L'Olimpiade (Pergolesi)

L'Olimpiade
Opera serie av GB Pergolesi
Titelsidan för det tryckta librettot
Librettist	Pietro Metastasio
Språk	italienska
Baserat på	L'Olimpiade
Premiär	1735 ( 1735 ) Teatro Tordinona, Rom

L'Olimpiade är en opera i form av ett drama per musica i tre akter av den italienske kompositören Giovanni Battista Pergolesi . Pergolesi tog texten, med några modifikationer, från librettot med samma namn av Pietro Metastasio . Operan dök upp för första gången under karnevalssäsongen 1735 på Teatro Tordinona i Rom och "blev förmodligen den mest beundrade" av de mer än 50 musikaliska miljöerna i Metastasios drama.

Den anses vara "en av de finaste operserierna i början av 1700-talet".

Bakgrund

Den nya bourbondynastin som hade tagit makten i Neapel i maj 1734 betraktade förmodligen Pergolesi med misstänksamhet på grund av hans kopplingar till de aristokratiska kretsarna i det tidigare österrikiska vicekungadömet. Kanske som ett resultat av dessa misstankar, eller helt enkelt på grund av kassamisslyckandet i hans opera Adriano i Siria (producerad samma år på Teatro San Bartolomeo och till och med uppskattad, sades det, av den nye kungen Karl VII ), var Pergolesi inte inbjuden att delta i 1735 års teatersäsong i Neapel. Han bestämde sig följaktligen för att acceptera ett uppdrag från Teatro Tordinona i Rom för att komponera en opera för att inleda karnevalssäsongen med ett libretto som nyligen skrivits av Metastasio som redan hade tonsatts av Antonio Caldara 1733 och Antonio Vivaldi 1734 .

apostoliska kamerans egendom: de otrygga ekonomiska villkoren under vilken den verkade gjorde det verkligen inte till någon konkurrent till de napolitanska teatrar som Pergolesi hade jobbat fram till dess. Metastasio var irriterad över att refrängen måste klippas helt eftersom teatern inte hade råd med en, medan dess sällskap av sångare inte åtnjöt något stort rykte. Det påvliga förbudet mot kvinnor att delta på scenen i Rom bestämde spridningen av kastrater , som också utförde de kvinnliga rollerna; fem medlemmar av skådespelaren tillhörde denna kategori, de återstående två delarna gavs till tenorer. Två av kastraterna hade sjungit i premiären av Vivaldis L'Olimpiade i Venedig: Marianino Nicolini befordrades från bikaraktären Aminta till "prima donna"-rollen som Aristea, medan Francesco Bilancioni (eller Bilanzoni) bytte ut rollen som Megacle mot Licida . För den ledande mannen vände sig teatern till en enastående sångare från Sixtinska kapellet , Domenico Ricci, som hade tillstånd att delta i teaterföreställningar i Rom. Den huvudsakliga tenorrollen överlämnades till den erfarne baritenoren Giovanni Battista Pinacci, som hade haft en karriär som varade i tjugo år och nyligen hade återvänt från London där han hade uppträtt i Handel- operor; andra damen sjöngs av den unge kastraten Giovanni Tedeschi, som senare blev känd på 1760-talet som impresariot för Teatro San Carlo . Resten av rollistan bestod av två obskyra comprimario- sångare, Nicola Licchesi (Lucchesi?), en tenor, och Carlo Brunetti, en contralto (den enda sångaren med detta sångregister bland gruppen av höga röster), som ändå var nöjda av den extra uppmärksamhet Pergolesi gav deras roller i sitt partitur. Om refrängen var frånvarande och sångarna inte hade något stort rykte, var orkestern "mer betydande än dåtidens napolitanska orkestrar, vilket framgår av användningen av två trumpeter och två jakthorn, ibland samtidigt."

Prestandahistorik

Karikatyr av Pergolesi

Operan debuterade i januari 1735 som säsongens första opera, och hade en ganska orolig tid eftersom den officiella sorgen över prinsessan Maria Clementina Sobieskas , hustru till den brittiska tronpretendenten James Stuart , ledde till att teaterföreställningar gjordes. avstängd mellan den 17:e och 23 januari medan den efterföljande stängningen av teatrarna för ljusmässan förhindrade extra föreställningar innan säsongens andra opera, Francesco Ciampis Demofoonte , intog scenen. Det finns inga recensioner av premiären. Den enda redogörelsen vi har kommer från vad kompositören Egidio Duni , Pergolesis rival, berättade för sin kollega André Grétry decennier senare, nämligen att framförandet var ett totalt fiasko, så mycket att det under tvisterna provocerade att Pergolesi slogs i huvudet av en apelsin kastad av en arg publik. Ändå vann operan snabbt internationell berömmelse och "under de kommande tio åren monopoliserade Pergolesis musik nästan L'Olimpiade pasticcios över hela Europa." Produktioner baserade på Pergolesis miljö framfördes i olika städer: i Perugia och Cortona 1738, i Siena 1741, kanske i Florens 1737, säkerligen i London 1742, där pasticcioet som presenterades på King's Theatre under titeln Meraspe var till stor del baserad på Pergolesis partitur (med tillägg av fyra eller fem arior av Giuseppe Scarlatti , Leonardo Leo och Giovanni Battista Lampugnani ), och lämnade ett bestående intryck under de kommande åren.

Den utbredda spridningen av Pergolesis L'Olimpiade intygas av det ovanliga antalet manuskript (mer än tjugo) av partituren som har överlevt: denna opera, tillsammans med La serva padrona och Stabat Mater , utgjorde grunden för Pergolesis bestående berömmelse över hela Europa . Ett framförande av hans version av arien "Se cerca, se dice" hade – enligt Charles Burney – gjort ett "sällan" intryck på den engelska publiken. Under andra hälften av 1700-talet blev aria "en prövosten för alla efterföljande kompositörer [...] Arians framgång var sådan att den fortfarande parodierades decennier senare, även på lite vulgära sätt", som t.ex. I due supposti conti av Cimarosa 1784, där en karaktär som just har svalt ett kraftfullt laxermedel lämnar scenen och sjunger "Se cerca, se dice:/'Il conte dov'è?'/rispondi che il conte/correndo partì" (" Om hon kommer och tittar, om hon kommer och säger/'Var är greven?'/Svara att greven/Har behövt göra en snabb utgång"). Så sent som på 1810-talet Stendhal en passionerad analys åt den i sina brev om Metastasio och anmärkte: "hela Italien kan [denna] aria utantill, och det är förmodligen därför L'Olimpiade inte återupplivas. Ingen regissör skulle våga springa risken att sätta upp en opera vars huvudsakliga aria redan var förvarad djupt i minnet av varje medlem av publiken."

I modern tid, efter en kortvarig återupplivning på Teatro della Fortuna i Fano och Teatro Pergolesi i Jesi för att markera tvåhundraårsdagen av Pergolesis död (planerad till 1936, men uppskjuten till 1937), och ett par föreställningar i Tyskland, L'Olimpiade dök inte upp igen förrän den gavs i konsertform 1992 som en del av IV International Festival of Gerace i den lokala kyrkan San Francesco. Denna föreställning låg till grund för urpremiärinspelningen av operan. En andra serie föreställningar ägde rum 1996 under ledning av William Christie på olika franska ställen, inklusive Théâtre du Châtelet i Paris. De första uppförda föreställningarna på 2000-talet ägde rum 2003 i flera historiska teatrar i Emilia-Romagna ( Modena , Parma , Piacenza och Reggio Emilia ), dirigerad av Ottavio Dantone i en produktion av Italo Nunziata. Operan har dykt upp flera gånger sedan dess. Unitel Classics gjorde en videoinspelning av den "magnifika" versionen som presenterades 2011 på Festival Pergolesi Spontini i Jesi, dirigerad av Alessandro De Marchi med en produktion igen av Italo Nunziata.

Strukturera

L'Olimpiade består av följande musikaliska föremål:

• En inledande sinfonia
• 24 arior
• En duett
• En marsch
• En sista kvartett
• Secco recitativ
• Ett ackompanjerat recitativ

Ariorna ackompanjeras vanligtvis av enbart stråkar; i sex av dem utökas orkestern med användning av oboer och horn, i tre andra läggs trumpeter till. Denna förstorade orkester medverkar också i sinfonia .

Såsom var praxis i Rom, är inställningen av Metastasios libretto rimligen trogen originalet: bortsett från det oundvikliga förtrycket av refrängerna som nämnts ovan, begränsade Pergolesi sig till att bara introducera ytterligare fyra arior och en ersättningsaria. Det är i första hand arior för de två comprimari som inte tas upp i Metastasios text, nämligen "Talor guerriero invitto" för Aminta i första akten, och "Apportator son io" och "L'infelice in questo stato" för Alcandro i den andra och tredje akten. I den tredje scenen i akt 3 ersattes arien Metastasio för Megacle, "Lo seguitai felice", av några recitativrader och en lång bravuraria "Torbido in volto e nero" med en delad orkester. den sjätte scenen, när handlingen närmar sig sitt slut, infogades också en rörande extra aria för Licida, "Nella fatal mia sorte".

Självlån

Med undantag för den sistnämnda aria kommer musiken till de andra modifikationerna från självlån från Adriano i Siria, delvis berikad med extra instrumentering: texten efterliknas i de tre ariorna för comprimari och kopieras ord för ord i ersättningsstycket för Megacle. Pergolesi använde också musik från Adriano för att sätta de ursprungliga metastasiska verserna i Amintas andra aria (akt 3), "Son qual per mare ignoto".

Annan musik delas med La conversione e morte di San Guglielmo ("The Conversion and Death of Saint William"), den heliga opera som kompositören hade skrivit som en sista övning som en del av sina studier vid Conservatorio dei Poveri di Gesǜ Cristo . Särskilt gäller detta sinfonia och åtminstone två andra uppmärksammade stycken, för vilka Metastasios text också förblev oförändrad: Aristeas aria "Tu di saper procura" (som motsvarar solon för ängeln, "Fremi pur quanto vuoi") och den enda duetten, placerad i slutet av första akten, "Ne' giorni tuoi felici", mellan Megacle och Aristea (vilket motsvarar duetten "Di pace e di contento" mellan Saint William och Fader Arsenio). Med tanke på att holografin från det tidigare verket av Pergolesi inte har överlevt, är det till och med möjligt att det inte handlar om L'Olimpiade som lånar från Guglielmo utan snarare tvärtom, med återanvändning av musik från L'Olimpiade i senare napolitanska väckelser av det andra stycket, vittnat av de många Guglielmo som har kommit till oss. Hur som helst, duetten hyllades högt under hela 1700-talet och fortsätter att beundras i modern tid. I synnerhet har det skrivits att duetten visar att "Pergolesi var en musikalisk dramatiker till fingerspetsarna, inte bara en effektiv sättare av ord". I det:

den ömt "talande" melodin som bär den verkliga strömmen av att känna sig bakåt och framåt mellan Aristea och Megacle, plågas periodvis av spasmer av vinkelkromatik som skildrar dem på gränsen till att förlora självkontrollen, eller bryts ner i dialog av opera-buffa -liknande sanning.

Kritisk bedömning

Trots den heterogena karaktär som operan kan ha antagit som ett resultat av en sådan kompositionshistoria, upprepar Raffaele Mellace kommentarerna från historikern av 1700-talets musikdrama Reinhard Strohm när han skriver i sin artikel om L'Olimpiade i Dizionario dell 'Opera 2008 :

Det som slår lyssnaren, bortom all olikhet mellan de olika numren i partituret, är den musikaliska uppfinningens väsentligen enhetliga karaktär: en atmosfär av varm, glad friskhet andas från varje sida i operan och når så långt som till ariorna för moll. karaktärer och till och med marschen i tredje akten. Den erbjuder en tolkning av texten som är helt i harmoni med Metastasios poesi och upphöjelsen av ungdom och kärlek som är speciellt för detta drama. De "patetiska" ögonblicken är korta och få till antalet i en opera som löser även de mest känslomässigt skärande situationer med en grace som perfekt fångar det uttrycksfulla mediet i poetens vers, behandlad med extraordinär lyhördhet i deklamationen.

Strohm själv sammanfattade den historiska betydelsen av L'Olimpiade i sin bok om italiensk opera på 1700-talet:

Pergolesis L'Olimpiade representerar ett av de lyckliga ögonblicken i operans historia. Det litterära mästerverket av en Metastasio på toppen av sin konst (han var knappt 35 när han skrev det) fick sin första musikaliska blomning i händerna på den unge kompositören från Jesi. Många av dem som hyllade librettot gjorde det och tänkte omedvetet på Pergolesis melodier. I sitt partitur L'Olimpiade en hyllning till ungdom och kärlek av det slag som kanske bara kan bli fullständigt framgångsrik i musikdramatik.

Roller

Roll	Rösttyp	Premiärskådespelare
Clistene	tenor	Giovanni Battista Pinacci
Aristea	sopran castrato ( en travesti )	Mariano Nicolini ("Marianino")
Argene	sopran castrato (en travesti)	Giovanni Tedeschi ("Amadori")
Licida	sopran castrato	Francesco Bilancioni (o Bilanzoni)
Megacle	sopran castrato	Domenico Ricci ("Menicuccio")
Aminta	tenor	Nicola Licchesi
Alcandro	contralto castrato	Carlo Brunetti

Synopsis

För en översikt över handlingen, se artikeln om Metastasios libretto .

Inspelningar

Audio

År	Skådespelare (i följande ordning: Clistene, Aristea, Argene, Licida, Megacle, Aminta, Alcandro)	Dirigent, Orkester, Not	Märka
kompletta inspelningar
1992	Ernesto Palacio , María Angeles Peters, Giovanna Manci, Adelaida Negri , Lucetta Bizzi Raimundo Mettre Irena Zaric	Marco Armiliato, Filarmonica de Stat Transilvania di Cluj (liveinspelning)	CD: Arkadia "Akademia" Agorá Musica Katalog.: 93 Nya Ornamenti
2011	Jeffrey Francis, Raffaella Milanesi, Ann-Beth Solvang, Jennifer Rivera, Olga Pasishnyk Marcus Brutscher Martin Oro	Alessandro De Marchi , Academia Montis Regalis (liveinspelning på tidstypiska instrument, Innsbruck, 2010)	CD: Deutsche Harmonia Mundi Katalog.: 88697807712

Video

År	Skådespelare (i följande ordning: Clistene, Aristea, Argene, Licida, Megacle, Aminta, Alcandro)	Dirigent, orkester, regissör	Märka
2013	Raul Gimenez , Lyubov Petrova, Yetzabel Arias Fernandez, Jennifer Rivera, Sofia Soloviy, Antonio Lozano, Milena Storti	Alessandro De Marchi, Academia Montis Regalis (periodinstrument), Italo Nunziata	Arthaus: Katalog.: 108 064 (Blu Ray) Katalog.: 101 650 (DVD)

Källor

• Originallibretto: (på italienska) L'Olimpiade. Drama per musica da rappresentarsi nell'antico teatro di Tordinona nel carnavale dell'anno 1735. Dedicato all'illustrissima ed eccellentissima signora duchessa donna Ottavia Strozzi Corsini, pronipote della santità di nostro signore papa Clemente XII, Rome regnible online, Rome i transkription vid Varianti all'opera – Università degli studi di Milano, Padova e Siena)
• (på italienska) Salvatore Caruselli (redaktör), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Rom
• Gabriele Catalucci och Fabio Maestri, inledande anteckningar till ljudinspelningen av San Guglielmo Duca d'Aquitania , utgiven av Bongiovanni, Bologna, 1989, GB 2060/61-2
•   (på italienska) Rodolfo Celletti , Storia dell'opera italiana , Milano, Garzanti, 2000, ISBN 9788847900240 .
•   (på italienska) Fabrizio Dorsi och Giuseppe Rausa, Storia dell'opera italiana , Turin, Paravia Bruno Mondadori, 2000, ISBN 978-88-424-9408-9
• (på tyska) Helmut Hucke, Pergolesi: Probleme eines Werkverzeichnisses , "Acta musicologica", 52 (1980), n. 2, s. 195–225: 208.
• Helmut Hucke och Dale E. Monson, Pergolesi, Giovanni Battista , i Stanley Sadie, op.cit. , III, s. 951–956
•   David Kimbell, Italian Opera , Cambridge, Cambridge University Press, 1994 (paperback), sid. 257 ff., ISBN 0-521-23533-2
•   (på italienska) Raffaele Mellace, Olimpiade, L' , i Piero Gelli och Filippo Poletti (redaktörer), Dizionario dell'opera 2008 , Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007, s. 924–926, ISBN 978-88-64073-18 -5 (återgiven på Opera Manager )
• (på italienska) Francesca Menchelli-Buttini, Fra musica e drammaturgia: l' Olimpiade di Metastasio-Pergolesi , "Studi musicali" (Accademia Nazionale di Santa Cecilia), Nuova serie, I, 2010, n. 2, s. 389–430 (tillgänglig online på Academia.edu )
• Dale E. Monson, Olimpiade, L' (ii), i Stanley Sadie, op.cit. III, sid. 663
•   Stanley Sadie (redaktör), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN 978-0-19-522186-2
• (på franska) Stendhal , Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase (nouvelle édition entièrement revue), Paris, Levy, 1854, s. 286 ff. (tillgänglig gratis online på Internet Archive )
•   (på italienska) Reinhard Strohm, L'opera italiana nel Settecento , Venedig, Marsilio, 1991, ISBN 88-317-6586-8 (se särskilt kapitlet med titeln: Giovanni Battista Pergolesi: L'olimpiade (Roma 1735) , pp. 214–227)
• (på italienska) Claudio Toscani, Pergolesi, Giovanni Battista , i Dizionario Biografico degli Italiani , Volym 82, 2015 (tillgänglig online på Treccani.it )
• Den här artikeln innehåller material översatt från motsvarande artikel i den italienska Wikipedia.