Notre-Dame, une fin d'après-midi
| Notre-Dame, une fin d'après-midi | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Henri Matisse |
| År | 1902 |
| Typ | Olja på papper monterad på duk |
| Mått | 72,5 cm × 54,5 cm ( 28 + 1 ⁄ 2 tum × 21 + 1 ⁄ 2 tum) |
| Plats | Albright–Knox Art Gallery , Buffalo |
Notre-Dame, une fin d'après-midi ("En glimt av Notre-Dame under den sena eftermiddagen") är en målning av Henri Matisse från 1902. Dess dystra färg är typisk för Matisses verk utförda mellan slutet av 1901 och slutet av 1903, en period av personliga svårigheter för konstnären. Det här avsnittet har kallats Matisses mörka period.
Verket är en oljemålning på papper monterad på duk och den mäter 72,5 x 54,5 centimeter ( 28 + 1 ⁄ 2 x 21 + 1 ⁄ 2 tum). Det är i Albright-Knox Art Gallery , Buffalo , New York .
Bakgrund
Mellan 1896 och 1901 hade Matisses målning utvecklats från de dämpade tonerna i hans tidigaste verk till en intensiv kolorism som föregick den kommande fauvismen . 1896 och 1897 hade han rest till Bretagne , där den australiensiske målaren John Russell uppmuntrade honom att måla utomhus . Genom Russell träffade han Camille Pissarro , vars inflytande var avgörande för att göra en färgare av Matisse. År 1898 reste han till London , där han studerade verk av JMW Turner ; sedan, efter ett år på Korsika och Toulouse , återvände han till Paris, där den häpnadsväckande djärvheten i hans verk beundrades av andra unga konstnärer. Hans målningar hittade dock få köpare och hans fru Amélie var tvungen att öppna en klädbutik för att försörja deras hushåll.
fångade Amélies familj oväntat en stor finansskandal, Humbertaffären . Hennes mamma (som var familjen Humberts hushållerska) och pappa blev syndabockar i skandalen; som ett resultat av detta tvingades Matisse att spendera mycket av sin tid under nästa år med advokater och journalister. Hans studio genomsöktes av detektiver och hans frus familj hotades av arga skaror av bedrägerioffer. Enligt konsthistorikern Hilary Spurling , "lämnade deras offentliga exponering, följt av arresteringen av hans svärfar, Matisse som den enda familjeförsörjaren för en utökad familj på sju. Det var därför han bytte till att måla dukar som var åtminstone potentiellt säljbar".
Inspirerad av Rodin och Barye kämpade Matisse för att bemästra volymen i såväl skulptur som måleri. Han förmörkade sin palett, med de resultat som kan ses i detta arbete och i sådana målningar som Carmelina (1903, i Museum of Fine Arts, Boston ).