Jon Minulescu

Ion Minulescu
Minulescu 1934
Född	( 1881-01-06 ) 6 januari 1881 Bukarest
dog	11 april 1944 (1944-04-11) (63 år) Bukarest
Pseudonym	IM Nirvan Koh-i-Noor
Ockupation	poet, dramatiker, novellförfattare, romanförfattare, litteraturkritiker, journalist, tjänsteman
Nationalitet	rumänska
Period	1904–1944
Genre	lyrisk poesi , drama , memoarer , satir
Litterär rörelse	Symbolism Avantgarde Sburătorul

Ion Minulescu ( rumänskt uttal: [iˈon minuˈlesku] ; 6 januari 1881 – 11 april 1944) var en rumänsk avantgardepoet , romanförfattare, novellförfattare, journalist, litteraturkritiker och dramatiker. Han publicerade ofta sina verk under pseudonymerna IM Nirvan och Koh-i-Noor (den senare härstammar från den berömda diamanten ), han reste till Paris , där han var starkt influerad av den växande symboliströrelsen och parisisk bohemism . En härold av Rumäniens egen symbolistiska rörelse , han hade ett stort inflytande på lokal modernistisk litteratur och var bland de första lokala poeterna som använde fri vers .

Biografi

Tidigt liv

Född i Bukarest till änkan Alexandrina Ciucă (dotter till en skomakare i Slatina , hon var 20 år då), han var postumt barn till Tudor Minulescu (en läderförsäljare som hade dött på nyårsafton , troligen till följd av en stroke ). Ursprungligen var Minulescu tänkt att födas i Slatina, men dåligt väder hindrade hans mamma från att lämna huvudstaden. Adopterad av Ion Constantinescu, en rumänsk arméofficer som gifte sig med Alexandrina Ciucă, bodde han mycket av sin barndom i Slatina och avslutade sina primära studier och de flesta av sina medelstudier i Piteşti vid Ion Brătianu High School . Han var en kollega till Al. Gherghel , som också skulle bli känd som symbolistisk författare: de två redigerade skoltidningen Luceafărul , som bara publicerade några nummer innan de lades ner av rektorn.

Han publicerade sina första verser 1897, medan han fortfarande gick i gymnasiet (vid den tiden ansågs hans försök att publicera en litterär tidskrift vara outhärdlig av hans lärare). Han åkte till Bukarest senare samma år, registrerades för en privat skola och avslutade två betyg på ett år.

Paris vistelse och återvända till Bukarest

Mellan 1900 och 1904 studerade Minulescu juridik vid universitetet i Paris , under vilken period han var en ivrig läsare av romantisk och symbolistisk litteratur (verk av Gérard de Nerval , Arthur Rimbaud , Charles Baudelaire , Aloysius Bertrand , Jehan Rictus , Emil Verhaeren , Tristan Corbière , Jules Laforgue , Maurice Maeterlinck och Comte de Lautréamont ).

Vid den tiden började Minulescu utforska sina talanger som en causeur och engagerade sig i långa och underhållande samtal som skulle befästa hans berömmelse i Bukarests nattliv. Han kom också nära rumänska artister som var närvarande i Paris - Gheorghe Petraşcu , Jean Alexandru Steriadi , Cecilia Cuţescu-Storck och Camil Ressu , samt skådespelarna Maria Ventura och Tony Bulandra. Bland nyckelögonblicken i hans liv i Paris var att träffa poeten Jean Moréas , genom ingripande av Demetrios Galanis , - enligt Minulescu uppmanade Moréas honom att skriva sin poesi på franska.

När han återvände var han kort anställd av administrationen av kungliga domäner i Constanţa och började odla förbindelser med den lokala konsthandlaren Krikor Zambaccian och målaren Nicolae Dărăscu . Vid den tiden uppmärksammade han sig själv genom att bära färgglada bohemiska kläder, som inkluderade enorma slipsar och halsdukar som han lindade runt halsen med en utstuderad slarv (till en början odlade han också ett långt rött skägg och bar storbrättade hattar).

Minulescu började publicera verser och prosa i Ovid Densusianus Vieaţa Nouă (en självutformad symbolistisk tidskrift), och besökte Kübler Coffeehouse och Casa Capşa , platsen för en eklektisk sammankomst av unga poeter - Alexandru Cazaban , Dimitrie Anghel , Panait Cerna , Andrei Naum, NN Beldiceanu , Ştefan Octavian Iosif och Ilarie Chendi bland dem. Andra kulturpersonligheter som kom i kontakt med Minulescu under den perioden var författarna Tudor Arghezi , Liviu Rebreanu , Eugen Lovinescu , Mihail Sorbul , Gala Galaction , Mihail Sadoveanu , Emil Gârleanu , Octavian Goga , Victor Eftimiu , kompositören Moldo Alfonu , och Molervanu Corne , samt bildkonstnärerna Iosif Iser , Friedrich Stork och Alexandru Satmari. Minulescu och Cazaban skulle engagera sig i en lång polemik och förlöjligade ofta varandra offentligt.

Trots att han föregåtts av Alexandru Macedonskis krets, har Minulescus tidiga engagemang för symbolism och hans ledande närvaro i grupperingen lett till en bestående bild av honom som den första sanne symbolisten i sitt land. Detta ifrågasattes notably av George Călinescu , som tillskrev positionen till Ştefan Petică , och hävdade att Minulescu endast antog "symbolistiska inställningar och ceremonier". Tudor Vianu hävdade att Minulescu, tillsammans med Al. T. Stamatiad och N. Davidescu , representerade en " valakisk " symbolism ("mer retoriska temperament, uppvisande exotism och en bokdriven neuroticism "), i motsats till " moldaver " som George Bacovia och Demostene Botez ("[av] mer intima naturer, som odlar känslans mindre skalor ").

Minulescu och Anghel blev nära vänner och översatte tillsammans stycken av olika franska symbolister (bland andra - Albert Samain , Charles Guérin och Henri de Régnier ), som publicerades i Sămănătorul (de samlades i en enda volym 1935).

Innovativ poesi och inflytande

År 1906 började Minulescu publicera dikterna som skulle bilda hans mycket populära Romanţe pentru mai târziu ("Sånger för senare"), först publicerad 1908 och illustrerad av hans livslånga vän Iser. Dessa kom till Ion Luca Caragiales kännedom , som skrev tillbaka från sitt hem i Berlin en lovprisning av Minulescus În oraşul cu trei sute de biserici ("I staden med trehundra kyrkor"), som han kallade "en ovärderlig sak". Enligt Şerban Cioculescu var en av Caragiales egna satiriska dikter på den tiden, kallad Litanie pentru sfârşitul lumii ("En litany för världens ände"), direkt influerad av Minulescus verk på fri vers.

Han redigerade de kortlivade tidskrifterna Revista Celor L'alţi (1908) och Insula (1912), och 1911 började han publicera teaterrecensioner i tidningar som Rampa . Många av hans andra av hans pressbidrag (särskilt i Viitorul ) trycktes under Koh-i-Noor- signaturen. Under perioden började han hämta inspiration från sina många resor till Dobruja och dedikerade flera av sina mest berömda verser till Svarta havet (enligt Vianu var han "den förste i vår litteratur som sjöng havet i sång"). Denna trend var att inspirera hans tidigare kollega Al. Gherghel , vars mestadels poesi var tillägnad marina teman.

På den tiden började han odla en originell stil, där det traditionella lyriska formatet gömdes av godtycklig sektionering, vilket gav hans poesi en retorisk känsla. Minulescu var också utan tvekan den första poeten i sitt land som ursprungligen inspirerades av stadsbilder, som i en eller annan form skulle bli miljön för de allra flesta av hans verk. Den inflytelserika modernistiska kritikern Eugen Lovinescu föreslog att Minulescus användning av rumänska var revolutionerande genom dess vokabulär, som bröt med både "Arkiserande tendens hos Eminescu " och " Coşbuc -språket som är mer lantligt än något annat" . Sådan innovation gav Minulescu status som ett stort inflytande på yngre poeter, av vilka många – bland dem Dadas grundare Tristan Tzara – senare rörde sig mot mer radikala former av modernism. Den senare gruppen inkluderade också George Bacovia , själv en stor symbolistisk poet.

Hans språk var livligt och abrupt, mycket tack vare inspirationen som Minulescu sökte i romansor (som gav några av hans texter en öppet sentimental och ibland burlesk karaktär). Detta sista kännetecken för hans arbete var måltavla för kritik från Lovinescu, som hävdade att popularitet och uppenbar ytlighet hade tagit en vägtull på det övergripande konstnärliga värdet, och för att ha förkastat traditionell symbolistisk elitism samtidigt som han fortsatte att ställa sig på rörelsens sida. Sammantaget fortsatte Lovinescu att tillskriva poeten fördelarna "att ha varit symboliströrelsens härold och, mer eller mindre, att ha absorberat den".

Andra av Minulescus samtida, bland dem Davidescu, hävdade att den populära dragningskraften av hans poesi (som de kallade Minulescianism ), höll på att förvandlas till enbart mode. På tal om en annan sida av denna trend, visade Vianu att Minulescu redan från sin debutroman hade blivit källan till "en industri av Minulesciansk parodi "; författaren Victor Eftimiu påminde om att hans första framgångsrika författarskap hade varit ett stycke som hånade Minulescus dikt Romanţa celor trei romanţe ("De tre romansernas romantik"), och fick titeln Romanţa celor trei sarmale (" De tre sarmalernas romantik" ) .

Minulescu gifte sig med poeten Claudia Millian , som han hade träffat på en maskeradbal 1910, den 11 april 1914; hon födde senare dottern Mioara Minulescu (som skulle bli en välkänd konstnär).

första världskrigets utbrott började poeten delta i det germanofila samhället som bildades kring den kontroversiella politiska aktivisten Alexandru Bogdan-Piteşti (möte regelbundet på Ştirbey-Vodă Street, nära Cişmigiu Gardens ); sessionerna deltog också av bland andra ND Cocea , Tudor Arghezi och Gala Galaction . Familjen Minulescu flydde till Iaşi efter att centralmakterna ockuperade Bukarest . Det var där han träffade den unge poeten Barbu Fundoianu (blivande Benjamin Fondane ), vars författarskap han gav stöd till, och som han bekantade sig med symbolistisk poesi genom sitt personliga bibliotek - Fundoianu uttryckte senare sin tacksamhet till Minulescu genom att tillägna honom några av hans mest kända tidiga dikter.

Mellankrigstiden och senare år

Grav på Bellu Cemetery

Efter 1919 var han en regelbunden bidragsgivare till Lovinescus Sburătorul . Hans poesi före första världskriget blev, som han själv medgav, en verklig kommersiell framgång först under 1920-talet, när "[ Romanţe pentru mai târziu ] gick igenom fyra på varandra följande upplagor"; hans rykte som dramatiker etablerades 1921, när två av hans pjäser ingick i Nationalteatern Bukarests säsong. Minulescu var chef för Art Direction inom ministeriet för konst och religiösa kulter 1922, ett ämbete han innehade fram till 1940. En kort stund under 1930-talet var han också ordförande för Nationalteatern.

Med Krikor Zambaccian, Ştefan Dimitrescu , Nicolae Tonitza , Oscar Han och Jean Alexandru Steriadi var han närvarande vid den stora utställningen 1925 som visade upp målaren Theodor Palladys verk . Då hade han kommit för att ge sitt stöd till abstrakt konst , som han främjade i sin egenskap av chef för den officiella konstsalongen. Zambaccian berättade senare att Minulescu var föremålet för en fars från 1927 som spelades av den figurativa konstnären Jean Cosmovici - den senare protesterade mot modern konst genom att skicka Salongjuryn ett verk som Zambaccian kallade "en målning utan något syfte eller kvalitet", och signerade det Popa Kely ; efter att verket mottagits och ställts ut publicerade Cosmovici sin historia i pressen, vilket lämnade Minulescu i en pinsam position.

1924 gav han ut sin Roşu, galben şi albastru ("Rött, gult och blått") - en roman och politisk satir uppkallad efter färgerna på den rumänska flaggan ), den gav en personlig krönika om kriget. Boken skulle visa sig vara mycket framgångsrik efter att först ha publicerats i serie av Viaţa Românească . Enligt Viaţa Româneascăs Octav Botez, Roşu, vann galben şi albastru också hyllning från dåtidens politiska personer och "beundrades av en av de mest subtila av de rumänska kritikerna." Botez beundrade den livlighet och bisarra bilder som Minulescus text erbjuder, men kritiserade den för dess "cynism och oanständighet", såväl som för dess "bedrövliga andliga tomrum".

Efter en lång period av att koncentrera sig på sitt teaterarbete, återvände Minulescu till poesin 1928, med Spovedanii ("Bekännelser" - senare inkluderad i hans Strofe pentru toată lumea , "Verser för alla"). Han publicerade också en självbiografisk roman, Corigent la limba română ("Flunka på rumänska språket" — titeln var en ironisk referens till det faktum att hans rumänska språkkunskaper hade ansetts vara under standard under hans år på gymnasiet). Boken skandaliserade delar av den allmänna opinionen, eftersom den mycket noggrant skildrade en tonårings slumpmässiga erotiska upplevelser, och kritiserades av Octav Botez för att vara "enformig" och "trivial". Icke desto mindre ansåg kritiker att den var intressant för den insikt den gav i litterära tvister under det tidiga 1900-talet, såväl som för dess sarkastiska kommentarer om periodens traditionalistiska gestalter. Också 1928 tilldelades Ion Minulescu det nationella poesipriset.

Minulescus sena verk var mestadels definitiva samlingar av hans tidigare poesi och prosa. I sina allra sista dikter rörde han sig bort från symbolismens sprudlande former och antog istället en intim ton. Han dog av en hjärtattack under andra världskriget , eftersom Bukarest var målet för en storskalig allierad bombning och begravdes på Bellu-kyrkogården .

Arbetar

Ion Minulescu på ett rumänskt frimärke från 2001

• Romanţe pentru mai târziu ("Sånger för senare", dikter, 1909)
• Casa cu geamuri portocalii ("Huset med orange fönster", prosa, 1908)
• De vorbă cu mine însumi ("Konversera med mig själv", dikter, 1913)
• Măşti de bronz şi lampioane de porţelan ("Bronsmasker och porslinsljus", prosa, 1920)
• Pleacă berzele ("Storkarna lämnar") och Lulu Popescu – pjäser, 1921
• Roşu, galben şi albastru ("Rött, gult och blått", roman, 1924)
• Omul care trebuia să moară sau Ciracul lui Hegesias ("Mannen som skulle dö eller Hesias 'hängare", pjäs, 1924)
• Manechinul sentimental ("The Sentimental Mannequin", pjäs, 1926)
• Spovedanii ("Bekännelser", dikter, 1927)
• Allegro ma non troppo (pjäs, 1927)
• Corigent la limba română ("Flunka på rumänska språket", roman, 1928)
• Amantul anonim ("Den anonyme älskaren", pjäs, 1928)
• Strofe pentru toată lumea ("Verser för alla", dikter, 1930)
• Cetiţi-le noaptea ("Läs dem på natten", prosa, 1930)
• Bărbierul regelui Midas sau Voluptatea adevărului (" Kung Midas frisör eller sanningens vällust", roman, 1931)
• Porumbiţa fără aripi ("Den vinglösa duvan", pjäs, 1931)
• 3 şi cu Rezeda 4 ("3, och med Rezeda 4", roman, 1933)
• Nevasta lui Moş Zaharia ("Farbror Zaharias fru", pjäs, 1937)

Närvaro i engelska antologier

•   Test – 400 år av rumänsk poesi – 400 de ani de poezie românească – tvåspråkig utgåva – Daniel Ioniță (redaktör och huvudöversättare) med Daniel Reynaud , Adriana Paul & Eva Foster – Editura Minerva, 2019 – ISBN 9078-1037-1037 -6
•   Rumänsk poesi från dess ursprung till nutid – tvåspråkig utgåva engelska/rumänska – Daniel Ioniță (redaktör och huvudöversättare) med Daniel Reynaud , Adriana Paul och Eva Foster – Australian-Romanian Academy Publishing – 2020 – ISBN 978-0-9953502-8- 1 ; LCCN 2020-907831

Anteckningar

• Octav Botez, "Recenzii. Corigent la limba română" ("Recensioner. Corigent la limba română "), i Viaţa Românească , No.2-3/1929, sid. 326–327
• George Călinescu , Istoria literaturii române. Compendiu ("The History of Romanian Literature. Compedium"), Editura Minerva , Bukarest, 1983
•   Matei Călinescu , "Prefaţă" ("Introduktion"), "Tabel cronologic" ("Kronologisk tabell"), i Ion Minulescu, Romanţe pentru mai târziu şi alte poezii ("Sånger för senare och andra dikter"), Editura pentru literatură, Bukarest, 1967, sid. V-XLX. OCLC 6434366
• Emil Manu, "Actualitatea lui Ion Minulescu" ("The Present Interest of Ion Minulescu"), introduktion till Ion Minulescu, Versuri şi proză , Editura Eminescu, Bukarest, 1986, sid. 5–9
•   Tudor Vianu , Scriitori români ("rumänska författare"), vol. III, Editura Minerva, Bukarest, 1971. OCLC 7431692
• (på rumänska) Krikor Zambaccian, Însemnările unui amator de artă ("Inspelningarna av en konstfantast") , publicerad och värd av LiterNet; hämtad 16 juli 2007

externa länkar

• (på rumänska) Rumänsk röst: Ion Minulescu – Dikter