Larisa Shepitko

I detta namn som följer östslaviska namnkonventioner är patronymen Yefimovna och efternamnet Shepitko .

Larysa Shepitko
Född	( 1938-01-06 ) 6 januari 1938 Artemovsk , ukrainska SSR , Sovjetunionen (dagens Bakhmut, Ukraina )
dog	2 juli 1979 (1979-07-02) (41 år) Kalinin oblast , ryska SFSR , Sovjetunionen (dagens Kalinin oblast, Ryssland )
Viloplats	Kuntsevo-kyrkogården , Moskva
Nationalitet	Ukraina
Yrke(n)	Filmregissör, ​​manusförfattare, skådespelerska
Antal aktiva år	1956–1979
Anmärkningsvärt arbete	Wings (1966), The Ascent (1977)
Make	Elem Klimov . ( m. 1963 <a i=3>). ​
Barn	1
Utmärkelser	USSR State Prize (1979) Golden Bear (1977)

Larisa Yefimovna Shepitko ( ryska : Лари́са Ефи́мовна Шепи́тько , ukrainska : Лариса Юхимівна Шепітько , romaniserad : Larysa Yukhymivna Shepitko 7 9 juli 9 a39 jan Shepitko 29 januari a39 jan 9; regissör , ​​manusförfattare och skådespelerska. Hon anses vara en av de bästa kvinnliga regissörerna genom tiderna, med hennes film The Ascent som den andra filmen regisserad av en kvinna som vann en guldbjörn och den tredje filmen regisserad av en kvinna som vann ett topppris på en stor europeisk filmfestival (Cannes, Venedig, Berlin).

Shepitko ansågs också vara en av de mest framstående sovjetiska filmskaparna under både Chrusjtjovs upptining och eran av stagnation . Chrusjtjovupptinningen var ett direkt svar på de begränsningar som tvingades på sovjetiska medborgare under Stalins regeringstid och markerade i huvudsak början på en innovativ återgång till filmkonsten. Shepitkos karriär avbröts 1979 när hon dödades i en bilolycka när hon spanade efter platser för filmen Farväl . Hennes man Elem Klimov skapade en 20-minuters hyllningsdokumentär som heter Larisa för att hedra hennes arv.

tidigt liv och utbildning

Shepitko föddes i Artemovsk , en stad i östra Ukraina nu känd som Bakhmut. Ett av tre barn, hon växte upp av sin mamma, en lärare. Hennes far, en militärofficer, skilde sig från Shepitkos mamma och övergav hans familj när Larisa var mycket ung. Hon mindes: "Min far kämpade under hela kriget. För mig var kriget ett av de mest kraftfulla tidiga intrycken. Jag minns känslan av upprörd liv, familjen separerade. Jag minns hungern och hur vår mamma och vi, de tre barn, evakuerades. Intrycket av en global katastrof lämnade verkligen ett outplånligt spår i mitt barns sinne." På grund av detta handlar hennes arbete ofta om ensamhet och isolering.

1954 gick hon ut gymnasiet i Lviv . Shepitko flyttade till Moskva när hon var sexton och gick in på All-Union State Institute of Cinematography som elev till Alexander Dovzhenko . Hon var elev till Dovzhenko i 18 månader tills han dog 1956. Hon kände ett släktskap mellan deras gemensamma arv och socialrealistiska bilder. Hon antog också hans motto, "Gör varje film som om den är din sista."

Shepitko var den enda kvinnliga filmskaparen som studerade vid VGIK vid den tiden. I sin ansökningsintervju försökte styrelseledamöter övertyga henne att börja skådespeleri, snarare än att regissera, med hänvisning till hennes fotogena utseende. Shepitko vägrade och fortsatte att regissera. Trots att hon arbetade i en mycket mansdominerad miljö med ett historiskt arv av främst manligt gjorda filmer att lära av, skulle hon senare konstatera att "Jag försökte aldrig ta manliga regissörer som modell, eftersom jag bara vet alltför väl att varje försök av mina kvinnliga vänner, mina kollegor – både juniorer och seniorer – att imitera manliga filmskapare är meningslöst eftersom allt är härlett."

Karriär

Regi

Shepitko tog examen från VGIK 1963 med sin prisbelönta diplomfilm Heat , eller Znoy , gjord när hon var 22 år gammal. I filmen reser Kemel, nyutexaminerad från skolan, till en isolerad del av stäpperna för att arbeta i ett litet gemensamt bondgårdsläger i Centralasien under mitten av 1950-talet. Filmen var influerad av en novell, "Kamelens öga", av Chingiz Aitmatov . Hennes film visade Dovzhenkos intryck, både i dess uttorkade miljö och dess naturalistiska stil. Under redigeringsfasen av filmen fick Shepitko hjälp av Elem Klimov som också var student vid VGIK vid den tiden. De två skulle senare gifta sig och få ett barn. Under inspelningen av Heat fick Shepitko Hepatit A och ofta regisserade hon delar av filmen från en bår. Temperaturer på platser kunde nå uppemot 50 grader Celsius vilket fick filmen att smälta inuti kameran flera gånger. Heat vann Symposium Grand Prix ex aequo vid Karlovy Vary IFF 1964 och ett pris på All-Union Film Festival i Leningrad .

Shepitkos första film efter institutet Wings handlar om en mycket dekorerad kvinnlig stridspilot från andra världskriget. Piloten, numera rektor på en yrkeshögskola, har ingen kontakt med sin dotter och den nya generationen. Hon har så internaliserat de militära idéerna om tjänst och lydnad att hon inte kan anpassa sig till livet under fredstid. Shepitko lyfter fram det inre livet hos en medelålders kvinna som måste förena sitt förflutna med sin nuvarande verklighet. Hon uttrycker detta genom att kontrastera hennes karaktärs förtryck, präglad av klaustrofobiska interiörer och strama kompositioner, med himmelska, expansiva bilder av himmel och moln, som representerar friheten under hennes flygdagar. Skådespelerskan Maya Bulgakova bebor denna stränga men rimliga kvinna med empati och humor. Filmen väckte stor sovjetisk presskontrovers vid den tiden, eftersom filmer inte var avsedda att skildra konflikter mellan barn och föräldrar (Vronskaya 1972, s. 39). Det startade en offentlig debatt genom att erkänna en generationsklyfta och för att måla upp en krigshjälte som en bortglömd, förlorad själ.

1967 spelade hon in det andra av de tre avsnitten i en portmanteau-film med titeln Beginning of an Unknown Era, gjord för att fira 50-årsdagen av oktoberrevolutionen . Shepitkos avsnitt, The Homeland of Electricity , följer en ung ingenjör som tar med elektrisk kraft till en fattig by. Filmen som helhet bedömdes av myndigheterna visa bolsjevikerna i ett föga smickrande ljus och lämnades osläppt. Två av avsnitten, inklusive The Homeland of Electricity , hittades och visades offentligt för första gången 1987, men filmen i sin fullständiga originalform tros förlorad .

1969 spelade hon in sin första färgfilm, en musikalisk-fantasifilm med titeln In the 13th Hour of the Night, en nyårsrevy med Vladimir Basov , Georgy Vitsin , Zinovy ​​Gerdt , Spartak Mishulin och Anatoly Papanov i huvudrollerna .

Shepitkos tredje film, You and Me , följer livet för två manliga kirurger som kämpar med olika föreställningar om tillfredsställelse. Det är både en karaktärsstudie och en kritik av konsumentism. Detta var hennes andra och sista film i färg. Den mottogs positivt på filmfestivalen i Venedig .

1977 släppte Shepitko The Ascent , hennes sista färdiga film och den som fick mest uppmärksamhet i väst. Skådespelarna Boris Plotnikov och Vladimir Gostyukhin fick sina första stora roller i filmen. Bearbetad från en roman av Vasili Bykov återvänder Shepitko till andra världskrigets lidanden och berättar om prövningar och vedermödor för en grupp prosovjetiska partisaner i Vitryssland under den dystra vintern 1942. Två av partisanerna, Sotnikov och Rybak, är tillfångatagna av Wehrmacht och sedan förhörda av en lokal kollaboratör, spelad av Anatoly Solonitsyn , innan fyra av dem avrättas offentligt. Denna skildring av sovjeternas martyrskap beror mycket på kristen ikonografi . The Ascent vann Guldbjörnen vid den 27:e Berlins internationella filmfestival 1977. Det var också den officiella inlämningen av Sovjetunionen för bästa utländska film vid 50:e Oscarsgalan 1978, och den ingick i "1001 filmer du måste Se innan du dör" av Steven Schneider.

Shepitko ville att filmen skulle hålla sig till äktheten av vad sovjetiska soldater skulle ha upplevt under andra världskriget. Skådespelarna kom från skådespelare utan namn vars bakgrund passade de karaktärer hon ville att de skulle gestalta. Filmen spelades in i Murom under de stränga vintrarna i Ryssland där temperaturen nådde 40 minusgrader. Shepitko vägrade någon särskild behandling och bar bara kläder som rollbesättningen bar för att förkroppsliga det lidande som de gick igenom.

Shepitkos växande internationella rykte ledde till en inbjudan att sitta i juryn vid Berlins 28:e internationella filmfestival 1978. Shepitko erbjöds en chans att regissera i Hollywood, vilket hon sköt upp tills hon kunde förbättra sin engelska. Shepitkos son Anton Klimov hävdar att Francis Ford Coppola visade sin film Apocalypse Now to Shepitko från 1979 innan den släpptes för att få hennes tankar om den.

Censur

Att vara filmare under sovjetregimen var en svår uppgift. Många gånger skulle den kommunistiska regeringen censurera filmer som de inte godkände. Detta var fallet för tre av Shepitkos tidiga filmer: Wings , The Homeland of Electricity och You and Me . Wings släpptes till en begränsad publik och förbjöds sedan senare, The Homeland of Electricity visades aldrig på biografer, och Du och jag lades ner och ersattes från filmfestivalen i Venedig av den sovjetiska regeringen. Hon började arbeta med produktionen av filmen Belorussian Station 1971 och planerade att ändra den optimistiska tonen i originalberättelsen till en mer tragisk. När nyheter kom ur dessa planer tog Mosfilm bort henne från produktionen och ersatte henne med en "mindre kontroversiell regissör", Andrei Smirnov .

Censur under denna tid hade inte ett tydligt format att följa. Filmer godkändes endast på vilken regeringstjänsteman såg filmen först. Elim Klimov förklarade att The Ascent , Shepitkos mest populära film, bara släpptes på bio eftersom Pyetr Masherov , förste sekreterare för Vitrysslands kommunistiska parti, "torkade bort sina tårar och bröt publikens häpnadsväckande tystnad genom att tala i fyrtio minuter. om filmens betydelse". Masherov själv var en krigsveteran från den vitryska partisanrörelsen och var nära relaterad till vad filmen skildrade. Inom flera dagar efter visningen accepterades The Ascent officiellt utan några ändringar.

Verkande

Innan Shepitko regisserade långfilmer spelade hon i tre filmer under sin tid på VGIK. Hon var statist i Eldar Ryazanovs Carnival Night och spelade Hanna i Yuriy Lysenkos Tavriya . Till sist spelade hon Nina i Nikolai Litus och Igor Zemganos Obyknovennaya istoriya . Hon medverkade också kort i sin man Elem Klimovs film Sport, Sport, Sport , som släpptes 1970.

Stil och teman

Stil

Shepitkos filmskapande stil förknippas ofta med realism. Hennes berättande har en betydande mängd naturalism, ofta avger en genuin skildring av ämnet hon utforskar. De flesta av hennes filmer är inspelade i svartvitt. Hon filmar vanligtvis i isolerade miljöer med sina skottkompositioner som ofta fokuserar på kroppsdelar för att få hennes karaktärer att verka mer intima. Hon fokuserar också på storslagna landskapsbilder och användning av negativt utrymme för att betona de isolerade miljöer som hennes karaktärer möter. Några exempel på detta finns i The Ascent , där två soldater klarar sig själva mitt i en snöstorm, och i Wings där en före detta krigspilot flyger ensam för att visa upp sin avkoppling från det moderna samhället.

Shepitkos stil framkallar mycket visuell, poetisk symbolik. Mycket av denna stil var influerad av hennes lärare vid VGIK, Alexander Dovzhenko.

teman

Det mest påfallande temat i Shepitkos filmskaparkarriär är krig. Närmare bestämt andra världskriget i efterhand om hur det förhåller sig till den moderna tiden. I Wings skildrar Shepitko en miljö efter andra världskriget där en ex-pilot minns att han sågs som en hjälte från kriget. För The Ascent beskriver Shepitko i en intervju att anledningen till att hon ville göra en film som faktiskt utspelar sig under andra världskriget var för att hon såg dess tematiska innehåll tillämpligt på det hon sökte ur det moderna klimatet av sovjetisk kultur: ”Varje tidsperiod tar upp vissa frågor till ytan, och frågan om hjältemod i dagens tid är kanske en lika brännande fråga nu som den var i en tid av krig.”

The Calvert Journal säger att "Shepitko är en politisk filmskapare, men en som är fast rotad i humanism snarare än ideologi. Både Wings och The Ascent är våldsamt pacifistiska verk som utforskar - om än från olika vinklar - konfliktens tragiska konsekvenser. Heroiska myter är brutalt avskalade och i stället lämnade otryggt opatriotiska berättelser om de giftiga kostnaderna för kriget."

Enligt Shepitkos make i sin Larisa -hyllningskortfilm, "kom Larisa nära det centrala temat i sitt arbete - det sparsamma omdömet av sig själv och det stora ansvar var och en av oss har för de saker vi har gjort i livet." Detta var ett svar på hans tankar om hennes film You and Me , och hur detta sedan och framåt skulle bli den framstående utforskningen i hennes filmer The Ascent and Farewell .

Shepitkos filmer har ibland också religiösa teman, som i The Ascent som använder historien om Judas och Jesus för att jämföra och kontrastera hennes två huvudkaraktärer.

Privatliv

Äktenskap

1963 träffade Shepitko Elem Klimov när han avslutade sin film Heat . Senare samma år gifte sig de två. De fick ett barn, Anton, som föddes 1973.

Hälsa

Shepitko kämpade med fysiska och psykiska problem vid olika tillfällen i sin karriär. Under inspelningen av Heat kom hon ner med Hepatit A och var tvungen att regissera några scener från en bår. Shepitkos upprepade censur tog hårt på hennes mentala hälsa och hon lades in på ett sanatorium efter ett sammanbrott i början av 1970-talet. På sjukhus drabbades Shepitko av ett fall som skadade hennes ryggrad. Det innebar att hon knappt överlevde när hon födde sin son Anton 1973.

Död

Shepitko dog i en bilolycka på en motorväg nära staden Tver med fyra medlemmar av hennes skyttelag 1979 när hon spanade efter platser för hennes planerade anpassning av romanen Farväl till Matyora av Valentin Rasputin . Andrei Tarkovsky , en annan filmskapare och vän till Shepitko, skrev i sin dagbok om händelsen efter att ha deltagit i hennes begravning, "... En bilolycka. Alla dödades omedelbart. Så plötsligt att inte en av dem hade adrenalin i blodet. Det verkar som att föraren somnade vid ratten. Det var tidigt på morgonen. Mellan Ostachkovo och Kalinin". Hennes man, regissören Elem Klimov , avslutade verket under titeln Farväl och gjorde också en 25 minuter lång hyllning med titeln Larisa (1980).

Farväl handlar om en liten by på en vacker ö som hotas av översvämning. Filmen följer invånarna och deras farväl till hemlandet. "Kritiker hävdade att den slutliga produkten saknade Shepitkos unika personliga vision, uppenbarligen en synvinkel som aldrig kunde replikeras". Kompositören Alfred Schnittke , som hade arbetat med Shepitko många gånger tidigare för att göra mål på hennes filmer, tillägnade sin stråkkvartett nr 2 (1981) till Shepitkos minne.

Klimovs hyllningskortfilm Larisa hävdar att Shepitko hade förberett sig hela sitt liv för att göra Farväl , och att det verkligen skulle ha varit höjdpunkten i hennes karriär.

Författaren till romanen som Farväl är baserad på, Valentin Rasputin, sa att "...jag ville försöka förhindra att Matyora filmades. Jag ville bevara Matyora i sin ursprungliga genre, som ett stycke prosa, men Larisa lyckades övertala mig väldigt snabbt. Hon började beskriva hur hon föreställde sig den framtida filmen, och hon var så passionerad för den, så intresserad av den, att jag helt glömde bort min avsikt att inte släppa Matyora."

Filmografi

Shepitko har gjort totalt sju långfilmer om man inkluderar omnibusfilmen Beginning of an Unknown Era och Farewell , filmen hennes man, Elem Klimov, gjorde klart åt henne efter att hon dog.

#	År	Titel	Roll	Anteckningar
1	1963	Värme	Direktör
2	1966	Vingar	Direktör
3	1967	Början av en okänd era	Direktör
4	1969	13.00	Direktör
5	1971	Du och jag	Direktör
6	1977	Uppstigningen	Direktör
7	1983	Farväl	Direktör	Färdigställd av Elem Klimov efter Shepitkos död

utmärkelser och nomineringar

År	Tilldela	Kategori	Arbete	Resultat	Anteckningar
1977	Berlin International Filmfestival	Guldbjörn - Bästa film	Uppstigningen	Vann
		OCIC Award - Tävling		Vann
		FIPRESCI-priset - Tävling		Vann
		Interfilm Award Special Omnämnande - Konkurrens		Vann

Se även

• Lista över kvinnliga regissörer
• Kvinnors bio

Bibliografi

• Michael Koresky, Eclipse Series 11: Larisa Shepitko, The Criterion Collection, 2008
• Peter Wilshire, A Harrowing Exploration of War and the Meaning of Human Existence: The Ascent (Voskhozhdeniye, Larisa Shepitko, 1977), Off Screen, volym 20, nummer 3/mars 2016
•     Quart, Barbara Koenig. 1988. Women Directors: The Emergence of a New Cinema . New York: Praeger. ISBN 0-275-92962-0 , OCLC 17385039 .
• Vronskaya, Jeanne. 1972. Unga sovjetiska filmskapare. London: George Allen och Unwin

externa länkar

• Larisa Shepitko på IMDb
• Guardian recension av en retrospektiv visning av hennes arbete
• Filmessä om Wings and The Ascent
• Calvert Journal-artikeln om Larisa Shepitkos karriär.