L'Esclusa
| Författare | Luigi Pirandello |
|---|---|
| Land | Italien |
| Språk | italienska |
| Genre | Roman |
| Utgivare | Newton Compton |
Publiceringsdatum |
1901 (som serie) 1908 (enkel volym) |
| Mediatyp | Tryck ( seriell och inbunden) |
| Sidor | 97 sid |
L'Esclusa ( italienskt uttal: [leˈskluːza] ) (bokstavligen "den uteslutna kvinnan", men oftast översatt som Den utstötta ) var Luigi Pirandellos första roman. Den skrevs 1893 med titeln Marta Ajala och publicerades ursprungligen i avsnitt i den romerska tidningen La Tribuna från 29 juni till 16 augusti 1901, med den definitiva titeln L'Esclusa . Den återutgavs slutligen i singelvolym 1908 i Milano av Fratelli Treves . I denna utgåva publicerades också ett brev tillägnat Luigi Capuana där författaren uttryckte sin oro över att den "humoristiska grunden" i romanen kan ha undgått dem som läst tidningsversionen. Han påpekar också att "varje vilja är utesluten, även om karaktärerna lämnas med den fulla illusionen att de agerar frivilligt." Han tillade att "naturen, utan någon uppenbar ordning, full av motsägelser är ofta extremt avlägsen från konstverket..." som nästan alltid godtyckligt harmoniserar och rationaliserar verkligheten.
Detta var slående påståenden [ enligt vem? ] vilket verkade avgjort avlägset från den realism som faktiskt dominerar romanen. Men detta skulle vara hans ett av hans sista experiment med narrativ realism (åtminstone i romanform) och i det lyckas han visa genrens uppenbara begränsningar och otillräcklighet.
Komplott
Själva berättelsen utspelar sig i en liten by på Sicilien . Huvudpersonen Marta Ajala känner sig "utestängd" från det samhälle hon lever i på grund av att hon katastrofalt har förlorat den position och status som hon tilldelats i sakernas ordning: positionen som en undergiven och uttråkad hemmafru som aldrig riktigt kände sig bekväm i hennes roll, men som hade uppnått respekt i samhället på grund av det. Det är en roll som hon inte ångrar att hon förlorade men vars plötsliga och våldsamma förlust har kastat henne in i en dramatisk situation: hon har blivit utsparkad från sitt hem av sin man, som överraskade henne när hon läste ett brev från någon. som har uppvaktat henne men vars framsteg hon alltid har avvisat.
Makens snabba beslut överväldigad av ilska; attityden hos Martas far som, även om han vet att hans dotter är oskyldig, helt stödjer sin mans beslut utifrån en missfödd känsla av maskulin andlig solidaritet och slutar med att dö av skam; moderns och systerns undergivna lidande, ständigt redo, för att anpassa sig till traditionella övertygelser, att råda henne överlämnande och lydnad; bybornas körondska, som drar fördel av en religiös procession som går förbi under deras fönster för att offentligt håna och skrika namn åt henne, är beståndsdelarna i en noggrant beskriven målning, på ett realistiskt sätt, som illustrerar den slutna mentaliteten hos byn.
Men Martas reaktion liknar bara delvis den hos de typiska karaktärerna i den naturalistiska romanen. Hon avslöjar en mycket mer komplex psykologi som börjar med en småborgerlig självtillfredsställelse för Gregorio Alvignanis brev och gradvis utvecklas till en envis kamp mot hela samhället för en moralisk och ekonomisk hämnd som hon till slut kommer att få, men utan glädje.
Det grymma hasardspelet råder över berättelsens objektivitet, enligt en oväntad logik, uttryckt i en rad tillfälligheter som sviker sin egen dolda mening. Fadern dör samtidigt som Martas bebis, som hon hade burit i magen med så mycket motvilja, föds, som för att betyda ett förnekande och avskildhet från det förflutna. Samtidigt, på gatorna i byn, firar folket Alvignanis seger i valet, ett förutseende tecken på Martas slutliga återlösning och hämnd. De unika omständigheterna spricker upp på vid gavel i slutscenen: Martas man, efter att ha sparkat ut henne från sitt hem, fått henne att lida och äventyrat födelsen av sin egen son, tar henne nu tillbaka när hon faktiskt har gjort sig skyldig till synden som hon blev falskt anklagad och bär sin älskares baby i magen.
Genom att ge sig själv till Alvignani, som hjälpte henne att hantera de skolastiska myndigheternas orättvisor, tycks hon anpassa sig till rollen som hans älskare, som har ålagts henne av samhället. Men hennes sinnestillstånd är aldrig ett passivt överlämnande, även om hennes rastlösa kamp mot omständigheter som domineras av en outgrundlig kraft skulle visa sig vara förgäves. Det som i slutändan besegrar henne är inte samhället genom vilket hon rehabiliteras utan livet självt, som för med sig ett lidande som ingen framgång kan upphäva.
Det är faktiskt betydelsefullt att författaren använder ordet l'esclusa just vid inledningen av den andra delen av romanen, där Marta, i en atmosfär som doftar av vår, tycks stå på gränsen till återuppståndelse. Hennes ihärdiga kamp mot alla och mot resignation har gjort det möjligt för henne att få den eftertraktade lärarställning som har gjort det möjligt för henne att rädda sin mor och syster från extrem fattigdom. Men dessa två kvinnors lycka, som hon i hemlighet är stolt över, är det som tvingar henne att erkänna sin egen andliga isolering och hennes oförmåga att återinsätta sig i samhället. "Ensam hon var den utestängda, hon ensam skulle aldrig mer hitta sin plats."
Översättningar till engelska
L'esclusa har översatts två gånger till engelska. Den första engelska utgåvan, med titeln The Outcast , översattes av Leo Ongley och publicerades av EP:n Dutton & Company 1925. En ny engelsk version av romanen, översatt av Bradford A. Masoni och även med titeln The Outcast , kommer från Rutgers University Press (Våren 2023).
Verk om Pirandello som romanförfattare
- M. Alicata. I Romanzi di Pirandello . Primat. Rom. 1941.
- A. Janner. Pirandello novelliere . Rassegna Nazionale. Rom. 1932.
- L. Cremonte. Pirandello novelliere . La Nuova Italia. Florens. 1935.
- U. Appolonio. Luigi Pirandello , i Romanzieri e novellieri d'Italia nel Secolo XX . Vol. 1. Rom. Stanze del Libro. 1936.
- G. Petronio. Pirandello novelliere e la crisi del realismo . Lucca. Edizione Lucentia. 1950.
- I. Pancrazi. Luigi Pirandello narratore , i Scrittore di Oggi, III. Laterza. Bari . 1950.
- Bradford A. Masoni. Pirandello Proto-Modernist: A New Reading of L'esclusa . Peter Lang. Oxford. 2019.