Pateando piedras
| Pateando piedras | ||||
|---|---|---|---|---|
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 15 september 1986 | |||
| Genre |
New wave Techno Synth pop |
|||
| Märka | EMI | |||
| Producent |
Alejandro Lyon Jorge González |
|||
| Los Prisioneros kronologi | ||||
| ||||
Pateando piedras ( engelska : Kicking stones ) är det andra studioalbumet från det chilenska bandet Los Prisioneros , släppt den 15 september 1986 av skivbolaget EMI , var bandets första album som släpptes av ett multinationellt bolag. Dessutom producerades den av Jorge González tillsammans med Alejandro "Caco" Lyon.
Detta album, till skillnad från La voz de los '80 , som visade ett enkelt ljud av gitarr , bas och trummor , visar technoinfluenser från engelska band som Depeche Mode , Heaven 17 eller The Cure . Pateando Piedras representerade bandets språng till massorna och nederlaget för censuren som infördes av det styrande partiet, genom att lägga in sitt veto på tv och i media som kontrolleras av militärdiktaturen . Den 1 och 2 november 1986 genomförde gruppen två konserter på Estadio Chile för att marknadsföra albumet.
Bakgrund
1985, efter släppet av deras debutalbum La voz de los '80 , gick Jorge González med i gruppen med elektroniska keyboards. Enligt gitarristen Claudio Nareas berättelser hade de blivit anhängare av Depeche Mode och andra grupper som använde keyboard som sitt huvudinstrument. González köpte en Casio CZ 101, med gemener, och köpte senare en liknande. Med detta instrument komponerade González sångerna "¿Quién le tiene miedo a las máquinas?", "Pendiente fuerte de ti", "Ellos dicen no" och "Muevan las Industrias", som alla hade premiär i augusti samma år på Teatro Cariola. De två sista, "Ellos dicen no" eller "Muevan las Industrias" var de enda som tog sig in på Pateando Piedras . "Ellos dicen no" omarbetades under namnet "Por favor".
Inspelning
Inspelningen av albumet började på senvintern juni 1986. För inspelningen av Pateando Piedras arbetade Los Prisioneros återigen med ingenjören Caco Lyon, som i detta arbete hade en grundläggande roll. Enligt Narea: «Sju av låtarna har inte bas utan keyboardbas. Alla trummor är programmerade och tre av låtarna har ingen gitarr». Narea köpte två Fender- gitarrer, en Lead 1 och en Deluxe Telecaster, båda svarta; Jorge skaffade sig en Linn trummaskin , lånad av Miguel Conejeros från gruppen Pinochet Boys. Dessutom användes tre Casio-syntar och ett elektroniskt trumset från Simmons . Medan deras första skiva spelades in med en 8-spårs inspelare, spelades deras andra skiva in med en 16-spårs inspelare. För denna post användes sequencers som Voyetra, där den spelades in med en tidskod som kontrollerade sequencers och lämnade 15 fria spår, noterade Lyon.
Narea deltog bara genom att spela gitarrer, han kunde inte vänja sig vid att övergå från att vara på en gitarr-, bas- och trumtrio till att vara en technogrupp , och han kände sig aldrig bekväm med att spela keyboard, så han lämnade sessionerna tidigt för att se sin snart -att bli fru, Claudia Carvajal. Han spelade akustisk gitarr på låten " El baile de los que sobran ". De spelade in en första version av den här låten, som bestod av en trummaskin med bas. I början hade den ingen gitarr, och tempot var snabbare. "Jorge gillade det inte, så han spelade in det igen och bad Claudio att spela gitarr. De sänkte tempot och lade till hundskall med en Sampler ." Enligt Jorge Gonzalez , utan hunden, hade frågan inte varit ljus. "Muevan las Industrias var en inspelning där bara Jorge deltog. "Och gasballongerna och allt det där, han spelade in dem" sa Lyon. De spelade också in låten med en Linn Drum , de programmerbara trummor som fanns i Chile på den tiden, avslutade han.
Omslag
Omslaget till albumet visar Los Prisioneros på linje nr 2 i Santiago Metro på väg till San Miguels kommun . Fotosessionen togs av Jorge Brantmayer. På originalfotot visas Miguel stående med armarna bakom huvudet och stirrar ut i rymden. Jorge och Claudio sitter framför honom och tittar på kameran. Jorge har ett ironiskt leende och Claudio skrattar glatt. Först Jorge González tänkt på att göra omslaget grönt för att spegla södra Chile . EMI gillade dock inte idén och omslaget hamnade i "Metro" ( Kollektivtrafik ) .
1987, under en reklamturné i Buenos Aires , Argentina , berättade Narea i sin bok Los prisioneros: biografía de una amistad (Fångarna: Biografi om en vänskap), att omslaget till "Pateando Piedras" hade ett annat foto. "Det verkade likadant förutom en liten detalj: jag verkade inte skratta," sa han. Enligt gruppens representant, Carlos Fonseca, hade originalet gått förlorat, så de bestämde sig för att leta efter det närmaste i sekvensen som togs en sekund före eller efter det andra fotot för att ersätta det. "Det var nästan likadant, förutom att i den här hade jag en vilsen blick", förklarade Claudio. Senare, i Chile , ändrades också fotografiet. När Pateando Piedras kom ut på CD , log fotot av Claudio, men kort efter att det ersattes med det andra. "Kort sagt går historien så här: Pateando Piedras släpptes i september 1986. Men redan i april 1987 fanns det ett annat foto. Sedan 1991 dök det upp igen. Sedan, 1992, gick det vilse igen", avslutade han. Enligt Fonseca Los Prisioneros aldrig Metro-bilderna. Först föreslog Gonzalez för Fonseca att de tre skulle dyka upp på bilden i ett enormt grönt fält, och att de skulle se varandra gå på avstånd. EMI avvisade dock idén eftersom det enligt dem skulle se ut som ett Los Huasos Quincheros- foto.
Släpp
Detta album släpptes den 15 september 1986 , en vecka efter attacken mot Pinochet i Cajón del Maipo, mitt i ett land under " belägringstillstånd" . Albumet sålde 5 000 exemplar under de första tio dagarna av sin distribution, ett rekord som aldrig nåddes av en ungdomsmusikgrupp i Chile, senare fick de sin andra platinaskiva med 20 000 sålda exemplar på två månader och 20 dagar, en försäljningsbragd som ingen artist av den chilenska Nueva ola åstadkommit.
Senare slog det chilenska bandet rekord genom att fylla Chile Stadium två gånger i rad, där totalt 11 000 åskådare deltog. Dessutom var den första singeln som lanserades "Muevan las Industrias". Som ett resultat började media ta Los Prisioneros på större allvar som artister. Tidningen Super Rock utsåg Los Prisioneros till det bästa chilenska bandet, och dessutom tilldelades Pateando Piedras till Årets bästa album. Å andra sidan tilldelades Jorge González bästa kompositör och " El baile de los que sobran " valdes till Årets bästa låt. Senare prisades "El baile de los que sobran" igen i Peru, och i Ecuador belönades även låten "Sexo" från deras debutalbum.
kritisk mottagning
2006 valdes albumet till ett av de viktigaste i den ibero-amerikanska rockscenen , och placerade nummer 160 på listan, "Los 250 mejores discos de rock iberoamericano" (De 250 bästa ibero-amerikanska rockalbumen), publicerad av Amerikanska tidningen Al Borde . 2008 valdes det till det 15:e bästa albumet på "Los 50 mejores discos chilenos" (De 50 bästa chilenska albumen), enligt tidningen Rolling Stone Chile .
Musikforskaren Juan Pablo González anser att albumet är "väsentligt och en vändpunkt i bandets karriär". Han tillägger också att "Det markerade en klangfull bro på 80-talet , från ett hantverksmässigt ljud, där ullen från Chiloévästarna och arpeggitarrarna rådde, mot denna världsnya våg , av tekniska ljud och mycket tydliga texter, där det inte fanns plats för metaforer och tidens politiska agenda ”. Han har också sagt att enkla saker som skällande av en hund på "El Baile de los Que Sobran" verkligen skildrade det chilenska samhället på den tiden».
Lista för spårning
Sida A
Alla låtar är skrivna av Jorge Gonzalez , förutom där annat anges.
| Nej. | Titel | Författare | Längd |
|---|---|---|---|
| 1. | "Muevan las Industrias" | 4:08 | |
| 2. | "¿Por qué no se van" | 3:01 | |
| 3. | " El baile de los que sobran " | 5:22 | |
| 4. | "Estar solo" | 4:33 | |
| 5. | "Exijo ser un héroe" | 5:44 | |
| Total längd: | 22:28 | ||
Sida B
| Nej. | Titel | Författare | Längd |
|---|---|---|---|
| 1. | "Quieren dinero" | 5:10 | |
| 2. | "På favör" | 3:32 | |
| 3. | "Por qué los ricos" | 4:57 | |
| 4. | "Una mujer que no llame la atención" | 3:22 | |
| 5. | "Independencia kulturell" | 4:34 | |
| Total längd: | 20:55 | ||
Bibliografi
- Aguayo, Emiliano (2005). Maldito Sudaca. Conversaciones med Jorge González . Ril Editores. ISBN 978-956-284-449-9 .
- Narea, Claudio (2009). Mi vida como prisionero . Norma. ISBN 978-956-300-186-0 .
- Narea, Claudio (2014). Los Prisioneros: Biografía de una amistad . Thabang. ISBN 956-353-804-8 .
