Nicholas Hilliard

För domaren, se Nicholas Hilliard (domare) .

Nicholas Hilliard
Nicholas Hilliard 021.jpg
självporträtt , 1577
Född 1547
Exeter , England
dog 7 januari 1619 (71–72 år)
London, England
Känd för Porträtt miniatyrer
Beskyddare Elizabeth I , James I

Nicholas Hilliard ( ca 1547 – 7 januari 1619) var en engelsk guldsmed och limner mest känd för sina porträttminiatyrer av medlemmar av hoven till Elizabeth I och James I av England . Han målade mestadels små ovala miniatyrer, men också några större skåpminiatyrer , upp till cirka 10 tum (25 centimeter) höga, och minst två berömda halvlånga panelporträtt av Elizabeth. Han njöt av fortsatta framgångar som artist och fortsatta ekonomiska problem i fyrtiofem år. Hans målningar exemplifierar fortfarande den visuella bilden av det elisabetanska England , mycket olikt den i större delen av Europa under det sena sextonde århundradet. Tekniskt sett var han mycket konservativ med europeiska mått mätt, men hans målningar är utmärkt utförda och har en fräschör och charm som har säkerställt hans fortsatta rykte som "den centrala konstnärliga figuren i den elisabetanska tidsåldern, den enda engelska målaren vars verk återspeglar, i dess delikata mikrokosmos. , världen av Shakespeares tidigare pjäser."

Tidigt liv och familj

Hilliards fru Alice, ett exempel på inflytande från fransk konst i hans verk. 1578

Hilliard föddes i Exeter 1547. Han var son till Richard Hilliard (1519–1594) från Exeter, Devon , även stavad Hellyer, en guldsmed som blev en pålitlig protestant och var sheriff i Exeter 1568, genom sitt äktenskap med Laurence, dotter till John Wall, en guldsmed från City of London . Han var en av fyra pojkar: två andra blev guldsmeder och en präst. Hilliard kan ha varit en nära släkting till Grace Hiller (Hilliar), första fru till Theophilus Eaton (1590–1657), medgrundaren av New Haven Colony i Amerika .

Han verkar ha varit fäst vid en ung ålder till hushållet till den ledande Exeter-protestanten John Bodley, far till Thomas Bodley som grundade Bodleian Library i Oxford . John Bodley gick i exil vid tillträdet av den katolska drottning Mary I av England , och den 8 maj 1557 registrerades Hilliard, då tio år gammal, i Genève som en av en elva man stark Bodley-familjegrupp vid en kalvinistisk gudstjänst som presiderades av John Knox . Kalvinismen verkar inte ha slagit till hos Hilliard, men den flytande franska han skaffade sig utomlands var senare användbar. Thomas Bodley, två år äldre, fortsatte en intensiv klassisk utbildning under ledande forskare i Genève, men det är inte klart i vilken utsträckning Hilliard fick liknande studier.

Hilliard målade ett porträtt av sig själv vid 13 års ålder 1560 och sägs ha avrättat en av Mary, Queen of Scots , när han var arton år gammal.

Hilliard gick i lärling hos drottningens juvelerare Robert Brandon (d. 1591), en guldsmed och stadskamrerare i London, och Sir Roy Strong antyder att Hilliard också kan ha tränats i limningkonsten av Levina Teerlinc under denna period. Hon var dotter till Simon Bening , den sista store mästaren i den flamländska manuskriptbelysningstraditionen , och blev hovmålare åt Henrik VIII efter Holbeins död. Efter sin sjuåriga lärlingstid gjordes Hilliard till friman i Worshipful Company of Goldsmiths 1569. Han inrättade en verkstad med sin yngre bror John; en annan bror var också guldsmed och den yngste präst. Han gifte sig med Brandons dotter Alice (1556–1611) 1576 och de fick sju barn.

Karriär

Kunglig limner

Elizabeth I, " Pelikanporträttet " c. 1572

Hilliard kom från sin lärlingsutbildning vid en tidpunkt då en ny kunglig porträttmålare "desperat behövdes". Två panelporträtt som länge tillskrivits honom, porträtten "Phoenix" och "Pelikan", är daterade ca. 1572–76. Hilliard utnämndes till limner (miniatyrist) och guldsmed åt Elizabeth I vid ett okänt datum; hans första kända miniatyr av drottningen är daterad 1572, och redan 1573 beviljades han återkallelse av ett arrendekontrakt av drottningen för sin "goda, sanna och lojala tjänst". År 1571 hade han gjort "en porträttbok" för jarlen av Leicester , drottningens favorit , vilket troligen är hur han blev känd för hovet; flera av hans barn var uppkallade efter Leicester och hans krets.

Trots detta beskydd reste den nyligen gifte Hilliard 1576 till Frankrike "med ingen annan avsikt än att öka sina kunskaper genom denna resa, och efter hopp om att få en penningpengar av herrarna och damerna här för hans bättre underhåll i England på hans återvända", rapporterade noggrant den engelske ambassadören i Paris , Sir Amyas Paulet , hos vilken Hilliard stannade en stor del av tiden. Francis Bacon var knuten till ambassaden och Hilliard gjorde en miniatyr av honom i Paris. Han stannade till 1578–79, blandade sig i de konstnärliga kretsarna runt hovet, stannade hos Germain Pilon och George av Gent, respektive drottningens skulptör och målare, och träffade Ronsard , som kanske gav honom den ganska tveeggade komplimangen som senare citerades av Hilliard : "öarna frambringar visserligen sällan någon listig man, men när de gör det är det i hög perfektion".

Miniatyr av d'Alençon , 1577

Han dyker upp i tidningarna för hertugen d'Alençon , en friare till drottning Elizabeth, under namnet "Nicholas Belliart, peintre anglois", 1577, och fick ett stipendium på 200 livres. Miniatyren av Madame de Sourdis, säkerligen verk av Hilliard, är daterad 1577, vilket år hon var tärna vid det franska hovet; och andra porträtt som är hans verk tros representera Gabrielle d'Estrées (systerdotter till Madame de Sourdis), prinsessan de Condé och Madame de Montgomery.

Pengar var ett ihållande problem för Hilliard. Det typiska priset för en miniatyr verkar ha varit £3 – vilket kan jämföras bra med priserna som togs ut av Cornelis Ketel på 1570-talet på £1 för ett huvud-och-axlar-porträtt och £5 för ett fullängds. Ett porträtt av jarlen av Northumberland kostade 3 pund 1586. Omkring år 1574 investerade Hilliard i en guldgruva i Skottland med Cornelius de Vos och förlorade pengar. År 1599 säkrade Hilliard en årlig ersättning från drottningen på 40 pund och lyckades 1617 få monopol på att producera miniatyrer och gravyrer av James I, något som Elizabeth hade vägrat 1584. Trots det satt han kortvarigt fängslad i Ludgate-fängelset det året, efter att ha ställt borgen för en annans skuld och inte kunnat ta fram beloppet. Hans svärfar hade uppenbarligen litet förtroende för hans ekonomiska skarpsinne; hans testamente av 1591 försörjde hans dotter genom ett av Guldsmedskompaniet administrerat bidrag. Samma år gav drottningen honom 400 pund, ett stort belopp, efter att han gjort ett andra stort sigill, och kanske med tanke på att han inte hade haft någon livränta.

Efter sin återkomst från Frankrike hade han investerat i ett plan, eller kanske bluff, för guldbrytning i Skottland, som han fortfarande mindes bittert tjugofem år senare. Under en låg period i sin ekonomi skrev Hilliard i juli 1601 till utrikesministern Robert Cecil och erkände livräntan på 40 pund, men bad om tillstånd att dra sig tillbaka från London och bo billigare på landsbygden. Han förklarade att han hade utbildat lärlingar som nu konkurrerade med honom på den privata målarmarknaden. Hilliard bad att Cecil skulle anställa sin son som kontorist, eftersom han inte kunde hålla honom i sitt eget yrke.

2000-talets forskning om två målningar på Waddesdon Manor har förändrat vår förståelse av hans arbete eftersom två storskaliga målningar nyligen har tillskrivits honom. Porträtten, av Sir Amyas Paulet och Elizabeth, är målade på franska ekpaneler, inte den baltiska eken som vanligtvis används i England, och tros dateras till Hilliards tid i Frankrike. De nya uppgifterna stöder Sir Roy Strongs tillskrivning från 1983 av porträttet av Elizabeth till Hilliard.

Senare karriär

Stor miniatyr av George Clifford, 3rd Earl of Cumberland , av Hilliard, ca. 1590, efter hans utnämning till drottningens mästare, i tippande klädsel (som överlever) med drottningens handske som hennes gunst fäst vid hans hatt. 25,2 × 17,5 cm.

Efter sin återkomst från Frankrike bodde och arbetade han i ett hus i Gutter Lane, utanför Cheapside , från 1579 till 1613, när hans son och elev Laurence tog över det och fortsatte i affärer i många decennier. Hilliard hade flyttat till en okänd adress i församlingen St Martins-in-the-Fields, utanför staden och närmare hovet. Strong beskriver öppnandet av butiken som "en revolution" som snart breddade kundkretsen för miniatyrer från hovet till herrskapet och i slutet av århundradet till välbärgade stadshandlare.

Förutom Laurence, som fortsatte i en "svag" version av sin fars stil, inkluderade hans elever Isaac Oliver , den överlägset viktigaste, och Rowland Lockey . Han verkar ha gett lektioner till amatörer också; ett brev från en ung dam som var "färdig" i London 1595 säger: "För min teckning tar jag en timme på eftermiddagen ... My Lady ... säger till mig, när hon är frisk, att hon kommer att se om Hilliard kommer och lär mig, om hon kan på något sätt så kommer hon att göra det”.

Ung man bland rosor , ca. 1585–1595, Victoria & Albert Museum . Tros vara Earl of Essex
Porträttminiatyr som tros vara Penelope Devereux, Lady Rich, ca. 1590 av Nicholas Hilliard

Han fortsatte att arbeta som guldsmed och producerade några spektakulära "bildlådor" eller juvelprydda medaljonger för miniatyrer, burna runt halsen, såsom Lyte Jewel i British Museum , som vanligtvis gavs av James I (mer generös i denna respekt än Elizabeth) till en hovman, Thomas Lyte, 1610. Armadajuvelen, som gavs av Elizabeth till Sir Thomas Heneage och Drake-hänget som gavs till Sir Francis Drake är de mest kända exemplen. Som en del av kulten av Jungfrudrottningen förväntades hovmän snarare bära drottningens likhet, åtminstone vid hovet. Elizabeth hade sin egen samling av miniatyrer, förvarad inlåst i ett skåp i hennes sovrum, insvept i papper och märkt, med den märkt "My Lord's picture" som innehåller ett porträtt av Leicester.

Hans utnämning som miniatyrist till kronan inkluderade den gamla känslan av en målare av illuminerade manuskript och han fick i uppdrag att dekorera viktiga dokument, såsom grundstadgan för Emmanuel College, Cambridge (1584), som har en tronande Elizabeth inom en utarbetad ram av Renässansprydnad i flamländsk stil. Han tycks också ha ritat titelbladsramar och bårder i träsnitt till böcker, av vilka några bär hans initialer. Som en nyårspresent 1584 överlämnade Hilliard till drottning Elizabeth en bild av historien om fem kloka och dåraktiga jungfrur.

Han var i hög gunst hos James I såväl som hos Elizabeth, och erhöll av kungen ett särskilt utnämningspatent, daterat 5 maj 1617, vilket gav honom en ensamlicens för kungliga porträtt i graverad form under tolv år ; han hade redan tillverkat dessa, även om han förmodligen vanligtvis använde immigranten Renold Elstrack för att faktiskt gravera plåtarna. James mer påkostade presentation av porträtt hade sin effekt på kvaliteten på arbetet från Hilliard-verkstaden. När jarlen av Rutland återvände från en ambassad till Danmark, fick sexton medlemmar av hans parti guldkedjor med kungens bild, och andra fick bara en bild.

Hans samtidas aktning för Hilliard vittnas om av John Donne , som i en dikt kallad The Storm (1597) hyllar denna konstnärs arbete. Han dog den 7 januari 1619 och begravdes i kyrkan St Martins-in-the-Fields , Westminster , och lämnade i sitt testamente tjugo shilling till de fattiga i församlingen, trettio mellan sina två systrar, en del gods till sin pigan, och alla resten av hans effekter till hans son, Lawrence Hilliard, hans ende exekutor.

Den överlägset största samlingen av hans verk finns i Victoria and Albert Museum, London. National Portrait Gallery och British Museum i London har flera andra. De förhållanden under vilka miniatyrer har förvarats säkerställer att många förblir i utmärkt skick och har undvikit restauratörernas uppmärksamhet, även om blekning av pigment och oxidation av silverfärg är vanliga.

Stil

Okänd man på 24, 1572, 2 + 3 ⁄ 8 tum × 1 + 7 ⁄ 8 tum (60 mm × 50 mm), V&A .

Han var författare till en viktig avhandling om miniatyrmåleri, nu kallad Konsten att Limning (ca 1600), bevarad i Bodleian Library . Även om man en gång trodde att författaren till den avhandlingen var John de Critz , Serjeant Painter till James I, från instruktioner av Hilliard till förmån för en av hans elever, kanske Isaac Oliver, menar nyare stipendier att konsten " kan dateras ganska nära och etablerat övertygande" som ett verk av Hilliard.

De mästare som nämns i Konsten att Limning är Hans Holbein den yngre , Henrik VIII :s hovmålare, och Albrecht Dürer , som han förmodligen bara kände från sina tryck . Båda var döda vid tiden för Hilliards födelse, och i många avseenden är han mer konservativ till och med än Holbein. Han lärde sig också av fransk konst, inklusive deras kritateckningar, och hänvisar till konstnären och teoretiska författaren Gian Paolo Lomazzo . Engelsk konst var utpräglat provinsiell, och Hilliards konst är en värld borta från den för de tidiga barock italienska konstnärerna på sin tid, eller hans nära samtida El Greco (1541–1614).

I Art of Limning varnade han för allt utom den minimala användningen av chiaroscuro- modellering som vi ser i hans verk, vilket återspeglar åsikterna från hans beskyddare Elizabeth: "att se att det är bäst att visa sig behöver ingen skugga av plats utan snarare det öppna ljuset ... Hennes Majestät .. valde sin plats att sitta för det ändamålet i den öppna gränden i en vacker trädgård, där inget träd var i närheten och inte heller någon skugga alls ..."

Han understryker behovet av att fånga "den nåd i ansiktet, i vilken tillgivenheterna framträder, som varken kan användas väl eller väl bedömas utan av den klokare sorten". Så den "kloka lådan" borde "titta på" och "fånga dessa ljuvliga gracer, kvicka leenden och dessa stulna blickar som plötsligt som en blixt passerar och ett annat ansikte tar plats". Hans normala teknik (förutom dubbletter av kungliga bilder) var att måla hela ansiktet i närvaro av sittaren, förmodligen i minst två sittningar. Han höll ett antal förberedda köttfärgade ämnen redo, i olika nyanser, för att spara tid på att lägga "nejlikan". Han målade sedan konturerna av särdragen mycket svagt med en "penna", faktiskt en mycket fin spetsig ekorre -hårborste, innan han fyllde ut dessa med svaga kläckningar. Han lade till de tillgängliga teknikerna, speciellt för kläder och juveler, och utnyttjade ofta de små skuggorna som tjocka färgprickar kastar för att ge en tredimensionell till pärlor och spetsar. Några halvfärdiga miniatyrer ger en bra bild av hans arbetsteknik. Han gjorde nog få teckningar; säkert få har överlevt.

Elizabeth I, "Phoenix"-porträttet, ca. 1575

Hans stil visar liten utveckling efter 1570-talet, förutom att han utvecklade några tekniska förbättringar, förutom att många av hans senare upprepningar av James I och hans familj är mycket svagare än hans tidiga verk. James gillade inte att sitta för sitt porträtt och Hilliard hade förmodligen få sittningar med honom. Från 1590-talet var hans gamla elev Isaac Oliver en konkurrent, som utsågs till Limner till den nya drottningen Anne av Danmark 1604 och sedan till Henrik, prins av Wales när han grundade sitt eget hushåll 1610. Oliver hade rest utomlands och utvecklade en modernare stil än sin mästare, och var säkerligen bättre på perspektivteckning, även om han inte kunde matcha Hilliard i friskhet och psykologisk penetration.

Galleri

Henry Percy, 9:e jarl av Northumberland , "trollkarlsjarlen", 1590–95.

Panelporträtt

  • Elizabeth I, 1576–78

    Elisabeth I, 1576–78

  • Sir Amias Paulet, 1576–78

    Sir Amias Paulet, 1576–78

Porträtt miniatyrer

Elizabeth I

Ritning och belysning

Se även

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nicholas_Hilliard&oldid=1140306626 "