Tadd Dameron vändning

Konventionell progression eller kadens utan tritonsubstitution, dvs INTE Tadd Dameron-vändning.

Inom jazz är Tadd Dameron-vändningen , uppkallad efter Tadd Dameron , "en mycket vanlig vändning i jazzspråket", härledd från en typisk I−vi−ii−V- vändning genom tillämpningen av tritonsubstitution av alla utom första ackordet , sålunda ger, i C-dur:

| C

E ♭ ⁷

| A ♭ ⁷

D ♭ ⁷

|

snarare än det mer konventionella:

| C

är ⁷

|Dm ⁷

G ⁷

|

Tadd Dameron-vändningen kan innehålla stora septimackord och härröra från följande serie av utbyten, som var och en förändrar ackordskvaliteten :

\| C ^M7	är ⁷	\| Dm ⁷	G ⁷	\| (original)
\| C ^M7	En ⁷	\| D ⁷	G ⁷	\| ( dominant för mindre triad)
\| C ^M7	E ♭ ⁷	\| A ♭ ⁷	D ♭ ⁷	\| (Dameron-vändning: tritonersättning )
\| C ^M7	E ♭ ^M7	\| En ♭ ^M7	D ♭ ^M7	\| (dur för dominant sjua)

Det sista steget, att byta till det dursjunde ackordet , är valfritt.

"En av de mest kända improviserade raderna som beskriver Damerons vändning"

Play ( hjälp · info ) .

Dameron var den första kompositören som använde vändningen i sin standard " Lady Bird ", som innehåller en modulering ned en större terts (från C till A ♭ ). Denna nyckelrelation antyds också av det första och tredje ackordet i vändningen, C ^M7 och A ♭ ^M7 . Det har föreslagits att denna rörelse ned med stora tredjedelar så småningom skulle leda till John Coltranes Coltrane -förändringar . Dameron turnaround har omväxlande kallats " Coltrane turnaround ".

Ytterligare exempel på stycken inklusive denna vändning är Miles Davis " Half-Nelson " och John Carisis " Israel ".