Sanspareil
Felsengarten Sanspareil | |
 1793 illustration av stenträdgården
| |
 | |
| Koordinater | Koordinater : |
|---|---|
| Plats | Sanspareil, Bayern |
| Designer | Joseph Saint-Pierre |
| Typ | Engelsk landskapsträdgård |
| Startdatum | 1744 |
| Slutdatum | 1748 |
| Hemsida | Sanspareil Rock Garden |
Sanspareils klippträdgård (franska "sans pareil" [sɑ̃paˈʀɛj] som betyder "oöverträffad" eller "ojämförlig") är en engelsk landskapsträdgård som skapades mellan 1744 och 1748 i byn som nu också kallas Sanspareil, uttalas lokalt på tyska, eller den ostfränkiska dialekten som " Samberell". Det är i kommunen Wonsees i distriktet Kulmbach , Bayern .
Den 13 hektar stora trädgården innehåller naturliga klippor från den frankiska Jura och det medeltida slottet Zwernitz . Arbetet med det började under Fredrik, markgreve av Brandenburg-Bayreuth och avslutades av hans hustru markgrevin Wilhelmine . När en av Fredriks gäster först såg lunden med dess märkliga klippformationer sägs han ha utbrast "C'est sans pareil!" – 'Det har ingen motsvarighet!'.
Hela ensemblen är ett skyddat monument. Trädgården har utsetts till Geotop 477R008 av Bayerns statliga miljökontor .
Naturlig miljö
Byn som nu kallas Sanspareil hette Zwernitz fram till 1746, efter slottet som står där. Det första omnämnandet av landskapet runt det fanns i dokument från 1434, som refererar till en boklund nedanför slottet som "Han zu Zwernitz". Dungen är särpräglad eftersom den står bland många formationer av kalkstensklippor, och det är ovanligt att bokträd trivs på nordsluttningarna i den torra frankiska Jura. Humanisten de:Friedrich Taubmann , född i Wonsees, berömde lunden för dess skönhet och beskrev den i detalj i sitt verk Schediasmata poetica från 1604.
Trettionio kalkstenshällar av olika höjd och olika grupperingar ligger i trädgårdsområdet som är cirka 800 meter långt, sammanlänkade av totalt 17,5 kilometer gångstigar. Vissa av klipporna innehåller naturliga grottor eller mindre grottor, medan andra ligger så nära varandra att de bara tillåter sprickliknande passager. De flesta av klipporna fungerade som naturliga kännetecken när landskapsträdgården ritades 1744. Vissa ristades eller klipptes och andra bildade baser för konstgjorda strukturer, som alla hade försvunnit i början av 1900-talet
Den konsekventa beskrivningen av platsen som en "hain" ("lund") sedan medeltiden tyder på att den har förblivit i stort sett oförändrad i århundraden. I dungens norra kant finns också en granbestånd som förekommer i gamla beskrivningar från 1700-talet: "De starkaste granarna stodo slanka och ädla i denna granhall och släppte knappt in middagssolen." Nära parterren vid ingången växte rönn- , kastanje- , lind- och fruktträd; Vid Mentors grotta stod olika sorters pil; balsalen var omgiven av en dubbelring av lindar och vilda kastanjer, medan Calypsos grotta hade silverbjörk, lönn och gran. Havtornsbuskar krönte de klippiga topparna. Alla dessa arter förekom naturligt i det ursprungliga landskapet, även om träd på vissa ställen röjdes för att ge en avlägsen utsikt över prydnadsbyggnaderna, vilket kan ses i gravyrer från 1748 och 1793.
Konstruktion
Våren 1744, på order av markgreve Friedrich von Bayreuth, påbörjades arbetet på slottsområdet efter planer av trädgårdsarkitekten Joseph Saint-Pierre. I april samma år flyttade markgrevinen Wilhelmine in i slottet Zwernitz. Wilhelmine övervakade det fortsatta utförandet av byggnadsarbetet. Hon kom med många förslag, till stor del för att forma trädgården kring incidenter som berättas i Fénelons roman Les Aventures de Télémaque . En tysk översättning hade publicerats 1733 under titeln Die seltsamen Begebenheiten des Telemach och var mycket populär i hovkretsar på den tiden.
I slutet av 1744 var talmanshuset ( Referentenhaus ), timmerstugan ( Holzstoßhäuschen ) och Belvedere färdiga. Konstruktionen började följande år på den orientaliska byggnaden, burgravehuset, markgrevehuset och köksbyggnaden, med betydande inblandning från hovputsaren de:Giovanni Battista Pedrozzi . År 1746 följde arbetet med den förstörda teatern, efter modell av den förstörda teatern vid Eremitage i Bayreuth.
1746 fick byn och lunden vid Zwernitz namnet Sanspareil. Två år senare avslutades alla arbeten på trädgården och på de permanenta byggnaderna med efterbehandlingen av stuckaturarbetena i den orientaliska byggnadens hall. Försök att införliva vattenfunktioner, som anses väsentliga i trädgårdsdesign, var inte framgångsrika.
Åren 1748 och 1749 kom de första publikationerna om Sanspareils trädgård. Även 1749 publicerade Johannes Thomas Köppel den första serien om fem gravyrer med trädgårdsmotiv. Den siste markgreven Alexander von Ansbach-Bayreuth lät lägga till några dekorativa element mellan 1769 och 1791. JC Bechstatt, furstlig chefsjägare i Hessen, ritade den första fullständiga planen över hela stenträdgården i september 1796. Resepoeter som de:Johann Michael Füssel 1787 och Johann Heinrich Daniel Zschokke 1796, hyllade trädgården i sitt arbete.
Chinoiserie och klassicism
Sanspareils märkliga kalkstenshällar fungerade som den perfekta bakgrunden för ett gigantiskt kinoserie . Vägen till trädgården är nära den orientaliska byggnaden, och de flesta av de individuella dekorativa byggnaderna i den hade orientalisk design, som började nära ingången med den orientaliska byggnaden. Trots detta drog klippträdgårdens narrativa tema på grekisk mytologi, och vad som kan tyckas vara en tematisk dissonans föranledde inte någon kritisk kommentar vid den tiden. Det antika skådespelet börjar omedelbart bakom den orientaliska byggnaden: Mer än ett dussin mytologiska scener ristades ut ur de befintliga klipporna. Efter den slingrande stigen visas de enskilda stationerna i Telemachy .
I Fénelons pseudohistoriska och utopiska roman fortsätter den unge Telemachos och hans lärare Mentor genom olika forntida tillstånd på förfall på grund av smicker, krig och moraliska brister. Fénelon visar hur man tack vare Mentors råd kan lösa dessa problem genom fredliga uppgörelser med grannar och reformer, i synnerhet genom att främja jordbruk och minska produktionen av lyxvaror. Margravine Wilhelmine valde att väcka denna berättelse till liv i utformningen av sin landskapsträdgård så att vandraren följer en slingrande bana genom de naturliga klippgrupperna från en scen till en annan. Även om dagens stenträdgård bara har ett fåtal av de funktioner hon beställt, är Wilhelmines ikonografiska program fortfarande läsbart.
Wilhelmines förvandling av Zwernitz boklund till ön Ogygia genom att ge landskapet ett litterärt program genom dekorativ design var långt före sin tid. Först decennier senare blev det ett vanligt inslag i de romantiska landskapsparkerna. Hennes idé om att införliva det medeltida slottet Zwernitz i den övergripande bilden som "naturlig" förstörd arkitektur togs upp först i det kontinentala Europa nästan ett sekel senare.
Förfall och restaurering
År 1810 blev slottet och trädgårdarna, tillsammans med markgrevskapet av Bayreuth , en del av kungariket Bayern . Först förföll de dekorativa inslagen i stenträdgården, sedan började även de permanenta byggnaderna försämras. År 1830 förstörde ett blixtnedslag Aeolus tempel och kung Ludwig I beordrade att trädgårdarna skulle stängas. 1832 såldes köksbyggnaden, balsalen i trä och det som fanns kvar av Aeolus-templets metallkonstruktioner för skrot. År 1835 revs Belvedere på grund av förfall liksom, 1839 burgraven och markgrevehusen, timmerstugan och Dianas hus. Halmhuset hade redan försvunnit då.
År 1942 sattes slottet och trädgårdarna under kontroll av den bayerska administrationen av statligt ägda palats, trädgårdar och sjöar, som först restaurerade trädgårdarna och sedan den orientaliska byggnaden 1951 och slutligen öppnade dem för allmänheten 1956. Två år tidigare publicerade Erich Bachmann den första officiella guiden till Sanspareils klippträdgård, och beskrev den som ett exempel på en distinkt typ av landskap, felsengarten ( klippträdgård ). Denna term har erkänts av facklitteraturen.
Naturliga och dekorativa element
Iskällare och kycklinggrotta
Nedanför den norra flanken av slottet Zwernitz framträder en mörk, källarliknande passage ur den naturliga klippan, som kommer från slottets kapellgård och leder genom stenträdgårdens nordvästra fot. En bit ner i dalen från det som tidigare var den yttre borggården ligger två grupper av stenar, först Eiskeller ("iskällaren"), ett ravinliknande schakt med en grottliknande fördjupning och sedan Hühnerloch ("kycklinghålet") ”), en perforerad sten som gångvägen förr gick igenom och som nu går runt den. Omedelbart söder om kycklinghålet börjar trädgårdens ingångsområde med parterren.
Parterre
Österut från slottet var det första elementet i trädgården parterren, en nedsänkt plan yta på cirka 20 gånger 15 meter. Parterren är den enda lilla delen av stenträdgården som är anlagd geometriskt på det då konventionella sättet för arkitektoniska trädgårdar. Det inre torget, anlagt med färgad sand och planterat med böjda lådhäckar, omges av pyramidträd. Markgreve Alexander lät plantera blomkanter i mitten av parterren först omkring 1785. Detta rokokoinslag skulle ha fått kontrasten till den omgivande landskapsträdgården att framträda tydligt. Strax efter att gränserna planterats, fylldes dock 1793 den nedsänkta centrala delen med sina broderier upp för att få en jämn gräsmatta. Pyramidträden i krukor ersattes också med planterade trädträd. 1984 rekonstruerades ensemblen utifrån JT Köppels gravyr från 1748. Köksbyggnaden stod på västra sidan, med den orientaliska byggnaden på östra sidan. De långa sidorna av rektangeln flankerades av markgrevehuset och burgravhuset, som båda försvann 1839.
Högtalarnas hus
Dungens kärnområde börjar omedelbart bakom den orientaliska byggnaden. På den första klippkrönet stod högtalarhuset (”Referentenhaus”) ett korsvirkeshus med stenbeklädnad som kunde värmas upp av en öppen spis. Markgreve Friedrich von Bayreuth gjorde ibland statliga affärer här, därav namnet.
Timmerstuga
På toppen av den högsta klippan, som fick det romantiska namnet Rock of Love ("Felsen der Liebe") i slutet av 1700-talet, stod mellan björkarna och bokarna ett litet hus, vars ytterpanel liknade en hög. av trä. Timmerstugan ("Holzstoßhaus"), vars innerväggar dekorerades med landskap i en sorts mosaik av mossa och färgade stenar, hade shingeltak.
Paraply och halmhus
Cirka 70 meter från parterren i sydostlig riktning ligger en brett överhängande sten med en stenbänk, Paraplyet (”Regenschirm”). Därifrån sträcker sig en bred äng, vid vars kant ursprungligen stod halmhuset (”Strohhaus”), en korsvirkesbyggnad klädd med bark, vars hörn var gjorda av råa tufstenar. En öppen takstol med ett överhängande halmtak vilade på avskalade trädstammar och bildade ett peristylliknande galleri. Halmhuset var favoritbostaden för prinsessan Elisabeth Friederike Sophie av Brandenburg-Bayreuth Wilhelmines dotter.
Grönt bord och mentorsgrotta
Inte långt nordost om paraplyet bildar åtta klippor en rondel, som beskrivs som den mest natursköna delen av klippträdgården: helt omgiven av berg och klippor, bildas en naturlig klippteater, i vilken grottor, överhäng och flaskhalsar. alternativ. Det starkaste överhänget bildas av Mentors grotta och framför det det gröna bordet ("Grüner Tisch"), vars topp omger en trädstam som en berså. Mentors Grotto var markgreviat Wilhelmines favorittillflyktsort, som skulle tillbringa hela dagar där.
Dianas grotta
Omedelbart söder om Gröna bordet finns en klyfta av överhängande stenar som bildar Dianas grotta. Grottan var ursprungligen dekorerad med en naturalistisk, färgstark grupp skulpturer bestående av gudinnan Diana beväpnad med pilbåge och tre nymfer med jakthundar. På klippan ovanför grottan stod en spåntak grön mosshydda, Dianenhäuschen, en annan "naturlig" tillbehör gjord av stenar och bark klädd med tuff.
Vulcans grotta och björnhålet
På gränsen till klipprondellen ligger Vulcans grotta ("Vulkanshöhle") i öster, den största och rymligaste av alla grottor i klippträdgården. En målning av Bayreuths hovmålare Wilhelm Wunder prydde en gång bakväggen i denna mäktiga grotta. Den visade tre cykloper som hjälpte Vulcan att smida åskbultar åt Zeus. I denna grupp av stenar finns en annan, mindre grotta som kallas Björnhålet ("Bärenloch"). En staty av Penelope stod ursprungligen ovanför den.
Belvedere
Det centrala inslaget i det mytologiska landskapet runt Odysseus och hans son Telemachus var på klippan Belvedere. På den, drygt 15 meter över marken, stod Belvedere, ett nöjeshus i form av en åttakantig paviljong, inramad av två andra cylindriska byggnader. Alla var gjorda av korsvirkesväggar klädda med stenbrott, med plåttak .
Calypsos grotta
Vid foten av Belvedere-klippan, bredvid de små sirenernas grotta, finns den mycket större Calypsos grotta och söderut, som det enda bevarade byggda elementet i trädgården, ruinen och grottateatern. Samtida beskrivningar nämner en grupp statyer i naturlig storlek och färgglatt målade i grottan. Den föreställde Calypso , som serverades förfriskningar av en nymf, med Telemachus på knä framför henne. På grund av sitt läge direkt framför ruinteaterns orkestergrav och dess storlek kunde calypsogrottan användas som ett regnsäkert auditorium.
Sibylls och Aeolus' grotta
I Aeolus' klippa, den östligaste klippan i trädgården, finns Sibylls och Aeolus' grottor. Ursprungligen stod statyer här som föreställde Sibylla framför ett tempel och Telemachos, vars öde förutspåddes. Markgreven Carl Alexander lät Aeolus -templet på klippan tillägnad vindarnas gud. Den kunde bara nås med två stenbroar.
Zschokke och Goller Rocks
Långt söder om parterren och slottet Zwernitz ligger två grupper av klippor i ett öppet fält, som ingick i trädgården som perifera element och förbundna med lunden med stigar. Den nordligare av de två grupperna innehåller den svampliknande Zschokkefelsen (uppkallad efter poeten Johann Heinrich Daniel Zschokke) och den sydligare Gollerfelsen, även kallad Reigerfelsen på 1700-talet. Ursprungligen bar den en paviljong som troligen byggdes under markgreve Carl Alexander von Bayreuth. I en grotta vid foten av Gollerfelsen stod den färgade statyn av en eremit i naturlig storlek och läste ett traktat av Paracelsus . Bakom klipporna tappar stenträdgården sig i det öppna landskapet, vilket var vanligt överallt i senare klassiska landskapsträdgårdar.
Överlevande byggnader
Zwernitz slott
Slottet Zwernitz, som ursprungligen byggdes av Friedrich och Uodalrich de Zvernze i mitten av 1100-talet, förstördes och återuppbyggdes under sin historia. Dess nuvarande utseende daterar sig främst från 1500- och 1600-talen. Endast håll- och arkivbyggnaden samt delar av nedre och övre slottets gardinväggar har medeltida ursprung. Som försvarsbyggnad har slottet inte varit av betydelse sedan 1600-talet. Senast 1793, efter att den yttre ridån hade raserats, var slottet inte mer än ett naturskönt inslag i ett landskap.
Köksbyggnad
Köksbyggnaden, uppförd i sin ursprungliga form som ett envånings treplanskomplex på västra sidan av bottenvåningen mittemot den orientaliska byggnaden, med sina delvis putsade och splittrade ytterväggar av korsvirke eller råsten, representerade en blandning av lantpalats, bondgård och konstgjord ruin. Komplexet med tre flyglar öppnade sig mot bottenvåningen, men ovanligt nog hade dess centrala byggnad varken fönster eller entré mot gården. Dörrar fanns bara på framsidan av vingarna. Tvärtemot all barock- och rokokoträdgårdspraxis planterades ett bokträd mitt i den arkitektoniska huvudaxeln mitt på den lilla innergården. Denna plantering upprepas på innergården i Oriental Building. Sidoflyglarna revs omkring 1840 av okänd anledning. 1983/1984 gjordes den återstående byggnadsstrukturen om radikalt. Målet att anlägga ett slottscafé med betjänad altan ledde till att det tidigare stängda murverket öppnades mot gården. Sex fönster och en central trädgårdsportal tillkom.
Orientalisk byggnad
Den orientaliska byggnaden, cirka 50×40 meter stor, byggdes av Joseph Saint-Pierre 1746/1747 utifrån markgrevinen Wilhelmines idéer. Byggnaden representerar en extraordinär kombination av två kontrasterande byggnadstyper kända under barock- och rokokostiderna; planlösningen utgår från den U-formade treplanstypen med öppen innergård medan den centrala byggnadstypen har en dominerande mellanbyggnad. Som ett resultat av denna blandning utstrålar inte rummen blommönster från den förhöjda centralbyggnaden, utan bildar snarare ett druvformat konglomerat längs huvudaxeln. Trevingssystemets egenskaper känns knappt igen. Den lilla öppna innergården bakom den upphöjda centralhallen stänger nästan tillbaka mot klippträdgården istället för att öppna sig brett mot den, som det skulle ha varit tidstypiskt.
Den orientaliska byggnaden är också en original arkitektonisk representation av kulten av trädberså, som har varit en regelbunden del av tysk och schweizisk trädgårdskonst sedan medeltiden. Den ledande franska trädgårdsteoretikern från tidigt 1700-tal, Dezallier d'Argenville , beskrev dem så här: Det finns träd i Tyskland som odlas på ett mycket genialiskt sätt. Där göras salar, 7–8 fot över marken, i vilka själva trädets krona bildar taket och sidoväggarna, som är perforerade med arkader. Golvet bärs upp av träpelare eller stenpelare. Trädgårdshistorikern Erich Bachmann ser i den orientaliska byggnaden den arkitektoniska formen hos dessa trädberså, utförda för första gången i Sanspareil och unika på den tiden.
Margravinen föredrog labyrintiska, förvirrande, självcirkulerande grupper av rum, vilket hennes lägenheter i New Palace i Eremitaget i Bayreuth vittnar om. Detta förebådade ett förromantiskt omtänkande av arkitekturen, som, i motsats till de designprinciper som gällde dittills, nu uppskattade oegentligheter och så många brutna linjer som möjligt.
Framsidan av den orientaliska byggnaden liknade det nya palatset som senare uppfördes vid Eremitaget i Bayreuth , med färgglada floder av glas, röda och blå stenar och bergkristaller täckta som en mosaik, om än inte lika konsekvent som där. Denna typ av dekoration var tidigare bara känd från designen av grotliknande interiörer; dess användning på yttre fasader var en nyhet. Speciellt när solljuset faller från sidan, när de färgglada stenarna och bergskristallerna börjar glittra, framstår trädgårdspalatset för betraktaren som ett främmande palats gjort av is och kristall. Även slottets ursprungliga takformer förstärkte detta intryck. Den höga centrala byggnaden hade ett platt tälttak och huvar klippta över de flankerande skåpen. Allt tillsammans gav ett bysantinskt-orientaliskt intryck, vilket återspeglades i dess namn.
Efter 1835, liksom alla andra tillbehör och byggnader i klippträdgården, förföll även den orientaliska byggnaden. Nästan alla "orientaliska" inslag i det lilla trädgårdspalatset försvann under renoveringarna på 1950-talet. När den öppnade igen 1956 var den känd som "Hainbau", men namnet slog inte fast.
Förstörd teater
Den förstörda teatern i den sydöstra delen av trädgården är det enda inslag som har överlevt nästan intakt sedan det byggdes 1744. Joseph Saint-Pierre tog som modell ruinteatern i Eremitaget i Bayreuth, som han också lät bygga en år tidigare. Han hämtade också inspiration från det enda andra tidigare exemplet på en rockteater, stenteatern på Hellbrunner Berg nära Salzburg, skapad mellan 1610 och 1620.
Medan i Bayreuth Hermitage-teatern endast scenprospektet hade formen av en konstgjord ruin, blir själva auditoriet i Sanspareil också en scen. Precis som i Salzburg-Hellbrunn ligger den under en stor naturlig stenbro och precis som där är de omgivande klipporna en del av den teatrala miljön. Förutom det historiserande inslaget av de konstgjorda ruinerna fanns också den naturalistiska-mytiska aspekten, uttryckt genom statyer. Statyerna av två satyrer hukade vid basen av frisen, verkade växa ut ur klippan. Ovanför dem på pilastrar sattes två ovala bysterliefer med idealiserade porträtt av Homeros och Vergilius . Pilastrarna smälte samman till ymnighetshorn, mellan vilka slutstenen stack ut i form av Medusas huvud . Medan spetsen av den andra bågen visade tragedins mask, lämnades den tredje bågen ofullbordad för att förstärka ruinernas karaktär. Ytterligare två valv följer, varav den sista bildar scenens bakvägg som ett fragment, varifrån en kort trappa leder till utsidan. Den centrala kolumnen på bakväggen är en herm med bysten av Terminus . De fem valvens höjd och bredd minskar mot bakväggen för att scenen ska framstå som djupare. Det finns en muromgärdad orkestergrop framför scenen.
Trädgårds- och friluftsteatrar, även de med grottor och forntida ruiner, har varit kända sedan 1500-talet. Det som är nytt med rockteatrarna i Bayreuth och särskilt uttalat i Sanspareil är avsaknaden av separationen mellan de tidigare självständiga elementen i kulisser och dekorativ miljö.
Det är inte dokumenterat om det var föreställningar i Sanspareils rockteater före 1980, men orkestergropen och publikgrottan tyder på att de åtminstone var planerade. Kulisserna begränsade givetvis valet av ämnen, och stod i kontrast till de vanliga barock- och rokokoteatrarna med sina fantastiska kulisser, specialeffekter och konst. Sedan 1985 de:Studiobühne Bayreuth regelbundet framfört stycken från sitt nuvarande program i ruinerna och grottan under sommarmånaderna. Det finns också enstaka konserter på teatern.