V–IV–I vändning
Inom musik är V–IV–I turnaround , eller blues turnaround , ett av flera kadentialmönster som traditionellt finns i tolvtaktsbluesen, och som vanligtvis finns i rock and roll .
Kadensen flyttas från tonic till dominant , till subdominant , och tillbaka till tonic. "I en blues i A kommer vändningen att bestå av ackorden E 7 , D 7 , A 7 , E 7 [V–IV–I–V]." V kan användas i den sista takten snarare än I eftersom "nästan alla blueslåtar har mer än en refräng (förekomsten av 12-taktsförloppet ), vändningen (sista fyra takterna) slutar vanligtvis på V, vilket får oss att känna att vi behöver höra mig igen, vilket för oss till toppen (början) av formen igen."
Historia
"Det verkar troligt att bluesvändningen har utvecklats från musik av ragtime -typ", det tidigaste exemplet är I–I 7 –IV–iv–I (i C: C–C 7 –F–Fm–C), "The Japanese Grand Mars". Detta är en plagal kadens med ett dominant sjundetonikord (I eller V/IV). Baker nämner dock en vändning som innehåller " How Dry I Am " som den "absolut mest använda bluesvändningen". Fischer beskriver vändningen som de två sista måtten av bluesformen, eller I 7 och V 7 , med variationer inklusive I 7 –IV 7 –I 7 –V 7 .
Analys
Rotrörelsen för V−IV−I kadentialformeln som finns i bluesen anses vara otraditionell ur västerländsk harmonis synvinkel. Rörelsen av V−IV−I-kadensen har ansetts vara "bakåt", eftersom subdominanten i traditionell harmoni normalt förbereder sig för dominanten som sedan har en stark tendens att lösa sig till tonikan. En alternativ analys har dock föreslagits där IV verkar för att intensifiera den sjunde av V, som sedan löses till den tredje av tonicen.
V–IV–I-satsen har också karaktäriserats som att "linda upp" V–I-kadensen med tillägget av passerande IV .
Variationer
Bluesvändningen kan "kläs ut" genom att använda V aug 
Play ( hjälp · info ) ("an uptown V 7 ") istället för V 7 Play ( hjälp · info ) , "tillför en touch av jazzig sofistikering." En viktig variant är den jazzinfluerade vändningen ii–V–I–V.