Joan Fontcuberta

Joan Fontcuberta
Joan Fontcuberta.jpg
Fontcuberta under FotoArtFestival 2007
Född ( 1955-02-24 ) 24 februari 1955 (68 år)
Barcelona , ​​Spanien
Utbildning Examen i kommunikation, autonoma universitetet i Barcelona (1972-1977)
Ockupation Fotograf
Utmärkelser
Hemsida www.fontcuberta.com

Joan Fontcuberta (född 24 februari 1955) är en konceptuell konstnär vars mest kända verk, som Fauna och Sputnik , undersöker fotografiets sanningshalt. Dessutom är han författare, redaktör, lärare och curator.

Biografi

Fontcuberta föddes i Barcelona , ​​Katalonien , Spanien . Han tog en examen i kommunikation från det autonoma universitetet i Barcelona 1977. Han arbetade med reklam i sin tidiga karriär, och hans familj hade också arbetat med reklam. Från 1979 till 1986 var han professor vid fakulteten för konst vid universitetet i Barcelona , ​​varefter han försörjde sig genom sin konst.

1980 var han med och grundade den spanska/engelska bildkonsttidskriften PhotoVision , och han är fortfarande chefredaktör. Sedan 1993 har Fontcuberta varit professor i audiovisuell kommunikation vid Pompeu Fabra University i Barcelona. Bland andra lärartjänster var han gästföreläsare i visuella och miljöstudier vid Harvard University 2003. Bland andra utmärkelser utsågs han till Officer i Order of Arts and Letters av det franska kulturministeriet 1994. Hans erfarenhet av kurator inkluderar tjänstgöring. som konstnärlig ledare för Rencontres d' Arles 1996 , en internationell fotofestival. Han ställde ut på Les Rencontres d'Arles, Frankrike, 2005 och 2009.

En av hans fingrar saknas som ett resultat, sa han i en intervju 2014, till en hemmagjord bomb som sprängdes i hans hand. Han säger att det saknade fingret gör honom till en fruktansvärd fotograf, även om han 2013 vann Hasselblad International Award in Photography .

Förhållningssätt till konst

Fontcuberta beskriver sig själv som "självlärd i fotografi" och anser sig vara "en konceptuell konstnär som använder fotografi." Han konstaterar att Spaniens propaganda och diktatur under Franco under hans första 20 år ledde till att han var skeptisk till auktoritet, vilket återspeglas i hans konst. Hans bakgrund inom kommunikation och reklam fick honom att fundera över förhållandet mellan fotografi och sanning, och Fontcuberta anser att humor är en viktig del av hans arbete. Hans konst har beskrivits som " postmodern ".

Arbetar på museer

Fontcubertas verk hålls i de permanenta samlingarna på många museer, såsom Art Institute of Chicago ; Center for Creative Photography , Tucson; George Eastman House , Rochester; Los Angeles County Museum of Art ; Metropolitan Museum of Art , New York; Musée National d'Art Moderne / Centre Georges Pompidou , Paris; Museo Nacional de Bellas Artes , Buenos Aires; Museu d'Art Contemporani de Barcelona ; Museum Folkwang , Essen; Museum Ludwig , Köln; Museum of Fine Arts, Houston ; Museum of Modern Art , New York; National Gallery of Canada , Ottawa; och San Francisco Museum of Modern Art .

Utställningar

Separatutställningar av enstaka serier av Fontcubertas verk inkluderar följande (med tidigast kända utställningsår inom parentes):

Herbarium (1984)

I den här serien har Fontcuberta "arrangerat livlösa föremål som elkabel, plast, en rakborste eller en gummislang i vad som ser ut att vara exotiska växter", och skapade därigenom "pseudoväxter". De svartvita stillebenfotografierna av dessa konstruktioner var "torrt klassificerade på latin" och liknade därmed Karl Blossfeldts fotografier . Fotografierna ställdes ut i Belgien, USA, Tyskland, Japan, Italien, Spanien, Kanada och Frankrike.

Fauna (1987)

Fontcuberta, även känd som "Dr. Ameisenhaufens fauna" eller "Hemlig fauna", skapade denna serie i samarbete med författaren och fotografen Pere Formiguera. Utgångspunkten var att Fontcuberta och Formiguera upptäckte de sedan länge försvunna arkiven efter den tyske zoologen Dr. Peter Ameisenhaufen, som föddes 1895 och som försvann mystiskt 1955. Ameisenhaufen hade katalogiserat ett antal ovanliga djur; till exempel Cercopithecus icarocornu en apa med ett enhörningsliknande horn på huvudet och vingarna; och Solenoglypha polipodida liknar en orm med 12 fot.

En genomgång av utställningen som presenterades 1988 på Museum of Modern Art noterade att de bevis som presenterades för djurens existens inkluderade "fotografier... både i deras naturliga livsmiljöer och i laboratoriesituationer; detaljerade fältanteckningar, både i originalet Tyska och engelska översättningar; en och annan skelettröntgen- eller dissektionsteckning; två eller tre band av djurens skrik, och i ett fall ett riktigt uppstoppat exemplar." Dessutom visade en video intervjuer där olika personer diskuterade Ameisenhaufens liv.

Utställningen visades i England, Spanien, Danmark, Tyskland, Japan, Kanada och USA. De falska djuren som visades på utställningarna varierade beroende på "legender, traditioner och vidskepelser" på den plats som var värd för utställningen. Bland andra ledtrådar som tyder på att utställningen var en bluff, "Formiguera" och "Ameisenhaufen" betyder båda "myrstack", och namnet på "Hans von Kubert" (Ameisenhaufens forskningsassistent) låter som "Joan Fontcuberta."

Fontcuberta rapporterade att svaren på utställningen varierade "från människor som förstår att det är en fars och uppskattar satiren och humorn i den, till människor som förstår att det är en fars och är arga på dig för att du försöker lura dem, till människor som tror det och är arga, till människor som tror på det och är förtjusta." Han sa i en annan intervju att under utställningen 1989 i Barcelonas naturvetenskapliga museum, "trodde 30 % av besökarna i åldrarna 20 till 30, med universitetsutbildning, att några av våra djur kunde ha existerat."

Constellations (1993)

I den här serien är "bilderna av kosmos beströdda med fint stjärndamm", men "det de faktiskt registrerar är damm, krossade insekter och annat skräp som samlats på vindrutan på Mr. Fontcubertas bil." Fotografierna skapades "genom att applicera ark av 8 x 10-tums film direkt på glaset och lysa igenom ett ljus, skapa fotogram, som sedan gjordes till Cibachrome-utskrifter."

Artist and the Photograph (1995)

I denna serie, Fontcuberta "föreställer [d] och realiserar [d] fotografiska verk av de fyra största spanska konstnärerna under 1900-talet, nämligen Pablo Picasso , Joan Miró , Salvador Dalí och Antoni Tàpies ." Han blandade fakta (t.ex. att Picasso och André Villers samarbetade på en serie litografier kallade "Diurnes") med fiktion (t.ex. att en forskare nyligen hittade kasserade bilder från serien). Syftet med denna serie var att utforska hur curatorer och museer påverkar allmänhetens uppfattning om konst.

Sputnik (1997)

För detta projekt tillverkade Fontcuberta bevis för att rymdfarkosten Soyuz 2 var bemannad av kosmonauten Ivan Istochnikov. Soyuz 1 , ett faktiskt sovjetiskt rymduppdrag 1967, hade slutat med kosmonauten Vladimir Komarovs död när rymdfarkosten kraschade vid landning. 1968, enligt den påhittade historien, "försvann Istochnikov och hans hundkamrat Kloka mystiskt efter att ha lämnat Soyuz 2-kapseln för en rutinmässig rymdpromenad. När Soyuz 3 anlände för en dockningsmanöver fann den bara en vodkaflaska som innehöll en sedel, flyter i omloppsbana utanför det tomma, meteoritskadade skeppet." Den riktiga Soyuz 3-rymdfarkosten träffade Soyuz 2, men Soyuz 2 var ett obemannat uppdrag som sjösattes som ett mötesmål för Soyuz 3. Enligt Fontcuberta tog sovjetiska tjänstemän bort Istochnikov från den officiella sovjetiska historien för att undvika förlägenhet; emellertid upptäckte "Sputnik Foundation" Istochnikovs "rösttranskriptioner, videor, originalkommentarer, några av hans personliga tillhörigheter och fotografier tagna under hans livstid." Utställningen av artefakter (t.ex. fotografier) ​​relaterade till "Soyuz 2" visades i många länder, inklusive Spanien, Frankrike, Portugal, Italien, Mexiko, Japan och USA. Bland andra reaktioner på utställningen, en rysk ambassadör "blev extremt arg eftersom [Fontcuberta] förolämpade det ärorika ryska förflutna och hotade att lägga fram ett diplomatiskt klagomål."

Flera bevis tillgängliga sedan den första utställningen av "Sputnik" 1997 i Madrid antydde att historien och artefakterna utgör en utarbetad bluff:

  • Namnet "Ivan Istochnikov" är en rysk översättning av Joan Fontcubertas namn; specifikt översätts "Joan" och "Ivan" båda till "John" och "Fontcuberta och Istochnikov betyder båda "dold fontän".
  • Fotografierna av Istochnikov visar Fontcubertas ansikte.
  • Sidorna på den officiella webbplatsen för Madrid-utställningen innehåller orden "REN FICTION" längst upp på varje sida i ljusröd text på en mörkröd bakgrund eller ljusrosa text på en vit bakgrund.
  • De främre och bakre sidorna av katalogen som medföljer Madrid-utställningen har orden "it's all fiction" på ryska och spanska tryckta med bläck som lyser i mörkret .
  • El Mundos webbplats , står det på den tredje av tre sidor om Madrid-utställningen att "rapporten som vi publicerade på de föregående sidorna är en produkt av hans [Fontcubertas] fantasi."

Ändå har "många intet ont anande människor blivit tagna av historien", inklusive den spanske journalisten Iker Jiménez . Den 11 juni 2006 sa tv-programmet Cuarto Milenio (fjärde årtusendet), Jiménez (på spanska) om Istochnikov "frågan är varför [han raderades från historien], vad han hade gjort, varför han retade [sovjetregeringen]." Som svar sa "en av Jiménez' kollaboratörer, Gerardo Pelaez, att de sovjetiska myndigheterna fick Istochnikov att försvinna eftersom han var personifieringen av "ett bullrigt misslyckande". Fontcuberta citerades för att säga om Jiménez misstag "Det är allt väldigt roligt!" Nästa vecka utfärdade Jiménez en rättelse och sa att historien var en "kosmisk urban legend."

Minst en webbsida säger "Den mexikanska tidningen Luna Cornea , nummer 14, januari/april 1998, s. 58, visade redan fotona och den tragiska historien om [Soyuz 2]-uppdraget som den olegerade sanningen." Dock:

  • Direktör för tidningen var Pablo Ortiz Monasterio, som redigerade en bok från 1985 som Fontcuberta skrev inledningen till.
  • Under Ortiz Monasterios ledning hade tidningen tidigare publicerat en artikel om Fontcubertas Fauna -projekt där det stod att djuren var "imaginära".
  • Utdraget ur Sputnik i fråga åtföljs av ett stycke som börjar "Den katalanska fotografen och forskaren Joan Fontcuberta, i vars verk bildernas sanningar - eller lögner - har ställts i naturhistoriens tjänst, har skickat Luna Córnea sin senaste fyndet, 'Sputnik'."

Den japanska sångaren Akino Arai skrev en låt Sputnik (publicerad i Albumet Furu Platinum ) om Istochnikov och hans hund Kloka. Sången börjar med fragmentet från den ryska dikten skriven av Evtushenko , som också användes i Sputnik-utställningen Catalogue. Dikten i denna sång är en baköversättning och passar inte till det ryska originalet i boken. Dessutom är 2013 sci-fi långfilmen The Cosmonaut starkt inspirerad av Fontcubertas bluff.

Hemogram (1998)

Fontcuberta skrev om den här serien: "Tanken var att bjuda in vänner och människor nära mig att ge ett prov av deras blod ... [på] en bit genomskinlig film .... Omedelbart efteråt gör jag en förstoring på fotografiskt papper att använda blodet som ett negativt...." Fotografierna har beskrivits som "att utforska identitet genom blod och dess självuttryck som abstrakt konst." En recension av några fotografier från serien uppgav att de fick författaren att "föreställa sig anonyma blodgivare, laboratorieprocedurer och möjligheten av AIDS eller cancer."

Sirener (2000)

Denna serie bestod av installationen av falska fossil av sjöjungfrur i Réserve Géologique de Haute-Provence i Digne-les-Bains i södra Frankrike, som sedan fotograferades. Fontcuberta skapade en berättelse om hur fossilerna " Hydropithecus " (vattenapa) upptäcktes av en "Fader Jean Fontana" vars ansikte liknar Fontcubertas. Därefter har fossilerna "blivit ett permanent inslag i parken."

Pin Zhuang (2001)

Namnet på detta verk "är kinesiska för "demonterad", "demonterad" eller "pussel". Den var inspirerad av händelsen på Hainan Island 2001 "där ett amerikanskt spionplan som kraschade i Kina plockades över och återvände till USA i bitar." Utställningen, som "avbildade[ed] modellplan noggrant felkonstruerade av konstnären och fotograferade på "flygningar" genom yttre rymden, beskrevs som "spökande, poetisk och tankeväckande."

Karelen: Miracles & Co. (2002)

Avsikten med denna serie var att "avdramatisera den irrationella kraften bakom religiösa känslor, samtidigt som den avslöjade den åtföljande ekonomiska kommersialiseringen och politiska manipulationen." Utgångspunkten var att Fontcuberta besökte ett kloster i Karelen mellan Finland och Ryssland "för att avslöja bluffen" att det tränar elever att utföra mirakel. Till exempel, på fotografiet "Köttets mirakel" visas Fontcuberta med en skinkskiva med en bild av Che Guevara på, och bildtexten säger att Adolf Hitler eller Osama Bin Laden kan ses på andra skinkskivor beroende på på maten som grisen ätit. En utställning 2003 i New York kallades "en ovanligt smart tour de force."

Orogenesis (2002)

I detta projekt, även känt som "Landskap utan minne", skapade Fontcuberta "plausibela, till och med spektakulära landskap med hjälp av Terragen , ett datorprogram som ursprungligen skapades för militärt och vetenskapligt bruk som förvandlar kartor till bilder av tredimensionell terräng." Men istället för att börja med skanningar av kartor använde Fontcuberta "skanningar av historiska konstverk som en Henri Rousseau- målning eller Gustave Le Grey -fotografi, såväl som delar av människokroppen" för att producera "fantastiska och häpnadsväckande landskap... (sjöar) , berg, steniga öknar)". En recension noterade att serien antyder en "kris i samtida landskapskonst... [till exempel] människans känslomässiga och psykologiska förhållande till en snabbt försvinnande naturlig miljö." Verken antyder att även "vetenskapliga" bilder är påverkade av mänsklig kultur. Tillsammans med Googlegrams sades Orogenesis-serien "ifrågasätta gränserna för representation i informationsåldern."

Googlegrams (2005)

Fontcuberta skrev om den här serien "Grundidén består i att välja bilder som har blivit ikoner för vår tid. ... [Bilderna är] omformade med hjälp av ett gratisprogram för fotomosaik. ... programmet var anslutet till Internet och använde sökmotorn Google för att hitta tusentals bilder på grundval av sökkriterier som bestämts av användaren, vanligtvis bilder förknippade med ett eller flera ord. På Abu Ghraib- fotografiet fick sökmotorn till exempel namnen på topptjänstemän, civila entreprenörer och värvade soldater som citerades i 'Slutrapporten från den oberoende panelen för att granska DoDs interneringsoperationer'..." Hans avsikt var att "göra en ironisk kritik" av uppfattningar om att människor på Internet "delar [e] en uttömmande, universell , och demokratiskt samvete." Recensioner av verk i serien var blandade. 2007 Simon Wiesenthal Center mot ett Googlegram som visar muren på den palestinska Västbanken som var en mosaik av fotografier av nazistiska koncentrationsläger, och påstod att det var "en självbelåten övning för att banalisera förintelsens fasor . " Utställningen reste mycket, inklusive shower i Paris, Neapel och Peking.

Deconstructing Osama (2007)

, som ställdes ut på Pilar och Joan Miró Foundation på Mallorca 2007, gällde den påstådda "ledaren för Al Qaidas militära ving Dr. Fasqiyta Ul-Junat", som "i verkligheten var en skådespelare och sångare vid namn Manbaa Mokfhi som hade medverkat i såpoperor på arabiska tv-nätverk och var ansiktet utåt för en MeccaColas reklamkampanj." Han var egentligen ingen terrorist utan hade istället blivit "anställd för att spela rollen". Efter att Mokfhi försvunnit på ett mystiskt sätt, "uppfann underrättelsetjänsten sedan figuren Usama bin Ladin och hans medarbetare för att skapa terrorns ansikte."

Fontcuberta själv framträder som Ul-Junat / Mokfhi. Dessutom liknar namnet "Fontcuberta, Joan" namnet "Fasqiyta Ul-Junat." "I-skämten" i projektet inkluderar likheten mellan namnen på fotograferna Ben Kalish Ezab och Ben Salaad med karaktärer i The Adventures of Tintin , en bild av fotografen Martin Parr i en keffiyeh och anspelningen av "Office of Strategic Impact " i projektet till Pentagons verkliga Office of Special Plans .

Camouflages (2014)

I denna utställning i Maison Européenne de la Photographie ifrågasätter Fontcuberta traditionella metoder för att fastställa fakta och auktoritet. En stor del av utställningen är tillägnad den noggranna fotojournalistiken av en fiktionaliserad Fontcuberta som träffar likaså fiktiva naturforskare och registrerar deras upptäckter. Fantastiska djur och växter, många av dem skapade genom att ympa ihop verkliga organismer, presenteras skissade, taxamiserade och intrikat beskrivna. Den största delen av utställningen dokumenterar upptäckten av Hydropithecus, en gammal siren vars namn refererar till Australopithecus .

Trauma (2016)

Joan Fontcubertas projekt Trauma "uppstår från hypotesen att bilderna genomgår en organisk metabolism: de föds, de växer, de reproducerar och dör för att återuppta livets cykel" Ämnen för Trauma inkluderar fotokemiska reaktioner, oxidationsfläckar, svampproliferation, skadad emulsion: "kort sagt fotografiska sår och ärr...Bakom genomskinliga mögelslöjor eller inkilade mellan vattenfläckar finner vi silhuetterna av människor och landskap, fotografens objektivs originalmotiv.". Fotografierna ställdes ut i Havanna.

Böcker av och om Fontcuberta

Böcker med Fontcubertas verk inkluderar följande:

  •   Fontcuberta, Joan, curator. Idas & kaos: trender inom spansk fotografi 1920-1945 . New York: USA-spanska Joint Committee for Cultural and Educational Cooperation, 1985. ISBN 84-7483-435-X .
  •       Fontcuberta, Joan. Herbarium . Göttingen, Västtyskland: European Photography , 1985. ISBN 3-923283-09-1 (inbunden) eller ISBN 3-923283-07-5 (paperback) eller ISBN 3-923283-08-3 (deluxe).
  •   Fontcuberta, Joan och Pere Formiguera. Dr Ameisenhaufens fauna . Göttingen, Västtyskland: European Photography , 1988. ISBN 3-923283-16-4 . Med ett brunt pappersomslag härmar denna första upplaga "utseendet och känslan av en vetenskaplig studie så väl att den ibland dyker upp i bibliotek och bokhandlar som en zoologitext." Den valdes till "en av de viktigaste fotografiska publikationerna i modern tid." Andra upplagor av boken inkluderar:
    • Fauna Secreta . Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya, 1989.
    •   Fauna . [Sevilla]: Junta de Andalucía, 1989. (Utgivare även angivet som "[Spanien]: PhotoVision" eller "Sevilla: Museet [Museo de Arte Contemporaneo].") ISBN 84-86620-04 - X .
    •   Himitsu No Dobutsushi . Tokyo: Chikuma Shobo, 1991. ISBN 4-480-87154-3 .
    •       Fauna . [Utrera, Sevilla]: PhotoVision, 1999. ISBN 84-86620-15-5 (spanska) eller ISBN 84-86620-17-1 (franska) eller ISBN 84-86620-16-3 (engelska).
  •   Història artificiell: el cor i les tenebres: Joan Fontcuberta: IVAM Center Julio González, 26 novembre 1992/24 de gener 1993 . [Valencia]: Le Centre, 1992. ISBN 84-482-0023-3 .
  •   Fontcuberta, Joan. Le baiser de Judas: photographie et vérité. Arles: Actes Sud, 1996. ISBN 2-7427-0839-1 .
  •   Fontcuberta, Joan. El beso de Judas: fotografía y verdad . Barcelona: Gustavo Gili, 1997. ISBN 84-252-1480-7 .
  •   Kondakova, Olga, et al. Sputnik . Madrid: Fundación Arte y Tecnología, 1997. ISBN 84-89884-00-5 . Boken sades "minna [] storhetstid för de stora fotoböckerna av El Lissitzky och Alexander Rodchenko ."
  •   Fontcuberta, Joan. Joan Fontcuberta: skymningszoner . Barcelona: Actar, 1999. ISBN 84-95273-15-2 .
  •   Fontcuberta, Joan. Joan Fontcuberta: volte face: a l'envers de la science, les leçons de l'histoire . Marseille: Bilder och manövrar: Centre d'Art, 2000. ISBN 2-908445-44-1 .
  •   Zabalbeascoa, Anatxu och Joan Fontcuberta. Konstnären och fotografiet . Barcelona: Actar, 2000. ISBN 84-95273-30-6 .
  •   Fontcuberta, Joan. Contranatura . Alicante, Spanien: Museo de la Universidad de Alicante, 2001. ISBN 84-95273-83-7 .
  •     Fontcuberta, Joan. Securitas . Madrid: Fundación Telefónica, 2001, ISBN 84-89884-26-9 . Även Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2001, ISBN 84-252-1896-9 .
  •   Caujolle, Christian. Joan Fontcuberta . London och New York: Phaidon, 2001. ISBN 0-7148-4031-9 .
  •   Fontcuberta, Joan. Fotografi: historiens kris . Barcelona: Actar, 2002. ISBN 84-95273-50-0 .
  •   Fontcuberta, Joan. Joan Fontcuberta: landskap utan minne . New York: Aperture, 2005. ISBN 1-931788-79-0 .
  •   Fontcuberta, Joan. Datascapes: Orogenesis/Googlegrams . Sevilla: PhotoVision, 2007. ISBN 978-84-931546-4-6 .
  •   Fontcuberta, Joan. Deconstructing Osama: sanningen om fallet Manbaa Mokfhi . Barcelona: Actar, 2007. ISBN 978-84-96540-90-3 .
  •   Fontcuberta, Joan. Historias de la fotografía española. Escritos 1977-2004 . Barcelona: Gustavo Gili, 2008. ISBN 978-84-252-2287-0 .
  •   Fontcuberta, Joan. Googlegramas . München: Galerie von Braunbehrens, 2008. ISBN 978-3-922268-49-9 .
  •     Fontcuberta, Joan. El Libro de las Maravillas . Barcelona: Ayuntamiento de Barcelona y Actar, 2008. ISBN 978-84-9850-126-1 , ISBN 978-84-96954-81-6 .
  •   Fontcuberta, Joan. Albarracín. Santa Iocencia. Holly Innocence . Albarracín: Estancias Creativas, 2009. ISBN 978-84-613-4827-5 .
  •   Ródenas, Gabri, "Fontcubertin Blow up Blow up : Ekshumacija Antonionija/ Fontcuberta´s Blow up Blow up : Exhuming Antonioni" i Fotografija , Eslovenien, december 2009. ISSN 1408-3566 .
  •   Fontcuberta, Joan. The Photography of Nature & The Nature of Photography , London: Mack , 2013. ISBN 9781907946516
  •   Pandoras kamera. London: Mack, 2014. ISBN 9781910164037 . Engelsk översättning. 16 uppsatser med illustrationer.
  • Djur Trouvé. Zine Collection 15. Paris: Bessard, 2014. Upplaga på 300 exemplar.

Dokumentärer

F For Fontcuberta , regisserad av Gerardo Panichi och Daniele Villa - Citrullo International, producerad av Citrullo International, TV de Catalunya, Banff Centre, Jerome Bellavista Productions, 2005

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Joan_Fontcuberta&oldid=1141783054 "