Om att skriva (Hemingway)

On Writing är ett berättelsefragment skrivet av Ernest Hemingway som han utelämnade från slutet av sin novell, " Big Two-Hearted River ", när den publicerades 1925 i In Our Time . Den publicerades sedan efter Hemingways död i 1972 års samling The Nick Adams Stories .

Sammanfattning av handlingen

"On Writing" är ett raderat slut på "Big Two-Hearted River", en redogörelse för Nick Adams fiskeresa i norra Michigan efter första världskriget . När "On Writing" börjar har Nick redan fångat en öring och observerar floden, med tanke på var fler fiskar kan ligga. Nick krediterar sin kunskap till sin vän Bill Smith. Detta påminner honom om en annan vän, Bill Bird, och deras äventyr i Europa. Hans tankar fortsätter till hans gamla kompisgäng, hans fru Helen, och äktenskapet både med en kvinna och till fisket, innan han går vidare till minnen av tjurfäktning. Nick reflekterar sedan över skrivandet och hur det kan ta verkligheten som inspiration och motivation, men att själva berättelserna måste uppfinnas. Den verkliga anledningen till att skriva, inser Nick, är för det roliga. Han strävar efter storhet – vill skriva som Cézanne målade – och tror att han vet hur Cézanne skulle måla floden. Inspirerad släpper Nick sin öring och beger sig tillbaka till lägret. Han stannar för att ta bort fästingar från en kanin längs vägen, men i slutet av berättelsen går han igen, "håller något i huvudet."

Bakgrund och publiceringshistorik

"On Writing" var ursprungligen en del av "Big Two-Hearted River", som sedan publicerades utan den 1925 som en del av Hemingways novellsamling, In Our Time . Det klippta fragmentet fick titeln "On Writing", och publicerades efter Hemingways död i The Nick Adams Stories , samlad av Philip Young 1972.

Hemingway uppmuntrades att klippa fragmentet som nu är känt som "On Writing" av sin vän och författarkollega Gertrude Stein, som tyckte att historien saktade ner när Nick började tänka. Hemingway skrev senare, "Jag har bestämt mig för att allt det där mentala samtalet i den långa fiskehistorien är skiten och har klippt bort allt. ….Jag har avslutat det som det borde ha varit hela tiden. Bara det raka fisket.”

Tema och tolkning av skrift

Nicks tankar om att skriva tillskrivs ofta Hemingway själv. Elizabeth Dewberry Vaughn förklarar hur vissa kritiker helt ersätter Nick med Hemingway. Debra A. Moddelmog skriver, "Många kritiker som diskuterar denna avvisade slutsats antar i allmänhet att Hemingway tappade kontrollen över sin konst här, identifierade sig för nära med Nick och började skriva självbiografi snarare än fiktion." Men hon tror att denna nästan överlappning är vanlig i Nick Adams berättelser. Nick talar själv om fiktion som låter verklig: ”Det var vad familjen inte kunde förstå. De trodde att allt var erfarenhet.”

Denna konflikt mellan verklighet och fiktion tas upp av många kritiker. Lawrence Broer diskuterar Hemingways berömmelse som en objektiv författare, men Nick säger i fragmentet: "Det enda som var bra var vad du hittade på, vad du föreställde dig. Det gjorde att allt gick i uppfyllelse." Vaughn noterar de metafiktiva aspekterna av "On Writing", och utvidgar dem, möjligen, till In Our Time .

Men Nick tror att en författare inte kan arbeta "för nära livet." "Det var svagheten hos Joyce," säger han. "Daedalus i Ulysses var Joyce själv, så han var hemsk. Joyce var så jäkla romantisk och intellektuell om honom." Eftersom Nick ofta ses som åtminstone delvis självbiografisk, kan Hemingway ha följt sin egen undervisning när han klippte "On Writing". Fragmentet lyfte fram Nicks utdragna tankeprocess, och det kan ha varit för "intellektuellt".

Förutom att kommentera Joyce, nämner Nick flera andra författare som han har lärt sig av, bland dem Gertrude Stein, EE Cummings och Ezra Pound .

Symbolik och anspelning

Nick befriar öringen och hjälper kaninen att visa sin känslighet som konstnär.

Genom hela fragmentet anspelar Nick på berättelser från In Our Time . Han nämner direkt att skriva "My Old Man", och hans omnämnande av förlossning passar scener i "Indian Camp" och kapitel 2. Han nämner också delar av många andra berättelser, som tjurfäktaren Maera från kapitel 13 och 14 och förstör verkligheten i krig genom att prata om det, som Krebs finner i "Soldier's Home". Dessa likheter har lett till tron ​​att Nick är den förmodade författaren till In Our Time . När Nick "håller något i huvudet" i slutet av "On Writing", tror många att det är berättelsen "Big Two-Hearted River".

Teori och implikationer av Nick som författare till In Our Time

Om "Om att skriva" hade getts ut skulle vår läsning av boken förändras avsevärt. Att erkänna Nick som författare "löser många förvirringar om bokens enhet, struktur, vision och betydelse", skriver Moddelmog - kort sagt, den skulle kunna ses som en roman istället för en novellsamling. Hon menar att detta verkligen är rätt sätt att se boken på. Att följa Nicks tankar ger oss en tydligare känsla av berättelsernas samband, samtidigt som vi skiljer oss från Hemingways direkta berättande hindrar oss från att tillämpa för mycket av Hemingways biografi på ett fiktionsverk.

Vår läsning av enskilda berättelser skulle också påverkas. " Indian Camp ", till exempel, slutar med att Nick, som pojke, beslutade sig för att aldrig dö, men som Paul Smith noterar, att se den unge Nick genom författaren Nicks ögon understryker att denna syn på döden är falsk. Vår syn på "äktenskapsberättelserna" skulle också påverkas av Nicks beskrivning av sitt eget äktenskap i "On Writing". Även enskilda karaktärer skulle påverkas – Maera, tjurfäktaren som dödades i kapitel 14 av In Our Time , lever fortfarande i "On Writing".

Effekter av tillägg till och radering från "Big Two-Hearted River"

Förutom att antyda att Nick är författaren till In Our Time , inklusive "On Writing" i "Big Two-Hearted River" skulle ha förändrat vår syn på Nick som karaktär. Moddelmog noterar att vi skulle se honom som en hjälte: efter hans rädsla för att tänka i "Big Two-Hearted River" lämnar Nick bäcken efter "On Writing" redo att möta sina tankar och till och med skriva om dem. "För att uttrycka det här på ett annat sätt", säger Moddelmog, "i skrivande stund kommer Nick att behöva fiska det där symboliska mentala träsket, en ansträngning som han i den slutliga versionen av "Big Two-Hearted River" inte är riktigt redo att göra."

Att inkludera fragmentet skulle också ändra kronologin i The Nick Adams Stories genom att hänvisa till Nicks äktenskap, placera det senare efter kriget. Nicks bakgrund beror dock inte helt på "On Writing" - han nämner "behovet av att skriva" i "Big Two-Hearted River". "On Writing" utökar helt enkelt Nicks berättelse och gör den tillgänglig för läsaren.

Att skära fragmentet, som Hemingway gjorde, har också många resultat. Louis A. Renza förklarar att om du behåller "On Writing" skulle det dra uppmärksamheten till det faktum att berättelsen skrevs, samtidigt som att utelämna stycket hjälper till att dölja det.

Flora menar att klippet "On Writing" ger ett större tolkningsutrymme än vad som skulle uppmuntras med Nick som berättare. Att dessutom se In Our Time som en roman skulle orsaka kontinuitetsproblem som annars skulle kunna undvikas. Nicks krigssår förändras till exempel, vilket är tolerabelt över noveller men inte genom en roman. Dessutom kämpade Hemingway med att skriva i romanform; Att se In Our Time som en roman skulle innebära att han kämpade efter att han redan hade lyckats. Slutligen, genom att klippa "On Writing" gav Nick större flexibilitet som karaktär. Att tilldela honom författarskap till hela In Our Time skulle tvinga honom att ta sig an fler och fler berättelser, men utan den besittning som antyds i fragmentet, var Nick fri att synas i någon av Hemingways framtida berättelser - men bara om han valde.