Korsningen av Röda havet (Poussin)

Korsningen av Röda havet
Konstnär	Nicolas Poussin
År	1633-1634
Medium	Olja på duk
Mått	155,6 cm × 215,3 cm (61,3 tum × 84,8 tum)
Plats	National Gallery of Victoria , Melbourne

Korsningen av Röda havet är en målning av Nicolas Poussin , producerad mellan 1633 och 1634. Den visar israeliternas korsning av Röda havet , från kapitel 14 i Exodusboken . Den gjordes som en del av ett par målningar (den andra är Tillbedjan av den gyllene kalven ) beställd av Amadeo dal Pozzo, Marchese di Voghera i Turin, en kusin till Cassiano dal Pozzo , Poussins huvudsponsor i Rom. År 1685 hade paret gått till Chevalier de Lorraine och 1710 köptes de av Benigne de Ragois de Bretonvillers.

År 1741 köptes paret av Samuel av Sir Jacob Bouverie , vars son William blev den första earlen av Radnor . Earls of Radnor ägde paret från då till 1945, då det delades upp för första gången och The Adoration of the Golden Calf såldes till National Gallery i London. The Crossing of the Red Sea förvärvades av Kenneth Clark för National Gallery of Victoria 1948 med hjälp av pengar från Felton Bequest , en fond som ursprungligen lämnades till galleriet 1904 av industrimannen Alfred Felton . 2011 genomgick det ett stort bevarandeprojekt.

Dateringen av The Crossing of the Red Sea av Nicholas Poussin var en debatt i vetenskap, eftersom tidsramen inom vilken verket producerades i förhållande till de andra medföljande verken ursprungligen spekulerades. Verket troddes till en början ha gjorts inom en kort tid efter Tillbedjan av Guldkalven, under perioden 1635–1638. Vilket med rätta ställde båda verken till att ha skapats under tiden innan Poussin reste från Rom, Italien där verken beställdes till Paris, Frankrike. Utan några bevis för att motsäga tidsramen för skapandet av verken var allmänt accepterat av den bredare konsthistorikergemenskapen i generationer. Även om det över tid och trots denna acceptans, en vokal minoritet har argumenterat för att The Crossing of the Red Sea borde dateras som ett tidigt verk på grund av de stilistiska problem som var närvarande som var särskilt frånvarande från Poussins verk efter The Adoration of The Golden Calf . Officiellt etablerade verkens ursprung som en punkt för akademisk strid, även om det inte var förrän senare bevis uppstod som tydde på annat att detta påstående togs fram för akademisk diskussion. Dateringsmetoden som användes på verken bestod av att analysera skisser och teckningar som ansågs vara föregångare till The Crossing of the Red Sea, på grund av deras stilar och teman. Vid närmare granskning har några konsthistoriker kommit att tro att de skisser som hävdas vara början på The Crossing of the Red Sea, istället är relaterade till ett okänt verk som tros ha gjorts 1647–1648. Resonemanget bakom debatten om verkets ursprung beror på en önskan att förstå verkens relation inom de större bibliska samlingar som skapats av Poussin. Att etablera det tematiska sammanhanget och progressionen genom hela Poussins verk. Detta exemplifieras ytterligare av konstnärens önskan och avsikter när de noggrant utformar verken. Eftersom de två beställningsverken före deras färdigställande offentligt uppfattades som sammankopplade, vilket ledde till medvetna stilistiska och designmässiga val för att lyfta fram kontrasterna mellan verken när de granskas tillsammans. Denna diskussion kulminerade slutligen i det nuvarande trodda ursprunget för verket som daterades till dess skapelse inom 1633–1634.