Oregelbunden upplösning
Inom musik är en oregelbunden upplösning upplösning av ett dominant septimackord eller förminskat septimackord till ett annat ackord än tonikan . När det gäller den dominanta septiman finns det många oregelbundna upplösningar, inklusive till ett ackord som det har gemensamma toner med eller om stämmorna bara rör sig ett helt eller ett halvt steg. På varandra följande femtedelar och oktaver, utökade intervall och falska relationer bör fortfarande undvikas. Röst som leder kan göra att septiman stiger upp, förlängs till nästa ackord eller blir olöst.
Följande upplösningar till ett ackord med gemensamma toner har identifierats:
- Typ I, där rotrörelsen sjunker med mindre tredjedel . C, E, G, B ♭ skulle lösas till C ♯ , E, G, A; två toner är vanliga, två röster rör sig i halvsteg i motsatt rörelse .
- Typ II, där rotrörelsen stiger med mindre tredjedel. C, E, G, B ♭ skulle lösas till D ♭ , E ♭ , G, B ♭ ; återigen är två toner vanliga, två röster rör sig i halvsteg i motsatt rörelse.
- Typ III, där roten flyttar en triton (två mindre tredjedelar) bort. C, E, G, B ♭ skulle lösas till C ♯ , E, F ♯ , B ♭ = A ♯ ; återigen, två toner är vanliga (med enharmonisk förändring), två röster rör sig i halvsteg i motsatt rörelse.
Typ I är vanlig från 1700-talet; Typ II kan hittas från andra kvartalet av 1800-talet; Typ III kan hittas från mitten av 1800-talet. Kompositören Richard Edward Wilson står för kategoriseringen.
Den viktigaste oregelbundna upplösningen är den vilseledande kadensen , oftast V 7 –vi i dur eller V 7 –VI i moll. Oregelbundna upplösningar inkluderar också att V 7 blir en förstärkt sexa [närmare bestämt en tysk sexa ] genom enharmonisk ekvivalens eller med andra ord (och den intilliggande bilden) upplösning till I-ackordet i tonarten det förstärkta sjätteackordet (FACD ♯ ) skulle vara i (A) ) snarare än tangenten som den dominanta sjuan (FACE ♭ ) skulle vara i (B ♭ ).