Teatern, Leeds

Teatern

Theatre Royal Royal Theatre and Opera House
Drawing of The Theatre: simple, barn-like building
The Theatre, Leeds, tidigt 1800-tal
Adress

Meadow Lane Hunslet , Leeds England LS11 5BJ
Koordinater
Ägare
Först: Tate Wilkinson. Sista: John Coleman
Operatör Wilkinson; senare Coleman
Typ Musiksal , Drama, Komisk opera
Kapacitet
1:a fasen: 600 2:a fasen: 2 560
Konstruktion
Öppnad 24 maj 1771 ( 24-05-1771 )
Stängd 28 maj 1875, nedbränd
Ombyggd September 1867, Thomas Angelo Moore
Arkitekt

1:a fasen: okänd 2:a fasen: Thomas Angelo Moore (1840–1891) från Sunderland
Webbplats
Leodis: teaterns historia

Teatern i Hunslet , Leeds , West Yorkshire, England, var en teater för sommarföreställningar, byggd 1771 av Tate Wilkinson och ombyggd 1867. Mrs Siddons och Ching Lau Lauro uppträdde här 1786 respektive 1834. Det var den enda dramateatern i Leeds fram till 1864, varefter verksamheten utmanades av konkurrens. Den blev lumpen och byggdes delvis om 1867 för att skapa den smartare Royal Theatre , som skulle brinna ner 1875. Ingen teater byggdes igen på denna plats, och dess överlevande viktorianska efterföljare är Leeds City Varieties från 1865 och Grand Theatre of 1878.

Byggnad och läge

Teatern 1771 var en ganska enkel tegelbyggnad på 86 x 40 fot (26 m × 12 m). Det var på östra sidan av Meadow Lane, Hunslet, Leeds, nära Leeds Bridge . I sina memoarer från 1790 beskrev Tate Wilkinson det som "ganska ett palats". Men The Leeds Guide från 1806 förtvivlade över det: "Dess form obekväm och fullständigt ovärdig för den folkrika och blomstrande staden som den tillhör." År 1867 kom den ihåg som en "snål liten teater" och en "lada ur reparation", även om den var värd för fina pjäser. Den hade en vestibul , galleri , lådor och grop, och en publik på 600 kunde trängas in, men scenen och auditoriet var lika stora. Det sades av skådespelerskan Dorothea Jordan att det gröna rummet "var eländigt och kallt, halva den övre delen av det medgav vinden och regnet", även om annonser i Leeds Intelligencer sa att scenen var "elegant upplyst av vaxljus". Den nya kungliga teatern och operahuset 1867 hade större pretentioner och hade alla faciliteter.

Historia

Kungliga teatern, 1867–1875. Förvirrande nog står det fortfarande "Theatre Royal".

Teater eller Theatre Royal

Teatern byggdes 1771 av skådespelaren-chefen Tate Wilkinson (1739–1803). Det var en del av hans repertoarkompanis York Theatre Circuit som inkluderade York , Doncaster , Halifax , Hull , Leeds , Pontefract och Wakefield . Dessa teatrar byggdes på Wilkinsons order från 1768 till 1803. Där följde flera andra chefer, inklusive hans son John. Någon gång efter 1834 ändrades dess namn till Kungliga Teatern, inte att förväxla med Kungliga Teatern som var en senare utveckling av samma byggnad. Affärerna var svåra på grund av teaterns ringa storlek, dess dåliga skick, dess obekväma läge bort från stadskärnan och den tunga industrin som omgav platsen.

Uppmuntrad av de nya järnvägarna som gav möjlighet till en nordlig teaterkrets, köpte skådespelaren John Coleman teatern 1863. Den var framgångsrik fram till 1864, då den nya amfiteatern byggdes i Lands Lane. Coleman svarade med att renovera interiören. Det var framgångsrikt, men inte tillräckligt för Coleman, som försökte och misslyckades med att köpa mark för att bygga ytterligare en teater i stadens centrum.

Kungliga Teatern

Kungliga Teaterns spelbok för 1868. Förvirrande nog kallas den fortfarande för "Kungliga Teatern".

Coleman utvecklade New Royal Theatre and Opera House (senare Royal Theatre) från resterna av den delvis rivna Theatre Royal (tidigare The Theatre) 1867. Johnsons New Guide to Leeds var nöjd med denna byggnad; den var "fylld av varje modern apparat, både före och bakom gardinen." Den hade en enkel fasad "av italiensk stil", och Leeds Times beskrev det så här:

Boxentrén är den centrala avenyn ; foajén är hög, rymlig och väl upplyst; golvet är inlagt med tesselplattor ; det finns en stor och stilig eldstad, med en strålande eldstad ... och över den praktfulla marmorspisen en stor spegel; medan utsökta statyer kantar nischerna på vardera sidan. En stor stentrappa leder till den stora våningen. Damsalongen är en perfekt boudoir , för här finns runda lyxiga soffor av lönnträ täckta med sidensammet . Angränsande till salongen är toaletten, som är fylld med all bekvämlighet och bekvämlighet som krävs för en offentlig plats för nöjen. Alldeles intill ligger herrsalongerna, fikarum etc. som ska inredas på ett mycket elegant sätt. Klänningscirkeln beräknas rymma hundra och balkongen hundra personer ; det finns tjugo privata lådor , som var och en kommer att rymma åtta besökare, och dessa är försedda med soffor av sidensammet med fjäderkuddar ... Gropen närmas av en lång och rymlig korridor och kommer att ge gott om boende för nästan elvahundra åskådare . Ingången till galleriet är från baksidan av teatern, genom Waterloo Street, och i denna del av huset har det funnits platser för uppåt elva hundra personer ... Trapporna är av sten, och ev. ett brandlarm som någonsin inträffat finns det flera utgångar, så att byggnaden kan röjas på ofattbart kort tid. Alla bekvämligheter har tillhandahållits för boende för besökarna i gropen och galleriet, som var och en har sina separata salonger, kafferum etc.

De utsmyckningar som utförs av Andrew Jackson är av den mest konstnärliga och recherche beskrivningen, eftersom Coleman har haft turen att få dem från utformningar av dekorationerna från slottet i Versailles . Mönstren i terrakotta , och det utarbetade prosceniumet , är från Mr Walkers studio i denna stad. Herrarna Singleton och Tennant har tillhandahållit allt prydnads- och annat järnarbete ; rörmokarnas arbete har utförts av herrarna Lindley och Johnson. Många andra kontrakt har utförts av andra hantverkare i staden, och hela byggnaden har uppförts av Mrs Nicholson & Son, under personlig överinseende av arkitekten Thomas Angelo Moore, (av Thomas Moore & Son, Sunderland ) . . .

Komplett som byggnaden är framför, bakom scenen är det verkligen underbart. Det finns ett tjugotal omklädnings- och pensioneringsrum, i vart och ett av vilka varmt och kallt vatten har lagts på. Scenen är helt enkelt fantastisk. Varje kvadrattum av den tar upp som pusselbitarna för ett barn. Det finns fällor , rutschbanor , slitsar , scruterarbeten , motvikter och mängder av andra komplicerade arrangemang som vi inte förstår och därför inte kan försöka beskriva. Det räcker med att Mr Huby, den smarte maskinisten, som har uppfunnit scenen, hävdar att han antingen kan rita upp eller sänka ner delar av landskapet trettio fot breda och trettio fot höga. Därför kan vi i pantomimtiden förvänta oss att se grupper av älvor flyta omkring i luften, stiga ner från höjderna ovan eller stiga upp från avgrunden under. För att tillägga effekter av detta slag har en magnifik gasapparat lagts på av Mr Smith, den hyllade gasingenjören, från Birmingham, dessutom har man erhållit en belysningsmaskin i form av en ny rampljusapparat, med hjälp av vilka uppåt trettio olika färger av ljus kan kastas på scenen samtidigt. Ovanför hela maskineriet ligger den höga och rikliga snickarboden. Över gropens tak, det stora egendomsförrådet, och omedelbart intill målningsrummet, som utan undantag är det allra bästa vi någonsin sett; vi tvivlar på om någon storstadsteater har en som är lika med den. Leeds Times 28 september 1867

Den 28 maj 1875 förstördes dock Kungliga Teatern av brand, och den återuppbyggdes aldrig.

Förstörelse av Theatre Royal, Leeds

Theatre Royal, Leeds, som tillhör J. Coleman, totalförstördes i natt av brand. Som tur var hade föreställningen igår kväll avslutats och den stora publiken hade skingras knappt fem minuter innan branden upptäcktes. Omkring tjugo minuter till elva sågs plötsligt lågor komma ut från den höga byggnaden som utgör scendelen av teatern. Ett larm kom genast och på kort tid var brandkåren från Rådhuset och brandkårerna med anknytning till försäkringskassorna på plats.

Under tiden hade lågorna brutit ut på det mest alarmerande sätt och hotade förstörelse inte bara för själva teatern, utan för de tätt samlade boningshusen i de angränsande domstolarna . Slangen att branden upptäcktes, men de som använde den var snart tvungna att dra sig tillbaka till utsidan av byggnaden. Brinnande landskap och timmer regnade ner över scenen och fyllde snart den rymliga auditoriet med kvävande ångor. Några minuter före ankomsten av någon av brigaderna sköt lågorna, som slog upp genom taket, i fruktansvärd storhet upp i himlen. Publikhusen och andra semesterorter stängdes just vid denna tidpunkt, och på några minuter trängdes Briggate , Leeds Bridge och de smala gatorna som mötte Hunslet Lane, i närheten av teatern, med många tusentals åskådare. Det var uppenbart från första början att hela strukturen var dödsdömd. Gnistskurar som faller på taket av auditoriet satte snart eld på denna del av lokalen. Hur lätt vinden var, räckte det för att blåsa upp lågorna och färdades i riktning mot huvudingången i Hunslet Lane. Inom en timme från upptäckten av det första utbrottet var hela byggnaden en massa av lågor.

Efter att ha sett den fullständiga hopplösheten i att försöka rädda något inom själva teatern (några lösa fastigheter i den främre hallen verkade vara allt som återfanns) koncentrerade sig herr Henderson, överkonstapeln, och Mr Baker, chefen för Corporation Fire Brigade, klokt. deras ansträngningar för att skydda grannfastigheten. Vid tolvtiden verkade lågorna ha uttömt allt som egentligen fanns på teatern. Skadan, enligt en grov uppskattning av Coleman, hyrestagaren, sägs uppgå till mellan £30 000 och £35 000. Detta täcks delvis av försäkringar fördelade på ett antal kontor. För sju eller åtta år sedan byggdes teatern, som ursprungligen invigdes 1771, delvis om, utvidgades avsevärt och förbättrades i allmänhet. Landskapet, klänningarna och egendomen beskrivs som att de varit oerhört värdefulla. Alla är förstörda. Förutom landskapet och klänningarna som krävdes i representationen av De två föräldralösa , fanns det en ansamling av de mest värdefulla scenerierna, som hade målats som kraven från olika årstider krävde det av de mest framstående sceniska konstnärerna . Dessa kommer det att vara omöjliga att ersätta.

När det gäller brandens uppkomst verkar berättelserna om några av dem som befann sig i byggnaden när lågorna först upptäcktes peka på fastighetsrummet. Elden uppstod i närheten av flugorna eller omedelbart ovanför dem, alla instämmer i att säga; och även att den första antydan om branden var att delar av landskapet föll ner på scenen, vars övre delar stod i lågor. Skådespelarna och skådespelerskorna och andra som var engagerade vid teatern förlorar hela sina fastigheter, som de hade lämnat kvar i byggnaden vid slutet av gårdagens föreställning. Bradford Observer, 29 maj 1875

Tomten är nu tom förutom en busskur och träd.

Föreställningar

Ching Lau Lauro stod högst på listan 1834.

Teatern var inte en heltidsteater. Öppettiderna var sex till sju på kvällen, vanligtvis endast under maj till juli, med tre eller fyra föreställningar per vecka. Detta arrangemang fyllde tomrummet medan teatrarna i London stängde på sommaren, och kända skådespelare kunde dyka upp här, till exempel Sarah Siddons 1786. Här presenterades komiska operor , anpassade versioner av Shakespeares pjäser och pantomim . Ofta var det två dramer per kväll med sång eller dans i intervallet. Efter att John Coleman tog över 1863 uppträdde hans eget kompani och turnékompanier här och han presenterade nya dramer. Ledningen försökte öka intäkterna genom att släppa in de fattigare medlemmarna av allmänheten för halva priset under tredje akten , men detta orsakade störningar och klagomål. Nya Kungliga Teatern öppnade varje kväll med turnésällskap och satte upp julpantomimer.

Den allra första pjäsen på Teatern var A Word to the Wise av Hugh Kelly den 24 maj 1771.

I onsdags senast öppnades i denna stad, den nya teatern, med komedin om ett ord till de kloka , för en talrik och artig publik, som uttryckte den största tillfredsställelse över styckets moraliska tendens och förtjänsten. av artisterna. Mr Wilkinson (innehavaren av den nya teatern i denna stad) har tecknat fyra guineas årligen på General Infirmary . Leeds Intelligencer, 30 juli 1771

Den 20 juni 1817, under framförandet av The Tragedy of Jane Shore av Nicholas Rowe , dog huvudskådespelaren Mr Cummins. När han spelade rollen som Dumont föll han ner på scenen och bröt omedelbart ut av förbening av hjärtat. Föreställningen avslutades givetvis vid det här laget.

Den 15–19, 22 och 23 september 1834 spelade Ching Lau Lauro här. Under denna period presenterade han sitt buktalande , ett stycke som heter "Seraglio" och några nya "överraskande bedrifter". vid sidan av olika pjäser. Melodramversionen av It Is Never Too Late to Mend presenterades i februari 1865 till stort bifall .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Theatre,_Leeds&oldid=1144927402 "