Studio Proteus

Studio Proteus
Industri Serier
Huvudkontor
San Francisco , Kalifornien
Hemsida studioproteus.com

Studio Proteus är ett japanskt företag för import, översättning och bokstäver av manga, grundat 1986 av Toren Smith och baserat i San Francisco . Övrig personal inkluderade översättarna Dana Lewis, Alan Gleason och Frederik Schodt , brevskrivaren Tom Orzechowski och översättaren/bokföraren Tomoko Saito. Företaget arbetade med många olika förlag, inklusive Viz Media , Innovation Publishing och Eclipse Comics , men dess huvudsakliga försäljningsställen var Dark Horse för vanliga titlar och Fantagraphics imprint Eros Comix för vuxna ( hentai ) titlar.

Tidiga år (1986–1994)

Smith blev först intresserad av anime och manga efter att ha introducerats till det av James D. Hudnall 1982. Smith hade varit inblandad i seriebranschen som författare i flera år och gjort berättelser för Marvel's Epic magazine och Eclipse Comics . Han kände att det fanns en marknad för japanska serier (manga) i USA, och tillsammans med Hudnall kontaktade han Eclipse Comics med idén att skaffa rättigheter till olika titlar inklusive Akira . Det okända och svårigheterna med att hantera japanska förläggare ledde till att det första försöket misslyckades. Smith bestämde sig då för att den enda lösningen var att han åkte till Japan och ordnade saker direkt. Vid ungefär denna tid introducerade den noterade mangaexperten Frederik Schodt Smith för Seiji Horibuchi, som då planerade grunden för företaget som skulle heta Viz Media. Schodt ansåg att Smiths kunskap om den amerikanska serieindustrin och Horibuchis kopplingar till den japanska förlagsjätten Shogakukan skulle vara ett perfekt team. Men ett bråk mellan Smith och Horibuchi efter ett års samarbete för att starta Viz ledde till att Smith grundade sitt eget företag, Studio Proteus, även om Smith var med och översatte flera manga för Viz, inklusive Nausicaä of the Valley of Wind ( vid uttrycklig begäran från skaparen, Hayao Miyazaki ).

1986 flyttade Smith till Japan för att försöka licensiera manga för publicering i Amerika, efter att tidigare ha gjort överenskommelser med Eclipse Comics för att ge publiceringsstödet. Studio Proteus designades för att vara en "paketerare", som levererar färdigt material till ett befintligt förlag. Studio Proteus skulle ansvara för val (med godkännande av det amerikanska förlaget), förvärv (kontrakt och förhandlingar med licensgivaren) och produktion av översättning och bokstäver, leverera färdiga sidor till förlaget. Utgivaren skulle ansvara för reklam och värvning av försäljning, ordna med distribution samt insamling och utbetalning av inkomster. Även om branschtermen "förpackare" är mer korrekt, för att undvika förvirring kallades förhållandet i allmänhet som "sampublicering". Smith föredrog att arbeta på vinstdelningsbasis, och trodde att det ledde till en större ansvarskänsla på båda sidor. Smith insisterade också på delat ägande av den härledda upphovsrätten till översättningarna, vilket skulle rädda hans företag i framtiden. I början av nittiotalet arbetade Studio Proteus med tre förlag: Eclipse Comics, Innovation Publishing och Dark Horse . Arbetet med Eclipse hade börjat inom några månader efter Smiths första resa till Japan. När Eclipse inte ville öppna fler publiceringsplatser för manga, gick Smith till San Diego Comic Con 1988 och licensierade Johji Manabes Outlanders till de nystartade Dark Horse Comics. Smith kunde ursprungligen inte sälja serien till Dark Horse, men träffade fantasyförfattaren Raymond E. Feist för middag den kvällen. Feist gav Smith det råd som han anser vara det mest värdefulla affärsrådet i sin karriär: "Berätta inte för dem hur bra det är, berätta för dem hur mycket pengar de kommer att tjäna." Följande dag sålde Smith Outlanders till Dark Horse och Yuzo Takadas 3x3 Eyes to Innovation.

Studio Proteus var från början kvalitetsorienterad. Smith vägrade att arbeta från fotokopior av publicerade böcker, istället för att fotografera direkt från originalkonsten. Teknikerna för att retuschera ljudeffekterna utvecklades av den prisbelönte seriebokstaven Thomas Orzechowski och förfinades senare av den japanska mangakonstnären Tomoko Saito. Alla översättare hade över ett decenniums erfarenhet och hade skrivit böcker, tidskriftsartiklar och skönlitteratur utanför sitt översättningsarbete. För att uppmuntra kvalitetsproduktion var sidfrekvensen för Studio Proteus-bokstäver och översättare de högsta i branschen, och de fick även royalties – en praxis som är unik för Studio Proteus. I vissa fall beställdes originalomslag från mangaartisterna själva.

De första åren av att publicera manga i Amerika var överraskande nog [ enligt vem? ] framgångsrik, uppmuntrad av den nya populariteten för svartvita serier på direktförsäljningsmarknaden och Marvels bästsäljande färgade version av Akira . Denna nådperiod tog slut när den svartvita serieboomen imploderade 1988. Både Viz och Studio Proteus hade experimenterat med ett brett utbud av mangagenrer, men när marknaden stramade åt bara de som tilltalade den centrala "serietidningsbutiken" "marknaden överlevde. Det var inte förrän i början av 2000-talet som manga återigen skulle täcka ett så stort spektrum av ämnen.

Studio Proteus var starkt involverad i marknadsföringen av manga och anime under de första åren, och Smith gav många intervjuer, dök upp på tv och radio (inklusive MTV och Kanadas Basic Black ), och talade vid Georgetown University och Smithsonian samt skrev dussintals artiklar för tidskrifter. Tillsammans med animeföretaget Gainax organiserade Studio Proteus också den första stora anime- och mangakongressen, AnimeCon '91. Smith medgav dock offentligt att han, som en mycket privat person, inte var förtjust i dessa reklamaktiviteter. Så snart andra talespersoner för manga och anime dök upp (som Trish Ledoux från Animag ), drog han sig tillbaka från allmänhetens ögon och gav sällan intervjuer efter ungefär 1993.

1994, på grund av Eclipse Comics misslyckande med att betala skyldiga vinstandelspengar, förvärvade Studio Proteus lagligt alla delade översättningsrättigheter och produktionsmaterial för all deras sampublicerade manga. Dessa återlicensierades till Dark Horse Comics och gjorde omedelbart Dark Horse till det näst största mangaförlaget i Amerika. När Eclipse förklarade sig i konkurs, betalade Smith alla utestående royalties på grund av sina japanska licensgivare av befintliga Studio Proteus-medel.

Alla Studio Proteus-titlar var Toren Smiths personliga val, som sedan accepterades och godkändes av förlagen. Om den avvisades av den första utgivaren, erbjöds den till en annan. Om den avvisades av alla övergavs den. Smiths instinkter visade sig nästan alltid vara rätt, även när hans tänkande var högst okonventionellt. 1994 övertygade Smith Dark Horse att ge ut Oh My Goddess! Även om Dark Horse hade så lite förtroende för denna manga (trots korspromotion med AnimEigo OAV-släppet), var Smith tvungen att garantera dem mot förluster. [ citat behövs ] Åh min gudinna! blev en överraskningshit och var i flera år en av Dark Horses bästsäljande mangatitlar. Dessutom var det en av de första översatta mangan som lockade en stor kvinnlig publik, tillsammans med Ranma ½ .

Mellanår (1995–2001)

Dark Horse och Studio Proteus team ett av de två största mangaförlagen i USA, och konkurrerade med Viz . Kraschen på direktförsäljningsmarknaden i mitten av nittiotalet hade en enorm inverkan på mangaverksamheten, ytterligare ett slag efter den förra bysten 1988. När marknaden hade omorganiserats fanns det bara en distributör kvar (Diamond Distributors) och över hälften av seriebutikerna i Amerika var i konkurs. Mangas växande popularitet räddade det från det värsta, men nästan en tredjedel av alla mangatitlar avbröts på grund av bristande försäljning, och fortsatta svårigheter med att få in handelns pocketböcker (grafiska romaner) till bokhandeln gjorde att manga stannade på marknaden i flera år. Studio Proteus svarade genom att effektivisera produktionsprocessen och arbeta med mindre bokhandelsdistributörer för vilka manga representerade en värdefull andel av deras försäljning.

Nedgången på seriemarknaden i slutet av 1990-talet påverkade försäljningen av all manga som publicerades i Amerika. Inget av försöken från amerikanska mangaförlag att skapa en mangaantologitidning som Tokyopop Magazine och Viz's Animerica Extra med flera berättelser igång samtidigt var mycket framgångsrika vid den här tiden, och sågs mest som förlustledare för framtida försäljning av samlingarna. Super Manga Blast , tidningen Dark Horse/Studio Proteus, gav Smith en möjlighet att locka in läsare via titlar av känd popularitet, som Oh My Goddess! , och få dem att prova något annat, som Club 9 .

Senare år, kritik och utköp (2002–2004)

När tiderna förändrades, utvecklade dock Toren Smith ett bittert förhållande till de mer hardcore delarna av mangafandomen. I takt med att shōjo- manga blev allt mer populär, gnällde fansen Studio Proteus och Dark Horse för att de inte släppte någon shōjo, trots Smiths upprepade förklaring att eftersom han inte gillade shōjo-manga och visste lite om det, hade han inget intresse av att släppa någon. Studio Proteus initiala produktion var övervägande science fiction och action; detta kan ha reflekterat Smiths smaker som författare och medlem av SFWA , men också reflekterat smakerna från den amerikanska seriemarknaden ( som var de primära köparna av manga vid den tiden) och mangafandomen på 1980- och 1990-talen. Studio Proteus släppte dock även icke-science fiction-manga som Makoto Kobayashis relationskomedi Club 9 och husdjursmangan What's Michael?

Toren Smith fortsatte dock att vokalt försvara "floppad" manga fram till 2002, vid en tidpunkt då den blev impopulär även bland mainstream-mangafandomen. Han blev uppfattad som en konservativ kraft inom mangapublicering, trots hans publicering av icke-mainstream manga som den transhumanistiska manga Version och The Rebel Sword , en manga om kurdiska revolutionärer, och hans decennier av ansträngningar för att popularisera manga och hängivenhet till kvalitetsproduktion . Men i slutet av 2002 var Smith övertygad om att hans tro att läsare skulle ha svårt att anpassa sig till att läsa manga "bakåt" (även känd som "unflopped", läsning från höger till vänster som i den ursprungliga japanska publikationen) var felaktig, med hänvisning till faktum att en hel generation nya mangaläsare har vuxit upp sedan han startade Studio Proteus och de hade inte samma tankesätt som tidiga mangaläsare, av vilka de flesta kom till manga från vanliga serier. Men han hävdade att så länge som distributörerna var ovilliga att köpa ofloppad manga, fanns det lite någon kunde göra för att försöka förändra branschen.

krympte den direkta serietidningsmarknaden fortfarande, medan mangaförsäljningen i bokhandeln växte, om än inte särskilt snabbt. Smith hade under många år påpekat att problemet med bokhandelsmarknaden var bristen på stöd från köparna hos kedjorna och bristen på anvisad hyllplats (serier var ofta fyllda av konstböcker eller science fiction och fantasy). Smith citerade ofta Tokyopops dåliga försäljning av deras första experiment med ofloppad manga som bevis på att problemet var mycket verkligt. 2002 gick Dark Horses distributör av grafiska romaner LPC Group i konkurs, vilket skadade närvaron av Dark Horse (och därmed Studio Proteus) manga i bokhandeln. Mangans förmögenhet i Amerika förändrades för alltid det året när Kurt Hassler från Borders (som har kallats "The Most Powerful Person in Manga" av ICV2, en beteckning som Smith offentligt har hållit med om och tillade att han anser honom "[T]han viktigaste personen i historien om amerikansk manga" [ attribution required ] ) lyckades övertala Waldenbooks att förbinda sig att samla in en stor mängd unfloppade manga-titlar, till och med placera dem i "soptunnor" nära kassaapparaterna. Detta var vändpunkten för mangaförsäljningen i Amerika, och den resulterande framgången för vad som nu anses vara en "standard" manga (små, ofloppade pocketböcker för cirka 9,99 USD) mer än fördubblade storleken på etablerade mangaförlag som Viz, och höjde Tokyopop (Waldenbooks partner i satsningen) till framträdande plats. Omvälvningen på mangamarknaden som orsakades av Hasslers öppnande av dörren till bulkförsäljning av ofloppad manga gjorde dock slutet för Super Manga Blast och i kaoset kring konverteringen av det mesta av Dark Horses manga till den rådande ofloppade standarden, nästan ingen av serierna som kördes i tidningen fortsatte som grafiska romaner, även om vissa (som Club 9 ) redan hade avslutats. [ citat behövs ]

Medan Smith äntligen hade blivit bekväm med tanken på ofloppad manga nu när bokhandeln var villiga att köpa den, hade det blivit tydligt att branschen började bli big business, med förlag som Del Rey och DC som engagerade sig i manga, och japanska företag som t.ex. som Shogakukan börjar behandla sin amerikanska verksamhet som seriösa affärer istället för bisyssla. "Jag är bara ett mangafan som startade mitt företag för att ingen annan [publicerade manga på engelska]," kommenterade han på Studio Proteus hemsida. "För att gå vidare nu skulle jag behöva bli mer av en företagstyp, och jag vet att det inte är något för mig."

I februari 2004 meddelade Dark Horse Comics att de hade köpt publiceringsrättigheterna till Studio Proteus-översättningar (inte, som det rapporterades allmänt och felaktigt, företaget självt). Toren Smith stannade kvar som rådgivare och översättare för utvalda titlar, men 2006 hade han slutat helt. I en intervju med The Comics Journal 2004 uttryckte han sina skäl för att i huvudsak sälja företaget han hade grundat: "Jag brände ut mig. Under 15 år hade jag lagt ut 70 000 sidor manga. Jag hade inget liv...Tokyopop lägger ut mer på en månad än jag har lagt ut under hela min karriär. Mangabranschen har liksom flyttat ur min liga. Men om någon tror att expansionen kan fortsätta i all oändlighet, är de felaktiga. Högkonjunktur följs alltid av en byst.. .Min åsikt är att det som har hänt är att produkten är kommodifierad. Allt som [bokhandlare] bryr sig om är hur den är formaterad och vad den kostar...Under lång tid har Amerika inte sett något annat än det bästa av de japanska serierna, men det finns massor av skit där borta. Det kanske finns några smarta bokhandlare där ute som kan skilja på dem, men jag har aldrig träffat dem." Hans kontroversiella förutsägelser – grundade på hans erfarenhet av seriekrascharna på 80- och 90-talen – bekräftades och mangaindustrin har klarat av en svår boom-and-bust-cykel sedan dess, med förlag som Tokyopop minskade sina utgivningar med över 40 % i juni 2008, och sade upp 36 anställda, och sade upp ytterligare 15 anställda i december 2008 och andra (t.ex. Broccoli Books ) drog sig helt ur marknaden. Trenden har fortsatt med att Viz minskade 60 personal och DC stängde ner sitt CMX-mangaavtryck och Tokyopop slutligen avslutade sin amerikanska publiceringsverksamhet i maj 2011. Men Smith förutspådde också att marknaden så småningom skulle stabiliseras på en hållbar nivå och inte försvinna helt.

Smith har förklarat att han är "beklagar" att den floppade/icke-floppade kontroversen under de senaste åren av hans karriär verkar ha överskuggat hans tjugo år av kamp för att främja och publicera kvalitetsmanga.

Den sista mangan som producerades av Studio Proteus personal i det vända, från vänster till höger, amerikanska komiska formatet var Blade of the Immortal #131 i november 2007, vilket gör den till den längsta manga som någonsin publicerats i det amerikanska formatet. Serien flyttade sedan till formatet endast för grafisk roman.

Toren Smith har också gjort mangaarbeten utanför Studio Proteus, som att redigera Tori Mikis Anywhere But Here , skriva efterord för olika mangasamlingar i Japan som den inbundna återutgivningen av Masahiko Kikunis Gekko no Sasayaki , Kenji Tsurutas Suiso - Hydrogen , konsultation på engelska för animeföretag och andra manga- och animerelaterade aktiviteter i USA och Japan.

utmärkelser och nomineringar

Trots den relativt lilla produktionen av Studio Proteus jämfört med de stora mangaförlagen i Amerika, samlade företaget ett stort antal priser och nomineringar för sina publikationer.

Priser som vunnits av Studio Proteus manga:

  • Vad är Michael? , New York Library Book Award, 1991
  • Blade of the Immortal , Will Eisner Comics Industry Award, 2000
  • Lone Wolf and Cub , Will Eisner Comics Industry Award, 2001
  • Akira , Will Eisner Comics Industry Award, 2002
  • The Legend of Mother Sarah , Parent's Choice Award, 1995
  • Vad är Michael? , Parent's Choice Award, 1997
  • Lone Wolf and Cub , Harvey Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , ( Bästa amerikanska utgåvan av utländskt material ) Eisner Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Harvey Awards, 2002
  • Lone Wolf and Cub , Harvey Awards, 2003
  • Akira (dubbla priser: Bästa arkivsamling/projekt och Bästa amerikanska upplaga av utländskt material), Eisner Awards, 2002
  • Anywhere But Here , Entertainment Weekly's Top Ten #1, 2005

Prisnomineringar:

  • Vad är Michael? , Eisner Award, 1998
  • Blade of the Immortal , Eisner Award, 1999
  • Intron Depot 2: Blades , Eisner Award (Bästa amerikanska utgåvan av utländskt material), 1999
  • Intron Depot 2: Blades , Eisner Award (Bästa serierelaterade bok), 1999
  • Nausicaa , Harvey Awards, 1990
  • Appleseed , Harvey Awards, 1990
  • Ghost in the Shell , Harvey Awards, 1996
  • Nausicaa of the Valley of the Wind , Harvey Awards, 1996
  • Åh min gudinna! , Harvey Awards, 1997
  • Gunsmith Cats , Harvey Awards, 1997
  • Nausicaa of the Valley of the Wind , Eisner Awards, 1998
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 1998
  • Åh min gudinna! , Harvey Awards, 1998
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 1999
  • Blade of the Immortal , Harvey Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Harvey Awards, 2001
  • Akira , Eisner Awards, 2001
  • Lone Wolf and Cub , Eisner Awards (Bästa arkivsamling/projekt), 2001
  • Akira , Harvey Awards, 2002
  • Lone Wolf and Club , Harvey Awards, 2002
  • Vad är Michael? , Eisner Awards (Bästa författare/artist: Humor), 2002
  • Super Manga Blast , Harvey Awards, 2002
  • Super Manga Blast , Eisner Awards (Bästa antologi), 2003
  • Vad är Michael? , Eisner Awards (Bästa humorpublikation), 2004

Publikationer

Se Eros Comix för hentai -titlar

Titlar som sampublicerats av Studio Proteus och deras första publiceringsdatum i USA inkluderar:

Anime översättningar

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Studio_Proteus&oldid=1144183671 "