Seger o Herre!

Seger o Herre!
Konstnär	John Everett Millais
År	1871
Medium	Olja på duk
Mått	194,7 cm × 141,3 cm (76,7 tum × 55,6 tum)
Plats	Manchester Art Gallery , Manchester

Seger o Herre! är en målning från 1871 av John Everett Millais föreställande Moses , Aaron och Hur under slaget vid Rephidim mot amalekiterna . Tillsammans med hans landskap Chill October representerade det en stor vändpunkt i Millais karriär.

Målningen illustrerar en passage i Andra Moseboken , kapitel 17, som beskriver hur Moses och hans två följeslagare såg slaget från kullen. Mose håller Guds stav i sin högra hand.

Och Mose sade till Josua: "Välj ut oss män och gå ut och strid mot Amalek; imorgon ska jag stå på toppen av kullen med Guds stav i min hand." Och Josua gjorde som Mose hade sagt till honom och stred mot Amalek, och Mose, Aron och Hur gick upp på toppen av kullen. Och det hände sig, när Mose räckte upp sin hand, att Israel segrade, och när han släppte sin hand, vann Amalek. Men Mose händer var tunga; och de tog en sten och lade den under honom, och han satte sig där på; och Aron och Hur höll upp sina händer, den ena på ena sidan och den andra på andra sidan; och hans händer var stadiga tills solen gick ner. Och Josua förvirrade Amalek och hans folk med svärdsegg.

Millais skildrar "solens nedgång", när de tre patriarkerna tittar på de sista ögonblicken av striden. Moses är i mitten medan Aaron och Hur håller upp armarna för att säkerställa seger. Aaron, i rött, är till höger. Striden nedan indikeras av pilen längst ner till höger.

Millais arbetade med målningen under många år, skrapade och målade om ytan. FG Stephens kommenterade att målningen skildrade konflikten mellan Moses orubbliga och orubbliga viljestyrka och den fysiska och känslomässiga utmattningen av hans följeslagare. Han berömde också den livfulla målningen av figurernas åldrade kött. Målningen kontrasterar dramatiskt i stil med de samtida religiösa verken av Millais tidigare följeslagare, William Holman Hunt , som The Shadow of Death , som Hunt arbetade på samtidigt; dock har det föreslagits att båda bilderna kan referera till typologiska prefigurationer av korsfästelsen i scener där upphöjda, utsträckta armar betecknar både fysiskt lidande och triumf.