Loh-Orchester Sondershausen

Loh -Orchester Sondershausen är en orkester från Sondershausen som grundades omkring 1600. Den påverkade musiken i Tyskland på 1800-talet genom att hjälpa Richard Wagners och Franz Liszts musik att få ett genombrott.

Sedan 1991 har Loh-Orchester Sondershausen varit en del av Theatre Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen [ de ] GmbH . Manager sedan augusti 2016 är Daniel Klajner . dirigent och allmän musikchef sedan 2016 är Michael Helmrath .

Namnets ursprung

Från 1806 var utomhuskonserterna även öppna för allmänheten. De ägde rum i Lohpark, nordväst, nedanför Sondershausen Palace . En viss temporär rytm etablerade sig, så att de snart kallades "Lohpark Concerts". Parken var förr en ekskog. Trädens bark användes för att göra tanbark för garvning av djurskinn.

1918 döptes abdikationen av prinsen och "Princely Chapel" till "Loh Orchestra".

Historia

Från 1600-talet till slutet av 1800-talet

I de Thüringer residensen Sondershausen och Rudolstadt började en utveckling inom musiken som beskrivs som uppkomsten av "musikdomstolar". Efter 1600 hade hovet i Sondershausen anställt instrumentalister som var lika i lön som högre kyrkliga dignitärer. I gengäld var de tvungna att vara redo att spela när som helst var än banan var. De bildade ännu inte något hovkapell, eftersom de var tätt sammanvävda med kyrkomusikens uppgifter. Vokalensemblen i kyrkan hämtade sina sångare från den kommunala skolkören . Särskilt dugliga unga män fick på hovets bekostnad lektioner i att spela stråk- och blåsinstrument. Efter träningen kunde de tas in i hovorkestern. Ledaren fick titeln "Fürstlicher Capellmeister".

1617 kom Michael Praetorius till hovet i Sondershausen och omorganiserade musikbandet. År 1619 dedikerade han sin Polyhymnia exercitatrix till den. 1619 anses därför vara grundandet av Lohorchesters. 1644/1645 anställdes de första hovtrumpetarna. Deras första utplacering var vid invigningen av stadskyrkan (St Trinitatis) 1699 (ensemblen bestod av åtta trumpetare och en paukespelare). De fick också uppträda som prinsens hederseskort och för "processionsblåsning". De ingick ännu inte i hovkapellet.

Kända hovdirigenter från orkesterns tidiga dagar är: Johann Friedrich Holtzer (1659), Jeremias Koch (1662), Elias Christoph Stock (1686). En sing-balett komponerad av Stock var en liten opera med dans (balett) under titeln In honor of the great Pan . Texten skrevs av den svenske forskaren Carl Gustav Heraeus [ de ] , som var anställd vid hovet. I 22 scenavsnitt firades Christian William I, Prins av Schwarzburg-Sondershausen som Pan på sin 55-årsdag. Själv tog han på sig en roll som dansare. Engångsföreställningen var den 6 januari 1702. Noterna finns inte längre.

Orkesterns storhetstid började under ledning av Sondershäuser Johann Balthasar Christian Freißlich (1687-1764). Han ledde kapellet till 1731, gick sedan till Danzig som musikalisk ledare för operan. Freißlich komponerade kantater , sekulär festmusik och en operina The Nun in Love . Kompositören Gottfried Heinrich Stölzel (1690-1749) hade sökt tjänsten i Sondershausen efter Stocks död. Han fick det dock inte, eftersom Freißlich föredrogs som lokal. Efter Freißlichs avgång försökte prinsen locka bort Stölzel från hovet i Gotha . Eftersom han dock inte lyckades, gav han honom i uppdrag att skriva kompositioner, varav de flesta uruppfördes i Sondershausen. Stölzels verk bevarades i Sondershausen slott, medan de förstördes i Gotha. Stölzels verk i Sondershausen inkluderar 339 kyrkkantater, passionsmusik , sekulära kantater och ett passionsoratorium. Mycket av detta komponerades för Gotha hov. Ett musikaliskt scenspel i stil med en opera med titeln Irene och Apollo skrevs 1733 för den musikkunniga konstbeskyddaren Prins Günther I.

Loh halle av Scheppig

Efter Günther I:s död förändrades "Kapellführer" ofta utan någon kvalitetsförlust i det musikaliska livet vid Sondershausen hov. Utöver prinsarnas engagemang blev stadens medborgare, som Ernst Ludwig Gerber och Hofrat Suckow, alltmer engagerade i musik, också på grund av effekterna av den franska revolutionen. Det ledde till att prins Friedrich Carl I från 1806 tillät allmänheten att närvara vid offentliga konserter.

Klarinettisten Johann Simon Hermstedt (1778-1846) hade bildat hautboistkåren av 12 musiker från furstgardets musikkår 1801. De spelade musik i militäruniform i Lohparken i den så kallade "halvmånen", en plats söder om den senare Lohhalle. Genom att göra om hela torget byggdes "Loh-Halle" 1837. Den fungerade som konsertlokal fram till 1967 och revs 1971. Idag skulle den inte längre kunna användas för konserter på grund av den långväga B4 bakom Det. Musikerna i Hermstedt Hautboistenkorps var mästare inte bara på blåsinstrument utan också på stråkar. Deras medverkan i hovorkestern höjde dess musikaliska nivå. I början av 1800-talet var hovorkestern bemannad inte bara med professionella musiker, utan även med duktiga amatörer från medelklassen och civilförvaltningen. Först på 1840-talet bestod hovorkestern uteslutande av professionella musiker.

Musikteaterns krav spelade en väsentlig roll i utvecklingen av "Princely Chapel". Operaföreställningar hölls också här och där på 1700-talet. I början av 1800-talet fanns operor av Mozart , Luigi Cherubini , Dittersdorf och Carl Maria von Weber på repertoaren . Efter att operaföreställningar alltid ägt rum i tillfälliga lokaler lät prins Carl Günther I bygga en hovteater intill palatset 1825. 1825 till 1830 var det 295 operaföreställningar.

Hovdirigenten Eduard Stein från Kleinschirma [ de ] nära Freiberg i Sachsen har meriter inom konsertmusik, men framför allt inom operamusik. Han populariserade kompositionerna av Richard Wagner och Franz Liszt . Viktiga sångare från tyska storstäder gästspelade. Orkestern med sina konsertföreställningar och teatern som operascen blev ett känt namn i hela Tyskland. Direktörerna för Hofkapelle efter Stein var: Friedrich Marpurg (1864), Adolf Blaßmann (1865), Max Bruch (1867-1870), särskilt i teatertjänsten Max Erdmannsdörfer (1871-1880). Wagners flygande holländare blev en enastående framgång 1871. Eriks sångare blev senare Heldentenor vid Wiener Hofopera. År 1891 sattes 23 operaproduktioner upp, inklusive Tannhäuser , Fidelio och Lohengrin .

En annan viktig orkesterdirigent vid sidan av Max Bruch var Karl Schröder II , som tjänstgjorde som Hofkapellmästare 1881 till 1885 och 1890 till 1907. Under tiden var han förste kapellmästare för Kungliga orkestern i Berlin och därefter chef för Hamburgs opera. 1883 grundade han Musikkonservatoriet i Sondershausen. Han var ordförande för Tonkünstlerversammlung i Sondershausen 1886. Dess hederspresident var Franz Liszt. Liszt stannade i Sondershausen flera dagar varje år.

1900-talet till nutid

Efter andra världskriget befann sig orkestern i en existentiell kris. Befolkningens engagemang och stöd från myndigheterna gjorde det möjligt för den att fortsätta existera. Idag heter orkestern Loh-Orchester Sondershausen. Orkestern bär inte längre namnet "Max Bruch Philharmonic". Den har 56 professionella musiker (maj 2007). Det har varit en del av Theater Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen sedan 1991. Sponsorerna är städerna Nordhausen och Sondershausen samt distrikten Nordhausen och Kyffhäuserkreis . Med sin allmänna musikchef Hiroaki Masuda turnerade orkestern i Japan i oktober 2004.

Loh Orchestra har tre ordinarie konsertserier: 6 symfonikonserter, 3 slottskonserter och 5 Loh-konserter per säsong. Dessutom har nyårskonserter, konserter vid årsskiftet, operagala och karnevalskonserter blivit en tradition. I Theater Nordhausen spelar den som teaterorkester.

Från 2004 till 2016 var det Lars Tietje Intendant och verkställande direktör.

Kapellmästare från Hofkapelle och dirigent för Loh Orchestra

Johann Simon Hermstedt
Gottfried Herrmann
Max Bruch
Max Erdmannsdörfer
  • 1659–1682: Johann Friedrich Holtzner
  • 1682–1692: Jeremias Koch
  • 1692–1718: Elias Christoph Stock
  • 1718–1731: Johann Balthasar Freislich
  • 1731–1758: Heinrich Johann Bona
  • 1758–1766: Leopold August Abel
  • 1766: August Friedrich Rothe
  • 1780: Hausmann Krause
  • 1802–1839: Johann Simon Hermstedt
  • 1839–1843: Wilhelm Kirchhoff
  • 1843–1844: Louis Huth
  • 1844: Louis Bohnhardt
  • 1844–1852: Gottfried Herrmann
  • 1852–1864: Eduard Stein
  • 1864–1866: Friedrich Marpurg
  • 1867: Adolf Blaßmann
  • 1867–1870: Max Bruch
  • 1871–1880: Max Erdmannsdörfer
  • 1880: Heinrich Frankenberger
  • 1881: August König
  • 1881–1886: Carl Schroeder
  • 1886–1890: Adolf Schultze
  • 1890–1907: Carl Schroeder
  • 1907–1910: Traugott Ochs
  • 1910–1911: Rudolf Herfurth
  • 1911–1934: Carl Corbach
  • 1934–1939: Otto Wartisch
  • 1940–1945: Carl Maria Artz
  • 1945–1948: Georg Karl Winkler
  • 1948–1949: Erich Glückmann
  • 1949–1950: Wilhelm Buschkötter
  • 1950–1951: Walter Schartner
  • 1951–1957: Paul Dörrie
  • 1957–1958: Armin Pickerodt
  • 1958–1959: Paul Diener
  • 1959–1970: Gerhart Wiesenhütter
  • 1970–1978: Horst Förster
  • 1978–1995: Karl Heinz Richter
  • 1995–1999: Anton Kolar
  • 1999–2002: Peter Stangel
  • 2002–2008: Hiroaki Masuda
  • 2008–2016: Markus L. Frank
  • Sedan 2016: Michael Helmrath

Uttalanden av kändisar

Johann Wolfgang von Goethe skrev till sin son August efter att ha hört Hautboistencorps i Bad Tennstedt 1816: "Musikdirektören Hermstedt från Sondershausen blåser utmärkt i klarinetten. Han hade tagit med sig hela harmonin, dvs över ett dussin blåsande artister; de gjorde sitt jobb bra. ."

År 1856 skrev Hans von Bülow för Neue Zeitschrift für Musik : "Det verkade som om krafterna för att besegra den hade vuxit med uppgiftens storhet. Avrättningen (Liszt-Mazeppa) var beundransvärd i sin livliga uppfattning och tekniska uthållighet. Sondershausen-bandet kan göra anspråk på initiativets berömmelse utan att behöva oroa sig för att det snart kommer att överträffas i denna vackra prestation av en annan."

Franz Liszt i ett brev till Baron Lothar von Thüna: "Orkestern som han (Max Erdmannsdörfer) leder hör till de mest kända i Tyskland, och det med rätta, ty orkesterverken har ingenstans framförts med så mycket skicklighet, noggrannhet och kraft. "

Max Bruch till Clara Schumann (7 augusti 1867): "... Jag har en fast lön på 1000 Thaler och åtnjuter till och med den ovärderliga titeln "Court Kapellmeister", har mycket tid att arbeta, dirigera en alldeles utmärkt hovorkester , är tillsammans med orkestern nästan dagligen, framför all bra musik som finns, är helt självständig i att bestämma programmen och är säker på att vår musikälskande prinsessa har fulla godkännande i alla åtaganden”.

Richard Wagner i ett brev daterat den 3 maj 1858 från Zürich till kapellmästaren Eduard Stein angående uppförandet av Lohengrin på Hofteatern i Sondershausen den 26 mars 1858: "... Jag har just läst en rapport om din föreställning av min Lohengrin, och Jag ser därav att jag var så glad över att i dig träffa en av dessa sällsynta vänner vars vackra och upplyftande deltagande enbart inte får mig att ångra att jag har gett mina verk till allmänheten, där de så ofta och vanligtvis upplever ödet av misshandel och förlöjligande [...] Till din ärade orkester, samt till de för mig okända sångarna, som utmärkte sig så väl i Lohengrin, mitt största tack och bästa hälsningar! [...] Tack, tack för det nöje du gav mig !"

Från ett brev av Max Bruch till Johannes Brahms av den 15 juni 1870: "... Furstorkestern är mycket bra, en av de vackraste orkestrarna i Tyskland. Det finns utmärkt disciplin; folket är villiga och entusiastiska. Det svåraste. kan framföras mycket bra med denna fantastiskt väl inövade orkester utan större ansträngning.Ingen annan plats i Tyskland framförs så många orkesternyheter under konsertsäsongen som här......Samlaget med orkestern är lätt och trevligt. Jag är på bästa sätt med folket och kommer alltid att förbli på de vänligaste villkoren med dem även efter min avgång."

Vidare läsning

  • Günther Lutze: Die Fürstliche Hofkapelle zu Sondershausen von 1801–1901. Festschrift zur Hundertjahrfeier der Lohkonzerte 1901. Eupel, Sondershausen 1901.
  • Günther Lutze: Von den Schulkomödien zum Hoftheater. I Aus Sondershausens Vergangenheit. Tredje volymen. Fr. aug Eupel, Sondershausen 1919, sid. 140.
  • Friedrich Wilhelm Beinroth: Musikgeschichte der Stadt Sondershausen von ihren Anfängen bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. Universitäts-Verlag Wagner, Innsbruck 1943.
  • Carl Schleicher: Die Musikstadt Sondershausen. I Nordthüringens Heimatgeschichte. Nummer 2, Sondershausen 1950.
  • Richard Lang: Persönlichkeiten i Sondershausen. Kulturamt der Stadt Sondershausen, 1993.
  •   Manfred Fechner: Instrumente der Repräsentation und Zeugnisse für Kunstverständnis. Die Hofkapellen an Thüringens Residenzen im 17. und 18. Jahrhundert. I neu entdeckt. Uppsatser. Thüringen – Land der Residenzen. Redaktör Konrad Scheuermann och Jördis Frank. Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2004, ISBN 3-8053-3321-8 , sid. 280.
  •   Christa Hirschler: Zur Geschichte der Sondershäuser Loh-Konzerte. I Residenzstadt Sondershausen. Beiträge zur Musikgeschichte. Redaktörer Karla Neschke och Helmut Köhler. Sondershausen 2004. ISBN 3980846563 , s. 119–134.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Loh-Orchester_Sondershausen&oldid=1118701905 "