Symfoni nr 38 (Mozart)

Symfoni i D-dur
nr 38 Prag
av WA Mozart
Första sidan i autografmanuskriptet
Nyckel	D-dur
Katalog	K. 504
Komponerad	1786
Publicerad	1800 ( Johann Anton André )
Rörelser	Tre ( Adagio – Allegro , Andante , Presto )

Symfonin nr 38 i D-dur , K. 504, komponerades av Wolfgang Amadeus Mozart i slutet av 1786. Den hade premiär i Prag den 19 januari 1787, under Mozarts första besök i staden . Eftersom den först framfördes i Prag, är den populärt känd som Pragsymfonin . Mozarts tematiska autografkatalog visar den 6 december 1786, som datum för färdigställandet av denna komposition.

Andra verk skrivna av Mozart som är ungefär samtida med denna symfoni inkluderar Piano Trio in B ♭ , K . 502 (fullbordad 18 november 1786), pianokonsert nr 25 , K. 503 (fullbordad 4 december 1786), och scena och rondò Ch'io mi scordi di te? , K. 505, för sopran och orkester (fullbordad 26 december 1786).

Prag

Se även: Mozart och Prag

Även om Mozarts popularitet bland wienarna ökade och avtog, var han konsekvent populär bland bohemerna och hade en hängiven anhängare i Prag. Trots att symfonin nr 38 framfördes för första gången i Prag är det inte säkert att den faktiskt skrevs för Prag. Mycket av förvirringen omger kronologin av dess tillkomst. Det är tydligt att Mozart bjöds in till Prag på grund av mottagandet av hans opera Le nozze di Figaro under vintersäsongen 1786–87 av Nationalteatern (nu kallad Estates Theatre ) i Prag. Det är dock inte känt när loppet startade, möjligen i november 1786, möjligen i december. Inget omnämnande av den överväldigande framgången med Le nozze di Figaro finns nedtecknat i Pragpressen förrän den 11 december 1786, fem dagar efter att symfonin avslutades. Det är säkert att operans körning började före den veckan, men det finns ingen dokumentation som bekräftar när. Det är känt från ett brev från Leopold Mozart skrivet i januari 1787 att Mozart blev inbjuden till Prag av en grupp musiker och mecenater. Det är möjligt att denna inbjudan kom igenom långt innan Le nozze di Figaro faktiskt framfördes i Prag, kanske under tiden för repetitionerna, när musikens briljans redan skulle ha insetts av musikerna som spelade den. Det är också möjligt att Pragsymfonin var tänkt att framföras till adventsinstrumentalkonserterna som hölls i Wien i december 1786 tillsammans med pianokonserten nr 25, men allt som kan fastställas med säkerhet är att den inte framfördes i Wien tidigare den spelades i Prag.

Den överdådiga användningen av blåsinstrument kan ge en ledtråd om att Pragsymfonin utformades specifikt med Prags allmänhet i åtanke. Blåsarna i Böhmen var kända i hela Europa, och pressen i Prag tillskrev specifikt den stora framgången med operorna Die Entführung aus dem Serail och Le nozze di Figaro delvis till deras skickliga användning av blåsinstrument. Det är också möjligt att den omfattande användningen av blåsare i Pragsymfonin helt enkelt var resultatet av experiment med orkestrering som Mozart hade odlat i orkesterackompanjemangen för sina pianokonserter under de två föregående åren och den nya erfarenhet han hade av att skriva för blåsare skulle ha dykt upp i hans symfonier oavsett. Oavsett så representerar användningen av blåsinstrument i Pragsymfonin ett stort framsteg i Mozarts symfoniska teknik som imiterades i hans sista symfonier, och även av Haydn , Beethoven och Schubert . Det skulle faktiskt vara svårt att identifiera någon tidigare symfoni av någon kompositör som inte är av en speciell typ som innehåller så många passager där inga stråkinstrument spelar alls, bara olika typer av blåsensemble.

Form

De tidiga klassiska symfonierna från 1700-talet gjuts ursprungligen i tre satser (snabbt–långsamt–snabbt) efter deras ursprung i italienska ouverturer . Sedan, från och med 1750-talet, var det normalt i Tyskland och Österrike att inkludera en menuett för att skapa formatet snabb–långsam–minuett–snabb. Pragsymfonin har dock ingen menuett, något som skulle ha varit utomordentligt ovanligt för en symfoni skriven i Wien i slutet av 1780-talet. Mozart själv, som skrev många fler symfonier i det gammaldags snabbt–långsamma–snabbformatet än vad Haydn gjorde (på grund av sina närmare förbindelser med Italien), skrev aldrig tidigare en tresatsssymfoni för Wien, inte ens som barn i 1760-talet, då tresatsiga symfonier fortfarande var vanliga i många delar av Europa. Daniel E. Freeman har föreslagit att formatet med tre satser kan ha valts som ett sätt att tilltala den musikaliska publiken i Prag. Det råkar vara så att den enda symfonist från Prag som Mozart någonsin kände väl var Josef Mysliveček , en nära medarbetare till familjen Mozart mellan 1770 och 1778. Som det händer är nästan alla Myslivečeks symfonier gjutna i det tresatsmönster som gynnas i Italien , där han huvudsakligen arbetade under hela sitt vuxna liv. Ändå saknas fortfarande en definitiv förklaring till Pragsymfonins tresatsformat.

Pragsymfonin spelas upp för två flöjter , två oboer , två fagotter , två horn , två trumpeter , timpani och stråkar .

Externt ljud
Du kan höra Mozarts symfoni nr 38 i D-dur, K. 504 ("Prag") framförd av Otto Klemperer och Philharmonia Orchestra 1960 här på Archive.org

Den har tre satser , var och en i sonatform :

1. Adagio – Allegro ,
   ⁴ ₄
2. Andante i G-dur ,
   ⁶ ₈
3. Final ( Presto ),
   ² ₄

Första satsen börjar med en långsam introduktion (han gör detta i endast två andra symfonier, nr 36 ["Linz"] och nr 39 ). Daniel E. Freeman har noterat att det förmodligen är den längsta och mest sofistikerade långsamma inledningen som skrivits för någon större symfoni fram till den tiden, kanske för att kompensera för längden på den saknade menuetten för att hjälpa till att bringa hela verket i närmare linje med sedvanlig längd på en standard symfoni i fyra satser. Inledningen ger vika för huvuddelen av satsen, där sex melodier utvecklas och recapituleras i ett mycket kontrapunktiskt exempel på sonata-allegro- form . Vissa fraser i första satsen liknar uvertyren till Die Zauberflöte . Den egentliga allegro öppnar på ett komplicerat sätt med det "första temat" som växlas mellan andrafiolerna ( som startar den) och förstafiolerna (som avslutar den).

Den andra satsens struktur är typisk för Mozarts symfonier från denna period, även om musiken övergår i molltonen i en sats av kontrasterande stämningar. Det är i subdominant tonart av G-dur .

Tredje satsen är en livlig Presto där flöjten spelar en framträdande roll, särskilt för att kontrapunktera huvudmelodin i utvecklingsdelen. Denna sats "visar Mozart i ett ovanligt humör, närmare Beethovens bullrighet än hans kräsna smak normalt tillät honom att gå."

Anteckningar

Källor

• Deutsch, Otto Erich 1965, Mozart: A Documentary Biography , Stanford, Kalifornien: Stanford University Press
• Einstein, Alfred 1945, Mozart, hans karaktär, hans verk. London: Oxford University Press , (översatt från tyska av Arthur Mendel och Nathan Broder), LCCN 45001487
•   Freeman, Daniel E. 2021, Mozart i Prag , Minneapolis: Calumet Editions ISBN 978-1-950743-50-6

externa länkar

• Sinfonie i D KV 504 : Partitur och kritisk rapport (på tyska) i Neue Mozart-Ausgabe
• Symfoni nr 38 : Partitur vid International Music Score Library Project