Klang (musik)
Inom musik är klang (även "klang") en term som ibland används för att översätta tyskan Klang , ett högst polysemiskt ord. Tekniskt sett betecknar termen varje periodiskt ljud, särskilt i motsats till enkla periodiska ljud (sinustoner). I det tyska lay-bruket kan det betyda "ljud" eller "ton" (som synonymt med Ton ), "musikalisk ton" (i motsats till brus), "not" eller "klang"; ett ackord med tre toner kallas Dreiklang osv.
Klang har bland annat använts av Hugo Riemann och av Heinrich Schenker. I översättningar av deras skrifter har det felaktigt återgetts som " ackord " och mer specifikt som "naturens ackord". Idén om naturens ackord ansluter till tidigare idéer som kan hittas särskilt inom fransk musikteori. Både Hugo Riemann och Heinrich Schenker hänvisar implicit eller explicit till teorin om naturens ackord (som de känner igen som en triad , en Dreiklang ), men båda avvisar teorin som en grund för musiken eftersom den misslyckas med att förklara den molltreklang . Teorin om naturens ackord går tillbaka till upptäckten och beskrivningen av de harmoniska partialerna (harmoniska övertonerna ) på 1600-talet.
Klang
Ordet "klang" (eller "clang") har ofta använts på engelska som en översättning av tyskan Klang ("ljud"), t.ex. i den engelska översättningen av Riemanns Vereinfachte Harmonielehre . Bland de få användningsområden som finns i den vetenskapliga litteraturen för att beteckna 'naturens ackord' kan man citera Ruth Solie, som talar om "den stora triaden eller Naturklang som finns i övertonsserien", eller Benjamin Ayotte, som hänvisar till en artikel av Oswald Jonas 1937 som tydligen använder sig av begreppet.
Den förvirring genom vilken termen har använts för att beteckna ett ackord (i stället för ett komplext ljud) uppstår förmodligen med Rameaus teori om Résonance . Rameau hade missförstått Joseph Sauveurs experiment, avsedda att demonstrera förekomsten av övertoner, och trodde att de harmoniska partialerna uppstod från en resonans inom grundtonen, som han gav namnet corps sonore , ofta översatt som Klang på tyska. Som Henry Klumpenhouwer skriver,
Nästan alla tonala teoretiker har föreslagit att triadisk struktur uppstår från en grundläggande, begreppsmässigt främre, konstituerande tonhöjd – såsom radix , son fondamental , Grundton , Hauptton – som utövar enhet på samlingen med hjälp av en rad intervallförhållanden som är sanktionerade av naturen.
Klang , tillägger han,
är tekniskt sett det tyska ordet för 'resonans' eller 'ljud', även om det i detta sammanhang [av Hauptmanns Harmonik und Metrik ] hänvisar specifikt till de ontologiska enheterna av stora och mindre triader, oavsett om de genereras akustiskt eller logiskt.
Klang bör därför i de flesta fall bättre förstås som "grundljudet", möjligen "naturens ljud".
Riemann definierar Klang som "ett sammansatt ljud":
Örat uppfattar en ton med dess direkta släktingar (tredje och femte eller deras oktaver) [...] som bildande ett sammansatt ljud, som vi kommer att kalla en CLANG.
Han tillägger det
en klang kan antingen vara huvudklang – i så fall kallas det TONIC – eller härledd klang [etc.].
Och Schenker, även om han inser att "Klangen som den existerar i naturen är en triad", betonar ändå att
Naturens hjälp till musiken bestod av ingenting annat än en antydan, ett råd för evigt stumt, vars uppfattning och tolkning var fylld av de största svårigheter. […] Denna antydan släpptes alltså av naturen i form av den så kallade 'övertonsserien'. Detta mycket omdiskuterade fenomen, som utgör naturens enda källa för musik att dra nytta av, är mycket mer bekant för konstnärens instinkt än för hans medvetande. […] Jag skulle dock rekommendera att vi tänker på vilken så kallad "stor triad" som helst, som en begreppsmässig förkortning av Nature.
Och vidare:
Varje försök att härleda till och med så mycket som den första grunden för detta [moll] system, det vill säga själva molltriaden, från naturen, dvs från övertonsserien, skulle vara mer än meningslöst."
Naturens ackord
Enligt Nicholas Cook är teorin om naturens ackord en slående manifestation av den återkommande strävan, "att förstå musik som ett ytterst fysiskt fenomen".
Teorin verkar först ha utvecklats i fransk teori, och kulminerade i Catels Traité d'harmonie från 1802. Catel skriver:
Det finns i harmoni ett ackord som är grunden för alla andra; detta ackord bildas från produktionen av den sonorösa kroppen, eller primitiva divisioner av monokordet. Om vi antar att ljudet som ges av en hel strängs vibration när den är utspänd är G, kommer hälften av strängen när den är satt i vibration att ge ett annat ljud G, men vid den förstas oktav. [O.s.v.: övertonerna beskrivs från 1:a till 23d.] Genom att börja progressionen från strängens fjärde, eller från 1:a ljudets dubbeloktav, ska vi i tertsföljd hitta ackordet G, B, D, F, A. Skulle experimentet påbörjas vid trippeloktaven, det vill säga den 8:e delen av strängen, och mellanljuden utelämnas, kommer ackordet G, B, D, F, A ♭ att produceras . […] Alla ackord som används i naturlig Harmony finns i detta ackord och i det föregående. […] De andra ackorden som introduceras i Harmony bildas genom förlängningen av en eller flera toner i ett ackord till följande; de går under namnet Artificiell Harmoni.
Detta blev en dogm av Paris Conservatoire : alla ackord som kan hittas i dur eller moll dominant 9 är "naturliga", alla andra är "artificiella". "Naturens ackord" anses här dissonant. Vissa teoretiker (inklusive Schenker eller Maurice Emmanuel ) ansåg att övertoner högre än femman (eller sjätte) inte kunde höras och att ingen dissonans någonsin kunde rättfärdigas av den harmoniska serien.
Maurice Emmanuel skrev
Det musikaliska språket, i dess grunder, är givet av naturen: det verkar som om det borde vara universellt och talat på samma sätt av alla människor. Om så inte är fallet, beror det på att dess naturliga beståndsdelar är mer eller mindre fullständigt förstådda och använda, beroende på åldrarna och länderna.
Detta uttalande har varit en källa till Jacques Chailleys evolutionsteori, som beskriver musikhistorien som den progressiva förståelsen och användningen av högre övertoner. Teorin om naturens ackord var på modet i början av 1900-talet. Det är framträdande, till exempel i Schönbergs Harmonielehre :
En Klang är sammansatt av en serie toner som låter samtidigt, övertonerna; det är därför ett ackord.
Naturens ljud
Citaten ovan har visat på tvetydigheten i ordet "klang", ofta uppfattat som ett "ackord" men bättre förstås som ett komplext eller sammansatt ljud. Teorin om naturens ackord motstår inte granskning eftersom ett ackord per definition består av flera toner, var och en med sin egen övertonserie. Att se övertonerna av en given grundton som en naturlig "modell" att imitera i konsten, som Schenker gör, är inte alls samma sak som att se som modell ett ackord byggt av flera toner ovanför samma grundton. Klangen " kondensering" för det konstnärliga bruket är bara abstrakta begrepp.