Samlaren
 Första upplagan
| |
| Författare | John Fowles |
|---|---|
| Cover artist | Tom Adams |
| Land | Storbritannien |
| Språk | engelsk |
| Genre | Thriller |
| Utgivare |
|
Publiceringsdatum |
maj 1963 |
| Mediatyp | Tryck (inbunden) |
| Sidor | 283 (första upplagan) |
| OCLC | 472571199 |
The Collector är en thrillerroman från 1963 av den engelske författaren John Fowles , i sin litterära debut. Dess handling följer en ensam, psykotisk ung man som kidnappar en kvinnlig konststudent i London och håller henne fången i källaren på hans lantliga bondgård. Uppdelad i två sektioner innehåller romanen både perspektivet från tillfångaren, Frederick, och Miranda, den fångnas perspektiv. Den del av romanen som berättas ur Mirandas perspektiv presenteras i brevform .
Fowles skrev romanen mellan november 1960 och mars 1962. Den anpassades till en Oscar -nominerad långfilm med samma namn 1965 med Terence Stamp och Samantha Eggar i huvudrollerna .
Komplott
Romanen handlar om en ensam ung man, Frederick Clegg, som arbetar som kontorist i ett stadshus och samlar på fjärilar på fritiden. Den första delen av romanen berättar historien från hans synvinkel.
Clegg är besatt av Miranda Grey, en konststudent i medelklassen vid Slade School of Fine Art . Han beundrar henne på avstånd men kan inte få någon kontakt med henne eftersom han är socialt underutvecklad. En dag vinner han ett stort pris i fotbollspoolerna . Han slutar sitt jobb och köper ett isolerat hus i Sussex nära Lewes . Han känner sig dock ensam och vill vara med Miranda. Utan att kunna ta någon normal kontakt, bestämmer Clegg sig för att lägga till henne i sin "samling" av vackra, bevarade föremål, i hopp om att om han håller henne fången tillräckligt länge, kommer hon att växa till att älska honom.
Efter noggranna förberedelser kidnappar han Miranda genom att droga henne med kloroform och låser in henne i källaren i hans hus. Han är övertygad om att Miranda kommer att börja älska honom efter en tid. Men när hon vaknar konfronterar hon honom med hans handlingar. Clegg är generad och lovar att släppa henne efter en månad. Han lovar att visa henne "all respekt", och lovar att inte angripa henne sexuellt och att överösa henne med gåvor och hemmets bekvämligheter, på ett villkor: hon kan inte lämna källaren.
Den andra delen av romanen berättas av Miranda i form av fragment från en dagbok som hon för under sin fångenskap. Miranda påminner om sitt tidigare liv under hela denna del av romanen; och många av hennes dagboksanteckningar är skrivna antingen till hennes syster eller till en man som heter GP, som hon respekterade och beundrade som konstnär. Miranda avslöjar att GP till slut blev kär i henne och därför avbröt all kontakt med henne.
Till en början tror Miranda att Clegg har sexuella motiv för att föra bort henne; men när hans sanna karaktär börjar avslöjas inser hon att detta inte är sant. Hon börjar tycka synd om sin tillfångare och jämför honom med Caliban i Shakespeares pjäs The Tempest på grund av hans hopplösa besatthet av henne. Clegg berättar för Miranda att hans förnamn är Ferdinand (den slutliga vinnaren av Mirandas tillgivenheter i The Tempest ).
Miranda försöker fly flera gånger, men Clegg stoppar henne. Hon försöker också förföra honom att övertyga honom att släppa henne. Det enda resultatet är att han blir förvirrad och arg. När Clegg gång på gång vägrar att släppa henne, börjar hon fantisera om att döda honom. Efter ett misslyckat försök att göra det går Miranda in i en period av självförakt. Hon bestämmer sig för att döda Clegg skulle sänka henne till hans nivå. Hon avstår från ytterligare försök att göra det. Innan hon kan försöka fly igen blir hon allvarligt sjuk och dör.
Den tredje delen av romanen berättas av Clegg. Till en början vill han begå självmord efter att han hittat Miranda död; men efter att han läst i hennes dagbok att hon aldrig älskat honom, bestämmer han sig för att han inte är ansvarig för vad som hände henne och att han klarar sig bättre utan henne. Han begraver hennes lik i trädgården. Boken slutar med hans tillkännagivande att han planerar att kidnappa en annan tjej.
Analys och teman
Social klass
Litteraturforskare har noterat temat klass i det brittiska kastsystemet som en framträdande punkt av intresse i romanen. Kritikern Hayden Carruth noterade att Fowles är upptagen av "ombildning av klasser under den brittiska socialismen ", vilket framkallas i skillnaderna i social bakgrund mellan karaktärerna hos arbetarklassen Frederick och Miranda, en medlem av bourgeoisin .
Vissa forskare har jämfört maktkampen mellan Frederick och Miranda som ett exempel på den hegelianska " mästar-slav-dialektiken ", och att var och en utövar makt över den andra – både fysiskt och psykologiskt – trots deras skillnader i social bakgrund. Pamela Cooper skriver i sin bok The Fictions of John Fowles: Power, Creativity, Femininity , att The Collector "dramatiserar sammandrabbningen mellan en socialt förankrad, rik medelklass och en underprivilegierad men uppåtgående mobil arbetande eller lägre medelklass." Dessutom ser Cooper romanen som ett gotiskt inspirerat verk som presenterar denna klasskamp "med en insisterande på det tråkiga i Mirandas prövningar."
Absurdism och ironi
I Journal of Modern Literature intygar forskaren Shyamal Bagchee att romanen har en "ironisk- absurdistisk syn" och innehåller ett betydande antal händelser som är helt hängivna av slumpen. Han jämför romanens värld med de "tragiskt absurda världarna" i Franz Kafka och Samuel Becketts romaner. " Samlarens värld , särskilt mot slutet, är inte vår värld, men den liknar synen på världen vi har i våra mörkaste timmar."
Bagchee noterar att romanens största ironi är att Miranda beseglar sitt eget öde genom att ständigt vara sig själv, och att hon genom "varje på varandra följande flyktförsök alienerar och förbitrar Clegg desto mer." Trots detta ser Bagchee The Collector som en "skräckande" och "ironisk" kärlekshistoria :
"När vi väl känner igen den grundläggande ironiskt-absurdistiska inriktningen i bokens retorik, kommer vi att se att kärlek är ett helt passande tema i berättelsen - eftersom det är så paradoxalt... Fowles är mycket noga med att visa att Clegg är som ingen annan person som vi känner. Det tar lång tid för Miranda att bli av med sina på varandra följande stereotypa syn på Clegg som en våldtäktsman, en utpressare eller psykotisk. Hon erkänner en obehaglig beundran av honom, och detta förbryllar henne. Clegg trotsar stereotyp beskrivning. "
Vidare noterar Bagchee Mirandas evolution som karaktär endast i fångenskap som en annan paradox i romanen: "Hennes uppväxt är äntligen meningslöst; hon lär sig den sanna innebörden av existentialistiska val när hon i själva verket har mycket begränsade faktiska valmöjligheter. Och hon lär sig att förstå sig själv och sitt liv när det livet i själva verket har stannat upp." Cooper, som tolkar romanen som en kritik av "maskulin sexuell idealisering", noterar en annan paradox i hur romanen kopplar samman både fotografi och insamling som "tvillingobsceniteter för att visa den erotiska dyrkaren, med sitt puritanska hat mot "det råa djuret". sak" och hans tro på sina "egna högre strävanden", är själv offer för de begär han försöker avvisa."
Berättarteknik
Bagchee noterar att romanens uppdelade narrativa struktur - som först presenterar Fredericks perspektiv, följt av Mirandas (den senare avslöjas i epistolär form via spridda dagboksanteckningar) - har karaktärerna som speglar varandra på ett sätt som är "riktigt ironiskt och avslöjar en dyster och skrämmande syn på livets faror." Bagchee noterar att "de två berättelserna ofta överensstämmer inte bara om fysiska beskrivningar av incidenter som äger rum, utan ofta också om hur två mycket olika karaktärer reagerar på liknande sätt på givna situationer eller uppvisar liknande attityder."
Forskaren Katarina Držajić anser att The Collector är "en av 1900-talets mest framstående romaner, [som] kan ses ur många intressanta perspektiv - som en psykologisk thriller, en jungiansk studie, en modern eller postmodern litteratur. John Fowles mår bra. etablerad som en språkmästare, som använder en mängd olika verktyg för att förmedla olika betydelser och föra hans karaktärer närmare sin läsare."
Reception
Alan Pryce-Jones från The New York Times skrev om romanen: "John Fowles är en mycket modig man. Han har skrivit en roman som beror på dess effekt på total acceptans av läsaren. Det finns inget utrymme i den för minsta tvekan. , den minsta falska noten, för den är inte bara skriven i första person singular, utan dess huvudperson är verkligen ett mycket speciellt fall. Mr. Fowles främsta skicklighet ligger i hans användning av språk. Det finns inte en falsk ton i hans avgränsning av Fred." Hayden Carruth från Press & Sun-Bulletin berömde romanen som "pigg" och "professionell", och tillade att Fowles "vet hur man framkallar oskuldens sneda fasa såväl som kunskapens direkta fasa."
2014 skrev Mary Andrews från The Guardian att "Fowles uppmanar oss att trotsa hans huvudkaraktärs ursäkter och läsa mellan raderna, och fakta målar upp en mer skrämmande bild. Fred kidnappar inte Miranda av misstag, det finns en känsla av att han har lett fram till denna händelse hela sitt liv", och ansåg Frederick Clegg "en av litteraturens mest onda karaktärer."
Anpassningar
Samlaren har bearbetats som film och flera gånger som pjäs. Det hänvisas också till i olika sånger, tv-avsnitt och böcker; ett exempel är i Stephen Kings bok Misery , när huvudpersonen Paul Sheldon hoppas att Annie Wilkes inte är bekant med "John Fowles första roman".
Romanen anpassades som en långfilm med samma namn 1965. Manuset gjordes av Stanley Mann och John Kohn, och den regisserades av William Wyler, som tackade nej till The Sound of Music för att regissera den. Den hade Terence Stamp och Samantha Eggar i huvudrollerna . Den tamilska filmen Moodu Pani från 1980 är enligt regissören Balu Mahendra delvis baserad på The Collector . Romanen anpassades också löst av den filippinske regissören Mike de Leon till en film med titeln Bilanggo sa Dilim ( Fånge i mörkret ) 1986.
En scenanpassning av skådespelaren Brian McDermott (som skriver som David Parker) framfördes första gången 1971; bland dess tidigaste produktioner var en West End-presentation på St Martin's Theatre 1974, med Marianne Faithfull som Miranda och Simon Williams som Clegg. En annan bearbetning - skriven, återigen, av en skådespelare: Mark Healy - spelades första gången på Derby Playhouse i oktober 1998, och visades senare på Sveriges Göteborg English Studio Theatre i april 2007. Ännu en adaptation, av Tim Dalgleish och Caz Tricks, skrevs för Bare Bones Theatre Company (i Wolverton, Milton Keynes) 1997.
I oktober 2021 tillkännagav Suntup Editions en begränsad 1000 upplagor av romanen med en introduktion av Bradford Morrow och sex illustrationer av David Álvarez .
Associationer med seriemördare
I flera fall sedan romanen publicerades har seriemördare, spreemördare, kidnappare och andra brottslingar hävdat att Samlaren var grunden, inspirationen eller motiveringen för deras brott.
Leonard Lake och Charles Ng
1985 förde Leonard Lake och Charles Chi-Tat Ng bort 18-åriga Kathy Allen och senare 19-åriga Brenda O'Connor. Lake sägs ha varit besatt av The Collector. Lake beskrev sin plan för att använda kvinnorna för sex och hushållning i en "filosofi" videofilm. De två tros ha mördat minst 25 personer, inklusive två hela familjer. Även om Lake hade begått flera brott i Ukiah, Kalifornien , började hans "Operation Miranda" inte förrän efter att han flyttat till avlägsna Wilseyville, Kalifornien . Videobanden av hans mord och en dagbok skriven av Lake hittades begravda nära bunkern i Wilseyville. De avslöjade att Lake hade döpt sin handling till Operation Miranda efter karaktären i Fowles bok.
Christopher Wilder
Christopher Wilder , en spree/seriemördare av unga flickor, hade The Collector i sin ägo när han dödades av polisen 1984.
Robert Berdella
1988 höll Robert Berdella sina manliga offer fångna och fotograferade deras tortyr innan han dödade dem. Han hävdade att filmversionen av The Collector hade varit hans inspiration när han var tonåring.
Källor
- Bagchee, Syhamal (1980). " "The Collector": The Paradoxical Imagination of John Fowles". Tidskrift för modern litteratur . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. 8 (2): 219–234. ISSN 0022-281X . JSTOR 3831229 .
- Cooper, Pamela (1991). The Fictions of John Fowles: Power, Creativity, Femininity . Ottawa, Ontario: University of Ottawa Press. ISBN 978-0-776-60299-8 .
- Držajić, Katarina P. (2014). "Mänskliga känslor speglade i metaforer: The Collector av John Fowles" (PDF) . Tidskrift för språk- och kulturpedagogik . 2 (3): 197–207. ISSN 1339-4045 . Arkiverad (PDF) från originalet den 19 juli 2019.
- Lee, Seungjae (2005). Annanhet, erkännande och makt: De hegelianska teman i John Fowles The Collector ( PDF) (Thesis). Athens, Georgia: University of Georgia . Arkiverad (PDF) från originalet den 20 juli 2019.
externa länkar