Missa Hercules Dux Ferrariae

Missa Hercules dux Ferrariae är en inramning av mässan ordinarie komponerad av Josquin des Prez och tillägnad Ercole d'Este I , hertig av Ferrara . Det musikaliska källmaterialet till mässan, cantus firmus , härrör från musikbokstäverna i hertigens namn, en teknik som kallas soggetto cavato .

Historia

Intresset för Missa Hercules Dux Ferrariae ligger i Josquins förening med hovet i Ferrara . Det finns dock inga uppgifter om ett uttryckligt eller formellt förhållande mellan Josquin des Prez och hertigen av Ferrara. Det finns dock mycket som talar för en informell relation.

Hertig Ercole d'Este I av Ferrara regerade från 1471 till 1505. Hans prestationer under hans regeringstid är betydande. Återupplivandet av det klassiska dramat vid hovet öppnade vägen till en "livlig tradition av sekulär teater som varade genom 1500-talet och är betydelsefull för operans förhistoria." Under hans regeringstid utvidgade arkitekten Biagio Rossetti staden och byggde nya gator och palatser som gjorde Ferrara till den första planerade staden i Europa. Ercole förhandlade fram fördelaktiga äktenskap för alla sina barn med andra dynastier och upprätthöll en strategisk politisk allians med Frankrike . "Det vi kan kalla kulturpolitiken i Ferrara under Ercole framgår delvis av hans noggrant beräknade affärer med påvedömet å ena sidan och Frankrikes hov å andra sidan. När vi tittar på musikens utveckling i Ferrara på hans tid. , effekterna av denna dubbla diplomati är uppenbara, och det blir tydligt varför Ferrara, som en virtuell kundstat för franska politiska intressen i Italien , skulle ha kunnat höja sig till nivån av ett musikaliskt centrum av internationell betydelse under de trettiofem år av Ercoles regeringstid."

Duke Ercole var passionerad för musik, en passion som delades av alla hans barn. Ercoles äldre bror, Leonello , hade också fostrat musik under hans regeringstid 1441-1450. Kort efter att Ercole började sin regeringstid kunde han skaffa ett imponerande kapell av begåvade musiker och det blev ett av de största kapellen i Europa vid den tiden. Han gjorde extraordinära ansträngningar för att locka sångare till Ferrara och hålla dem i tjänst. Han försökte gå så långt att han till och med förhandlade med påven om rätten att ge sångarna själv välgörenhet.

Hertig Ercoles främsta konkurrent för att locka till sig musiker var hans vän, hertig Sforza av Milano som också hade ett imponerande kapell. Och naturligtvis inkluderade hertig Sforzas kapell Josquin. Det är från denna vänskap mellan de två hertigarna som Josquin troligen inledde sitt informella förhållande med hertigen av Ferrara. Efter Josquins pilgrimsfärd till Rom i augusti 1484 finns det ingen information om hans vistelseort förrän 1486. ​​Betecknande nog besökte hertig Antonio Sforza hertig Ercole av Ferrara 1480 under en längre period av 18 månader. Hertig Antonios följe för besöket räknade omkring 200 män, troligen inklusive Josquin.

Även om det inte är officiellt dokumenterat, är det troligt att Missa Hercules Dux Ferrariae skrevs under denna tid. Eftersom så lite är känt om Josquins liv är det svårt att placera hans verk i någon form av kronologi. Vissa forskare, som Patrick Macey, tror dock att mässstilen pekar på denna tidsperiod; andra föreslår att den kan ha skrivits under perioden 1503/1504, även av stilistiska skäl. Dessutom försökte hertig Ercoles föregångare, hertig Borso, att glorifiera sig själv genom att förvärva titlar, utmärkelser, sällsynta manuskript och porträtt inklusive flera fresker av honom själv och hans hov. "Ercole sökte uppenbarligen ett sätt att säkra sin världsliga berömmelse som skulle konkurrera med Borsos men undvika direkt jämförelse, och detta ... kan vara grunden för glorifieringen av hans namn och rang som förmedlas på ett aldrig tidigare skådat sätt i Josquins Missa Hercules Dux Ferrara."

Josquins förhållande till hovet verkar ha fortsatt fram till hertigens död 1505, även om Josquin själv reste 1504 för att fly från ett utbrott av pesten. Flera dokument stödjer denna fortsatta förening, inklusive ett brev från det franska hovet 1501 till hertigen som diskuterade Josquins rekryteringsinsatser i Flandern för hertigens räkning. År 1502 rekommenderar ett brev till hertigen från hans sekreterare att man anställer Isaac istället för Josquin eftersom Isaac "kan komma överens med sina kollegor och komponerar nya stycken snabbare. Det är sant att Josquin komponerar bättre, men han gör det bara när det passar honom och inte när det efterfrågas. Mer än så här frågar Josquin 200 dukater medan Isaac är nöjd med 120." Hertigen ignorerade sin sekreterares rekommendation och Josquin kom till Ferrara 1503 och fick den 200 dukatlön han hade begärt, vilket var det mesta en kapellmästare någonsin fått där.

Tyvärr blev Josquins vistelse vid hovet i Ferrara kortvarig. Följande år, 1504, flydde Josquin till Condé-sur-l'Escaut i Frankrike från pesten som krävde Josquins ersättare, Obrecht , bara ett år senare, sommaren 1505. Återigen är lite känt om Josquins liv under denna tid. tid efter hans avgång; det är dock troligt att Josquin tjänade kung Ludvig XII åtminstone fram till 1515. Han stannade i Condé till sin död 1521.

musik

Missa Hercules Dux Ferrariae är betydande eftersom det inte bara är det mest kända exemplet på en soggetto cavato , utan också det första. En del av framgången med Josquins Herkulesmässa beror på tonhöjdsmönstret som härleddes från hans text. Alla tonhöjder är baserade fast i C hexachord, tonhöjderna börjar och slutar på D den modala finalen, tessituran är liten och de bildar två enheter om fyra toner var och en med olika linjära rörelser. Den första är en stegvis oscillation, den andra är ett språng följt av fallande konjunktrörelse.

Som premiären soggetto cavato är Josquins Herkulesmässa stel i jämförelse med Josquins andra verk. Kompositionsstilen är uteslutande polyfonisk till skillnad från några av hans andra stycken som innehåller homofoniska passager. Mässan förblir i samma läge genomgående och hans användning av cantus firmus är okomplicerad .

Det finns dock några intressanta egenskaper i hans användning av cantus firmus. Cantus firmus upprepas tre gånger i nästan varje avsnitt av verket. I varje fall börjar cantus firmus på sista d och flyttar till konfinal a och sedan till sista d förskjutet med en oktav . Cantus firmus är nästan uteslutande i tenoren med fyra undantag, en gång i början av mässan i Kyrie i sopranen , en gång i Sanctus i alt och två gånger i superius i den sista delen av Agnus Dei .

Josquin manipulerar cantus firmus på två olika sätt. I den sista delen av credo och den första delen av Agnus Dei, retrograderar Josquin cantus firmus. I båda retrograderna vänder Josquin också om ordningen på tessituran som börjar vid oktavfinalen, går sedan till konfinalen och sedan finalen. Den andra ändringen av cantus firmus sker i den sista delen av credo och Osanna där Josquin förminskar cantus. Även om det var intressant, var både retrograden och minskningen av cantus firmus inte en ovanlig kompositionsteknik.

De enda två sektionerna som utesluter cantus firmus använder en annan vanlig kompositionsteknik för dagen, canon . I den andra delen av Sanctus komponerar Josquin en tvådelad kanon för alt och bas . Basen börjar kanonen i finalen med alten som går in en takt efteråt i finalen. Den andra kanonen förekommer i den andra delen av Agnus Dei. Denna trestämmiga kanon är poängsatt för sopran, alt och bas, även om basens tessitura placerar den i tenorområdet. Denna kanon inleds av alten följt av sopranen fyra takter senare och sedan basen på liknande sätt. Altkanonen börjar i finalen medan både sopran och bas börjar i finalen.

För sin röst gjorde Josquin mässan för fyra röster. Men eftersom tenoren bara sjunger cantus firmus som förekommer mindre än halva tiden, är mässan egentligen en trestämmig mässa som då och då glider in i fyra stämmor när cantus firmus kommer in. Men för klimatsyften skriver Josquin den sista delen av Agnus Dei för sex röster. Dessutom, som nämnts ovan, sjunger sopranen cantus firmus två gånger utöver de tre gånger som tenorerna sjunger den. Detta var utan tvekan för att åter betona soggetto cavato och dess betydelse och hyllning till hertigen av Ferrara.

• Lewis Lockwood . "Josquin at Ferrara: New Documents and Letters," Josquin des Prez, (London: Oxford University Press, 1976), 104-106.
• Lewis Lockwood . "Soggetto cavato," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, (London: Macmillan, 2001), 620.
• Patrick Macey: "Josquin des Prez", Grove Music Online, ed. L. Macy (tillgänglig 10 oktober 2006), (åtkomst till prenumeration)