Monument i basilikan Santa Maria del Popolo
Monument i basilikan Santa Maria del Popolo är gravar och begravningsmonument som sträcker sig från 1400- till 1800-talet. Sedan basilikan Santa Maria del Popolo återuppbyggdes på 1470-talet av påven Sixtus IV var den en av favoritbegravningsplatserna för medlemmar av den påvliga aristokratin , prästerskapet och litterärerna. Utländska konstnärer begravdes också i kyrkan på grund av dess läge nära deras favoritkvarter i Rione Campo Marzio . Det stora antalet gravar och monument gör basilikan till ett helt museum för skulptur som Jacob Burckhardt formulerade det i sin berömda guide för italiensk konst 1855. Förutom gravarna i sidokapellen och koret finns det många andra begravningsmonument i gångarna och tvärskeppet. Under århundradena revs flera monument och andra flyttades för att ge plats åt nyare.
Motfasad
1. Maria Eleonora Boncompagni Ludovisi
Till höger om ingången, på motfasaden, finns murgraven för Maria Eleonora I Boncompagni , den suveräna prinsessan av Piombino . Prinsessan dog 1745 efter att ha besökt ett sjukhus. Hennes grav designades av Domenico Gregorini 1749.
Begravningsmonumentet har typiskt makabra, senbarockdetaljer. Basen inkluderar en bevingad drake, symbol för familjen Boncompagni . Epitafiets tavla är gjord av pietre dure . Inskriptionen överträffas av en allegori om tiden (skalle i krans med vingar), furstendömet Piombinos vapen och två personifikationer (Välgörenhet och ödmjukhet). Tabletten är inställd i en ram av vit marmor med en snäcka i nedre delen och en gavel upptill med ett skal, två flammande facklor och ytterligare en bevingad skalle.
2. Giovanni Battista Gisleni
Graven till Giovanni Battista Gisleni , en arkitekt och scenograf som arbetade för det polska kungliga hovet under 1630–1668, är ett annat ganska makabert begravningsmonument. Den ligger mellan en träbod och en halvpelare i sten på höger sida av motfasaden. Minnesmärket ritades och installerades av arkitekten själv 1670 två år före hans död.
Den övre delen av monumentet är en stentavla med en lång inskription och porträttet av den avlidne i en tondo som målades av en flamländsk konstnär, Jacob Ferdinand Voet . Det finns en målad baldakin som stöds av änglar på väggen (en av dem håller ett timglas, symbolen för tiden). Den nedre delen innehåller ett höljt skelett som griper om hans bröst, medan han kikar genom ett järngrillfönster. Fönstrets stenram är dekorerad med en vapensköld och två bronsmedaljonger. Den vänstra visar ett träd med sina grenar avskurna men med nya skott och som innehåller en larv som snurrar sin kokong, medan den högra visar larvens metamorfos till en mal. Dessa är symbolerna för död och uppståndelse. Inskriptionerna förmedlar samma budskap: In nidulo meo moriar ("I mitt bo dör jag" dvs i staden Rom) och Ut phoenix multiplicabo dies ("Som en Fenix förökar jag mina dagar"). Det finns två gåtfulla inskriptioner på den övre och nedre delen av monumentet: Neque hic vivus och Neque illic mortuus ("Nother living here, nor dead there").
På denna grav är skelettet inte personifieringen av Döden som i andra barockgravar utan en representation av den avlidne (transi- bilden ) på väg mot uppståndelsen och på grund av detta "blev döden en symbol för livet".
3. Samuel Rafael Globic
Samuel Rafael Globic var en ung tjeckisk målare som dog i Rom 1665. Hans lilla monument är gömt i hörnet av motfasaden nära entrébåset i trä. Dess kryptiska inskription förblir ett olöst mysterium. En putto bär familjens vapen och ett porlande draperi. De vågiga linjerna i den latinska inskriptionen förklarar: "Denna sten är centrum, vars periferi var ett liv, som den ädle Samuel Raphael Globicz de Buczina från Prag i Böhmen en gång kretsade i denna turbulenta livskrets, vars förälder var en kunglig lantmätare, som olyckligt upptäckte cirkelns kvadratur [infelicissime quadraturam circuli invenit], när hans dyrbara son begravdes under denna fyrkantiga gravsten 1665 den 18 augusti vid en ålder av 25 år."
Föräldern var Samuel Globic, kunglig landmätare i Böhmen , som troligen ritade monumentet åt sin son. Ingen vet den exakta innebörden av den mest gåtfulla delen av epitafiet som hänvisar till att kvadrera cirkeln .
4. Cristiana Duglioli Angelelli
Marquise Cristiana Duglioli Angelellis monument ligger i väggen på motfasaden. Denna ädla kvinna från Bologna var änka efter senator Andrea Angelelli. Efter hennes mans mord 1643 bosatte hon sig i Rom där hon beskyddade tidens ledande konstnärer. Markisin, som rörde sig i det romerska samhällets högsta kretsar, etablerade en berömd konstsamling i sitt palats. Hon dog 1669 och lämnade några dyrbara reliker och allmosor till klostret.
Monumentet är en enkel platta av vit marmor i en grå marmorram. Den är flankerad av smala voluter och krönt med en stark arkitrav. Duglioli-familjens marmorvapen vilar ovanpå överliggaren.
5. Vincenza Danesi
Monumentet består av en blandad kartusch med rullar, en svart marmornisch för porträttet av den avlidne, flankerad av två flammande stuckaturfacklor, och vapenskölden. Nischen är tom men närvaron av en liten sockel avslöjar att den ursprungligen innehöll en byst. Den adliga damen dog 1682 vid 68 års ålder. Monumentet restes av hennes son, Bernardino Petrinochi för den "käraste modern" 1683. Epitafiet hävdar att "hennes förtida död inte orsakades av allvarlig sjukdom utan av någons försummelse av hans konst".
6. Vincenzo Bonadies
"En ung man med stora förhoppningar och söta sätt", Vincenzo Bonadies begravdes i kyrkan 1677. Hans lilla monument liknar Samuel Rafael Globics, gömt i en krok på andra sidan motfasaden. Den knubbiga barockängeln håller i ett porlande draperi med epitafiet och familjens vapen. Den restes av ynglingens sörjande far, Baldassare Bonadies.
7. Félix Boisselier
Félix Boisseliers stel är inställd i väggen på motfasaden. Den franske historiemålaren var pensionär vid Franska Akademien i Rom och dog vid en ålder av 34 år 1811. Monumentet restes av "hans kamrater vars hjärtan fylldes av smärta vid hans förtida död", enligt den franska inskriptionen. Stenskivan är dekorerad med Boisseliers klassiska porträtt i relief.
En tavla på motfasaden tjänar som ett minnesmärke över en annan fransman, Philibert Hugonet , kardinal av Mâcon, som var en framstående medlem i hovet i Bourgogne och den romerska kurian på 1470-talet. Han begravdes i kyrkan 1484 men lämnades utan begravningsmonument. Tavlan placerades på väggen av överste Hugon d'Augicourt, stabschef för den franska divisionen i Rom, den 20 september 1855.
Norra gången
1. Stefano Spada
Monumentet över Stefano Spada, en ung adelsman från Lucca som dog vid en ålder av 24 år, lider av sitt ogynnsamma läge nära Montemirabile-kapellets första pelare (ursprungligen stod det vid motfasaden). Den vita marmoraediculan restes någon gång efter Spadas död 1563. Den är dekorerad med den avlidnes byst i en oval nisch och familjen Spadas vapen (två korsade svärd). Den utsökt snidade bysten med det sorgliga, drömmande uttrycket är ett utmärkt exempel på renässansporträtt. Designen och konstruktionen tillskrevs Domenico Poggini av Grisebach men författarskapet är fortfarande osäkert.
2. Maria Flaminia Odescalchi Chigi
Prinsessan Maria Flaminia Odescalchi Chigis begravningsmonument kallas ibland för "den sista barockgraven i Rom". Det är förmodligen det mest visuellt fantastiska, sprudlande och teatraliska gravmonumentet i basilikan. Den byggdes 1772 för den unga prinsessan, den första frun till Don Sigismondo Chigi Albani della Rovere, den 4:e prinsen av Farnese, som dog i barnsäng vid 20 års ålder. Den ritades av Paolo Posi, en barockarkitekt som var känd . för sin tillfälliga celebratoriska arkitektur och utförd av Agostino Penna. Graven ligger vid pelaren mellan kapellen Chigi och Montemirabile.
Monumentet visar påverkan från Berninis minnesmärke över Maria Raggi i Santa Maria sopra Minerva . Posi använde de heraldiska symbolerna för Chigi och Odescalchi för att fira sammanflätningen av de två furstefamiljerna. I den nedre delen av monumentet klättrar ett Odescalchi-lejon i vit marmor på ett berg av Chigi; till höger anspelar en rökande rökelsebrännare på Odescalchis igen. En knotig bronsek (Chigi) växer från berget med en enorm röd marmorrock hängande på sina grenar. Dräkten är fållad med guld och dekorerad med ett epitafium av gyllene bokstäver och även Chigis stjärnor och Odescalchis rökelsebrännare i den nedre delen. I den övre delen av graven bär en vit marmorörn och två änglar det svartvita marmorporträttet av den avlidne som är satt i en rikt dekorerad gyllene medaillon .
På 1800-talet avfärdades monumentet som taffligt. Stendhal kallade det ett "utbrott av 1700-talets beklagliga smak" i hans 1827 Promenades dans Rome .
3. Agostino Chigi
På pelaren mellan Chigi och Mellini-kapellet finns ett sent nyklassiskt monument till minne av löjtnant Agostino Chigi (1858-1896), den första sonen till prins Mario Chigi, som dog i slaget vid Adwa i den första italienska- Etiopiska kriget . Den designades av Adolfo Apolloni 1915. Formen på den glänsande vita marmorgraven följer kurvan för halvpelaren bakom. Inskriptionens stele flankeras av två halvpelare med intressanta kapitäler i Liberty-stil av blommor och vallmohuvuden och två allegoriska statyer, personifieringarna av det jordiska och eviga livet; den senare framträder som en fridfull ängel som håller upp en brinnande lampa.
4. Francesco Mantica
Monumentet av Francesco Mantica , kardinal-präst av Santa Maria del Popolo (som dog 1614) är vid långhusets första pelare framför Montemirabile-kapellet. Barockaediculan byggdes av vita och färgade kulor . Basen är dekorerad med dödssymbolen, skallen och korsbenen , huggen i gul sten. Inskriptionens bord är inramat av joniska pilastrar och befästs av en ängel av vit marmor. Ramen är dekorerad med strängar av lagerblad knutna med band och tofsar. I den övre delen av graven är bysten av den avlidne satt i en rund nisch. Graven kröns med en välvd fronton, kardinalens vapen och två flammande urnor.
5. Natale Rondinini
Natale Rondinini tjänade som sekreterare för påven Alexander VII fram till hans tidiga död vid en ålder av trettio år 1657. Hans begravningsmonument designades av Domenico Guidi , förmodligen den mest produktiva skulptören av seicento Rom. Den är fäst vid långhusets andra pelare till vänster. Det rikt dekorerade barockmonumentet består av inskriptionens bord, den avlidnes byst i en rund nisch och Rondininis vapen överst. Plattan är inramad av lummiga girlanger och krönt av ett skal som är satt mellan två akantusrullar. Symbolen för döden, skallen och korsbenen reser sig under plaketten som viker upp krönet. Kanten på den centrala nischen är dekorerad med en sträng av lagerblad och själva nischen flankeras av två flammande urnor knutna med breda band. Vapensköldarna kröns med en biskopsmössa och en snäcka.
6. Alessandro Maggi
Alessandro Maggis grav ligger på pelaren mellan Mellini och Cybo-Soderini-kapellet. Maggi var en jurist från Bologna som gjorde en karriär inom den romerska kurian. Han var en hyllad författare och humanist som tillhörde vänskapskretsen kring kardinal Bonifacio Bevilacqua . Omkring 1603 tjänstgjorde han som vicelegat i Perugia som ersättare för kardinalen. Alessandro Maggi dog 1619. Hans grav restes av kardinal Bevilacqua och hans bror, Giovanni Maggi. Graven är en typisk barockgrav i form av en tredelad aedicula. Den byggdes av vita och färgade kulor. Basen är dekorerad med vapenskölden, mittdelen med bordet för den lovande inskriptionen flankeras av joniska pilastrar och toppen är krönt med en välvd gavel, två voluter, det skulpterade huvudet av en ängel och ett målat porträtt av den avlidne. Det finns ett mindre 1800-talsmonument för Maria Luisa Placchesi Ceccareli på samma pelare med reliefporträtten av henne och hennes man.
7. Trivulzio-kardinalerna
Två framstående medlemmar av den milanesiska Trivulzio-familjen begravdes i basilikan på 1500-talet: Giovanni Antonio , kardinal av Como (†1508) och kardinal Agostino (†1548). Men deras gemensamma grav på en pelare i den vänstra gången är ett mycket senare verk som restes av deras släkting, kardinal Gian Giacomo Teodoro Trivulzio 1654 för minnet av "farbröderna" (magnis patruis) som inskriptionen säger.
Trivulzio-kardinalernas grav är en barock aedicula byggd av rikt färgade kulor. Basen är dekorerad med en krans av löv och blommor och ett huvud med tre ansikten, en förmodligen en sällsynt representation av den heliga treenigheten. Den centrala delen med bordet av inskriptionen gjord av pietre dure flankeras av smala voluter. Panelens gula stenram är dekorerad med en konkyla och ett märke (ett rött kors i en strålande sol). Monumentet är krönt med en välvd bruten fronton och familjen Trivulzios vapen (gröna och gula ränder) men det finns inga byster för de avlidna personerna.
8. Giovanni Battista Robiano
Monumentet av Giovanni Battista Robiano från Antwerpen ligger på pelaren precis utanför Cybo-Soderini-kapellet. Robiano, ättling till en gammal och adlig milanesisk familj som hade bosatt sig i Nederländerna, dog vid 32 års ålder 1585 vid den tidpunkt då "han skulle återvända till sitt fosterland". Begravningsmonumentet är troligen ett verk av en flamländsk skulptör, Niccolò Pippi d'Arras (Nicolas Mostaert). Senrenässansens aedicula byggdes av färgade kulor. Den stöds av två små konsoler och krönt med en trasig fronton. Den runda centrala nischen med bysten av den avlidne flankeras av räfflade pilastrar. Den nedre delen är dekorerad med Robiano-vapen (3 fleurs-de-lis och dansant).
9. Geronimo de Borgne
Ett annat renässansmonument på samma pelare är sammansatt av ett enda inskriptionsbord satt i en färgad marmor aedicula som kröns av en välvd fronton. De enda skulpterade delarna är den övre frisen med det fint snidade huvudet av en bevingad kerub och ett vikt draperi i låg relief mellan den nedre delens giallo antico-kransar. Det enkla monumentet byggdes för Geronimo de Borgne, en präst från stiftet Cambrai som innehade positionerna som cubicularius, scutifer och scriptor i den romerska kurian. Han lämnade en del av sin rikedom till basilikan med villkoret att fira två mässor för sin själs frälsning varje dag. Han dog 1589 vid en ålder av 75 år.
10. Camilla Buonvisi
Monumentet på den sista pelaren i norra gången tillägnades Camilla Buonvisi från Lucca av hans man, Vincenzo Parenzi. Den är gjord av färgade kulor. Stenplattan är dekorerad med Parenzi-Buonvisi-vapen i gaveln och skalle och korsben i nedre delen. Det finns en bevingad kerub ovanför skylten. Den långa inskriptionen säger att Parenzi, en konsistoriell förespråkare "har levt med henne i trettio år i en mängd olika händelser, men utan det minsta brott eller avbrott i perfekt harmoni". Den adliga damen dog 1579 vid en ålder av 53 år.
Södra gången
1. Giovanni Battista Spada
Giovanni Battista Spada senior (1555-1623) var en framstående och respekterad jurist. Han är en ättling till en patricierfamilj från Lucca och blev konsistoriell advokat, advokat för apostoliska kammaren och för finansministeriet i den romerska kurian. Han tjänade under påven Clement VIII i den nyligen erövrade staden Ferrara och mentorade sin brorson, Giambattista, som senare nådde kardinalatet. Spada dog 1623 vid 68 års ålder.
Hans grav liknar en tidigare Spada-grav i det vänstra hörnet av motfasaden, Stefano Spadas minnesmärke. Placeringen av dessa gravar är ogynnsam, och Giovanni Battista Spadas minnesmärke vandaliserades: bysten av den avlidne saknas och den ovala nischen fylldes med gips. Barock aedicula består av färgade (vita, svarta och bruna) kulor. Det finns ett snidat draperi under inskriptionens bord, den centrala nischen är inramad av rullar med ett bevingat ängelhuvud i sin nedre del, två voluter och den är krönt med en välvd gavel. Toppen är dekorerad med Spada-familjens vapen (två korsade svärd).
2. Franz Ludwig Catel
Monumentet av en preussisk målare, Franz Ludwig Catel, restes vid pelaren mellan kapellen Della Rovere och Cybo. Catel var en framgångsrik landskaps- och genremålare som tillbringade större delen av sin karriär i Rom. Han bodde i närheten på Piazza di Spagna där hans hem blev en favoritmötesplats för unga konstnärer. Han dog 1856 vid en ålder av 78 år och lämnade sin egendom till en stiftelse som han hade skapat för att hjälpa unga tyska och italienska konstnärer i staden. Hans monument designades av en tysk skulptör, Julius Troschel. Den vita marmor neo-klassiska aedicula är dekorerad med en fris av girlanger och två kransar och den kröns av en fronton och ett kors. Den realistiska bysten av den avlidne är placerad i en nisch i mitten. Epitafiet nämner hans ädla avsikt att lämna större delen av sin förmögenhet till konstnärerna i nöd.
3. Galeotto Bernardini
Graven av Galeotto Bernardini, patricier från Lucca och protonotär apostolisk , på den första pelaren i södra gången tillhör gruppen av utarbetade barockbegravningsmonument. Bernardini dog 1591 vid 30 års ålder. Epitafiet nämner att han var en betrodd förtrogne till kardinal Marco Sittico Altemps , och han tjänade med utmärkelse under påvarna Urban VII och Gregorius XIV . Graven restes av den framlidne protonotärens bror, Lorenzo Bernardini.
Det tidiga barockens begravningsmonument består av färgade kulor (vit, svart, gul och brun). Den nedre delen är dekorerad med Bernardini-vapenet, snidat i vit marmor, och två dödskallar i pietre dure. I mitten flankeras inskriftens bord av två pilastrar av joniska moderna versaler; och det finns en bevingad ängel ovanför bordet. Den tvåvåningsgaveln består av en bruten välvd fronton och en triangulär fronton med ett kors ovanpå. Den trasiga frontonen innehåller porträttet av den avlidne; oljemålningen är satt i en rikt snidad oval ram.
4. Adele Julien
Det fint snidade neoklassiska monumentet på pelaren mellan Cybo och Basso Della Rovere-kapellet tillhör en romersk adelsdam, Adele Julien (1820-1860) vars byst tillskrivs Pietro Tenerani, den ledande romerska konstnären inom den puristiska rörelsen .
Den vita marmorgraven är krönt med en välvd gavel; lunetten är fylld med ett skal. Den centrala delen av monumentet med bystens ovala nisch flankeras av korintiska halvkolonner; den nedre delen av deras skaft är rikt dekorerad. Basen är också täckt med en filigran av växtsniderier.
5. Gaspare Celio
Gaspare Celios grav ligger mot den andra pelaren i södra gången. Celio var en romersk målare under barocken som dog 1640 vid en ålder av 69 år. Enligt sin samtid var han en ganska tveksam och grälsjuk karaktär men epigrafen hävdar att han förutom att rita och måla utmärkte sig i poesi, matematik, militär och civil arkitektur. Han var särskilt stolt över att vara riddare av den portugisiska Kristi orden , och att han levde tillsammans med sin fru Claudia Sebastiani utan äktenskapliga stridigheter i 45 år.
Barockmonumentet är format som en aedicula och det var sammansatt av färgade kulor. Den centrala delen med inskriptionen är flankerad av sammansatta pilastrar och dekorerad med dödssymbolen, en bevingad skalle, huggen av gul sten. Den övre delen definieras av två voluter och kröns av en välvd fronton. Den innehåller porträttet av den avlidne. Oljemålningen, som är ett verk av Francesco Ragusa , är satt i en voluterad stuckaturram. Basen är dekorerad med vapenskölden.
6. Stefano Desiderio
Beläget mellan kapellen Basso della Rovere och Costa, är monumentet över Stefano Desiderio, en patricier och advokat från Bologna, nästan identiskt med Gaspare Celios grav förutom det saknade skallemotivet. Desiderio tjänstgjorde under lång tid i den romerska Curia. Hans grav uppfördes av hans arvingar 1638.
7. Teresa Olivi Benvenuti
En liten minnesstele i vit marmor på samma pelare restes för Teresa Olivi Benvenuti, en kvinna från Chioggia och barnbarn till naturforskaren Giuseppe Olivi . Hon dog 1856 vid en ålder av 40 år. Hennes delikata reliefporträtt i profil ovanför begravningsinskriptionen är omgiven av en ouroboros. Det tredje monumentet på samma pelare är en minnesstele över Maria Anna de Magistris (1856).
8. Biskop Masci
Detta utarbetade barockmonument placerat mot den tredje pelaren i södra gången har flera egenheter. Den kröns av påven Nicholas IVs (Girolamo Masci) vapen, men denna medeltida påve begravdes i basilikan Santa Maria Maggiore . Monumentet i Santa Maria del Popolo byggdes för hans sena ättling, greve Masci-Ferracuti från Ascoli Piceno som utnämndes till biskopen av Vieste av påven Sixtus V 1589. Han dog i Rom 1613 vid en ålder av 60 år. Han begravdes med högtidlig pompa och ståt i en marmorgrav i basilikan. Graven byggdes av hennes systerdotter, Anastasia Mascia och hennes man, Marzio Elefantucci, en adelsman från Bologna. Under sken av att hedra sin farbror byggde de ett monument för den mest berömda medlemmen av deras familj, påven Nicholas IV vars namn nämns två gånger i begravningsinskriptionen.
Det finns en annan inskription på basen med symbolen för två korsade ben under bevakning av en bevingad ängel. Den ganska makabra latinska versen talar om ett barn som dog medan hans mor fällde för mycket tårar vid sin farbrors grav.
Monumentet är en stor tredelad aedicula som består av färgade kulor. Den centrala delen är dekorerad med den sammansatta vapenskölden från familjerna Elefantucci-Masci. Det flankeras av försvagade voluter och krönt med en trasig fronton och Masci-vapen (men denna gång utan påvlig diadem och nycklar). Biskopens byst är placerad i en rund nisch i den övre delen. Motiven till Masci-armarna (fleur-de-lis och den åttauddiga stjärnan) används genomgående som prydnadsföremål.
9. Gian Girolamo Albani
Kardinal Gian Girolamo Albani , protonotär apostolisk var en inflytelserik politiker, jurist, forskare och diplomat vid den påvliga domstolen under de sista decennierna av 1500-talet. Han tjänade som rådgivare åt fyra påvar i följd fram till sin död 1591 vid en ålder av 81 år. Hans fint utformade grav ligger mot den vänstra pelaren vid ingången till Costa Chapel. Senrenässansmonumentet är ett av Giovanni Antonio Paraccas huvudverk (även känd som Il Valsoldo). Kardinalens byst, som ber i nischen, är ett realistiskt porträtt av den gamle statsmannen. Tecken på åldrande och kardinalens robusta drag accentueras av mejselns kraftiga slag. De flankerande pelarna är herms med beslöjade huvuden; deras skaft är dekorerade med tjocka girlander av frukter. Det finns en liten bevingad ängel ovanför nischen, och basen är dekorerad med ett annat bevingat huvud och höljen. Monumentet kröns med kardinalens vapen som hålls av två puttar.
Bysten har likheter med begravningsstatyn av påven Sixtus V i basilikan Santa Maria Maggiore som skulpterades av Paracca 1587–89. Denna prototyp (den avlidne som visas i meditation eller bön) fördes vidare under barocktiden, särskilt i Gian Lorenzo Berninis oeuvre .
Den fina neoklassiska stelen på samma pelare är minnesmärket över Caterina Marini, en adelsdam som dog 1827 vid 33 års ålder. Monumentet sattes upp av hans sörjande make, Carlo Balestra, och det gjordes av skulptören Luigi Simonetti. som undertecknade det utförda verket 1834. Det följer de antika romerska modellerna med en fint snidad relief som föreställer en toget make som lägger en krans av rosor på bysten av sin hustru.
10. Giovanni Battista Pallavicino
genovesiske kardinalens grav, restes Giovanni Battista Pallavicino långt efter hans död 1524. Pallavicino var en känd jurist och biskopen av Cavaillon som tjänstgjorde som apostolisk sekreterare under Medici -påven, Leo X och deltog i Lateranens femte råd . Han skapades till kardinalpräst 1517, vilket tillät honom att ytterligare stärka sin familjs ställning. Senare bodde han vid påvarna Adrian VI och Klemens VII . Giovanni Battista Pallavicino dog i förtid vid 44 års ålder. Inskriptionen hävdar att cenotafen byggdes av hans tacksamma syskonbarn 1596.
Det långa tidsgapet förklaras av att kardinalen begravdes i Gamla Peterskyrkan tillsammans med sin farbror och välgörare, kardinal Antonio Pallavicini Gentili (Antoniotto). År 1596 flyttades deras kroppar till kyrkogården Santa Maria del Popolo där Antoniottos monument sattes upp och senare överfördes till Montemirabile-kapellet . Philipp Zitzlsperger kallar detta ett särskilt lärorikt exempel på separationen av kroppen och graven som alltmer kom att bli normen i Rom från andra hälften av 1500-talet eftersom platsen för kardinalens lik inte har fastställts utan överföringen av kvarlevor var skäl nog för släktingarna att resa en cenotaf i själva kyrkan.
Den vita marmorkenotafen är ett verk av en okänd konstnär men tillskriven Valsoldo (Giovanni Antonio Paracca). Kardinalens byst dyker upp skarpt från den grunda ovala nischen som flankeras av voluterade konsoler. Hans huvud är avtäckt, hans kyrkliga klädesplagg slätt och hans drag är stränga och melankoliska. Bystens uttrycksfullhet vittnar om skulptörens konstnärliga kraft.
Cenotafen är ett tredelat begravningsmonument från senrenässansen, krönt med en triangulär gavel. Två putti vilar på toppen medan den centrala kroppen flankeras av halvfigurer av beslöjade och skäggiga män som korsar armarna över bröstet. Monumentets nedre del är dekorerad med kardinalens vapen mellan två platta voluter.
Höger tvärskepp
1. Ludovico Podocataro
Ludovico Podocataros vägggrav är ett monumentalt verk av romersk renässansskulptur . Den cypriotiske kardinalen tjänade som sekreterare och läkare påven Alexander VI . Den framstående humanisten och påvliga diplomaten dog den 25 augusti 1504 vid 75 års ålder i Rom. Han begravdes i favoritkyrkan Borgias den 7 oktober med stor pompa; begravningstalet hölls av hans sekreterare, Fedra Inghirami .
Placeringen av graven i högra tvärskeppet låg ursprungligen nära begravningskapellet för familjen Borgia, Podocataros beskyddare, men detta har rivits för länge sedan.
Monumentet är en renässansvägggrav i form av en aedicula . Oregelbundna korintiska pelare håller arkitraven (dekorerad med små keruber) och den triangulära frontonen med gudsfiguren, fadern. Sarkofagen med den liggande figuren av kardinalen (gisant) placeras i den centrala nischen. Sarkofagen vilar på lejontassar och den är dekorerad med blomprydnader, grotesker och en satyrmask på framsidan. Den avlidne kardinalen bär kyrkliga dräkter med en gering på huvudet. Sidopelarna är dekorerade med fyra allegoriska statyer i snäckskalsnischer: Caritas, Fides, Iustitia och Religio. Relieferna på den centrala nischens bakvägg föreställer en smal Madonna flankerad av två bedjande änglar. Den ovanligt höga sockeln pryds av en Pietà-scen i hög relief flankerad av två paneler som visar symbolerna för Kristi lidande. Pelarnas baser är dekorerade med kardinalens vapensköldar och två paneler med sfinxer, vaser, masker och ymnighetshorn.
Ursprungligen hade monumentet en dubbel funktion som altare och grav. Pietà-scenen dekorerade framsidan av altarbordet som nu saknas. (Redan en 1600-talsteckning i Kungliga Samlingen visar monumentet i dess nuvarande form.) På delar av monumentet finns rester av färg och förgyllning bevarade, särskilt på Guds gloria och vapensköldarna.
Monumentet beställdes troligen av kardinalen mellan 1497, när han gav en donation till den augustinska kyrkan, och 1504, hans död. Det var kanske färdigt efter hans död av hans brorson och arvinge. Monumentets mästare är okända men stilistiskt är det ett verk av olika grupper av skulptörer. Den arkitektoniska sammansättningen är traditionell och något konservativ för början av 1500-talet; den följer förebilder av Andrea Bregno , en mycket framgångsrik lombardisk konstnär, som dog 1503. De element som förmodligen tillhör Bregnos krets är reliefen av Gud, Madonnan, jätten och dygderna, även om deras kvalitet är annorlunda. En annan grupp ansvarade för vapnen och panelerna med symbolerna för passionen och även de antika motiven. Pietà-scenen tillhör ett tredje stilistiskt register och det är ett verk av en oerfaren skulptör under Michelangelisk influens. Graven tillskrivs ibland Giovanni Cristoforo Romano baserat på en apokryfisk källa men detta är mycket tveksamt.
2. Giuseppe Seffer
En enkel marmorstele nära Podocataro-monumentet fungerar som ett minnesmärke för Giuseppe Seffer, en kemist och flykting från turkiska förföljelser, enligt inskriptionen. Han dog 1860 vid en ålder av 54 år. Det enkla neoklassiska minnesmärket är dekorerat med porträttet av den avlidne omgivet av en ouroboros (en orm som biter sin egen svans) och krönt med en rund fronton.
3. Carlo Balestra
Det nyklassiska monumentet för Carlo Balestra vid altaret i högra tvärskeppet restes av honom själv under hans livstid. Han beställde också ett annat monument i basilikan för sin avlidna hustru Caterina Marini 1834. Enligt inskriptionen dog Balestra 1874 vid en mogen ålder av 94. Monumentet är en grekisk stele dekorerad med den fina reliefen av en ängel, som håller i en trumpet i handen och lutad mot en begravningsurna på toppen av en pelare. Ovanför stelen är bysten av den avlidne placerad i en pilgrimsmusslas nisch.
4. Giuseppe Girometti
Begravningsmonumentet för Giuseppe Girometti, en internationellt känd medaljör, gravör och kameoskärare som bor i det nyklassiska Rom, står högt på pelaren mellan Feoli- och Cicada-kapellen. Giromettis verkstad i den närliggande Via Del Corso 518 var en gynnsam mötesplats för medlemmar av den påvliga aristokratin, tjänstemän och utländska konstnärer under första hälften av 1800-talet. Girometti dog 1851 vid 71 års ålder. Monumentet restes av hans son, gravören Pietro, och hans lärjungar. Den byggdes i form av en renässansaedikula krönt med en bågad fronton. Reliefporträttet av den avlidne är satt i en medalj, som hänvisar till hans yrke, och basen är dekorerad med hans konstverktyg, kompasserna och penseln, omgiven av en liten ouroboros.
5. Virgilio Malvezzi
Marquess Virgilio Malvezzi tjänade som representant för sin hemstad, Bologna i Rom i 7 år mellan 1683 och 1691 fram till sin död vid 52 års ålder. Hans begravningsmonument finns på pelaren till vänster om kapellet Sankt Thomas av Villanova. Kompositionen liknar Samuel Rafael Globics mindre barockmonument: två puttar som håller i ett porlande draperi med den långa begravningsinskriptionen och familjens vapen. Symbolen för döden och själens resa, en bevingad skalle lades till Malvezzi-monumentet. Inskriptionen nämner en mer känd familjemedlem, en annan Virgilio Malvezzi , den avlidnes farbror.
Vänster korsarm
1. Bernardino Lonati
Bernardino Lonatis vägggrav är en monumental renässansgrav. Liksom sin motsvarighet i det högra tvärskeppet, Lodovico Podocataros grav, tillhör den den grupp av monument från påven Alexander VI:s tid som gjorde basilikan till Borgiadynastins helgedom i början av 1500-talet.
Bernardino Lonati var inte en särskilt viktig personlighet i Borgia-domstolen i sin egen rätt. Han kallades den "fattiga kardinalen" eftersom han saknade personlig rikedom men han hade en riktigt inflytelserik beskyddare, kardinal Ascanio Sforza , vicekansler i den heliga romerska kyrkan , som han tjänade lojalt hela sitt liv, ibland till och med i konfrontation mot påven . 1497 var Lonati ledare för den påvliga armén mot orsinierna i den misslyckade expeditionen mot Bracciano . Han drabbades av feber och dog i Rom två månader senare den 7 augusti vid 45 års ålder.
Begravningen och monumentet betalades av Ascanio Sforza. Lonati begravdes högtidligt i basilikan med deltagande av det romerska brödraskapet av St. Ambrosius av lombarderna. Det ansenliga marmormonumentet förmedlade en känsla av betydelse eftersom Sforza ville förstärka sin protegées rykte i ögonen på dem som brukade se honom som en marionett. Kanske förklarar detta frånvaron av någon anspelning på beskyddaren i epigrafen. Inskriptionen hävdar att "för tidig död hindrade honom från att göra de stora gärningar som förväntades". Epitafiet betonar att han var skyldig sin plats i College of Cardinals till sin dygd.
Monumentet följer modellerna av Andrea Bregno och dess sammansättning är mycket lik Lodovico Podocataros samevalsgrav med små skillnader. Graven byggdes i form av en aedikula med oregelbundna korintiska pilastrar som höll arkitraven och den halvcirkelformade frontonen med gudsfiguren, fadern. Sarkofagen med den liggande figuren av kardinalen (gisant) placeras i den centrala rektangulära nischen. Sarkofagen vilar på tre lejontassar och den är dekorerad med blomprydnader, den avlidne kardinalen bär kyrkliga dräkter med en mitre på huvudet och han ligger på toppen av en bår. Sidopelarna är dekorerade med fyra statyer i snäckskalsnischer: Sankt Johannes evangelisten, Sankt Hieronymus, en helgonbiskop och Sankt Johannes Döparen. Reliefen på den centrala nischens bakvägg visar Kristi uppståndelse bland sovande soldater vid graven. Epitafiet flankeras av två änglar som lutar sig mot sköldar med kardinalens vapen, tre halvmånar. Motivet dyker upp igen på basen av sidopelarna där en fin relief visar en pilgrimsmussla, en treudd, två delfiner, två spirande träd och troféer.
På den intilliggande pelaren finns en nyklassisk kvinnograv med bysten av den avlidne från 1862.
2. Artur Mostowski
Den nyklassiska stelen på höger sida av tvärskeppets absid restes till minne av greve Artur Mostowski som dog 1852 vid 30 års ålder. Det enkla marmormonumentet kröns med en triangulär fronton, dekorerad med kappan. av den avlidnes vapen. Reliefporträttet av Mostowski är omgivet av en ouroboros, en symbol för oändligheten. Skulptören av stelen var Scipione Tadolini , en anhängare av Canova. Inskriptionen förklarar att Mostowski var en polsk patriot men en tidigare version på franska berättade att han tjänstgjorde i den ryska armén som kapten.
3. Paolo M. Martinez
restes Paolo M. Martinez begravningsmonument av vårdarna av hans arv efter hans död 1833. Inskriptionen berättar att denna spanska adelsman med stor sannhet, sparsamhet och fromhet testamenterade 12 000 scudi till sjukhuset i San Giacomo degli Incurabili . Monumentets stil är arkaisk för 1800-talet. Dess huvudsakliga inslag är den romerska bysten av den avlidne i en vanlig nisch, flankerad av två pojkar som bär en tunika och håller omvända facklor. Monumentet kröns med en vapensköld, girlanger och två flammande urnor.
Det finns ett annat begravningsmonument på andra sidan av Cerasi-kapellet, högt på pelaren, tillägnat Margarita Arcangeli av hennes man, Tommaso Martini och hennes dotter, Maria Anna. Hon dog 1861 vid 58 års ålder. Den enkla stelen är krönt med en pilgrimsmusslas nisch och inramad av två omvända facklor, det finns grenar av oljeträd på basen uthuggna i fin relief.
4. Olimpia Mangoni
Begravningsmonumentet Olimpia Mangoni ligger på pelaren bredvid ingången till Cerasi-kapellet. Den restes av hans änkeman Giorgio Ferrari för hustrun som han levde med "i det mest äktenskapliga och mest glädjefyllda äktenskapet" i 8 år. Olimpia dog 1582 vid 29 års ålder. Samma år satte Ferrari, en förläggare från Cremona, upp ett annat begravningsmonument i basilikan åt sig själv men detta försvann spårlöst. Själva monumentet är en enkel renässansvägggrav som består av ett epitafium, det snidade vapnet och det målade porträttet av den avlidne i en oval ram. Den vänstra sidan av den välvda brutna frontonen saknas.
5. Vincenzo Parenzi
Det mest intressanta med begravningsmonumentet för Vincenzo Parenzi, en konsistorisk förespråkare för den romerska kurian och en patricier i Lucca , är att dess krökta form följer formen på halvpelaren som den är fäst vid. Parenzi dog den 26 september 1590 vid 67 års ålder; monumentet restes av hans brorson och medarvinge, Pompeo Parenzi. (Vincenzo Parenzi hade själv skapat ett monument för sin fru i basilikans norra gång.) Senrenässansmonumentet är gjort av vit marmor och färgade stenar, och dekorerat med Parenzi-vapenet (tre igelkottar), två små putti och ett kors vilande på tre berg.
Det finns flera gravstenar insatta i basilikans golv. Många av dem är äldre än dagens trottoar från 1600-talet, och på grund av århundradenas slitage förlorade deras yta sina ursprungliga egenskaper och deras inskriptioner blev otydliga. Endast de mest iögonfallande nämns här.
- Florido Libelli från Città di Castello , 1607. Han begravdes av sina söner under en platta med en pietre dure ram av geometriska motiv, vapensköldar och bronsbokstäver.
- Paolo Montorio från Narni , 1581, släkting till den inflytelserika familjen Cesi. Plattan är dekorerad med färgade stenar, bronsbokstäver, ett bronsvapen, två dödskallar och korsade ben och Montorio-familjens symboler (de sex berg och fleur-de-lis).
- Innico Piccolomini , den 4:e hertigen av Amalfi, markis av Capestrano, 1566, medlem av en viktig aristokratisk familj i kungariket Neapel. Enkel grav med bronsbokstäver och skalle- och korsbensmotiv i brons.
- Filippo de Luna , 1449. Välbevarad gotisk gravplatta, den avlidne bär typiska senmedeltida civila mäns kläder.
Galleri
Monument av Maria Eleonora Boncompagni Ludovisi
Monument av Giovanni Battista Gisleni
Monument av Stefano Spada
Lejon på monumentet av Maria Flaminia Odescalchi Chigi
Monument av prins Agostino Chigi, detalj
Alessandro Maggis grav
Trivulzio Cardinals grav
Vincenzo Bonadies monument
Giovanni Battista Spadas grav
Adele Juliens grav
Biskop Mascis grav
Caterina Marinis stel
Pietà med dekorativa paneler (Podocataro-monumentet)
Stele av Joseph Seffer
Monument av Carlo Balestra
Monument av Virgilio Malvezzi
St John the Baptist på Lonati-monumentet
Stelen av Artur Mostowski
Monumentet av Paolo M. Martinez
Stelen av Margarita Arcangeli
Plattan av Florido Libelli
Plattan av Paolo Montorio.
Plattan av Innico Piccolomini
Gotisk platta av Filippo de Luna
