långvariga band som Big Chief Wahoo / Steve Roper , Mary Worth , Kerry Drake , Rex Morgan, MD , domare Parker och lägenhet 3-G .

Associated Press lanserade sitt syndikat (senare känt som AP Newsfeatures ) 1930 med nio serier, inklusive John Terrys Scorchy Smith . Den lade till söndagsremsor ett decennium senare, 1940.

År 1930 absorberade North American Newspaper Alliance Bell Syndicate , båda fortsatte att fungera individuellt under gemensamt ägande som Bell Syndicate-North American Newspaper Alliance. Samma år förvärvade Bell Associated Newspapers . Genom att behålla Associated Newspapers som en division blev företaget vid den tidpunkten Bell-McClure Syndicate.

King Features hade en rad hits under 1930-talet med lanseringen av Blondie (1930–nutid), Flash Gordon (1934–2003), Mandrake the Magician (1934–2013) och The Phantom (1936–nu).

United Feature Syndicate (grundat 1919) blev en dominerande aktör på seriesyndikeringsmarknaden i början av 1930-talet. I mars 1930 förvärvade United Features Metropolitan Newspaper Service (skenbart från Bell Syndicate) . Och i slutet av februari 1931 förvärvade Scripps New York World , som kontrollerade syndikeringsarmarna för Pulitzer-företaget: World Feature Service och Press Publishing Co. (som till skillnad från andra syndikat ägdes av tidningen snarare än att vara separata enheter). United Feature och Newspaper Enterprise Association blev båda framgångsrika distributörer av tidningsserier på 1930-talet. En artikel från april 1933 i Fortune beskrev "de fyra stora" amerikanska syndikaten som United Feature Syndicate , King Features Syndicate , Chicago Tribune Syndicate och Bell-McClure Syndicate . Senare samma år bytte Chicago Tribune Syndicate namn till Tribune-New York (Daily) News Syndicate (som slutligen blev Tribune Content Agency ).

1933, precis när begreppet " serietidningar " började komma igång, publicerade Eastern Color Printing Funnies on Parade , som tryckte om i färg flera serier med licens från Ledger Syndicate , McNaught Syndicate och Bell-McClure Syndicate . Eastern Color varken sålde den här tidningen eller gjorde den tillgänglig i tidningskiosker utan skickade ut den gratis som en reklamartikel till konsumenter som skickade in kuponger klippta från Procter & Gambles tvål- och toalettartiklar. Företaget tryckte 10 000 exemplar, och det blev en stor framgång. Så småningom samarbetade Gaines och Eastern 1934 för att publicera den pågående titeln Famous Funnies , som kördes i 218 nummer med en blandning av tidningsremsor och en del originalmaterial, och anses vara den första riktiga amerikanska serietidningen.

Även 1933 lanserades Editors Press Service ; även om det aldrig är en stor verksamhet, är EPS känt för att vara det första amerikanska företaget som aktivt syndikerar material internationellt.

Högkonjunkturen (1940-1950-talen)

Marshall Field III lanserade Chicago Sun Syndicate (senare känt som Field Newspaper Syndicate ) 1941, vars mest populära erbjudande var serieserien Steve Canyon .

På 1940-talet var Register and Tribune Syndicate 's The Spirit (av Will Eisner ) en del av ett 16-sidigt söndagstillägg som i dagligt tal kallas "The Spirit Section". Detta var en serietidningsserie i tabloidstorlek som såldes som en del av så småningom 20 söndagstidningar med en sammanlagd upplaga på så många som fem miljoner exemplar .

andra världskrigets sista månader startade Robert M. Hall (som hade arbetat på United Feature Syndicate på 1930-talet) sitt eget syndikat. Snart utvecklade Hall sina egna funktioner, inklusive en mängd serier: Debbie Dean , Mark Trail och Bruce Gentry , tillsammans med Herblocks redaktionella tecknade serier. Med början i april 1959 distribuerades Feiffer nationellt av Hall Syndicate.

The Times Mirror Company lanserade Mirror Enterprises Syndicate i slutet av 1940-talet; det blev så småningom känt som Los Angeles Times Syndicate och var känt för att syndikera tidningsremsan Star Wars från 1979 till 1984.

Tecknaren Al Smith (mest känd för sitt långa spel om Mutt och Jeff ) lanserade sin egen syndikeringstjänst - huvudsakligen veckotidningar - 1951. Tidigt samarbetade syndikatet med Chicago Tribune Syndicate . På sin höjdpunkt distribuerade tjänsten 25 funktioner, av sådana anmärkningsvärda namn som Pat Boyette , Warren Sattler , Don Sherwood , Frank Thomas , George Wolfe och Smith själv. Smith dog 1986, med Al Smith Feature Service som fortsattes av hans döttrar till ca. 1999.

I september 1952 förvärvade Bell-McClure Syndicate det historiska McClure Newspaper Syndicate , med Louis Ruppel installerad som president och redaktör.

King Features förblev ett "kraftverk"-syndikat under hela 1950- och 1960-talen.

Konsolidering och förändrade tider (1960- och 1970-talen)

1963 förvärvade Chicago-baserade Field Enterprises och New York Herald Tribune- utgivaren John Hay Whitney Publishers Syndicate och slog samman Publishers befintliga syndikeringsverksamhet med New York Herald Tribune Syndicate, Field's Chicago Sun-Times Syndicate och syndikatet i Chicago Daily News (en tidning som hade förvärvats av Field Enterprises 1959). När New York Herald Tribune veks 1966, ärvde förlag sina remsor, inklusive BC , Miss Peach och Penny .

George Matthew Adams Service avbröts i mitten av 1960-talet efter Adams död 1962; 1966 förvärvades Adams Service återstående tillgångar och funktioner av The Washington Star för att bilda Washington Star Syndicate (som aldrig haft mycket dragkraft på seriemarknaden).

1967 förvärvade Field Enterprises Hall Syndicate och slog samman det med det tidigare förvärvade Publishers Syndicate för att bilda Publishers- Hall Syndicate .

I mitten av 1960-talet började konkurrensen från tv och andra medier späda på seriernas centrala plats i amerikanska liv. Som seriehistorikern Maurice Horn skriver, "1960-talet var det decennium under vilket seriesyndikaten mest uppenbart appade framgångsrika tv-program i ett desperat (och fåfängt) försök att återta sin snabbt försvinnande läsekrets."

År 1968 avslöjade en redaktörs- och utgivareundersökning av ett urval av syndikat följande detaljer om syndikaten, antalet funktioner som erbjuds och antalet klientpapper:

Från och med slutet av 1960-talet och löpande till och med 1970-talet, syndikerades underjordiska serier, först av Underground Press Syndicate och sedan Rip Off Press Syndicate (ROPS), som båda sålde veckovis innehåll till alternativa tidningar och studentpublikationer . Artister och band av sådana som Robert Crumb , Gilbert Shelton ( Wonder Wart-Hog , The Fabulous Furry Freak Brothers , Fat Freddy's Cat och Motoring Tips ), Joel Beck ( Cartoon Cavalcade ), Dave Sheridan ( Dealer McDope and Nerds ), Ted Richards ( fyrtioårig hippie och EZ Wolf ), Bill Griffith ( Griffith Observatory och Zippy ) och R. Diggs ( Mamma Squad ) fick bred exponering genom dessa tjänster. När den underjordiska pressen och den underjordiska comix-boomen avtog i mitten av 1970-talet avvecklades båda tjänsterna, och Rip Off Press Syndicate lades ner 1979. Griffiths Zippy -band, som hade debut 1976 som en veckovisa remsa från ROPS, plockades upp för daglig syndikering 1986 av King Features Syndicate .

John McMeel var assisterande general manager och nationell försäljningsdirektör för Publishers -Hall Syndicate när han startade Universal Press Syndicate 1970. När Gary Trudeaus Doonesbury , en annan produkt från 1960-talets motkultur, debuterade som en daglig remsa i två dussin tidningar den 26 oktober 1970 var det den första remsan från Universal Press Syndicate, och en söndagsremsa lanserades 21 mars 1971. Upplagan av Doonesbury utökades så småningom till mer än 1 400 tidningar internationellt. Till en början var ägandet av remsorna i händerna på både konstnären och syndikatet.

1972 förvärvade United Features Syndicate de kombinerade verksamheterna av North American Newspaper Alliance och Bell-McClure Syndicate och tog upp dem i United Features verksamhet.

McNaught -syndikatets sista framgång kom med serieserien Heathcliff , som de syndikerade från starten 1973 fram till slutet av 1980-talet. Heathcliff dök upp i cirka 1 000 tidningar, och McNaught Syndicate blev produktionsbolag för några Heathcliff -filmer, inklusive Heathcliff: The Movie från 1986.

1975 absorberade Field Enterprises Publishers-Hall i sitt Field Newspaper Syndicate , och konsoliderade kontrollen över så populära, långvariga band som Mary Worth , Steve Roper , Penny , Kerry Drake , Rex Morgan, MD , Judge Parker , Miss Peach , BC , The Wizard of Id , Dennis the Menace , Funky Winkerbean , Mark Trail och Momma .

I februari 1978 såldes Washington Star Syndicate (tillsammans med dess moderbolag) till Time Inc. Lite mer än ett år senare förvärvade Universal Press Syndicate Star Syndicate från de återstående tillgångarna i Washington Star Company.

I maj 1978 slog Scripps samman United Feature Syndicate och Newspaper Enterprise Association för att bilda United Media Enterprises. Även om Washington Post Writers Group bildades 1973, började den inte syndikera serier förrän 1980 [ citat behövs ] med Berkeley Breatheds populära band Bloom County .

Ytterligare konsolidering och omvälvning (1980-1990-talet)

1980-talet var en period av konsolidering och omvälvning i den syndikerade seriebranschen. 1983 köpte Rupert Murdoch 's News Corporation Field Newspaper Syndicate och döpte om det till News America Syndicate (NAS) 1984.

1986 såldes Register and Tribune Syndicate till Hearst och King Features för 4,3 miljoner dollar. Sent samma år Chicago Tribune att landets tre främsta seriesyndikat var Hearst 's King Features , Scripps ' United Media och News Corps NAS. I slutet av december samma år köpte Hearst NAS (som företaget döpte om till North America Syndicate). Den pågående försäljningen av NAS (som rapporterades första gången i oktober 1986) fick NAS-presidenten Richard S. Newcombe att lämna företaget i januari 1987 och, med ekonomiskt stöd från den Londonbaserade utgivaren Robert Maxwell , bilda Creators Syndicate före slutet av NAS försäljning.

Creators Syndicate uppstod den 13 februari 1987. Inom en månad förvärvade Creators Syndicate syndikeringsrättigheterna till den världsomspännande serieserien B.C. , och några månader efter det förvärvade syndikeringsrättigheterna till Herblocks tecknade verk . Skapare blev ett av de få framgångsrika oberoende syndikat som grundades sedan 1930-talet; det var också det första syndikatet som gav serietecknare äganderätt till deras verk.

Vid denna tidpunkt (mitten av 1987) rankades toppsyndikaten, efter antal funktioner, enligt följande:

  1. King Features Syndicate ( Hearst Corporation ) 194
  2. North America Syndicate (Hearst Corporation) 122
  3. Tribune Media Services ( Tribune Company ) 120
  4. United Feature Syndicate ( United Media ) 85
  5. Los Angeles Times Syndicate ( Times Mirror Company ) 85
  6. Newspaper Enterprise Association (United Media) 76
  7. Universal Press Syndicate 74
  8. New York Times Syndication Sales ( New York Times Company ) 51
  9. The Washington Post Writers Group ( The Washington Post Company ) 37
  10. McNaught Syndicate (oberoende) 24

Hearst (King Features och NAS) ledde vägen med 316 funktioner, United Media (United Feature Syndicate och NEA) rankades tvåa med 161, och Tribune Company (Tribune Media Services) var tredje med 120 funktioner.

McNaught Syndicate vek så småningom i september 1989.

Från och med 1990, efter ledning av Creators, gav Universal Press Syndicate stripskapare fullständiga rättigheter till sina respektive verk. Företaget införde också en policy att alla serietecknare som var med dem i fem år eller mer fick fyra veckors semester per år.

1996 bildade Universal Press Syndicate Universal New Media, senare känt som Uclick , för att distribuera "digitalt underhållningsinnehåll".

En artikel från 1997 i The Washington Post angav antalet syndikat som distribuerade serier som nio, och nämner specifikt United Media, Creators Syndicate, Universal Press Syndicate, The Washington Post Writers Group och Chronicle Features . (King Features, Tribune Company Syndicate, New York Times Syndicate och Los Angeles Times Syndicate nämndes inte.)

Senare 1997 förvärvade Universal Press Syndicate och absorberade så småningom Chronicle Features . (Det hade tidigare förvärvat anmärkningsvärda Chronicle Features-remsor The Far Side , Bizarro och redaktionella tecknade serier av Ted Rall ).

Ytterligare konsolidering (2000-talet)

Vid förvärvet av Times Mirror Company år 2000 slogs Los Angeles Times Syndicate samman till Tribune Media Services , som fortfarande verkar idag under namnet Tribune Content Agency, och syndikerar närmare 20 serier.

2009 gick Universal Press Syndicate samman med Uclick för att bilda Universal Uclick . 2011 förvärvade Universal Uclick United Media (med sina divisioner United Feature Syndicate och Newspaper Enterprise Association ) för att bli det största amerikanska presssyndikatet. Som ett resultat har Universal Uclick (nu känd som Andrews McMeel Syndication ) blivit en av de största printsyndikatorerna i USA, eftersom United Media var en av företagets främsta konkurrenter i branschen. King Features Syndicate och Creators Syndicate har fortfarande omfattande verksamhet.

Under 2011 var de fem bästa syndikaten King Features, Creators Syndicate, Tribune Media Services, Universal Uclick och Washington Post Writers Group. [ citat behövs ]

Från och med 2017 var de ledande stripsyndikaten Andrews McMeel, King Features och Creators Syndicate, med Tribune Content Agency och Washington Post Writers Group också i tävlingen.

Visuell tidslinje

En visuell tidslinje med anmärkningsvärda seriesyndikat från 1900–nutid:

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Comic_strip_syndication&oldid=1133988487 "