Stålmannens död
| "The Death of Superman" | |||
|---|---|---|---|
| |||
| Utgivare | DC Comics | ||
| Publiceringsdatum | Lista
|
||
| Genre |
Superhjälte crossover |
||
| |||
| Huvudkaraktärer) | |||
| Kreativt team | |||
| Författare | Lista
|
||
| Pencil(ar) | Lista
|
||
| Inker(ar) | Lista
|
||
| Redaktör(er) | Mike Carlin | ||
| Stålmannens död | ISBN 1-56389-097-6 | ||
| Världen utan en Stålmannen | ISBN 1-56389-118-2 | ||
| Stålmannens återkomst | ISBN 1-56389-149-2 | ||
| Stålmannens Omnibus död och återkomst | ISBN 1-4012-1550-5 | ||
" The Death of Superman " är en crossover -berättelsehändelse som presenteras i DC Comics Superman - relaterade publikationer. Crossoveren, som kom från redaktören Mike Carlin och författarna Dan Jurgens , Roger Stern , Louise Simonson , Jerry Ordway och Karl Kesel , började i december 1992 och varade till oktober 1993. Den publicerades i Superman , Action Comics , The Adventures of Superman , Superman: The Man of Steel , Justice League America och Green Lantern . Sedan den första publiceringen har "The Death of Superman" tryckts om i olika format och upplagor.
Utvecklingen började efter att en planerad berättelse, där Clark Kent (Superman) och Lois Lane skulle gifta sig, sköts upp för att sammanfalla med en liknande story i tv-serien Lois & Clark: The New Adventures of Superman . Medan Ordway slog upp möjliga ersättare föreslog Ordway skämtsamt att de skulle döda Superman. Eftersom Superman-serieförsäljningen hade minskat under de senaste åren, kände författarteamen att karaktären hade tagits för given och bestämde sig för att tillfälligt döda honom för att betona hans betydelse. De ville att crossovern skulle överraska läsarna och visa att Stålmannen inte är oövervinnerlig.
"The Death of Superman" är uppdelad i tre berättelsebågar : "Domeday!", "Begravning för en vän" och "Reign of the Supermen!". Den första bågen berättar om Stålmannens kamp med monstret Doomsday och avslutas med hans död. Den andra skildrar Supermans medsuperhjältar och resten av DC-universum som sörjer hans död, och slutar med att hans adoptivfar Jonathan Kent fick en hjärtattack . Den tredje ser uppkomsten av fyra Superman bedragare innan originalet återuppstår. Ett antal karaktärer i "The Death of Superman", som Doomsday, Superboy , Cyborg Superman , Steel och The Eradicator skulle återkomma i senare DC-publikationer.
När nyheten kom att DC planerade att döda Stålmannen, en älskad kulturell ikon , fick "Stålmannens död" en aldrig tidigare skådad bevakning från mainstreammedia . Stålmannen #75, som innehåller Stålmannens död, sålde över sex miljoner exemplar och blev den mest sålda serieserien 1992. Retrospektiva recensenter är splittrade i berättelsen, och vissa tycker att den är ambitiös och inflytelserik, medan andra avfärdar den som ett reklamtrick . Berättelsen har anpassats till olika former av media, inklusive två romaner 1993 och ett beat 'em up -videospel, The Death and Return of Superman , 1994. En lös animerad filmatisering, Superman: Doomsday , släpptes 2007. En andra animerad anpassning släpptes som en tvådelad film, The Death of Superman och Reign of the Supermen , 2018 respektive 2019.
Publiceringshistorik
Bakgrund
Stålmannen är en superhjälte skapad av Jerry Siegel och Joe Shuster som förekommer i amerikanska serietidningar utgivna av DC Comics . Karaktären debuterade i Action Comics #1 den 18 april 1938, till omedelbar framgång, och året därpå blev han den första superhjälten som rubricerade sin egen serietidning, Superman . Sedan debuten har Stålmannen varit en kulturell ikon i USA.
1985 lanserade DC crossover -eventet Crisis on Infinite Earths , som ägde rum i en mängd olika serier. Dess slutsats resulterade i att DC Universe – det delade universum som förlagets serier, inklusive de som är relaterade till Stålmannen, utspelar sig i – startade om . Författaren/konstnären John Byrne såg om Stålmannen i sin begränsade serie 1986 , The Man of Steel . Året därpå återlanserade Byrne Superman med ett nytt första nummer och den ursprungliga serien döptes om till The Adventures of Superman . I omstarten tog Byrne bort olika delar av Superman- myten , som Supergirl , för att effektivisera karaktären för modern publik, vilket också gjorde det möjligt för honom att återinföra dem på ett nytt sätt senare. Relanseringen var en stor framgång för DC och The Man of Steel #1 blev det bästsäljande serietidningsnumret 1986. Byrne skrev och illustrerade också Action Comics och skrev manuset The Adventures of Superman med konstnären Jerry Ordway . Under Byrne släpptes en ny Superman-serie varje vecka och varje serie behöll kontinuitet med de andra. Han tillbringade två år på Superman-serierna innan han lämnade 1988, missnöjd med DC:s brist på "medvetet stöd" för honom och att versionen av Superman licensierad för merchandising inte speglade Byrnes berättelser.
var Superman-gruppredaktören Mike Carlin tvungen att samla nya kreativa team för att ersätta honom. Ordway började skriva The Adventures of Superman , medan Roger Stern , som nyligen hade avslutat en 12-årig tid på rivaliserande förläggare Marvel Comics , tog över Action Comics . Att koppla samman berättelser blev också svårare på grund av de nya, mer mångsidiga kreativa teamen, medan Byrne hade klarat de flesta av dem på egen hand. För att kontrollera konsistensen i berättelserna deltog teamen regelbundet i ett "Superman Summit ", som startade 1988. Toppmötet var en unik metod för att få författarna att arbeta tillsammans och fokusera sin uppmärksamhet på nästa års berättelser. Dessa möten var ofta dysfunktionella, och Superman- författaren/pennstiftaren Dan Jurgens noterade att de ofta var oense när de diskuterade berättelseidéer och bråkade tills en person blev "stående". Carlin kom ihåg att han var tvungen att agera som en "barnvakt" för de 18 skaparna under toppmöten, och teamen kompromissade ofta. När författarteamen hade problem med att bestämma historier, skulle Ordway skämtsamt föreslå att de dödade Stålmannen.
DC-redaktören Paul Levitz gillade framgången med de tre sammanlänkade Superman-serierna, så en fjärde, Superman: The Man of Steel (skriven av Louise Simonson och pennad av Jon Bogdanove ), startade. Medan de kreativa teamen trodde att kvaliteten på serierna ökade eftersom det var fler som arbetade med dem, upplevde de en nedgång i försäljningen, främst på grund av populariteten för våldsamma antihjältar som Punisher , Spawn och Wolverine . En ny Superman-serie släpptes varje vecka, var och en sålde ungefär 150 000 exemplar per nummer - "en bråkdel" av antalet bästsäljande serier som de med Spider-Man njöt av. Författarteamen ökade den romantiska spänningen mellan Clark Kent (Supermans civila identitet) och Lois Lane i ett försök att göra serierna mer tilltalande. Så småningom fick de Kent att fria till Lane och avslöja att han var Stålmannen, och började planera en story om deras äktenskap. Enligt Carlin utvecklade de bröllopsbågen mellan 1990 och 1991 och planerade att den skulle avslutas i Stålmannens äventyr #500 (juni 1993). De övervägde också en "Death of..."-historia, men arbetade inte på den på djupet.
Utveckling
utvecklade DC:s systerbolag Warner Bros. Lois & Clark: The New Adventures of Superman , en tv-serie för ABC centrerad kring förhållandet mellan Lane och Kent. En av idéerna som uppstod under produktionen var Lane och Kents bröllop. Även om serien inte existerade i samma kontinuitet som serierna, ville Warner Bros. att varumärket Superman skulle förbli konsekvent i alla former av media. Som ett resultat beslutade Carlin och DC-presidenten Jenette Kahn att lägga bröllopet i serierna på is tills Lois & Clark nådde sitt bröllopsavsnitt för att berättelserna skulle kunna sammanfalla. Med den ursprungliga storyn åt sidan i serierna behövde teamen en ny händelse för att ersätta den.
Uppskjutningen gjorde författarteamen besviken, eftersom de var tvungna att lägga undan ett års berättelseplanering och, enligt Simonson, i princip var tvungna att hitta på något i sista minuten. Vid toppmötet 1991 skämtade Ordway igen, men ingen skrattade. Simonson tog till orda och sa, baserat på hennes erfarenhet från att redigera X-Men- serier på Marvel, och dödade en stor karaktär "visa hur mycket den karaktären betyder - för sina vänner, familj, fiender, för hela världen!" Carlin gillade idén, och i dokumentärfilmen Look, Up in the Sky: The Amazing Story of Superman (2006) mindes han, "världen tog Stålmannen för givet, så vi sa bokstavligen "låt oss visa vad världen skulle vara som utan Stålmannen'". Jurgens pitchade formellt "The Death of Superman", och DC lät projektet gå framåt, vilket chockade Ordway.
Innan han gick vidare frågade Carlin Siegel om han hade några bekymmer med konceptet att döda Stålmannen. Siegel kände att det var "ett bra sätt att skaka om saker"; lagen kändes bättre av att veta att han godkände. Bogdanove påminde om hur berättelsen "nästan började skriva sig själv, från slutet och baklänges. Det kändes som en berättelse som kunde få läsarna att bry sig igen, så som vi alltid hade brytt oss om Stålmannen". "The Death of Superman" tvingade DC att avbryta en icke- kanon , begränsad serie med fyra nummer som Neil Gaiman och Matt Wagner arbetade på, eftersom den också innehöll karaktärens död. Den ursprungliga planen krävde att Stålmannen skulle dödas i Stålmannen #75 (januari 1993) och återuppstå i Stålmannens äventyr #500, eftersom båda var milstolpefrågor.
.jpg)
Jurgens skapade koncepten om ett monster som sliter isär Metropolis och ett nummer tillägnat ett enda slagsmål någon gång före "Stålmannens död"; teamen kombinerade dessa när de utvecklade berättelsen. Carlin hade tidigare förkastat kampidén närhelst Jurgens tog upp den, och kände att den inte skulle vara effektiv utan en bra historia. När de bestämde sig för vilken skurk som skulle döda Stålmannen, bestämde författarna att hans befintliga fiender förlitade sig för mycket på teknik och intellekt och inte ville använda en av dem eller hans traditionella svaghet , Kryptonite . Därmed kom de fram till att en ny skurk var tvungen att ta sig an honom fysiskt. De valde att döpa den här skurken till " Doomsday " efter att Carlin skrev frasen "domedag för Stålmannen" på whiteboardtavlan som användes för planering och att det inte var viktigt att ge honom ett ursprung. Teamen ville att Doomsday skulle ha ett distinkt utseende, så de gav alla artister några minuter på sig att skapa design och röstade fram den som de tyckte var bäst. Image Comics designstil – vann.
De fyra nummer som visar Stålmannens kamp med Doomsday har en "nedräkning" av paneler: den första har fyra per sida, den andra har tre, den tredje har två och den sista består helt enkelt av splash- sidor . Inker Brett Breeding tänkte på detta, eftersom han trodde att det skulle öka spänningen och hastigheten i handlingen. Dessutom ville Jurgens göra en fråga berättad genom splash-sidor och kampen verkade som den perfekta passformen. Berättelsen var delvis ett försök att visa följderna av ett superkraftigt slagsmål i en stad, eftersom, som Ordway sa, det "behövde få konsekvenser". Den sista sidan i nummer 75 – ett uppslag på tre sidor som skildrar Lane som sörjer Stålmannen – tog lång tid att skapa. Författarna ville att "The Death of Superman" skulle överraska läsarna, eftersom de hoppades betona att Stålmannen inte är oövervinnerlig och kan dödas av något förutom Kryptonite.
Att krönika nedfallet av Stålmannens död tog inte lång tid, enligt Bogdanove. Han trodde, som "berättelsens verkliga kött", att det tillät dem att uppnå sitt mål: att förklara varför karaktären är viktig. Ordway mindes att den mest spännande delen för honom var att utforska hur DC Universe skulle se ut utan Stålmannen och hade roligt att skriva om andra karaktärers reaktioner på hans död. DC hade inte för avsikt att Stålmannens död skulle vara permanent och teamen höll detta hemligt; de undertecknade sekretessavtal som hindrade dem från att avslöja karaktären skulle återvända. Carlin förväntade sig att fans skulle veta att dödsfallet skulle vara tillfälligt, och 2018 sa han att han fortfarande inte kunde tro att många inte gjorde det. Lagen försenade dock alla Superman-serier i tre månader för att skapa illusionen av att han verkligen hade blivit dödad eftersom DC:s värvningscykel skulle ha förstört uppståndelsen.
Mediauppmärksamheten fick Carlin att försena Stålmannens uppståndelse bortom The Adventures of Superman #500. Dessutom visste teamen att det skulle vara ologiskt att återföra Superman i den frågan och höll ett nödmöte på ett hotell i Terrytown, New York , där de ritade de sista delarna av historien. Lagen övervägde att få tillbaka Superman hårdare än att döda honom, eftersom de inte ville få fansen att känna att de blivit lurade. De bestämde sig för att introducera en ny version av Superman innan de återförde originalet, men författarna hade olika idéer. Simonson föreslog att varje författare skulle skapa sin egen Stålmannen, vilket inte bara löste problemet med hur den här nya karaktären skulle se ut utan också lät de kreativa teamen ha självständighet efter år av påtvingat samarbete. Dessa karaktärer, kända som Supermen, skapades med hjälp av tre befintliga karaktärer ( Eradicator , Superboy och Hank Henshaw ) och en ny ( John Henry Irons ). Enligt Bogdanove använde de Stålmännen för att förstärka "det som gör Stålmannen så super".
Stern karakteriserade Eradicator som en " Gamla testamentet " Stålmannen som var mer främmande än människa och jämförde sin karaktär med Jack Kirbys Silver Surfer . Han ville att karaktären skulle introduceras på ett sätt som läsarna inte skulle kunna säga att han var Eradicator förrän den avslöjades. Karl Kesel skapade Superboy för en annan serie som han ställde upp för redaktören Karen Berger i förväg och karakteriserade honom som "en MTV- generation" Stålmannen. Jurgens valde att återintroducera Henshaw, som han skapade några år tidigare, med sin Cyborg Superman. Han hoppades kunna lura läsarna att tro att Henshaw var den riktiga Stålmannen innan han avslöjade honom som en skurk. Simonson och Bogdanove baserade Irons ( Steel ), en "everyman as Superman", på den afroamerikanska folkhjälten John Henry och Marvel-karaktären Iron Man . Ytterligare ersättare, inklusive "Little-Boy Superman" och "Rock-Creature Superman" skapades men användes aldrig. Även om deras ursprungliga idé ändrades, behöll varje författare en känsla av individualitet för sin Stålmannen.
The Adventures of Superman #500 var Ordways sista nummer på titeln, eftersom han ville spendera tid med sin familj. Hans kontrakt var tänkt att löpa ut med nummer 499 (februari 1993) men han ville avsluta sin körning på en "historisk" notering. Ordway hoppades också på att använda en karaktär från The Sandman , Death , i nummer #500, men kunde inte göra det på grund av ett redaktionellt mandat som hindrade karaktärer från DC:s mogna serier i vanliga böcker som Superman . Kesel ersatte honom efteråt. Eftersom Jurgens inte bara ville använda Supermans klassiska design när han återupplivades gav han honom långt hår. Teamen fördjupade också det röda och blåa i Stålmannens kostym för att betyda att saker och ting inte skulle vara helt samma sak för honom. Stålmannen bar kort en svart kostym efter sin väckelse; denna design kom från en skiss Bogdanove gjorde vid ett möte.
Offentliggörande
"Stålmannens död" anspelades först i Simonsons Stålmannen: Stålmannen #17 (november 1992); efter numrets historia visar en teaserpanel hur Doomsdays knytnäve upprepade gånger slår en vägg. Crossoveren började följande nummer, där Doomsday släpps lös och börjar skapa en brutal väg av förstörelse över hela Amerika. Detta leder till Stålmannens död i Stålmannen #75, som DC publicerade den 18 november 1992. Det fanns flera varianter av nummer 75: en standardtidningskioskupplaga; en direktmarknadsupplaga ; och en samlarupplaga som säljs i en polybag med ett svart armbindel , affisch, klistermärken och ett handelskort , som kostar mer än standardutgåvan. Efter begravningen i serier tog alla Superman-publikationer uppehåll tills utgivningen av The Adventures of Superman #500. Precis som Stålmannen #75 kom samlarutgåvorna av Stålmannens äventyr #500 i polybags. En version hade en genomskinlig vit väska med den röda Superman-logotypen , medan en annan kom i en svart väska med en vit logotyp. Varje del av berättelsen fick en andra utskrift.
Enligt Vultures Abraham Riesman främjade DC "aggressivt" "The Death of Superman" eftersom det hade ekonomiska incitament att göra det, eftersom serietidningsspekulationerna var på topp . Förläggare som DC skulle beteckna vissa serietidningsproblem som betydande, vilket gör att kopior i nyskick säljs för mer pengar. För Superman #75 utfärdade DC ett presskit till butiker med en kartongkista, klistermärken och en affisch. På höjden av crossover, i maj 1993 publicerade DC ett specialnummer, Newstime: The Life and Death of The Man of Steel . Den sammanställde fiktiva nyheter om Stålmannens död, vilket gav en inblick i händelsen i universum.
Samlade upplagor
DC publicerade berättelsen i tre samlade volymer från 1992 till 1993: Stålmannens död , Världen utan en Stålmannen och Stålmannens återkomst . The Death of Superman släpptes lagom till julhandelssäsongen 1992 och är enligt seriehistorikern Matthew K. Manning den bästsäljande pocketboken genom tiderna. Reprints av dessa samlingar publicerades 2003, 1998 respektive 2004, medan en omfärgad upplaga av The Death of Superman släpptes 2013.
I september 2007 släppte DC en omnibus-utgåva av berättelsen, The Death and Return of Superman Omnibus . Den innehåller alla nummer från tidigare samlingar tillsammans med 40 sidor dedikerade till reklammaterial och intervjuer, för totalt 784 sidor. Jurgens bidrog också med ny omslagskonst. En ny version av omnibusutgåvan publicerades 2013, medan ytterligare en nyutgåva släpptes 2019.
En upplaga av The Death of Superman innehållande DVD / Blu-ray- versionerna av filmatiseringen 2007 , Superman: Doomsday , släpptes 2015. DC återutgav "The Death of Superman" i fyra "New Edition"-volymer den 5 april 2016 : Stålmannen: Stålmannens död ; Stålmannen: Begravning för en vän ; Superman: Reign of the Supermen ; och Stålmannen: Stålmannens återkomst . DC publicerade en annan samling, Superman: Doomsday , ungefär samtidigt; den sammanställer serier som innehåller Doomsdays återkomst.
Översikt
Arcs
| Titel | frågor | Omslagsdatum | Författare | Pencilers | Inkers |
|---|---|---|---|---|---|
| "Domedag!" | Action Comics #684 | December 1992 – januari 1993 | Roger Stern | Jackson Guice | Denis Rodier |
| Stålmannens äventyr #497 | Jerry Ordway | Tom Grummett | Doug Hazelwood | ||
| Justice League America #69 | Dan Jürgens | Dan Jürgens | Rick Burchett | ||
| Stålmannen: Stålmannen #18–19 | Louise Simonson | Jon Bogdanove | Dennis Janke | ||
| Stålmannen #74–75 | Dan Jürgens | Dan Jurgens; Brett Breeding | Brett Breeding | ||
| "Begravning för en vän" | Action Comics #685–686 | Januari–juni 1993 | Roger Stern | Jackson Guice | Denis Rodier |
| Stålmannens äventyr #498–500 | Jerry Ordway | Tom Grummett | Doug Hazelwood | ||
| Justice League America #70 | Dan Jürgens | Dan Jürgens | Rick Burchett | ||
| Stålmannen #76–77; 83 | Dan Jürgens | Dan Jürgens | Brett Breeding | ||
| Stålmannen: Stålmannen #20–21 | Louise Simonson | Jon Bogdanove | Dennis Janke | ||
| "Stålmännens regeringstid!" | Action Comics #687–691 | juni–oktober 1993 | Roger Stern | Jackson Guice | Denis Rodier |
| Stålmannens äventyr #501–505 | Karl Kesel | Tom Grummett | Doug Hazelwood | ||
| Grön lykta #46 | Gerard Jones | MD Bright | Romeo Tanghal | ||
| Stålmannen #78–82 | Dan Jürgens | Dan Jürgens | Brett Breeding | ||
| Stålmannen: Stålmannen #22–26 | Louise Simonson | Jon Bogdanove | Dennis Janke |
"Stålmannens död" är uppdelad i en trilogi av berättelsebågar ; den första är känd som "Doomsday!", vilket leder till Stålmannens död i händerna på Doomsday. Den andra berättelsebågen, "Funeral for a Friend", som fokuserar på de omedelbara efterdyningarna av Stålmannens död, började med Stålmannens äventyr #498 (januari 1993). Den sista berättelsebågen, "Reign of the Supermen!", började med en prolog i The Adventures of Superman #500 och introducerade Supermen. Titeln på denna båge refererar till Siegel och Shusters första Superman-berättelse, " The Reign of the Superman" . Den korsar in i det större DC-universumet, med Green Lantern #46 (oktober 1993) med en kopplingshistoria. Trots klyftan mellan släppen av "Funeral for a Friend" och "Reign of the Supermen!", gick ingen tid inom kontinuiteten i serierna. "The Death of Superman" avslutades i oktober 1993 med The Adventures of Superman #505, där Stålmannen återvänder till Metropolis.
Tecken
- Stålmannen (Kal-El / Clark Kent) är en superhjälte med en stark känsla för rättvisa, moral och rättfärdighet. Han är den sista kvarvarande invånaren från planeten Krypton efter att hans far, Jor-El , skickade honom till jorden i ett litet rymdskepp innan planeten exploderade. Han har bland annat förmågan att flyga, röntgensyn och superstyrka.
- Jonathan och Martha Kent är Supermans adoptivföräldrar som hittade honom efter att hans rymdskepp kraschlandade på deras gård. De uppfostrade honom från sin ungdom med en stark känsla för moral och uppmuntrade honom att använda sina krafter för att förbättra mänskligheten.
- Lois Lane är reporter för Daily Planet , en tidning baserad i Metropolis. Hon är en ambitiös kvinna som är stark och egensinnig. Som Clarks fästmö vet hon att han är Stålmannen.
- Jimmy Olsen är fotograf för Daily Planet . Olsen är nära vän med Stålmannen och designade en klocka som avger en hög signal som bara han kan höra.
- Justice League International ( Guy Gardner , Blue Beetle , Booster Gold , Maxima , Fire , Ice och Bloodwynd ) är ett team av superhjältar som försvarar världen från katastrofala hot.
- Supergirl är en varelse gjord av protoplasma som kommer från en alternativ verklighet där Stålmannen dödades. Hon besitter krafter som liknar hans och kan också skifta form . Hon försöker hjälpa Stålmannen när Doomsday attackerar.
- Lex Luthor är en affärsman med en " ändamålen rättfärdigar medlen " inställning till livet. Han är rik, kraftfull, intelligent och Stålmannens ärkefiende och ser honom som ett hot mot mänskligheten.
- Guardian är en skicklig fighter med förbättrad styrka och reflexer. Han är duktig på gymnastik och avdrag, och försvarar sig med en gyllene hjälm och sköld.
- Doomsday är ett uråldrigt kryptoniskt monster som, efter att ha rymt från sitt uråldriga fängelse, snickrar en mordisk väg av förstörelse över Amerika. Han kan lätt läka från skador och utveckla motståndskraft mot skador. Namnet "Doomsday" kommer från Booster Gold som jämför hans framfart med sluttider .
- Professor Emil Hamilton är tidigare anställd på STAR Labs och Supermans vetenskapliga rådgivare. Han har designat och byggt enheter som en kraftfältsgenerator .
- Bibbo Bibbowski är ägare till Ace o' Clubs bar i Metropolis. Han beundrar Stålmannen och identifierar sig själv som hjältens största fan. När Doomsday attackerar hjälper Bibbowski Hamilton och Stålmannen i deras försök att stoppa honom.
- "Supermen" är fyra individer som hävdar att de är Stålmannen, som var och en representerar en annan moniker eller egenskap som han är förknippad med som tagits till det extrema.
- Stål representerar Stålmannens smeknamn "The Man of Steel", bär en rustning och använder en hammare. Som pojke blev han vittne till sina föräldrars död, medan Stålmannen senare räddade honom under en byggarbetsolycka.
- Cyborg Superman representerar Stålmannens smeknamn "The Man of Tomorrow" och har en halvrobotisk kropp. En före detta astronaut hyser han ett agg mot Stålmannen, som räddade honom efter att en solflamma dödade alla i hans rymdskeppsbesättning.
- Superboy är en tonårsklon av Stålmannen skapad av genteknikföretaget Project Cadmus . Han representerar platshållarens hjältebostad som "The Metropolis Kid". Även om han besitter många av Supermans förmågor, är Superboy fräsch och impulsiv.
- Eradicator representerar Stålmannens status som "the Last Son of Krypton" och är en visired, energidriven utomjording. Han har lite tid för det civila livet, istället fokuserar han på att leverera rättvisa.
- Mongul är härskaren över Warworld , ett rymdimperium där medborgarna underhålls av gladiatorspel . En fiende till Stålmannen, Mongul är starkare än honom, intelligent och kan använda telekinesis .
- Green Lantern ( Hal Jordan ) är medlem i Green Lantern Corps och en före detta stridspilot. Han får sina krafter från en speciell ring som låter honom kanalisera viljekraft för att skapa föremål ur ljus.
Synopsis
Doomsday dyker upp ur en underjordisk bunker och möter Justice League International. Han besegrar dem lätt, men Stålmannen anländer och de två slåss över hela Amerika. Lois Lane och Jimmy Olsen skickas för att täcka striden för tv, medan Lex Luthor avråder Supergirl från att gå med i kampen och övertygar henne om att hon behövs i Metropolis. Doomsday ser en reklamfilm för en Metropolis wrestlingtävling och beger sig till staden.
Stålmannen kastar Doomsday på berget med Project Cadmus, men lyckas inte hindra honom från att nå Metropolis. Supergirl gör uppror mot Luthor och går till Stålmannens hjälp, men ett enda slag från Doomsday slår henne till marken. Professor Emil Hamilton och Bibbo Bibbowski avfyrar en laserkanon vid Domedagen, men det skadar honom inte. Domedagen och en utmattad och svårt skadad Stålmannen slåss och slår mot varandra med så mycket kraft att stötvågorna från deras slag krossar rutor. Vid kampens kulminerande ögonblick framför Daily Planet- byggnaden, slog båda ett massivt slag mot varandra, dödade Doomsday och sårade Stålmannen dödligt. I armarna på en hektisk Lane dukar Stålmannen för sina sår och dör. Olsen, Justice League-medlemmarna Ice och Bloodwynd och Guardian är också närvarande i slutet, där Olsen bittert fotograferar Supermans fall.
Stålmannens död bedövar och traumatiserar invånarna i DC-universumet. Hans begravning besöks av nästan alla superhjältar, såväl som några superskurkar , president Bill Clinton och förstadamen Hillary Clinton . Varje hjälte bär ett svart armband med Stålmannens logotyp. Efter begravningen stjäl Project Cadmus Supermans kropp från hans mausoleum för att klona honom, men Lane och Supergirl återställer den. Med Stålmannen borta stiger brottsligheten; de kostymklädda hjältarna i Metropolis, inklusive ett team finansierat av Luthor, reser sig för att fylla i som beskyddare men är otillräckliga.
Jonathan Kent tar Stålmannens död svårast. En natt, när han läser en tidningsartikel Lane skrev till Stålmannens ära, börjar Jonathan känna sig ansvarig för sin sons död och får en hjärtattack i sin fru Marthas famn. I koma möter Jonathan Stålmannen i livet efter detta och övertygar honom om att komma tillbaka innan han vaknar upp igen. Under tiden dyker fyra män upp som påstår sig vara Stålmannen – Steel, Cyborg Stålmannen, Superboy och Eradicator – och Lane upptäcker att hans grav är tom. Steel och Superboy motbevisas som den ursprungliga Stålmannen, men Cyborgen och Eradicator verkar båda minnas några av hans minnen. Hamilton testar Cyborg och kommer fram till att han är den riktiga Stålmannen. I själva verket stal Eradicator Stålmannens kropp och placerade den i en regenereringsmatris i Fortress of Solitude , med hjälp av hans återhämtande energier för makt.
En maktlös Stålmannen, iklädd en svart kostym, flyr matrisen. Cyborgen hjälper Mongul att förstöra Coast City och, i dess ruiner, börjar de bygga Engine City i ett försök att återskapa Monguls hemplanet, Warworld. Superboy ber Steel hjälpa honom att slåss mot Cyborgen, och Superman och Supergirl går med i de två. De reser till Engine City, där Cyborg skjuter upp en missil mot Metropolis med avsikt att förstöra den och bygga en andra Engine City i dess ställe. Superboy lyckas stoppa missilen innan den slår. Hal Jordan återvänder från rymden för att hitta Coast City förstörd. Förkrossad attackerar Jordan Engine City och besegrar Mongul. Eradicator går med i kampen och skyddar Stålmannen från Kryptonite-gas. Gasen dödar Eradicator men utvecklas också inom honom. Den övergår till Stålmannen, vilket gör att han kan återta sina krafter och besegra Cyborgen. Supergirl använder sina krafter för att rekonstruera Supermans ursprungliga kostym och de återvänder till Metropolis.
Reception
Vid release
Eftersom DC inte avslöjade att Stålmannen skulle återupplivas i slutet av berättelsen, trodde många fans att "The Death of Superman" permanent hade dödat Stålmannen, en älskad kulturell ikon. Således lockade det en aldrig tidigare skådad bevakning från mainstream media ; NPR: s Glen Weldon sa att "nyhetskanaler som Newsweek , People och New Yorks Newsday slog till mot" dödandet av Stålmannen, och det hamnade på förstasidan av Newsday . Detaljer om "The Death of Superman" täcktes av media innan DC ville att de skulle göra det och företagets publicister var inte redo att prata om historien när den dök upp i Newsday . Mark Potts från The Washington Post spekulerade att döden inte skulle bestå, men uttryckte inte desto mindre intresse för hur en värld utan Stålmannen skulle se ut.
Saturday Night Live ( SNL ) parodierade "The Death of Superman" i en sketch i det sjunde avsnittet av dess artonde säsong . Skissen visar rollbesättningarna från DC och Marvel när de deltar i Supermans begravning. Black Lightning , porträtterad av Sinbad , försöker ta sig in, men ingen känner honom även om han påstår sig ha lärt Stålmannen hur man flyger. Den of Geek! utsåg detta till den bästa av SNL : s skisser med superhjälte-tema.
Uppmärksamheten gjorde att "The Death of Superman" blev en oförutsedd succé. Serietidningsåterförsäljare beställde fem miljoner exemplar av Superman #75 i förväg och många människor som aldrig hade läst serier köpte numret i hopp om att det skulle bli ett dyrt samlarobjekt . Många tidigare läsare som letade efter nostalgi köpte också Superman #75. DC skickade mellan 2,5 och 3 miljoner exemplar av numret på releasedagen och det sålde slut över hela Amerika. Vissa butiker hade gränser för en per kund i frågan för att undvika mobs och köer av kunder längre än ett stadskvarter . Utgåvan inbringade totalt US$ under sin första readag och sålde slutligen mer än sex miljoner exemplar, vilket gjorde det till det bästsäljande serietidningsnumret 1992. Försäljningen från Superman #75 fördubblade DC:s marknadsandel i november 1992. Efter numret släpptes träffade Siegel Carlin för att berätta att "The Death of Superman" imponerade på honom. Framgången med evenemanget gjorde Jurgens, som hade varit en genomsnittlig författare och pennskrivare, till en industristjärna.
De fyra bästsäljande nummerna från 1993 var The Adventures of Superman #500, Action Comics #687, Superman #78 och Superman: The Man of Steel #22. Dessutom de första avsnitten av "Reign of the Supermen!" var bland de fem mest sålda serietidningarna i juni 1993. Valiant Comics tidsbestämda releasen av Bloodshot #1 till releasen av #75, och Turok: Dinosaur Hunter #1 till releasen av The Adventures of Superman #500 för att dra fördel av ökade kunder och öka försäljningen. Båda böckerna innehöll omslagsförbättringar för att locka kundernas uppmärksamhet. Men många återförsäljare säger att The Adventures of Superman #500 var början på en nedgång i seriebranschen. Återförsäljare och distributörer fastnade med osålda exemplar och tusentals butiker stängde. Dessutom kunde de som köpte Superman #75 bara sälja de första tryckningarna för omslagspriset några månader efter dess utgivning.
På senare år
Vissa kommentatorer har i efterhand avfärdat "The Death of Superman" som lite mer än ett reklamtrick för att ge Superman-serierna en kort ökning av försäljningen. Faktum är att varje series försäljning minskade omedelbart efter Stålmannens uppståndelse. Medan de flesta fans ansåg att döden bara var tillfällig, men de som inte kände sig lurade. " Worst Episode Ever " (2001), det elfte avsnittet av The Simpsons tolfte säsong , hånar denna frustration genom en scen där Nelson Muntz håller serien The Death of Sad Sack och förklarar att "det här är bättre att inte bli ännu en fejk-out". Wizard jämförde fenomenet med New Coke- debaclet, där The Coca-Cola Company uppdaterade formeln till sin signaturdryck innan den snabbt ändrade tillbaka efter negativ publicitet, vilket ledde till rykten om att företaget helt enkelt gjorde det i ett försök att öka försäljningen.
ComicsAlliance- skribenten Chris Sims trodde att de flesta köpte Stålmannen #75 bara för att se Stålmannens död, medan Weldon spekulerade att försäljningen drevs av hopp om att den skulle bli värdefull. Gerard Jones , som skrev Green Lantern tie-in story, teoretiserade att fenomenet delvis kan bero på det då relativt nyligen dåliga slutet av Superman -filmserien . Sims kom ihåg att när han arbetade i en serietidningsbutik 2009, var vissa kunder chockade över att DC fortfarande publicerade Superman-serier, eftersom de inte läste historiens slutsats.
I allmänhet har DC-författare förnekat att "The Death of Superman" var ett reklamtrick. Jurgens, till exempel, sa att han inte förutsåg uppmärksamheten, medan Stern trodde att sensationen bara orsakades för att det var en bra historia. Levitz sa att DC inte hade någon anledning att tro att den bredare allmänheten skulle bry sig eftersom de dödade Stålmannen i berättelser tidigare.
Trots dessa anklagelser ser många positivt på "The Death of Superman". Sims kallade crossover DC:s största framgång på 1990-talet och en definitiv Superman-historia. Han trodde att även om det inte var en originell idé att döda en viktig seriefigur, var "The Death of Superman" mer ambitiös och hade ett större arv än andra liknande händelser. Steve Morris från Comics Beat tyckte också att det hade ett stort genomslag, med "starkt berättande och en enkel, om än välgjord, central berättelse". Han sa att huvudberättelsen var välplanerad, särskilt med tanke på att den lätt kunde ha blivit fel. Brian Salvatore, som skrev för Multiversity Comics , trodde att historien var effektiv och "presenterade några ganska övertygande argument för varför Stålmannen är den största superhjälten genom tiderna, utan att någonsin riktigt komma ut och säga det". Han berömde också karaktäriseringen, vilket tvingade Stålmannen att förlita sig på ren instinkt.
Omvänt beskrev The Escapists Bob Chipman händelsen som en "dum historia full av taskiga karaktärer som förkroppsligar nästan alla de värsta trenderna av fruktansvärda serier på 1990-talet", och beklagade dess inflytande på efterföljande Superman-filmer och serier i allmänhet. Chad Nevett från Comic Book Resources kallade historien tråkig och rörig, och jämförde nummer 75 med "bytekort som har för avsikt att berätta en historia än en verklig komisk historia". Morris kritiserade dess subplotter som meningslösa och ansåg att Doomsday var fruktansvärt utformad, och höll inte med Sims om att det var en definitiv Superman-berättelse. Salvatore kände att det hade missat möjligheter och kritiserade Justice Leagues roll i historien och jämförde dem med slagsäckar. Både Salvatore och Nevett trodde att Doomsday kom från ingenstans, och Nevett skämtade att han var en "walking plot device" snarare än en sann skurk. Pencilaren Curt Swan ogillade historien eftersom han trodde att den "kom ut ur det blå. Det fanns ingen uppbyggnad, ingen spänning utvecklades. Stålmannen hade ingen aning om någon kraft där ute som skulle erövra honom. Allt hände för snabbt".
Arv i serier
"The Death of Superman" fick en omedelbar effekt på DC:s serier. DC tajmade en liknande händelse med Batman , " Knightfall ", att hända strax efter "The Death of Superman", följt av döden av Wonder Woman , Green Arrow och Flash . Green Lanterns händelse, " Emerald Twilight ", där han förvandlades till skurken Parallax , knyter an till händelser som inträffar under "The Death of Superman". Marvel publicerade Spider-Man " Clone Saga " som ett svar på mediauppmärksamheten "The Death of Superman" fick. Den innehöll att Spider-Man fick ett barn, vilket Marvel trodde skulle tilltala nyhetskanaler. Trots dessa liknande berättelseförsök kommenterade Weldon att branschen "var i fritt fall" och "döds-/invalidiserande stunts erbjöd bara korta försäljningstoppar".
Vissa karaktärer etablerade under "The Death of Superman" blev återkommande karaktärer i DC:s serier. Superboy and Steel fick pågående serier efter berättelsens slutsats och Steel dyker upp i en självbetitlad film (1997), porträtterad av basketspelaren och Superman-fansen Shaquille O'Neal . Eradicator fick en begränsad serie, Superboy förblev en del av DC Universe tills han dödades i Infinite Crisis (2005–2006), och Cyborg Superman blev en återkommande fiende till Superman och Green Lantern. Senare serier med Doomsday inkluderade Superman/Doomsday: Hunter/Prey (1995), som utforskar hans ursprung, och " Reign of Doomsday " (2011), som hänvisar mycket till "The Death of Superman" och visar honom på jakt efter Stålmännen.
2011 återlanserade DC hela sin serie serie i ett initiativ kallat The New 52 , som förnyade DC-universumet och raderade vissa händelser. Nylanseringen förändrade Stålmannen avsevärt, karakteriserade honom som kortare och inte längre kär i Lois Lane. Men "The Death of Superman" förblev intakt i det nya DC-universumet. För att sammanfalla med släppet av den animerade filmatiseringen av crossover 2018, startade en 12-delad webbserie Death of Superman, skriven av Simonson och illustrerad av bland annat Cat Staggs, Joel Ojeda och Laura Braga. De första delarna krönika Stålmannens handlingar timmar innan Doomsday dödar honom; senare delar följer Jimmy Olsen under konfrontationen och efterdyningarna av Stålmannens död.
The 2019 one-shot Tales from the Dark Multiverse : The Death of Superman föreställer sig en verklighet där Stålmannens död får Lois Lane att få ett psykologiskt sammanbrott. Lois går till Fortress of Solitude och får reda på att Eradicator misslyckades med att återställa Stålmannen. Lois smälter samman med Eradicator och använder sina nya förmågor för att tvinga världen att acceptera Stålmannens ideal. Hennes mord på brottslingar får andra hjältar att motsätta sig henne, inklusive Cyborg Superman, Steel och Superboy. Övertygad om att hon har rätt, antar Lois fullständigt identiteten för Eradicator.
Anpassningar
Stern skrev en roman av "The Death of Superman", The Death and Life of Superman , 1993. Dessutom skrev Simonson en annan anpassning, Stålmannen: Doomsday & Beyond , ungefär samtidigt. Den har omslagskonst av Alex Ross .
Blizzard Entertainment och Sunsoft utvecklade ett videospel baserat på historien, The Death and Return of Superman, som släpptes 1994 för Super Nintendo Entertainment System och 1995 för Sega Genesis . The Death and Return of Superman är en beat 'em up där spelaren kontrollerar Stålmannen och Stålmannen när de försöker rädda Metropolis. I efterhand Nintendo Lifes Dave Cook det spelet som "äntligen [gav] Superman den tv-spelsrättvisa han förtjänar i vad som utan tvekan är en av hans mest hyllade berättelser" och IGN:s Greg Miller kallade det ett av hans favoritspel och sa att det var det som inspirerade honom att bli tv-spelsjournalist.
I kölvattnet av "The Death of Superman" förvärvade Warner Bros. rättigheterna att producera Superman-filmer och anlitade Jon Peters för att skriva ett manus till en uppföljare till Superman IV: The Quest for Peace (1987). Manuset, kallat Superman Reborn , lånade frikostigt från "The Death of Superman", inklusive kampen mellan Stålmannen och Domedagen. Men Warner Bros. ogillade det på grund av dess liknande teman som Batman Forever (1995). Senare omskrivningar förändrade historien avsevärt och filmen blev till slut aldrig till verklighet. Superman Lives , en annan inställd Superman-film som skulle ha regisserats av Tim Burton , började som en anpassning av "The Death of Superman"; Warner Bros. chefer trodde att historien var "nyckeln" för att återuppliva Superman -serien.
Warner Bros. släppte en animerad direkt-till-video filmatisering, Superman: Doomsday , 2007. Superman: Doomsday är löst baserad på "The Death of Superman"; för att passa inom en 75-minuters körtid, var berättelsen förtätad och kraftigt förändrad. Till exempel är Justice League inte närvarande och de flesta aspekter av "Reign of the Supermen!" togs bort. Filmen blev en kommersiell framgång och startade DC Universe Animated Original Movies- serien med direkt-till-video-släpp.
DC Extended Universe- serien av filmer innehåller referenser till "The Death of Superman", som börjar med uppkomsten av Supermans svarta kostym i Man of Steel (2013). Klimaxen av Batman v Superman: Dawn of Justice (2016) hämtar narrativa element från "Doomsday!". I filmen använder Lex Luthor förbjudna kryptoniska genteknikprojekt för att kombinera General Zods lik med sitt eget DNA, vilket skapar Doomsday. Under deras kamp utdelar Stålmannen och Domedagen dödande slag, respektive, och båda dör. Jurgens fick en "Special Thanks"-kredit i slutet av filmen. I Justice League (2017) dyker den svarta kostymen upp igen som ett påskägg i en raderad scen. Kostymdesignern Michael Wilkinson förklarade att regissören Zack Snyder planerade att låta Stålmannen bära kostymen när han återuppstod i filmen, men skrotade idén i förproduktionen. Stålmannen bar den svarta kostymen i Snyders 2021 regissörs klipp av filmen, Zack Snyders Justice League .
En andra animerad filmatisering gjordes i två delar: The Death of Superman (2018) och Reign of the Supermen (2019), en del av DC Universe Animated Original Movies-linjen och av DC Animated Movie Universe . Jämfört med Superman: Doomsday är den nya anpassningen mer trogen den komiska historien. DC:s Tim Beedle ansåg att filmerna var "mycket mindre förtätade" och sa att de "inkluderar många av fansens favoritögonblick från historien som lämnades utanför Doomsday ".
Element från Stålmannens död och Stålmännens regering! visas i tv-serier som utspelar sig i Arrowverse :
- Under 2019-2020 crossover " Crisis on Infinite Earths " kan en scen som utspelar sig på Earth-75 som visar deras Earth's Lois Lane ( Elizabeth Tulloch ) som sörjer en död Stålmannen ( Tyler Hoechlin ) visas på nyheterna efter att ha dödats av Earth-38:s Lex Luthor ( Jon Cryer ).
- Karaktären John Henry Irons dyker upp i Superman & Lois , porträtterad av Wole Parks . Den här versionen är från en jord före krisen, innan den var anti-materia, och var gift med hans Earth's Lois Lane och hade tillsammans en dotter som heter Natalie. En dag invaderas plötsligt deras jord av en armé av onda kryptonianer som släpps lös av Morgan Edge/Tal-Rho och leds av en skurk Kal-El, som bär en svart kostym. John och Nat bygger en stålgjord kostym utrustad med en kinetisk tung hammare och en AI som är inställd för Lex Luthor. Efter att ha hittat Kal-El, går Irons efter honom och lovar Nat att han kommer tillbaka efter att han dödat Kal. Men när planerna inte går som de verkar, dödar Kal Lois under en nyhetssändning och Irons flyr i ett skepp som attackeras av Kal. Strax innan Irons flyr förstör en våg av antimateria hans jord och kraschlandar på Earth-Prime. Någon gång senare upptäcker Irons att Earth-Primes Stålmannen är vid liv. I rädsla för vad som skulle hända på den här jorden som vad som hände på hans jord, svär Irons att döda Stålmannen. I sin stålrustning fångar Iron Stålmannens uppmärksamhet genom att attackera flera oljeriggar på grund av att de innehåller bly, en av Stålmannens svagheter. Irons lyckas hugga Stålmannen med Kryptonite, vilket försvagar Stålmannen. När han återvänder till sin bas någonstans i polen, meddelas Irons av sin AI, som har känt igen Irons som "Captain Luthor", att han inte har någon Kryptonite kvar, vilket får Irons att söka efter mer runt om i världen samtidigt som han bygger ett nytt skepp. Senare presenterar Irons sig själv som Marcus Bridgewater för Lois och erbjuder hans hjälp med hennes utredning om Earth-Prime's Edge. Men när Lois blir misstänksam mot Marcus, drar hon slutsatsen att hon faktiskt är John Henry Irons, som på Earth-Prime dog för sex år sedan 2015 under en turné i Afghanistan. Stålmannen konfronterar sedan Irons, som brutalt skadar Stålmannen med sin hammare. Stålmannen räddas av sin son Jordan och tas i förvar på DOD för att förhöras. Irons avslöjar för Stålmannen vad som hände på hans jord och hans planer på att döda honom. Medan den förs tillbaka till sin cell, attackeras anläggningen av en av Edges X-Kryptonians som attackerar Irons men räddas av Stålmannen. Irons släpps av DOD och gottgör sig med Superman, som vill slå sig ihop med Irons i ett potentiellt krig mot Earth-Prime innan Irons kör iväg i fjärran i sin husbil. Han godkänner sedan korrekt AI:n att kalla honom vid hans riktiga namn och radera Luthor-protokollet.
Anteckningar
externa länkar
- " The Death of Superman " på DC Database, en DC Comics- wiki